Материалы для подготовки к государственному теоретическому междисциплинарному экзамену «История искусства музыкального театра»
| Вид материала | Материалы для подготовки |
- Материалы для подготовки к государственному теоретическому междисциплинарному экзамену, 271.63kb.
- Материалы для подготовки к государственному теоретическому междисциплинарному экзамену, 4389.08kb.
- Кафедра финансов и кредита Вопросы к междисциплинарному Государственному экзамену, 85.13kb.
- Расписание обзорных лекций для подготовки к государственному междисциплинарному экзамену, 67.04kb.
- Расписание проведения обзорных лекций и консультаций по итоговому государственному, 16.67kb.
- Программа подготовки к государственному междисциплинарному экзамену по специальности, 53.91kb.
- Обзорных лекций для подготовки выпускников к итоговому государственному междисциплинарному, 43.76kb.
- Обзорных лекций для подготовки выпускников к итоговому государственному междисциплинарному, 34.45kb.
- Пособие для подготовки к Единому государственному экзамену москва. Цго. 2003, 3638.86kb.
- Приложение№1 Вопросы к государственному междисциплинарному экзамену по специальности, 108.09kb.
Теоретическая литература
Аникст А.А. Теория драмы от Аристотеля до Лессинга. М., 1967.
Аристотель. Поэтика. М., 1957.
Бентли Э. Жизнь драмы. М., 1978
Головня В.В., История античного театра М., 1972.
Иванов Вяч. Дионис и прадионисийство. СПб., 1994.
Каллистов Д.П. Античный театр. Л., 1970.
Лосев А.Ф. История античной эстетики. Аристотель и поздняя классика. М., 1975.
Ярхо В.Н. Драматургия Эсхила и некоторые проблемы
Драматургические произведения
Эсхил. Прометей прикованный.
^ Софокл. Эдип-царь. Антигона
Еврепид. Медея.
Аристофан. Лягушки.
Плавт. Хвастливый воин.
Аристотель. Поэтика
Раздел 2: Театр средневековья
Теоретическая литература
Андреев М. Средневековая европейская драма. М., 1989.
Гуревич А.Я. Категории средневековой культуры. М., 1972.
Паушкин М. Средневековый театр М., 1914.
Драматургические произведения
Де ла Аль. Игра о Робине и Марион.
Три Фарса об адвакате Патлене.
Раздел 3: Театр эпохи Возрождения и Нового времени (17 век)
Теоретическая литература
Аникст А.А. Театр эпохи Шекспира. М., 1965.
Барт Р. О Расине// Барт Р. Избранные работы. Семиотика. Поэтика. М.,1989.
Бартошевич А.В. Шекспир. Англия. ХХ век. М., 1994.
Бояджиев Г.Н. Вечно прекрасный театр эпохи Возрождения: Италия. Испания. Англия. Л., 1973
Буало Н. Поэтическое искусство. М.,1957.
Дживелегов А. К. Итальянская народная комедия. М., 1954.
Кадышев В. Расин. М., 1990.
Костелянец Б. О. Между Призраком, Клавдием и Гертрудой//Костелянец Б.О. Мир поэзии драматической…Л., 1992.
Молодцова М.М. Комедия дель арте. История и современная судьба. Л., 1990.
Пинский Л.Е. Шекспир. Л., 1971.
Силюнас В. Испанский театр ХУ1 – ХУ11 веков: От истоков до вершин. М., 1995.
Чернова А. Все краски мира, кроме желтой. М., 1978.
Драматургические произведения
Лопе де Вега. Фэунте Овехуна. Собака на сене.
Кальдерон П. Жизнь есть сон.
Шекспир У. Ричард III. Генрих IV. Ромео и Джульета. Сон в летнюю ночь. Веницианский купец. Укрощение строптивой. Король Лир. Гамлет. Макбет. Буря. Антоний и Клеопатра.
Корнель П. Сид. Гораций.
Расин Ж. Андромаха. Федра.
Буало Н. Поэтическое искусство.
Мольер Ж.-Б. Тартюф. Дон Жуан. Версальский экспромт.
^ Раздел 4: Театр эпохи Просвещения (18 век)
Теоретическая литература
Берковский Н.Я. Статьи о литературе. М., Л., 1962.
Грандель Ф. Бомарше. М., 1985.
Гете И.-В. Правила для актеров. О театре и литературе. - Собр. соч. в 10-ти т. Т. 10. М., 1980.
Дидро Д. Парадокс об актере. - В кн.: Дидро Д. Эстетика и литературная критика. М., 1980
Кагарлицкий Ю.И. Театр на века. М.,1987.
Лессинг Г.-Э. Гамбургская драматургия. М.,(любое издание).
Минц Н.В. Дэвид Гаррик и его время. М., 1977.
Полякова Н. Шредер. М., 1987.
Ступников И. В. Английский театр: конец ХУ11 – начало ХУ111 в. Л., 1986.
Ступников И. В. Дэвид Гаррик. М., 1969.
Фридлендер Г. М. Лессинг. Л., 1958.
Шервин О. Шеридан. М., 1978.
Драматургические произведения
Гей Джон. Опера нищего.
Шеридан Р.-Б. Школа злословия.
Мариво П. Игра любви и случая.
Вольтер. Заира. Магомет.
Дидро Д. Побочный сын.
Бомарше П.-О. Севильский цирюльник. Безумный день, или женитьба Фигаро.
^ Лессинг Г.-Э. Эмилия Голотти.
Гете. Фауст.
Шиллер Ф. Разбойники. Коварство и любовь.
Гольдони К. Слуга двух господ. Кьоджинские перепалки.
Гоцци К. Любовь к трем апельсинам. Принцесса Турандот.
^ Раздел 5: Романтический театр (19 век)
Теоретическая литература
Берковский Н.Я. Романтизм в Германии. Л., 1973.
Дейч А.И. Франсуа-Жозеф Тальма. М., 1973.
Державин К.Н. Театр французской революции. Л., 1932.
Дмитриев А.С. Проблемы иенского романтизма. М., 1975.
Зингер Г.Р. Элиза Рашель. М., 1980.
Карельский А.В. Драма немецкого романтизма. М., 1992.
Кожик Ф. Дебюро. Л., 1973.
Минц Н.В. Эдмунд Кин. М., 1957.
Реизов Б.Г. Между классицизмом и романтизмом: Спор о драме в период Первой империи. Л., 1962.
Сальвини Ч. Томмазо Сальвини. М., 1971.
Финкельштейн Е.Л. Фредерик-Леметр. Л., 1968
Драматургические произведения
Гюго В. Эрнани. Рюи Блаз. Предесловие к «Кромвелю».
Дюма-сын А. Дама с камелиями.
Скриб Э. Стакан воды.
^ Тик. Л. Кот в сапогах.
Клейст Г. Разбитый кувшин. Кетхен из Гейльброна.
Бюхнер Г. Войцек.
Байрон Д. Каин.
Раздел 6: Театр на рубеже 19 – 20 веков
Теоретическая литература
Гительман Л.И. Из истории французской режиссуры. Л., 1976.
Гительман Л.И. Русская классика на французской сцене. Л., 1978.
Зингерман Б.И. Очерки истории драмы 20 века. М., 1979.
Золя Э. Натурализм в театре. - Собр. соч. В 26-ти тт. Т. 26. М., 1966.
Коклен-старший. Искусство актера Л., 1937.
Крэг Э.-Г. Воспоминания, статьи, письма. М., 1988.
Метерлинк М. Сокровище смиренных
Образцова А.Г. Бернард Шоу и европейская театральная культура на рубеже XIX-ХХ веков. М., 1974.
Синьорелли О. Элеонора Дузе. М., 1975.
Шах-Азизова Т.К. Чехов и западно-европейская драма его времени. М., 1966.
Шкунаева И.Д. Бельгийская драма от Метерлинка до наших дней. М., 1973.
Шоу Б. О драме и театре. М., 1963.
Драматургические произведения
Ибсен Г. Пер Гюнт. Кукольный дом. Дикая утка. Геда Габлер. Когда мы мертвые пробуждаемся.
Стриндберг А. Фрекен Жюли.
Метерлинк М. Слепые. Синяя птица.
^ Жарри А. Король-Убю.
Клодель П. Полуденный раздел.
Уайльд О. Саломея.
Шоу Б. Пигмалион. Дом, где разбиваются сердца. Квинтэссенция «ибсенизма».
Д` Аннуцио Г. Мертвый город.
Раздел 7: Основные направления в театре 20 века
Теоретическая литература
Арто А. Театр и его двойник. М., 1993.
Барро Ж.-Л. Размышления о театре. М., 1959.
Барро Ж.-Л. Воспоминания для будущего. М., 1979.
Брехт Б. Уличная сцена. – Собр. соч. в 5-ти т. Т. 5/2. М., 1965.
Брук П. Блуждающая точка. М.
Брук П. Пустое пространство. М., 1976
Брук П. Нити времени.
Бушуева С.К. Полвека итальянского театра. Л., 1978.
Вилар Ж. О театральной традиции. М., 1956.
Как всегда - об авангарде. Антология французского театрального авангарда. М., 1992
Проскурникова Т.Б. Французская антидрама. М., 1968.
Проскурникова Т. Б.Авиньон Жана Вилара. М., 1989.
Смирнов Б.А. Театр США ХХ века. Л., 1976.
Стрелер Дж. Театр для людей. Мысли записанные, высказанные и осуществленные. М., 1984.
Финкельштейн Е.Л. Картель четырех. М.-Л., 1974.
Драматургические произведения
Жироду Ж. Троянской войны не будет.
Кокто Ж. Орфей.
Камю А. Каллигула.
Сартр Ж.-П. Мухи.
Ануй Ж. Антигона. Жаворонок.
Ионеско Э. Лысая певица. Носорог.
Беккет С. В ожидании Годо.
Жене Ж. Служанки.
Осборн Д. Оглянись во гневе.
Брехт Б. Трехгрошовая опера. Мамаша Кураж и ее дети.
Пиранделло Л. Шесть персонажей в поисках автора.
Де Филиппо Э. Неаполь - город миллионеров.
О`Нил. Любовь под вязами.
Миллер А. Смерть коммивояжера.
Уильямс Т. Трамвай "Желание". Стеклянный зверинец.
^ II.
Материалы к истории русского театра
К вопросу 1
Создание русского профессионального театра. Становление русской актерской школы в конце XVIII – начале ХIХ вв.
^ Предпосылки создания профессионального театра в России: театр при Алексее Михайловиче, Петре I, Анне Иоанновне.
Сухопутный шляхетный корпус (1732) – колыбель русского театра.
^ Труппа Ф.Г. Волкова в Ярославле. Указ Елизаветы Петровны о создании «Русского для представления трагедий и комедий театра» (1756).
Становление русской актерской школы (Ф.Г. Волков, И.А. Дмитревский, А.С. Яковлев, Е.С. Семенова).
Литература:
Жихарев С. П. Записки современника.
Пушкин А.С. Мои замечания об русском театре // А.С. Пушкин. Собр. соч. в десяти томах. Том шестой. Критика и публицистика. М.: Художественная литература. 1976. C. 221-226 (или любое издание)
История русского драматического театра: В семи томах. Т. 1. От истоков до конца ХУШ века. М.: Искусство. 1977. С. 165-385.
Приложение к вопросу 1
Публика образует драматические таланты. Что такое наша публика?
Пред началом оперы, трагедии, балета молодой человек гуляет по всем десяти рядам кресел, ходит по всем ногам, разговаривает со всеми знакомыми и незнакомыми. «Откуда ты?» — «От Семеновой, от Сосницкой, от Колесовой, от Истоминой». — «Как ты счастлив!» — «Сегодня она поет — она играет, она танцует — похлопаем ей — вызовем ее! она так мила! у ней такие глаза! такая ножка! такой талант!..» — Занавес подымается. Молодой человек, его приятели, переходя с места на место, восхищаются и хлопают. Не хочу здесь обвинять пылкую, ветреную молодость, знаю, что она требует снисходительности. Но можно ли полагаться на мнения таковых судей?
Часто певец или певица, заслужившие любовь нашей публики, фальшиво дотягивают арию Боэльдье или della Maria. Знатоки примечают, любители чувствуют, они молчат из уважения к таланту. Прочие хлопают из доверенности и кричат форо из приличия.
Трагический актер заревет громче, сильнее обыкновенного; оглушенный раёк приходит в исступление, театр трещит от рукоплесканий.
Актриса... Но довольно будет, если скажу, что невозможно ценить таланты наших актеров по шумным одобрениям нашей публики.
Еще замечание. Значительная часть нашего партера (то есть кресел) слишком занята судьбою Европы и отечества, слишком утомлена трудами, слишком глубокомысленна, слишком важна, слишком осторожна в изъявлении душевных движений, дабы принимать какое-нибудь участие в достоинстве драматического искусства (к тому же русского). И если в половине седьмого часу одни и те же лица являются из казарм и совета занять первые ряды абонированных кресел, то это более для них условный этикет, нежели приятное отдохновение. Ни в каком случае невозможно требовать от холодной их рассеянности здравых понятий и суждений, и того менее — движения какого-нибудь чувства. Следовательно, они служат только почтенным украшением Большого каменного театра, но вовсе не принадлежат ни к толпе любителей, ни к числу просвещенных или пристрастных судей.
…
^ О Семеновой:
«Говоря об русской трагедии, говоришь о Семеновой и, может быть, только об ней. Одаренная талантом, красотою, чувством живым и верным, она образовалась сама собою. Семенова никогда не имела подлинника. Бездушная французская актриса Жорж и вечно восторженный поэт Гнедич могли только ей намекнуть о тайнах искусства, которое поняла она откровением души. Игра всегда свободная, всегда ясная, благородство одушевленных движений, орган чистый, ровный, приятный и часто порывы истинного вдохновения, все сие принадлежит ей и ни от кого не заимствовано. Она украсила несовершенные творения несчастного Озерова и сотворила роль Антигоны и Моины; она одушевила измеренные строки Лобанова; в ее устах понравились нам славянские стихи Катенина, полные силы и огня, но отверженные вкусом и гармонией. В пестрых переводах, составленных общими силами и которые, по несчастью, стали нынче слишком обыкновенны, слышали мы одну Семенову, и гений актрисы удержал на сцене все сии плачевные произведения союзных поэтов, от которых каждый отец отрекается . Семенова не имеет соперницы. Пристрастные толки и минутные жертвы, принесенные новости, прекратились, она осталась единодержавною царицею трагической сцены. Было время, когда хотели с нею сравнивать прекрасную комическую актрису Валберхову, которая в роли Дидоны живо напоминала нам жеманную Селимену (так, как в роли Ревнивой жены1 напоминает она и теперь Карфагенскую царицу). Но истинные почитатели ее таланта забыли, что видали ее в венце и мантии, которые весьма благоразумно сложила она для платья с шлейфом и шляпки с перьями.
В скромной одежде Антигоны, при плесках полного театра, молодая, милая, робкая ^ Колосова явилась недавно на поприще Мельпомены. Семнадцать лет, прекрасные глаза, прекрасные зубы (следовательно, частая приятная улыбка), нежный недостаток в выговоре обворожили судей трагических талантов. Приговор почти единогласный назвал Сашеньку Колосову надежной наследницей Семеновой. Во все продолжение игры ее рукоплесканья не прерывались. По окончанию трагедии она была вызвана криками исступления, и когда г-жа Колосова большая
Filiae pulchrae mater pulchrior1)
в русской одежде, блистая материнскою гордостью, вышла в последующем балете, все загремело, все закричало. Счастливая мать плакала и молча благодарила упоенную толпу. Пример единственный в истории нашего театра. Рассказываю просто, не делая на это никаких замечаний. Три раза сряду Колосова играла три разные роли с равным успехом. Чем же все кончилось? Восторг к ее таланту и красоте мало-помалу охолодел, похвалы стали умереннее, рукоплескания утихли, перестали ее сравнивать с несравненною Семеновой; вскоре стала она являться пред опустелым театром. Наконец, в ее бенефис, когда играла она роль Заиры, все заснули и проснулись только тогда, когда христианка Заира, умерщвленная в пятом действии трагедии, показалась в конце довольно скучного водевиля в малиновом сарафане, в золотой повязке, и пошла плясать по-русски с большою приятностию на голос: Во саду ли, в огороде.
Если Колосова будет менее заниматься флигель-адъютантами е. и. в., а более своими ролями; если она исправит свой однообразный напев, резкие вскрикиванья и парижский выговор буквы Р, очень приятный в комнате, но неприличный на трагической сцене, если жесты ее будут естественнее и не столь жеманными, если будет подражать не только одному выражению лица Семеновой, но постарается себе присвоить и глубокое ее понятие о своих ролях, то мы можем надеяться иметь со временем истинно хорошую актрису — не только прелестную собой, но и прекрасную умом, искусством и неоспоримым дарованием. Красота проходит, таланты долго не увядают. Кто нынче говорит об Каратыгиной, которая, по собственному признанию, никогда не могла понять смысла ни единого слова своей роли, если она писана была стихами? Было время, когда ослепленная публика кричала об чудном таланте прелестной любовницы Яковлева; теперь она наряду с его законною вдовою, и никто не возьмет на себя решить, которая из них непонятнее и неприятнее. Скромная, никем не замеченная Яблочкина, понявшая совершенно всю ничтожность лица трагической наперсницы, предпочитается им обеим простым, равнодушным чтением стихов, которое по крайней мере никогда не вредит игре главной актрисы».