Русское изобразительное искусство
Контрольная работа - Культура и искусство
Другие контрольные работы по предмету Культура и искусство
?ской берег (1851), Берег моря ночью (1856), Ночь в Венеции (1861), На острове Родос (1861), Море (1864), Буря на Северном море (1865), Бурное море (1868), Дарьяльское ущелье (1868). Некоторые особенности стиля этого периода я покажу на примере работы Чесменский бой.
Картина Чесменский бой написана в 1848 г. (холст, масло, 193х183). Сюжет картины воскрешает одну из славных страниц в истории рус. военного флота. На ней изображен эпизод русско-турецкой войны 1768-1774 г. Айв. показал взрыв турецкого корабля в глубине бухты.
Композиция картины разделена на 3 плана: на 1-ом плане располагаются обломки корабля, за который цепляются тонущие турецкие матросы. На 2-ом плане , являющимся главным, изображен сам бой. Здесь же находится композиционный центр картины - взрыв корабля, который немного смещен влево. Центр композиции уравновешивается яркими пятнами в правой части картины. На третьем плане виден берег с освященными от пожара домами. Изображение картины членится по горизонтали на 3 линии: также виден вертикальный ритм кораблей. Линия горизонта проходит ниже середины полотна, она смещена на 1/3. Огненный колорит картины подчеркивается холодными тонами затянутого облаками ночного неба. Багровые и черные цвета образуют общую тревожную гамму. (Известны 2 варианта картины).
Из работ батальной тематики мне хотелось бы проанализировать еще одну картину Бриг Меркурий после победы над двумя турецкими кораблями встречается с русской эскадрой. На полотне изображен плывущий по морю в ночное время бриг. Пробитые паруса свидетельствуют о том, что корабль совсем недавно вышел из тяжелого боя и теперь, в упоении победы над врагом, спешит на встречу с русской эскадрой, силуэты которой едва маячат на горизонте. Изображение делится на 2 плана: на первом плане изображен плывущий бриг, который находится в зоне золотого сечения и является центром композиции. На 2-ом плане видна уплывающая вдаль эскадра. Композиция очень гармонична, во всем видно стремительное движение: в направлении самого парусника, в зыби водной глади, в плывущих облаках. Композиция очень интересно решена ритмически, отчетливо виден ритм волн и облаков, а на дальнем плане читается ритм кораблей. Достаточно низко находится линия горизонта, тем самым сделан акцент на облачных массах. Очень красив колорит картины. Цветовая гамма облаков переходит от нежно розового в центре до темно-охристого и дымчатого по краям. Красиво даны золотистые блики почти черной воды, что придает образу особый ритмический строй.
К 1850 г. романтические черты в творчестве Айв. Усилились, особенно ярко это проявилось в его знаменитой картине Девятый вал (1850 г.) Название и сюжет картины худ-к почерпнул из старинного поверия моряков, согласно которому разыгравшийся на море шторм обрушивает на корабль 9 сокрушительных ударов в виде огромных волн. Последняя представлялась самой мощной и опасной. Художник изобразил рассвет после бурной ночи. За обломок мачты погибшего корабля цепляются уцелевшие матросы с ужасом наблюдая за надвигающейся волной. Айв. Сумел в этом произведении передать пафос борьбы и прославить мужество людей перед всесокрушающей мощью разъяренного океана. Девятый вал - одно из самых больших произ-й худ-ка. Большой масштаб картины создает ощущение монументальности.
Композиция трехплановая. На 1-м плане расположен обломок мачты с фигурами матросов, на 2-м плане находится девятый вал, являющийся композиционным центром, который немного смещен влево. Центр уравновешивается ярким пятном солнца, который явл-ся 3-м планом. Линия горизонта находится ниже середины, поэтому большую часть изображения занимает небо. В композиции доминирующее место занимают диагонали: отчетливо видны диагональ мачты (перекладина), диагональ ближней волны, диагональ девятого вала и диагональ дальней волны. Несмотря на трагизм сюжета, картина мажорна по своему звучанию. Колорит включает в себя широкую гамму желтого, оранжевого, розового, лилового оттенков цветов неба и романтическую направленность. Художник виртуозно выписал передний план, изобразив в толще воды водоросли и пузырьки. Дальний план решен лессировками, более обобщенно. Картину Девятый вал по праву считают вершиной романтических устремлений Айв.
В 50-60-е г. у Айв. Появлялись картины сухопутной тематики - бескрайние степи, украинские хутора, виды Кавказа, но в них худ-к не сумел подняться до уровня своих морских пейзажей. Дарьяловское ущелье (68), Гора Арарат, Восточный берег близ Сухуми.
Жизненный опыт зрелого худ-ка привел к изменению мировоззрения, которое пришлось на 70-е годы. Именно в этот период все ярче дало о себе знать реалистическое видение мира. В произведениях Айв. На смену эффектным сюжетам пришли более будничные, но менее величественные и впечатляющие, колорит его картин стал сдержанней, мягче, манера письма - более обобщенной. Эти метаморфозы отчетливо видны в работах Радуга (1873), Ночь на Черном море (1879), Пушкин в Крыму у гурзуфских скал (1880), Черное море (1881), Гроза (1892), Прибой у крымских берегов (1892), Остров Иския (1892), Среди волн (1898), Штиль у Крымских берегов (1899).
Одно из значительных произведений этого периода я проанализирую на примере картины Черное море, написанную в 1881 г.
Картина проста по композиционному строю. Делится на 2 плана. На переднем плане перед нами предстает образ Черного моря, на заднем - чуть уловимо виден