Литература

3761. Дуэль... и Вы!
Сочинение пополнение в коллекции 12.01.2009

Если вспомнить состояние души Евгения Онегина перед дуэлью, то на ум приходит тот факт, что он даже не задумывался о своем секунданте. Это говорит о том, что он не воспринял вызов Ленского всерьез и “спал мертвым сном”. Он даже опоздал на час, хотя по правилам Ленский должен был ждать его только в течение пятнадцати минут. Отсюда следует, что Ленский не хотел завершить дело миром. Дуэль Онегина и Ленского- образец пренебрежения всеми правилами: во- первых, только один распорядитель дуэли, во- вторых, Зарецкий не оговаривал в начале даже саму возможность мирного решения конфликта. Онегин повел себя благородно он целился не в Ленского, а стрелял на воздух, потому что в противном случае считалось бы, что он уклонился от дуэли. Онегин- одаренная личность, но иногда слабая. Таким образом виновник смерти Ленского- убийца поневоле.
3762. Дыховичный Иван Владимирович
Доклад пополнение в коллекции 12.01.2009

И.В.Дыховичный удостоен многих отечественных и международных почетных званий и наград: Гран-при на Международном кинофестивале во Франции (за фильм "Лицо", 1981), Гран-при на Всесоюзном фестивале в Тбилиси (за фильм "Братья", 1983) и Гран-при "Золотой дракон" на Международном кинофестивале короткометражных фильмов в Кракове (за фильм "Испытатель", 1986), диплома жюри Всесоюзной недели молодых кинематографистов (за фильм "Испытатель", 1986), приза Фонда культуры имени Жоржа Садуля за лучший полнометражный фильм - дебют года (за фильм "Черный монах", Франция, 1989; в Венеции этот же фильм получил приз за лучшее пластическое решение фильма), призы кинопрессы "За лучший фильм", "За фильм, определяющий стиль года" (за фильм "Прорва", 1992), премия S.I.D.A.L.С на фестивале французских фильмов в городе Шалон-на-Соне (за фильм "Прорва", 1993), приз на Кинофоруме в Ялте "Кино. XXI век" (1994).
3763. Дьюи Джон
Доклад пополнение в коллекции 12.01.2009

Особое место в клубе принадлежало Чарльзу Пирсу и Уильяму Джемсу, работы которых сыграли решающую роль в становлении Дьюи как философа и педагога-теоретика прагматического направления. Социальная напряженность, нестабильность, неопределенность будущего побудили Дьюи искать идеи, которые бы, по его словам, "реконструировали" философию и сделали ее действующей, помогающей людям выжить в радикально меняющемся мире. Обновленный идеями Дьюи прагматизм получил название инструментализма. Главной категорией инструментализма является опыт, в котором субъект и объект сливаются воедино, "координируются". Много и напряженно работал Дьюи над проблемами "человек и общество", "человек и демократия", "демократия и образование". Наблюдая за изменениями, происходящими в американском обществе и связанными с быстрым процессом индустриализации, философ отмечал реальные деформации демократических идей "отцов-основателей государства". Как же сохранить и усилить демократические основы общества? Ответ на этот вопрос Дьюи находит в новом толковании понятия "демократия". Он настойчиво проводит мысль о том, что суть демократии не в форме управления. Она не связана только с политикой и не сводится к понятиям "управляющие" и "управляемые". Демократия, по Дьюи, - это способ жизни человека, это "форма объединения людей, посредством которой индивид реализует себя и способствует общему благу".
3764. Дьявол и его свита в романе Булгакова Мастер и Маргарита
Информация пополнение в коллекции 09.12.2008

Образ Иисуса Христа как идеал нравственного совершенства неизменно привлекает многих писателей и художников. Одни из них придерживались традиционной, канонической его трактовки, основанной на четырех евангелиях и апостольских посланиях, другие тяготели к апокрифическим или попросту еретическим сюжетам. Как хорошо известно, М. А. Булгаков пошел по второму пути. Сам Иисус, такой, какой он явлен в романе, отвергает достоверность свидетельств «Евангелия от Матфея» (вспомним здесь слова Иешуа о том, что он увидел, заглянув в козлиный пергамент Левия Матвея). И в этом отношении он проявляет поразительное единство взглядов с Воландом-Сатаной: «...уж кто-кто, обращается Воланд к Берлиозу, а вы-то должны знать, что ровно ничего из того, что написано в евангелиях, не происходило на самом деле никогда...». Воланд - это дьявол, сатана, князь тьмы, дух зла и повелитель теней (все эти определения встречаются в тексте романа). «Бесспорно…что не только Иисус, но и сатана в романе представлены не в новозаветной трактовке». Воланд во многом ориентирован на Мефистофеля, даже само имя Воланд взято из поэмы Гёте, где оно упоминается лишь однажды и в русских переводах обычно опускается. О поэме Гете напоминает и эпиграф романа. Кроме того, исследователи находят, что создавая Воланда, Булгаков помнил еще и об опере Шарля Гуно, и о современной Булгакову версии «Фауста», написанной литератором и журналистом Э. Л. Миндлиным, начало романа которого было опубликовано в 1923 году. Вообще говоря, образы нечистой силы в романе несут с собой множество аллюзий литературных, оперных, музыкальных. Кажется, никто из исследователей не вспомнил о том, что французский композитор Берлиоз (1803-1869), фамилию которого носит один из персонажей романа, является автором оперы «Осуждение доктора Фауста».
3765. Дьявол и его свита в романе М.А. Булгакова "Мастер и Маргарита"
Информация пополнение в коллекции 09.12.2008

Еще один источник Великого бала у сатаны описание бала в Михайловском дворце, данное в книге маркиза Астольфа де Кюстина «Россия в 1839 г.» (1843) (эта работа была использована Булгаковым и при создании киносценария «Мертвые души»): «Большая галерея, предназначенная для танцев, была декорирована с исключительной роскошью. Полторы тысячи кадок и горшков с редчайшими цветами образовали благоухающий боскет. В конце залы, в густой тени экзотических растений, виднелся бассейн, из которого беспрерывно вырывалась струя фонтана. Брызги воды, освещенные яркими огнями, сверкали, как алмазные пылинки, и освежали воздух… Трудно представить себе великолепие этой картины. Совершенно терялось представление о том, где ты находишься. Исчезали всякие границы, всё было полно света, золота, цветов, отражений и чарующей, волшебной иллюзии». Подобную картину видит Маргарита на Великом балу у сатаны, ощущая себя в тропическом лесу, среди сотен цветов и разноцветных фонтанов и слушая музыку лучших в мире оркестров.
3766. Дьявол и его свита в романе М.А. Булгакова Мастер и Маргарита
Сочинение пополнение в коллекции 12.01.2009

Еще один источник Великого бала у сатаны описание бала в Михайловском дворце, данное в книге маркиза Астольфа де Кюстина «Россия в 1839 г.» (1843) (эта работа была использована Булгаковым и при создании киносценария «Мертвые души»): «Большая галерея, предназначенная для танцев, была декорирована с исключительной роскошью. Полторы тысячи кадок и горшков с редчайшими цветами образовали благоухающий боскет. В конце залы, в густой тени экзотических растений, виднелся бассейн, из которого беспрерывно вырывалась струя фонтана. Брызги воды, освещенные яркими огнями, сверкали, как алмазные пылинки, и освежали воздух… Трудно представить себе великолепие этой картины. Совершенно терялось представление о том, где ты находишься. Исчезали всякие границы, всё было полно света, золота, цветов, отражений и чарующей, волшебной иллюзии». Подобную картину видит Маргарита на Великом балу у сатаны, ощущая себя в тропическом лесу, среди сотен цветов и разноцветных фонтанов и слушая музыку лучших в мире оркестров.
3767. Дьявол и его свита в романе Михаила Афанасьевича Булгакова «Мастер и Маргарита».
Информация пополнение в коллекции 09.12.2008

Воланд - персонаж романа Мастер и Маргарита возглавляющий мир отусторонних сил, воплощающий бесконечный и непостижимый универсум в единстве нерасторжимых противоположностей,пребывающий «по ту сторону добра и зла» и предпочитающийсправедливость милосердию. Воланд это дьявол сатана князь тьмы дух зла и повелитель теней все эти определения встречаются в тексте романа . Онво многом ориентирован на Мефистофеля Фауста Иоганна Вольфганга Гёте. Само имя Воланд взято из поэмы Гёте где оно упоминается лишь однажды: так называет себя Мефистофель в сцене «Вальпургиева ночь», прокладывая себе и Фаусту дорогу на Броккен среди мчащейся туда нечестии, и в русских переводах обычно опускается, заменяется именем нарицательным. В романе Булгаковапредлагается также иной вариант имени персонажа «Фаланд»: это, вчастности, свидетельствует о том, что ударение здесь падает напоследний слог (Воланд). В редакции 1929 1930 гг. имя Воланд воспроизводилось полностью латиницей на его визитной карточке D-r Theodor Voland. В окончательном тексте Булгаков от латиницы отказался. Отметим что в ранних редакциях Булгаков пробовал для будущего Воланда имена Азазелло и Велиар.
3768. Дьяволиада в произведениях Булгакова
Сочинение пополнение в коллекции 12.01.2009

У Булгакова главный воскреситель Воланд. Да, он может воскресить душу, может и» наоборот, погубить ее. Вообще, Воланд в романе представ перед нами, как дьявол наоборот, ведь хотя его призвание губить души, он сделал это лишь с Берлиозом и, может быть с Майгелем. Особенно ярко описано воскресение души на балу. Эти люди давным-давно уже умерли, причем наверняка не без содействия самого Воланда, но каждый год, в полнолуние, они собираются на бал, который устраивает Воланд воскресивший их, вероятно, потому, что они верили в некую философию, некую теорию. Видимо, в основе этой теории лежала идея загробной жизни, когда тело умирает, а душа остается жить. Воланд, впрочем, называет их доказательствами совсем другой теории. По его утверждениям Берлиоз всю жизнь исповедовал теорию, согласно которой после отрезания головы жизнь в теле прекращается, а душа уходит в небытие (наверное, именно по этому единственный, кто в романе по-настоящему уходит в небытие, и есть Берлиоз). Совершенно очевидно, что симпатии автора здесь не на стороне Берлиоза, впрочем, не на стороне Воланда тоже. Тут Булгаков выдвигает идею, что каждый получает по заслугам, во что верил то и получишь, как это случилось с Берлиозом.
3769. Дьяволиада в произведениях М.А. Булгакова
Информация пополнение в коллекции 09.12.2008

Но некоторые черновые тетради удалось спасти. Из этих тетрадей многое видно. Первая редакция отличалась существенно от известного нам теперь романа «Мастер и Маргарита». В романе не было Мастера и не было Маргариты. Замышлялся и разворачивался сатирический «роман о дьяволе», в сохранившихся черновиках называвшийся так: «Гастроль. . .» (Чья ? Половина листа оторвана); «Сын...» (второго слова тоже нет); «Черный маг» (тщательно зачеркнуто). Потом появилось название «Копыто инженера». Это «копыто» еще долго будет удерживаться в заголовках романа. В 1931 году Булгаков назовет свой роман так: «Консультант с копытом». В 1932-м среди перечня названий для романа («Сатана». . . «Черный богослов». . . «Он появился». . .) запишет: «Подкова иностранца» и дважды подчеркнет. И даже в окончательной редакции романа «копыто» оставит маленький след драгоценную подкову, подаренную Воландом Маргарите.
3770. Дьяволиада в творчестве Булгакова
Реферат пополнение в коллекции 09.12.2008
3771. Дэвид Бекхэм
Доклад пополнение в коллекции 12.01.2009

Чемпионат мира во Франции вполне мог стать чемпионатом Бекхэма. Родоначальники футбола привезли как никогда сильную команду и являлись одними из претендентов на золото чемпионата. Англичане демонстрировали прекрасный футбол, и одним из главных действующих лиц в команде был, естественно, Дэвид, набравший к чемпионату великолепную форму.
Все испортил матч с Аргентиной. Англичанам вполне по силам было пройти аргентинцев, но злополучное удаление Бекхэма оставило англичан за бортом Кубка мира. Дэвид просто не справился с нервами, ответив на провокацию Симеоне (кстати, последний позже признал, что симулировал травму). Как бы там не было, а судья включил перед Бекхэмом красный свет, и оставшиеся вдесятером англичане так и не смогли одолеть аргентинцев.
По возвращению на родину Дэвид Бекхэм был признан главным виновником поражения, и футболист, которого фаны еще совсем недавно готовы были носить на руках, превратился в изгоя. На него обрушилась масса критики. Казалось, карьера футболиста пришла в полный беспорядок. Будь на месте Бекхэма кто-нибудь другой, неизвестно выдержал бы он жестокий прессинг со стороны СМИ. Но Бекхэм нашел в себе силы и смог одержать, пожалуй, самую важную победу в своей жизни.
Большая заслуга в том, что Дэвид преодолел себя и смог заиграть по-прежнему ярко и красиво принадлежит Алексу Фергюсону. "Фергюсон был очень благосклонен ко мне. Он позвонил мне на следующий день после игры и сказал, что я не должен опускать руки", - вспоминает футболист.
Сейчас события годичной давности кажутся Бекхэму нелепой случайностью, но тогда это был сущий кошмар. У дома родителей футболиста днем и ночью дежурили съемочные группы в ожидании "антигероя". Сейчас он уже прощен и вновь ходит в фаворитах у болельщиков. "Манчестер" провел просто потрясающий сезон, выиграв все, что только можно было выиграть. Бекхэм был одним из лучших в составе английского суперклуба, и после феерической победы в финале Лиги Чемпионов уже вряд ли кто-нибудь вспомнит Бекхэму то злополучное удаление.

- Как вам удалось добиться в этом сезоне таких успехов?
- Мы очень много работали, и это дало свой результат. На каждый матч мы настраивались как на решающий и старались выложиться полностью. Огромная заслуга в достижениях "Манчестера" принадлежит Алексу Фергюсону. Он настраивал нас на эти победы, заставил нас поверить в то, что мы лучшие. А мы-то ведь действительно лучшие.
- Что Вы почувствовали, когда выиграли Кубок Чемпионов?
- Сложно сказать. Я ощутил целую гамму чувств, описать которые практически невозможно. Для этого просто надо выиграть Кубок.
- Не чувствуете ли Вы опустошенность после тяжелого сезона?
- Я чувствую себя немного утомленным, но не более того. Я люблю играть в футбол. Это моя работа, и пока я ее делаю, чувствую себя счастливым.
- Не бывает ли у Вас во время длительного сезона желания пропустить пару игр для того, чтобы перевести дух?
- Когда ты преуспеваешь, и преуспевает твой клуб, то хочется участвовать в каждой игре. Когда же игра не ладится, то возникает желание прекратить играть. К счастью, этот сезон мы провели здорово, и я получал массу удовольствия, выходя на поле.
- Наверное, после блестящих побед "Манчестера" Вам уже никто не вспоминает поражение от Аргентины на чемпионате мира?
- Постепенно люди забывают об этом. Конечно, было тяжело пережить то, что произошло со мной, но как видите, сейчас уже все нормально. Я очень благодарен своим родителям и Виктории, оказавшим мне очень большую поддержку.
- Что для Вас означают выступления за сборную Англии?
- Играть за свою страну - это лучшее, что можно испытать. Я всегда мечтал надеть футболку сборной Англии, и когда это произошло, я был счастлив. Сейчас мы попали в непростую ситуацию, но я надеюсь, что нам все же удастся догнать шведов. В принципе, даже если мы и не займем первое место в группе, то вполне реально стать вторыми, что тоже оставляет шансы на участие в Евро-2000. Но для этого нам надо выиграть все оставшиеся матчи. Тяжелее всего будет одолеть на выезде сборную Польши. Но это не кажется невыполнимым. Будем стараться. Честно говоря, я не представляю чемпионат Европы без Англии.
- Почему Вы стали играть в полузащите?
- Я люблю играть в середине поля. Здесь Вы больше вовлечены в игру, чаще получаете мяч. Все основные события на поле происходят вокруг Вас и, наверное, поэтому я стал играть в центре.
- Изменила ли женитьба Ваше отношение к футболу?
- Сейчас я чувствую себя по-настоящему взрослым. Когда вы имеете детей и семью - это уже совсем другое. У меня появилось чувство ответственности за Викторию и нашего малыша. Теперь я буду играть для них. Вообще, очень приятно возвращаться домой, зная, что тебя ждут и любят. Это очень сильно стимулирует.
- Почему вы так долго тянули со свадьбой?
- Дело в том, что мы уже давно решили пожениться. Это был только вопрос времени. Мы специально назначили свадьбу на лето, когда у меня отпуск, можно расслабиться и провести вместе с любимыми людьми некоторое время.
- Как вы собираетесь провести медовый месяц?
- Это очень больной для меня вопрос. Мы с Викторией собирались провести время на одном из островов Индийского океана, но совершенно неожиданно для меня Фергюсон отказался предоставить мне дополнительные дни к отпуску. Я был очень огорчен, когда тренер мне отказал. Конечно, я прекрасно его понимаю, дисциплина - это святое. Но ведь Фергюсон прекрасно знает меня - я более чем уверен, что упущенное за первые три дня предсезонной подготовки я быстро бы наверстал, и быстро набрал бы форму. Я думаю, что Фергюсон отказал мне в пример другим игрокам. Что ж, он - тренер, ему видней. Жаль только, что мне пришлось изменить свои планы.
- Довольны ли Вы своей судьбой?
- Мне всего 24 года, но я уже добился очень много. Пожалуй, больше, чем многие футболисты добиваются за всю свою карьеру. Это было трудно, но если бы мне пришлось начинать все заново, то я предпочел бы повторить этот путь.

А буквально на прошлой неделе произошло еще одно важное событие в жизни спортсмена. Бекхэм, наконец-то, женился! Этой свадьбы ждали, наверное, не только в Англии, но и во всей Европе. Дэвид уже довольно давно поддерживал близкие отношения со знаменитой певицей из популярной группы "Спайс Гелз" Викторией Адамс. Их отношения называют романом тысячелетия. Звездная парочка даже успела обзавестись общим ребенком, прекрасным малышом по имени Бруклин.
Свадьба двух "звезд" была организована по высшему разряду. В старинный замок неподалеку от Дублина съехалось более 300 гостей. Обслуживающего персонала, кстати, было в полтора раза больше. На свадьбе в полном составе присутствовали команда "Манчестер Юнайтед" и группа "Спайс Гелз".
Единственное, что немного расстроило новобрачных - то, что на церемонии не присутствовал главный тренер лучшего клуба Европы Алекс Фергюсон и в последний момент, сославшись на важные причины личного характера, не смог приехать Элтон Джон. Подозреваем, что между ним и Джорджем Майклом пробежала черная кошка, а так как последний был главным весельчаком на свадьбе (Джордж Майкл с помощью оркестра развлекал публику хитами "Спайс Гелз"), то обидчивый Элтон решил погрустить дома.
Свадебка обошлась ни много, ни мало, а в 500 тысяч фунтов стерлингов, а прибыли молодые в замок на личном самолете. Что интересно, Виктория лично составляла свадебное меню, полностью отказавшись от английских блюд. А по уши влюбленный Дэвид сразу после венчания преподнес своей избраннице очередной королевский подарок, надев на ее голову золотую корону с бриллиантами, "всего лишь" за 100 тысяч фунтов.

(ДОСЬЕ) Виктория Каролин Адамс
Дата рождения - 17 апреля 1975 года.
Солистка знаменитой группы "Спайс Гелз".
Любимая футбольная команда - конечно же, "Манчестер Юнайтед".
Очень любит делать покупки и придумывать различные проекты. Очень организована. Утром всегда просыпается первой.

Дэвид и Виктория поначалу пытались сохранить свои отношения в тайне, но это было невозможно сделать. Хотя надо сказать, что им довольно долго удавалось хранить свои отношения в секрете. Но тайное всегда когда-нибудь становится явным, и спустя 8 месяцев после начала отношений их роман стал достоянием общественности.
Вскоре после этого молодые люди представили друг друга своим родителям. Надо сказать, что и Дэвид и Виктория были приняты с распростертыми объятиями. Дэвид очень понравился матери своей возлюбленной. Особенно, после того, как оказалось, что он любит помогать мыть посуду. Виктория тоже довольно быстро нашла контакт с родителями Бекхэма. Отец футболиста заявил, что он считает за честь принять девушку в свой клан.
В феврале этого года Дэвид и Виктория объявили о своей помолвке. Кстати, Бекхэм преподнес своей избраннице поистине королевский подарок - обручальное кольцо с алмазом, тянущее больше чем на 60 тысяч долларов. Больше всего общественность интересовало продолжит ли Виктория свою карьеру на сцене или станет сидеть дома и воспитывать детей. На это Виктория заявила: "Я не собираюсь оставлять девочек. Я чувствую себя очень счастливой вместе с ними. Они - моя вторая семья".
Дэвид и Виктория очень любят друг друга. Они очень тяжело переносят разлуку, но, к сожалению, при их профессиях испытания расстоянием избежать невозможно. Поэтому, находясь в разных сторонах страны, а порой и мира, они находятся в постоянном телефонном контакте, выбрасывая сумасшедшие деньги на телефонные переговоры. Недавно Виктория поведала журналистам, что когда Дэвид уезжает на игры, а она остается одна дома, то очень тоскует и иногда даже надевает его рубашку.
3772. Дэвид Боуи
Информация пополнение в коллекции 12.01.2009

Тем более, что Боуи так и не выпустил в 90-х ни одной великой пластинки. Их, собственно, было четыре оригинальных, если не считать саундтрека к фильму „Будда из пригорода", - каждая со своим фокусом. Воздушную, настоенную на „черной" музыке „Black Tie White Noise" списали на предпраздничное настроение Боуи - он сочинил ее к своей свадьбе с Иман Абдул Маджид, разумеется, манекенщицей. Труднее всего было с тем, что по сию пору называют „1 .Outside", хотя ни номера второго, ни номера третьего „Outside" уже не предвидится. Какие-то критики объявили диск „долгожданным возвращением Боуи", но большинство сошлось на том, что запись перепродюсирована: там встретились интересы Боуи, Ино и Ривза Гэбриела, который после Tin Machine стал для Дэвида посто-янным соавтором, у каждого была своя кон-цепция звука, свои представления о том, как должно выглядеть современнное произведение искусства. Пластинку записали в неудачи. Хотя ничего более пугающего, чем трек „I'm Deranged", поп-музыка еще не производила - и это непреложный факт, потому что им открыл свой фильм „Дорога в никуда" Дэвид Линч, человек с безупречным слухом на все потустороннее. Вместе с „1.Outside" в поп-музыку пришло что-то, что больше, чем поп-музыка, и больше, чем поп-культура в целом - а именно энергия саморазрушения, облеченная не в какие-то там экстремальные прикиды, а в самые что ни на есть респектабельные одежды. Простая выходка скучающих гениев - создать историю про убийство и расчленение ребенка с характерным именем Baby Grace, в которой будет искать виновников детектив Натан Адлер, - была чересчур стилистически выдержанной. Обратная сторона празднично выглядящей поп-культуры показала на миг свою настоящую мину и скрылась - скрылась так надежно, что ни Боуи, ни Ино, раздававшие обещания продолжить в скором времени цикл и сделать из истории Натана Адлера трилогию, так и не смогли к ней вернуться. Так мир и не узнал, кто расчленил Бэби Грейс и было ли это актом искусства или же просто варварским убийством, искусством прикинувшимся...
3773. Дэвид Герберт Лоуренс. Любовник леди Чаттерлей
Сочинение пополнение в коллекции 12.01.2009

В имение часто приезжают гости, в основном литераторы, которые помогают Чаттерлею рекламировать его творчество. В скором времени Клиффорд уже считается одним из самых популярных писателей и зарабатывает на этом большие деньги. Бесконечные разговоры, происходящие между ними, об отношениях полов, об их нивелировании утомляют Конни. Клиффорд видит грусть и неудовлетворенность жены и признается, что был бы не против, если бы она родила ребенка от кого-то другого, но при условии, что между ними все осталось бы по-старому. Во время одной из прогулок Клиффорд знакомит Конни с их новым лесником, Оливером Меллерсом. Это высокий, стройный, молчаливый человек лет тридцати семи, с густыми светлыми волосами и рыжими усами. Он сын углекопа, но у него манеры джентльмена и его даже можно назвать красивым. Особенное впечатление на Конни производит какое-то отчужденное выраже ние его глаз. Он много перенес в своей жизни, в молодости с отчаяния и неудачно женился на женщине, которая была намного старше него и впоследствии оказалась злой и грубой. В 1915 г. его призвали в армию, чем та и воспользовалась, чтобы уйти к другому, оставив его матери на попечение маленькую дочь. Сам же Меллерс дослужился до лейтенанта, но после смерти своего полковника, которого очень уважал, решил выйти в отставку и поселиться в родных местах.
3774. Дэвид Копперфильд. Диккенс Чарльз
Сочинение пополнение в коллекции 12.01.2009

Дэвид очень привязывается к семье своего квартирохозяина мистера Микобера, легкомысленного неудачника, постоянно осаждаемого кредиторами и живущего в вечной надежде на то, что когда-нибудь "счастье нам улыбнется". Миссис Микобер, легко впадающая в истерику и столь же легко утешающаяся, то и дело просит Дэвида снести в заклад то серебряную ложку, то щипчики для сахара. Но и с Микоберами приходится расстаться: они попадают в долговую тюрьму, а после освобождения отправляются искать счастья в Плимут. Дэвид, у которого не остается в этом городе ни единого близкого человека, твердо решает бежать к бабушке Трот-вуд. В письме он спрашивает у Пегготи, где живет его бабушка, и просит прислать ему в долг полгинеи. Получив деньги и весьма неопределенный ответ, что мисс Тротвуд живет "где-то около Дувра", Дэвид собирает свои вещи в сундучок и отправляется к станции почтовых карет; по дороге его грабят, и, уже без сундучка и без денег, он проделывает путь пешком. Он ночует под открытым небом и продает куртку и жилет, чтобы купить хлеба, он подвергается множеству опасностей и на шестой день, голодный и грязный, с разбитыми ногами, приходит в Дувр.
3775. Дэвид Култхард
Доклад пополнение в коллекции 12.01.2009

Может показаться, что сакральная любовь, священный эротизм Традиции является чем-то совершенно отличным от обыкновенной эротики, от той половой реальности, которую банально переживают миллионы профанических существ. Такой дуализм " священной любви к Богу" и "греховной любви к плоти" отчасти был заложен христианской моралью. Однако и в первом и во втором случае речь идет не о двух различных импульсах, желаниях и побуждениях, но о двух степенях глубины одного и того же чувства, которое может потеряться в горизонтальных лабиринтах психофизических ощущений, а может сконцентрироваться в вертикальном порыве к метафизическому верху. "Песнь Песен" Библии это глубинный теологический трактат о пламенном браке великого царя и божественного присутствия, но его язык язык жаркой и страстной телесной любви. Попытка разделить "агапе" как "моральную любовь", "любовь-уважение", "любовь-простое родственное или социальное чувство", с одной стороны, и "эрос" как "греховное возгорание", "плотский восторг", с другой стороны, есть лишь типично фарисейское стремление лишить Откровение его эсхатологической мощи, его универсальности, его интимного проникновения в самый центр человеческого существа.
3776. Дэкаданс, мадэрнізм, авангардызм і постмадэрнізм як напрамкi лiтаратуры i мастацтва
Курсовой проект пополнение в коллекции 24.02.2011

Ïðû÷ûíàé ôàðì³ðàâàííÿ ýêñïðýñ³ÿí³çìó çÿ¢ëÿ¢ñÿ íàéãëûáåéøû êðûç³ñ ñâÿäîìàñö³, øòî ìå¢ ìåñöà ¢ äðóãîé ïàëîâå XIX ñò. (êàë³, êàæó÷û ñëîâàì³ íÿìåöêàãà ô³ëîñàôà Ôðûäðûõà Í³öøý, «Áîã ïàì¸ð»), ÿê³ íå òîëüê³ çíàéøî¢ ïðàöÿã ó XX ñò., àëå ³ ÿø÷ý áîëüø àáâàñòðû¢ñÿ. Òàòàë³òàðûçì ó ðîçíûõ ñâà³õ ïðàÿâàõ, ñóñâåòíûÿ âîéíû, ðýâàëþöû³, ïóò÷û ïàçáà¢ëÿë³ ÷àëàâåêà àä÷óâàííÿ ñòàá³ëüíàñö³, ãàðìîí³³, ñóïàêîåíàñö³. Íààäâàðîò, íà ìÿæû êðàõó àïûíóë³ñÿ ¢ñå áûëûÿ ïåðàêàíàíí³ ³ ïîãëÿäû ñàöûÿëüíà-ïàë³òû÷íûÿ, ðýë³ã³éíûÿ, ýñòýòû÷íûÿ. «×àëàâåê çãóá³¢ âîíêàâàå àï³ðûø÷à, àïûíó¢ñÿ ñàì-íàñàì ñà øìàòë³ê³ì³ ïûòàííÿì³, ñïðàáóþ÷û öÿïåð çíàéñö³ àäêàçû íà ³õ ó ñàì³ì ñàáå, âà ¢ëàñíàé ñâÿäîìàñö³. Àäñþëü øûðîêàå ðàñïà¢ñþäæâàííå ô³ëàñîôñê³õ ñ³ñòýì, ÿê³ÿ ñóäàêðàíàë³ñÿ àäíà ç àäíîé ó íàñòóïíûì: ÷àëàâåê çâÿçàíû ñà ñâåòàì ñâà³ì³ ïåðàæûâàííÿì³ ³ ¢ÿ¢ëåííÿì³. À çíà÷ûöü, ìåíàâ³òà ÿíû, äàêëàäíåé ìàñòàêî¢ñê³ÿ ïåðàæûâàíí³ ³ ¢ÿ¢ëåíí³, ³ ïàâ³ííû ñòàöü äëÿ ìàñòàêà àáåêòàì àäëþñòðàâàííÿ. Àäíà ç òàê³õ ô³ëàñîôñêà-ýñòýòû÷íûõ ñ³ñòýì, ñôàðìàâàíàÿ ¢ ïåðøàé ïàëîâå XX ñò., ³ ïðàïàíî¢âàëà ìàñòàêó ¢êëþ÷àöü ó ýñòýòû÷íû àáåêò çìåñò óëàñíàé àñîáû, íà çÿâû ³ ïðàäìåòû çíåøíÿãà ñâåòó ïåðàíîñ³öü ñâàå íàñòðî³ ³ àä÷óâàíí³, íàäàâàöü ãýòûì çÿâàì ³ ïðàäìåòàì óëàñíûÿ àñàáë³âàñö³, ³íàêø êàæó÷û ïðàåöûðàâàöü ñâàþ Äóøó íà íåàäóøà¢ë¸íûÿ ðý÷û. Ó ïðàöýñå òàêîãà ¢ñïðûìàííÿ ñâåòó ìàñòàêî¢ñêàå «ÿ» ñòàíîâ³ööà áîëüø àêòû¢íûì, ïàâûøàåööà ýìàöûÿíàëüíàñöü, ýêñïðýñ³¢íàñöü, øòî ³ çíàõîäç³öü âûéñöå ¢ òâîð÷àñö³».
3777. Дэниел Клемент Деннет
Доклад пополнение в коллекции 12.01.2009

Главная тема творчества Д. проблема сознания исследуется им в веере ее подпроблем: духовное и телесное, личностное, свобода воли и детерминизм, естественные и искусственные интенциональные системы, человек и животное, человек и машина и др. В первой кн. «Содержание и сознание» («Content and Consciousness», 1969) он продолжил стратегию своего учителя Г. Райла в критике картезианского представления о сознании как «духе в машине», трансформировав лингвистический анализ в вариант натурализма. В дальнейшем он обратился к осмыслению подходов к феномену сознания, используемых в нейронауках, когнитивных науках, исследованиях по искусственному интеллекту, и сделал вывод, что важной задачей философии является методологический анализ концептуальных оснований этих новых дисциплин, реализация которой превратит традиционную философию сознания в разновидность философии науки (Brainstorms. Philosophical Essays on Mind and Psychology. 1978; Elbow Room: the Varieties of Free Will Worth Wanting. 1984).
3778. Дэниел Рэдклифф
Доклад пополнение в коллекции 12.01.2009

Краткая информация:
Имя: Дэниел Рэдклифф.
Кличка: Дэн, Дэнни.
День рождения: 23 июля 1989 года.
Место рождения: Фалхэм, Западный Лондон, Англия.
Рост: 5 футов 1 дюйм (1 м 55 см)
Цвет волос: темно-коричневый.
Цвет глаз: голубой.
Братьев и сестер: нет.
Родители: Марсия Грэшэм (Кастинг-агент), Алан Рэдклифф (Литературный агент из International Creative Management (ICM))
Зверье: две колли: Бинка и Наггет.
Любит: музыку, писать, играть в кино, фотографировать, спорт, волков, живопись.
Хобби: музыка, PlayStation, футбол, спорт вообще, бег, гимнастика.

Предпочтения:
Школьный предмет: наука.
Фильмы: What's Eating Gilbert Grape, Apollo 13, 12 Angry Men, Shakespeare in Love, Moulin Rouge.
Актеры: Тим Роббинс, Энтони Хопкинс, Бен Стиллер, Том Хэнкс, Роберт де Ниро, Эд Харрис.
Актрисы: Джулия Робертс, Кэйт Уинслет, Кэмерон Диаз, Кэтрин Зета-Джонс, Кэйт Хадсон.
Телепередачи: про Симпсонов и Повемона.
Муз. группы/исполнители: Stereophonics, REM, U2.
Спортивные команды: Fulham FC (футбол).
Книги: "Гарри Поттер", "Holes" Льюиса Сакара.
Любимая книга из серии "Гарри Поттер": "Гарри Поттер и потайная комната"
Любимый персонаж из "Гарри Поттера": Хагрид.
Сцена из фильма: игра в шахматы.
Словцо из "Гарри Поттера": Voldemort.

Биография
Дэниел Рэдклифф родился 23 июля 1989 года в Фалхэме, Западный Лондон, Англия. Он мечтал стать актером с 5-летнего возраста, однако родителя были не в восторге от его стремления и не поощряли его в этом.
Как бы там ни было, однажды Дэниелу посчатливилось получить главную роль в фильме "Дэвид Копперфильд" (1999), где он играл юного Копперфильда. Фильм являлся адаптейией BBC-TV новеллы Чарльза Диккенса.
"Мама послала мое фото, сделанное как-то раз полароидом, на ВВС. Я с пяти лет замучил ее просьбами помочь мне стать актером, и наконец она не выдержала, - рассказывает Дэвид. - Мама с папой никогда не считали, что мне стоит соваться в актеры. Однако в этот раз я прошел 5 прослушиваний и полуил свою роль".
Дэниел был единственный "не звездным" претендентом на роль в фильме.
Режиссер Саймон Кертис сказал, что "временами мне было дстаточно странно снимать одновременно самых "звездных" актеров и совсем новичка".
За роль юного Дэвида Копперфильда Рэдклифф получил приз, который "Бостон Геральд" назвала "за задушевное исполнение". Кроме всего прочего, он заслужил одобрение и уважение соратников по цеху: "Он был велик! - сказал о Дэне Тревор Ив, также снимавшийся в "Копперфильде". - Он яркий и просто потрясающий актер!"
А режиссер Кертис назвал Рэдклиффа "абсолютно восхитительным мальчиком".
Затем у Дэниела была эпизодическая роль в Tailor of Panama (2000) с Пирсом Броснаном. В филме он играл сына Джефри Раша и Джэйми Ли Кертис.
Однао главным его успехом стало, конечно же, участие в фильме о Гарри Поттере в роли одного из самых известных кинематографических мальчуганов. Его жизнь изменилась…
...После месяцев поиска и прослушиваний, актер на роль молодого волшебника так и не был подобран. Но однажды, когда режиссер фильма Крис Коламбус увидел Дэниела, который пришел со своим отцом Аланом Рэдклиффом, он понял, что наконец нашел, что так долго искал.
"Дэн вошел в комнату, и мы все одновременно поняли, что нашли Гарри", - рассказывает Коламбус.
Все, кто работал с Дэниелом, видели, что он настоящий актер большгго экрана и просто великолепен в роли Гарри Поттера.
Кэйт Харвуд, продюсер "Дэвида Копперфильда" говорит: "Дэнни - это неповторимое сочетание естественности и детской невинности. Камера любит его, и в то же время он не забивает собой других молодых актеров. Все обычно боятся работать с юными актерами, и в этом есть свой резон, однако в случае с Дэнни все было просто замечательно и без накладок".
Голливудская слава привносит беспокойство в жизнь человека. Сейчас Дэниел звезда мировго масштаба, и многие люди не могут встретить навалившееся во всеоружии. Однако, Джэйми Ли Кертис отмечает: "Мать Дэнни не понаслышке знакомы с кинобизнесом. Она догадывалась о ловушках, которые поджидают сына на пути к славе. И она знала, что ему предстоит пережить, с каким прессингом столкнуться после того, как "Грри Поттер" выйдет на экраны. И подготовилась к этому"
Сейчас Дэниел снимается во второй части "Гарри Поттера" - "Гарри Поттер и потайная комната". Несмотря на то, что он не уверен в том, будет ли он играть в остальных частях фильма, он полагает, что скорее согласится, если роль будет ему предложена.

Фильмография
Harry Potter and the Chamber of Secrets (2002) .... (в роли Гарри Поттера)
Harry Potter and the Philosopher's Stone (2001) .... (в роли Гарри Поттера)
Comic Relief: Say Pants to Poverty (2001) (TV) .... (в роли самого себя)
Comic Relief: Short Pants (2001) (TV) .... (в роли самого себя)
Tailor of Panama, The (2001) .... (в роли Марка Пенделя)
David Copperfield (1999) (TV) .... (в роли юного Дэвида Копперфильда).
3779. Дюма - отец, сын, любовник
Доклад пополнение в коллекции 12.01.2009

Будущий прославленный романист унаследовал от отца-генерала мужество и упорство в достижении цели, от матери - смуглый цвет лица и густые волосы. Александр Дюма-старший сказал о себе: "Мой отец был мулатом, моя бабушка была негритянкой, а мои прадедушки и прабабушки вообще были обезьянами". К этому полушутливому признанию можно добавить. Что южная кровь, очевидно, сказалась и на темпераменте писателя. Подобно нашему великому Александру Пушкину, Александр Дюма был весьма любвеобилен. В возрасте двадцати лет, когда Дюма работал скромным клерком у герцога Орлеанского, он сошелся с Катрин Лабей. Она была лет на пять моложе будущего писателя. В 1824 году у Катрин родился ребенок, которого решили назвать тоже Александром. Ему суждено было стать писателем, хотя и не таким плодовитым, как его отец. Проходит еще восемь лет. Папаша Дюма становится одним из самых популярных в Франции романистов. Слава его растет с каждым годом. Он уже известен и за пределами родины. Молодые и пожилые зачитываются его произведениями, в которых царят замечательные исторические герои, совершающие смелые и дерзкие поступки. В основе почти всех книг писателя реальные события, но Дюма слепо не следует за историей. Она ему нужна, как гвоздь, на который он вешает свою картину. Упиваются романами Дюма и дамы. Писатель становится фанатиком литературного труда. У него есть теперь и помощники, которые старательно переписывают набело черновики Дюма, в которых с трудом ориентируется сам. Писатель окружает себя роскошью.
3780. Дюма Александр
Доклад пополнение в коллекции 12.01.2009

Александр Дюма (отец) (1802-1870) Александр Дюма - один из самых знаменитых и читаемых во всем мире французских писателей-романтиков, создатель жанра авантюрного романа-фельетона (историко-авантюр-ные трилогии "Три мушкетера" (1844), "Двадцать лет спустя" (1845), "Виконт де Бражелон" (т. 1-3, отд. изд. 1848-1850); "Королева Марго" (1845), "Графиня де Монсоро" (отд. изд. 1846), "Сорок пять" (отд. изд. 1847-1848); романы "Граф Монте-Кристо" (отд. изд. 1845- 1846) и др.; драмы "Генрих III и его двор" (1829), "Антони" (1831) и др.). Его яркие и увлекательные произведения, живо воссоздающие различные этапы французской истории, издавна пользуются такой популярностью и у детского, и у взрослого читателя, что это, пожалуй, даже повредило репутации писателя у историков литературы. Дюма часто называют не очень глубоким писателем, дескать, он не слишком хорошо знал историю. В определенной мере такое мнение вызвано высказыванием самого писателя. "История, - говорил он, - это гвоздь, на который я вешаю свои картины". На самом деле Дюма подчеркнул здесь скорее важную роль исторического воображения, которым он обладал почти в той же мере, что и В. Скотт. Его познания в истории были довольно основательны и обширны, в своих романах он опирается на документы, на воспоминания современников, на легенды и заботится не только о внешнем "историческом колорите", но и о точности в передаче психологии и нравов, в воссоздании всей атмосферы в целом подобно многим другим писателям-романтикам.

Blog

Литература