Русское изобразительное искусство
Контрольная работа - Культура и искусство
Другие контрольные работы по предмету Культура и искусство
?квушкой, а также полоской несжатого хлеба слева. Линия горизонта располагается чуть ниже середины полотна, доминирующим Левитан делает небо. Через серое, монотонное пасмурное небо художник передал чувство тоски и одиночества.
За счет использования линейной и воздушной перспективы художник создает ощущение простора и бесконечной дали. Воздушная перспектива, помимо тоновой обработки (смягчения контрастов вдали, сближение оттенков), поддерживается и фактурной лентой на 10ом плане (обработка камешков, травинок, стебельков), сглаженным письмом 2-го плана, и, наконец, лессировками 3-го плана. Пасмурный колорит картины при внимательном взгляде обнаруживает приглушенные серым тоном богатство и нежность цветовых сочетаний (голубоватых, охристых, зеленых красок), объединяющих и хмурое облачное небо, и поблекшую буро-темную траву, работа производит цельное впечатления. И лишь просвет солнечных лучей у горизонта; полоска несжатого хлеба, белеющая вдали церковь вносит светлую, как луч надежды, нотку в картину. Картина является превосходным образцом панорамного пейзажа с глубокими далями. Из целого ряда работ Левитана картина Владимирка является пейзажем настроения.
В 1893-94 годах Левитан работал над наиболее масштабной работой Над вечным покоем (1894 г. г.т.г. 150х206, холст, масло). В этой картине художник стремился выразить философские раздумья, как бы возводя до высоты трагедийного звучания мотивов картины Алексея Кондратьевича Саврасова Мошка над Волгой (1874 г.) Картину На вечным покоем Левитан считал своим центральным произведением. Достаточно долго искал композицию, стремясь придать значительность, эпичность взятому мотиву. Изобразив как бы с высоты птичьего полета свинцово-матовые воды уходящего в пустынную даль озера, над которым в сумрачном небе клубятся тяжелые темные тучи и мыс с ветхой деревянной часовней и кладбищем с покосившимися крестами на поросших травой забвения могилах, Левитан насытил картину чувством неуютности этого сурового пространства, малости изображенного им островка времени перед лицом, а океана вечной и равнодушной! К человеку природы. Картина воспринимается как торжественный реквием, воплотивший раздумья Левитана о кратковременности человеческого существования и величии неиссякаемых сил природы. Эта тема выражена в противопоставлении заброшенного кладбища и сиротливо стоящей на косогоре церквушки огромному, безбрежному пространству воды и неба. Она звучит в массиве грозных туч, в строгом ритме композиции, в суровой сдержанности колорита. Строга и ясна композиция полотна; высоко и величественно небо, к которому возносит купол часовни с теплящимся в оконце огоньком, привносящим в картину наряду с чувством одиночества и покоя мысль о свете, которую тьма не объят. Темное, тональное пятно косогора поддерживается темным пятном свинцовых облаков, в противоположном по диагонали углу, благодаря этому же приему ощущается равномерное движение облаков вдаль. Светлая, практически не изменяющаяся тонально полоса озера, сообщает пейзажу статичность, и незыблемость, перекликаясь по цвету и тону с левым верхним углом картины. Получается ассиметрично уравновешенная композиция. Доминирование неба выражено тем, что линия горизонта расположена ниже середины. Движение грозы слева направо и в глубину. Линия косогора повторяет линию острова и облака. Безупречно ритмически построенная композиция.
Небольшой бронзовый купол часовни является точкой золотого сечения как по горизонтали, так и по вертикали. Новое сказывается в использовании больших цветовых плоскостей, передаче - светло-серой водной поверхности, акцентирующих плоскость холста. В этом ощущается тяготение к созданию картины, приближающейся по характеру решения к монументально-декоративному панно. Картина Над вечным покоем ближе к картине - символу, аллегории.
Наряду с философскими работами Левитан пишет и такие картины, где преобладает совсем иное мироощущение, светлое и жизнеутверждающее. Радостный гимн вечно прекрасной природы звучит в картинах Свежий ветер. Волга (1895), Весна. Большая вода (1897). Художник смело использует яркие, звонкие краски плотную открытую фактуру живописи.
В 1895 году была закончена и такая прекрасная картина как Март (1895 г. 60х75 г.т.г). На этом холсте изображены задворки усадьбы Турчаниновых, пригретые и освещенные солнцем. В несколько сеансов, целиком с натуры написал Левитан свой лучезарный Март. Начала пробуждения, воскрешения природы от зимнего сна и холода передается в этом полотне великолепной, крепкой живописью с открытой фактурой и интенсивным использованием чистого цвета, придающего картине при всей убедительности и точности передачи реальных тональных отношений яркую декоративную красоту. Повествовательные элементы в Марте сведены художником до минимума (оставленная у крыльца лошадь, незакрытая дверь говорят о незримом присутствии человека). Композиционным центром является лошадь и крыльцо, причем все линии (кромка крыши, изогнутая линия подталой дороги, кромки деревьев) все сходятся в точке схода у композиционного центра. Колорит картины строится на теплых рыжеватых тонах дороги, проступающих сквозь холодноватые серо-голубые тона снега, на сильном цветовом акценте -желтой стены дома, на золотистых лучах солнца, осинах и березах. Начало предвесеннего пробуждения природы раскрывается в картине, прежде всего, через поэзию света ослепительного, ярко