Geum.ru

Александр Федоров

Вид материалаДокументы

Содержание


Красная шапочка – жена для Синей Бороды
Сталкериада? Или Почему у нас не водятся Спилберги…
Подобный материал:
1   ...   48   49   50   51   52   53   54   55   ...   70

Красная шапочка – жена для Синей Бороды


Туристская гостиница, фешенебельный ресторан, улыбки заморских миллионеров... Роскошная квартира, набитая антиквариатом, старинная живопись, библиотека на зависть плюс диковинные бутылки с иностранными этикетками, не говоря о баночном пиве в ящиках — этого добра хоть залейся!

Хоть недельку пожить бы так!

Да вот беда — на всякий болт имеется гайка. На ловкача отыщется более лихой, на тайного бизнесмена — подпольный мафиози, на одну банду — другая, понаглее. Надо платить. Надо уметь подчиняться обстоятельствам. Или делать вид, что подчиняешься им, пока не нашел на обидчика еще более могущественную управу.

Такова несложная мораль фильма режиссера Александра Чечулина «Жена для метрдотеля». Собственно, на этом можно поставить точку — и стиль, и сверхзадача фильма вполне ясны, а использованные художественные средства вполне на том же уровне. Но одна любопытная догадка не дает покоя. Чем больше прикидываю, тем очевиднее становится, что перед нами экранизация не одной, а сразу двух сказок Шарля Перро, с привычным уже перенесением действия в живую повседневность.

В самом деле, юная простушка-красавица (Анастасия Немоляева) по наивности перепила и оказалась в постели волка... то бишь асса-метрдотеля, прикрывшего свое звериное нутро галстуком-бабочкой и университетским дипломом. Волк, как мы помним, спокойно шпарил по-французски. Наш экранный оборотень знает ни много ни мало восемь (!) языков. По ночам, когда Шапочка дует без продыха баночное пиво, он спокойно и со вниманием читает в подлиннике не то Кьеркегора, не то Киркегарда — и вполне счастлив. По точному тексту сказки девочка, проглоченная зверем, в животе у него все-таки была жива, хотя, конечно, что это за существование! Вот и экранная героиня, выйдя замуж за интеллигентного хищника, невыносимо мучается в его живописно-антикварно-запасливом доме. И принимается строить глазки другим волкам, козлам, шакалам и даже милицейскому псу, приняв его, должно быть, за леопарда. Напрасно бедняга-муж молит ее только об одном: не вмешиваться в его криминальные дела, не заводить шашней с клиентами. Увы! Жена, ищущая идеала,— это великая сила. Приходится расправляться с каждым, с кем она переспала.

Тут фильм отступает от буквализма сказки: Синяя Борода, мы помним, резал женщин, но прогресс налицо, нравы мягчают, а простодушие Красной поистине неистребимо. Пусть уж лучше она вернется домой, к мамочке, правоверной шестидесятнице, и пусть за ее искренние ласки случайный постоялец расплачивается долларами... Все лучше, чем сыром в масле кататься в мире роскоши у бесчестного метрдотеля...

Пародия?

Если бы!

Полная творческая нелепица: Шарль Перро, выдающий себя за Эмиля Золя.

Александр Федоров

Опубликовано в журнале «Экран» (Москва). 1993. №№ 5-6. С.20.

Сталкериада? Или Почему у нас не водятся Спилберги…


Казалось бы, после мрачных фильмов Константина Лопушанского и иных сторонников жанра, как правило, именуемого фантастической притчей с элементами фильма ужасов, мода на «сталкериаду» должна была пойти на убыль, ибо российские кино- видеозрители предпочитают смотреть не этот невнятный и тоскливо жанровый коктейль, а настоящие американские, технически совершенные "ужастики". Однако вопреки давним романтическим сюжетам об ихтиандрах и астронавтах, герои многих нынешних отечественных лент продолжают мучительные путешествия по Зоне. А если и покидают поверхность земли, то только для того, чтобы скрыться в мрачных и таинственных подземельях и катакомбах.

Часто действие такой картины происходит при некой диктатуре. Дальше все выглядит примерно так: выбираются грязные и пусты иные улочки, обветшавшие дома и сараи, стены которых покрыты плесенью, а с потолков медленно капает мутная вода. По лабиринтам развалин и песчаных барханов мечутся взлохмаченные, истерически всхлипывающие персонажи с вечными мешками под глазами. Они подолгу молчат, уставившись в потрескавшиеся зеркала, или, наоборот, разряжаются бесконечными суперинтеллектуальными монологами. Здесь мерзко скрипят потемневшие от времени дубовые двери, вязко хлюпает под ногами болотная топь (вариант: хрустит зыбучий песок). На земле и в воздухе снуют, уничтожая неугодных, вооруженные смертельным оружием "службы ликвидации". Красивые и загадочные женщины время от времени сбрасывают с себя покровы, и в полумраке поблескивают их обнаженные тела... Ударными сценами такого рода фильмов становятся контакты героев с таинственной и запретной Зоной, где, с эпигонской оглядкой на Тарковского, с ними происходят вещи в высшей степени странные и сверхъестественные. На каждом шагу неизвестность: злобные и жестокие мутанты, оборотни, собаки-людоеды, профессора-маньяки и т.п.

Можно понять мотивы, воодушевляющие авторов "сталкериады". Им хочется создать нечто эпохальное на актуальную тему ответственности человека за свои деяния на планете, осудить дозволенность любых средств для достижения цели, поразмышлять о проблемах экологии и природы, интеллекта и психики. Однако, как правило, философские концепции едва просматриваются в потоке кино-штампов, взятых "напрокат", что называется "с миру по нитке"...

В титрах этих лент часто возникает ссылка на какой-нибудь известный литературный первоисточник. Но скромная приписка "по мотивам" дает возможность авторам привести к усредненному "ужасно-фантастическому" знаменателю любой оригинальный роман или рассказ, наскоро снабдив его многозначительными паузами, лишенными психологического подтекста и призванными, по-видимому, удлинить метраж картины.

Даже талантливым актерам трудно играть в подобных фильмах, потому что их герои сродни марионеткам. Артистам менее одаренным приходится полегче, но, это, по понятным причинам, отнюдь не добавляет художественных плюсов.

К несчастью, нищенский бюджет постановки и примитивность комбинированных съемок выпирают буквально из всех щелей экранной конструкции. Техническая отсталость российского кино наиболее ярко и впечатляюще видна именно в картинах якобы зрелищных.

Кустарные ужасы не пугают. "Фэнтэзи" грешно снимать дедовский способом: слишком велик разрыв в спецэффектах, трюках и технологии между «сталкериадой» и любой из работ Джона Карпентера или Дэвида Кроненберга.

Лет десять назад один наш режиссер в своем фантастическом фильме удачно обыграл бедность технического apсенала pоссийского кино. На экране возникла полуразвалившаяся, заржавевшая планета с аналогичными интерьерами и летающими объектами Не хотелось бы думать, что этот путь -единственный для отечественной фантастики, но развал жанра пока не настраивает на оптимистический лад.

Но, как говорит маэстро "Поля чудес" Леонид Якубович - выход есть. Какой? Да все тот же самый, старый как видеомир: смотрите Спилберга и Лукаса, дамы и господа!

Александр Федоров

Впервые опубликовано в журнале «Видео-Асс Экспресс».

Федоров А. Сталкериада? //Виде-Асс Экспресс. 1993. № 21. С.4.