Социальная память в действии: к социологии музейной экспозиции
Курсовой проект - Социология
Другие курсовые по предмету Социология
аться. Он так только про кровати будет целый год информацию собирать. Например в питерских архивах, несмотря на их обширность, нет информации про эти кровать, и говорят, что есть в Москве такая информация, или на Урале. Это хорошо, что сейчас интернет есть: уже легче с ними связываться. А раньше ездили постоянно, командировки разные, туда-сюда. А на командировки, поскольку отрасль наша вообще бедная, денег не дают. … (Перебирает бумаги, убирает стол). Я тут наверное сильно шибуршу. У вас же там диктофон… Ну, ладно. Вот, и так время уходит. И то, что их там двое-трое, роли не играет - все равно они месяцами, годами эту информацию собирают. Потом начинают месяцами чертить эти чертежи. Потом, ну огромное количество составляющих… А это только одни кровати, а к примеру, нужно еще балдахины разработать. Надо узнать какие это балдахины были: из какой ткани, как шились, как, что и где, когда. Все это надо знать. И это будет только один элемент - кровать стоящая в углу комнаты. А письменный стол в комнате? А полки? В шкаф книжный? А шкаф платяной? А ширмы там всякие, какая-то швейная машинка? Там, полочка с одеждой, висящая у входа, скажем. И по всему этому проводиться точно такая же работа.
И: По каждому предмету ведется такая работа?
В.В.: Конечно.
И: Ого!
В.В.: Ну, это если ничего точно не известно. А если, скажем, заходит он в фонды, и там солонку нужно выбрать, чтобы на стол поставить. А их там всего три штуки. Смотрит он, если у него опыт такой, как у меня скажем (около 20 лет работы), то он солонку 50-60 гг. 20 века легко отличит от солонки начала 19 века - это понятно, может быть по привычке. А так все равно, приходиться все раскапывать. Вот например сомнение: вот солонка старинная. А вот она начала 18 или начала 19 века? А надо знать точно. Знаете, они делают например выставку по Пушкину. Может быть там и могла быть солонка времен Екатерины 2, и она передавалась по наследству. А вот например, эта солонка Пушкинских времен, но выпустили ее через 2-3 года после его смерти. Понимаете? И нельзя же это с натяжкой ставить? Ну бывает конечно, когда музейщики не хотят запариваться и просто ставят вещь, но это, конечно не правильно… Придет посетитель не искушенный, он не поймет. А придут, например, историки из соседнего музея, приедет делегация. Они посмотрят и скажут: У-у-у-у… это что это у Вас так?. Как говориться, нельзя стесняться всех вокруг, но специалистов своих стесняться надо. Бывают конечно такие вещи, что мы не обращаем внимание на посетителя, на пример выставке, посвященной Сталинградской битве, разобранной год назад, а там сейчас кораблики. Там, в этой яме четырехугольной, Вы ее помните? Там была имитация землянки, и кроме вещей, которые относились к тому периоду, лежала каска обыкновенная, круглая такая, и образец 30 гг., которые еще в 41-м году использовали, с таким гребнем. И люди приходят, современные, неискушенные посетители и спрашивают: А что это у Вас рядом с русской каской, какая-то нерусская лежит?. Ну, как, люди, они же большинство фильмов про войну смотрят, а там ходят в этих круглых, куполообразных касках, все солдаты, офицеры и т.д. А эту они не знают, такие только в старых, довоенных фильмах 30-х гг. встречаются, в хрониках, потому что их сохранилось мало. А в послевоенных фильмах 50-60 гг. прошлого века, такие каски, обычно, уже не используются, они только в хронике остаются. А мы-то знаем, что они были. И что нам делать, если одни говорят: А Вы вообще какую-то немецкую каску положили…. Ну, не немецкая она, а наша. Но, это уже не наша проблема, а проблема, так сказать, невежества посетителей. Хотя мы их должны ценить, любить и уважать. Поэтому в мягкой форме приходиться им объяснять их заблуждения.
И: А можете поподробнее рассказать о том, как Вы договариваетесь о выставках? В какие музеи Вы ездите, в какие службы по изготовлению экспонатов Вы ездите?
В.В.: Ну, самыми разными способами узнаем. Некоторые сами к нам приходят и договариваются, например, художники. Последнее время они стали часто к нам обращаться, узнали о нашем музее, что к ним тут очень хорошо относятся. Сами обращаются, приходят сюда, мы с ними разговариваем. Обычно разговор ведется в присутствии Андрея Витальевича . График у них просто потрясающий, два раза делали ее выставку. Очень такой взрослый уровен?/p>