Geum.ru

Экзаменационные вопросы по «Искусству и литературе»

Вид материалаЭкзаменационные вопросы

Содержание


Прокомментируйте высказывание Г.Флобера «Госпожа Бовари – это я»
Дети в романах Диккенса
Чарли ("Холодный дом"
Маркиза ("Лавка древностей"
Поля Домби
Подобный материал:
1   ...   19   20   21   22   23   24   25   26   27
^

Прокомментируйте высказывание Г.Флобера «Госпожа Бовари – это я»


Эмма Бовари – любимая героиня автора. Он неоднократно заявлял, что «Бовари – это я сам». Общее в том, что их объединяет дух протеста. Ее протест в том, что она не хочет быть счастливой, она хочет быть любимой, но трагедия в том, что она не может любить, она стимулирует чувства.

Эмма воспитывалась в монастыре, где обычно воспитывались в то время девушки среднего состояния. Она пристрастилась к чтению романов. Это были романтические романы, где действовали идеальные герои. Начитавшись подобной литературы, Эмма вообразила себя героиней одного из таких романов. Она представляла свою счастливую жизнь с прекрасным человеком, представителем какого-то чудесного мира. Одно из мечтаний ее осуществилось: уже будучи замужем, она поехала на бал к маркизу Вобьесар в замок. На всю жизнь у нее осталось яркое впечатление, о котором она постоянно вспоминала с наслаждением.

Настоящая же жизнь Эммы совсем далека от ее мечтаний.

В первый день после своей свадьбы она видит, что все то, о чем она мечтала, не происходит – перед ней жалкая жизнь. Первое время она продолжала мечтать, что Шарль любит ее, что он чуткий и нежный, что что-то должно измениться. Но ее муж был скучен и неинтересен, ему неинтересен был театр, он не вызывал страсть у своей жены. Медленно он начинал вызывать раздражение. Она любила менять обстановку думая то начинается новая эпоха в ее жизни. Когда они приехали в Ионвиль (Оме, Лере, Леон – помощник нотариуса – любовник Эммы), ей стало легче, она искала что-то новое, но так же быстро все превратилось в скучную обыденность. Леон уехал в Париж получать дальнейшее образование, Эмма снова впала в отчаяние. Единственной ее усладой были покупки у Лере тканей. Ее любовники были пошлы и лживы, никто из них не имеет ничего общего с романтическими героями ее книг. Родольф искал своей выгоды, но не нашел, он посредственен. Эмма хочет уехать с Родольфом, но в конце концов он сам не хочет брать на себя обузу.

Последняя капля терпения к мужу у Эммы пропадает, когда он решает оперировать больного конюха, доказывая, что он отличный врач, но потом у конюха развивается гангрена. Эмма понимает, что Шарль ни на что не годен.

В Руане Эмма встречается с Леоном и проводит несколько упоительных дней с ним.

Стремление бежать от этой скучной прозы жизни приводит к тому, что она все больше ее затягивает. Эмма попадает в большой долг у ростовщика Лере. Вся жизнь теперь держится на обмане. Она обманывает мужа, ее обманывают любовники. Она начинает лгать даже тогда, когда нет в ней надобности. Все более запутывается, опускается на дно.

Объективная манера повествования – Флобер удивительно реалистично показывает жизнь Эммы и Шарля в городах, неудачи, сопутствующие этой семье во время определенных моральных устоев общества. Особенно реалистично Флобер описывает смерть Эммы, когда она отравляет себя мышьяком – стоны, дикие крики, судороги, все описано очень подробно и реалистично.
  1. ^

    Дети в романах Диккенса


Дети всегда глубоко волновали Диккенса как художника. В ряде романов, написанных им в последующие годы, писатель создал трогательные портреты детей, чаще всего терпящих всяческие лишения и преодолевающих непосильные для них моральные испытания.

Диккенс сумел создать свой мир, который во многом отличается от реального. В этом мире существует много ярких образов детей.

Читая Диккенса, в какой-то момент задумываешься о том, почему в известнейших книгах великого романиста один и тот же зачин — рассказ осиротевшего ребёнка.

Встреча с очередным маленьким героем Диккенса — почти всегда встреча с жертвой.

^ Чарли ("Холодный дом") заменяет младшим братьям умершую мать. Груз, лежащий на плечах девочки, явно неподъёмен, но Диккенс зачем-то утяжеляет его: трое сирот теряют и отца. Но и этого мало — Чарли не дают возможности прокормить малышей: "Некоторые не хотят её нанимать, потому что она, мол, дочь шпика; другие нанимают, но попрекают отцом; третьи ставят себе в заслугу, что дают ей работу, и платят меньше, чем другим подёнщицам, а работать заставляют больше".

Сироту-служаночку по прозвищу ^ Маркиза ("Лавка древностей"), которая "даже плакать боится", хозяйка морит голодом и держит взаперти, чтобы никто не видел этот ходячий скелетик.

Всё это дети-парии, дети из низов, о чём любила упоминать социалистическая критика. Но не менее драматична судьба детей из так называемых приличных семей.

Благополучнейшего, заласканного ^ Поля Домби убивает спесь отца. Идиллически уютное детство Дэвида Копперфилда кончается с появлением отчима.

Этот скорбный перечень можно продолжить, но и без того понятно, что Диккенс "нагружает" своих литературных детей испытаниями, стократ превышающими их возможность справиться с ними.

Центральное светило, ядро художественной галактики Диккенса — детство. Герои Диккенса делятся на тех, кого освещают и согревают лучи этого светила, и тех, кому привычнее в потёмках.

Детскость, детство, по Диккенсу, — категория универсальная, присущая человеку независимо от возраста. Бросая своих маленьких героев в самую грязь и боль человеческого существования, Диккенс не только взывает к состраданию и пробуждает "чувства добрые". Он защитник и апологет детства как единственного способа остаться человеком. Детства как синонима бытия.

Маленькие персонажи романов Диккенса — по преимуществу дети непогоды. Никто не шлёт им ангела-хранителя, никто не берёт за руку, чтобы вести по жизни. Напротив, это они становятся поводырями и покровителями: Агнес Уикфилд удерживает от запоев отца, Дэвид опекает чету безалаберных Микоберов, Нелли вызволяет из постоянных бед впавшего в маразм дедушку, Эми Доррит с семи лет прачка и швея. Железные рамки, в которые ставит их жизнь, требуют от них ежедневной взрослости: дальновидности, ответственности, терпения. Но это не маленькие старички и старушки.

Есть у Диккенса и не слишком любимые им дети-взрослые — умные, самолюбивые, уверенно занимающие лучшие места под солнцем. Как правило, Диккенс суров к ним, но вот малолетнему предателю Робу-Точильщику ("Домби и сын") писатель, с великой нежностью относившийся к детям, всё-таки даёт шанс обрести детство — под крылом младенчески наивной мисс Токс.

Взрослые, сохранившие в себе детство, взрослые-дети — любимейшие персонажи писателя. Они озаряют любой из его романов.

Один из самых известных великовозрастных детей — мистер Пиквик, чья доверчивость порою граничит с идиотизмом и чью чисто детскую, упрямую, порывистую доброту принято называть чудачеством.