Русское изобразительное искусство
Контрольная работа - Культура и искусство
Другие контрольные работы по предмету Культура и искусство
Колорит картины очень темный, в цветовой гамме преобладает зеленовато-желтый оттенок, благодаря чему красиво дано зеленоватое освещение луны.
Элементы хаток рассматриваются как изображенные, но они видны не отчетливо. Небо и вода прозрачны, т.к. написаны лисировками, благодаря чему достигнут эффект предельной иллюзии света. Удивительно четко показана глубина картинного пространства.
Художник преодолевает в своих картинах зрелого периода барьер натурного видения и делает решительный шаг к условному декоративному пониманию цвета. Попытки развести натурность и декоративность возникают в произведениях 1900-х годов. Так романтическое искусство Куинджи в ХХ в. как бы расходится на 2 линии. Одна продолжает образную специфику романтических произведений 1870-1880-х гг. (Вечер на Украине, Дубы, Ночное, В Крыму). Вторая линия форсируя декоративизм, смыкается с настроениями и стилистикой искусства модерн (франц. новейший, современный стиль в европейском и американском искусстве конца 19 нач. 20 вв. Изобр. и д.п.и модерна отличают поэтика символизма, декоративный ритм гибких, текучих линий, стилизованный растит.узор.) (Пятна лунного света в лесу. Зима, Поляна в лесу. Туман, Осень).
линии
романтический пейзаж декоративный пейзаж
Дубы Роща
-й вариант Березовой рощи Солнечные пятна на инее
Ночное Эльбрус. Лунная ночь
Эффект заката
Я хочу вначале проанализировать романтическую линию творчества К., начну с анализа картины Дубы, написанную в 1880 г., в так называемый период молчания, когда К. уединился в своей мастерской. Композиция делится на 3 план: на 1-ом плане находится изображение луч с цветами, 2-ой план занимает группа дубов, являющаяся композиционным центром картины, на 3-ем плане видна дальняя часть луга с дубовым лесом.
Линия горизонта находится несколько ниже, но в целом доминирует небо и кроны центральных деревьев. Композиционный центр несколько смещен вправо, но уравновешивается группами дубов с левой стороны. Отчетливо виден вертикальный ритм деревьев.
Очертания деревьев в центре композиции монументальны и значительны, напоминают собой клубящееся облако. Обобщенность крон, отороченных контражуром, вносит элемент романтического преображения.
Своеобразен рисунок картины - все решено обобщенно, только на первом плане (в левом нижнем углу) прописаны цветы, дальний план решен еще более обобщенно.
Колорит картины более сдержанный, нет резких цветовых контрастов, все построено на нюансах синего, белого и зеленого цвета, но зато отчетливо видны световые контрасты. Центр решен темным пятном, обрамленный светлым звучным цветом неба и яркой сочной почти желтой зеленью луга.
В Дубах вроде бы все изображено верно, но в то же время использована гипербола, придавшая образу условный смысл.
Реалистическое, глубоко поэтическое восприятие природы словно сомкнулось у К. в картине Ночное (1905-1908 гг.) Это прощальное произведение К.полно лирической грусти.
Композиция делится на 3 лана: 1-ый план - занимает ближний берег, 2-ой план - река, 3-ий план - дальний берег. Линия горизонта проходит ниже середины полотна (1/3) , поэтому в изображении доминирует небо. Фигуры животных создают вертикальный мотив с равномерным ритмом. Фигура четко изображенной лошади находится в зоне золотого сечения. Текучесть реки передана небольшой диагональю ее направления.
Колорит картины очень прозрачный, свежий, построен на мельчайших цветовых нюансах голубого и синего и розового цветов.
Первый план прописан более пастозно, второй и дальний план решены лисировками.
А теперь обратимся ко второй линии творчества К., которая началась с декоративных превращений импрессионизма.
Я начну с анализа картины Роща, написанной в 1908 г. В основе художественного метода К. лежит обобщение. Яркие пятна и элементы детализации видны только в центре картины, они даны яркими сочными цветами в противовес темному глухому фону. Контраст света создает иллюзию глубокого пространства. Работа напоминает декорацию (кулисы в театре). Цветовая гамма отличается преувеличением цветовых пятен, они даны очень ярко в противовес друг другу.
Почти все декоративные пейзажи К. выполнены как декорации задников на сцене. Так же решена картина Пятна лунного света в лесу. Зима, написанная в 1908 г. В этой работе эффект заснеженного леса, пушистых сугробов и цветных теней используется художником для обтекаемого рисунка и форсировании цветового тона. Декоративный образ зимы сказочен. Формы деревьев сильно обобщены, они представляют собой как бы вариант кучевых облаков, зачарованное состояние природы создается впечатлением, которое возникает благодаря форсированной яркости натурального лунного света. Работа написана условно, без особой детализации, центр композиции выделен яркими светлыми пятнами.
В картине Эльбрус. Лунная ночь (1895 г.) удивительно тонко запечатлена воздушная среда, смазывающая отчетливость очертаний горных склонов. Интенсифицируется цвет центральной вершины, благодаря чему она засвечивается фосфорецирующим светом. Бирюзовое свечение луны на белой вершине снежных гор рассматривается художником, как знак далекого мира.
Обширный цикл пейзажей, сосуществующий одновременно с горным, изображая раскаленное солнце. Его завершает бол