Geum.ru

Александр Федоров

Вид материалаДокументы

Содержание


Хочу в тюрьму
Хрусталев, Машину!
Черный квадрат
Четвертая планета
Чувствительный милиционер
1992 Автор сценария: Кира Муратова
Подобный материал:
1   ...   62   63   64   65   66   67   68   69   70

Хочу в тюрьму


Режиссер: Алла Сурикова

Производство: НТВ-Профит

Год выпуска: 1998

Автор сценария: Владимир Еремин

Россия всегда была богата талантливыми людьми. В большинстве своем они всегда отличались редкостным простодушием. Вот и Семен Лямкин, разработчик и конструктор технического чуда в виде канареечного `Запорожца`, легко обгоняющего `Мерседесы` и плавающего не хуже `моторки`, попал в неприятную историю. Когда с его помощью один предприимчивый `работодатель` ограбил банк, Семен не стал дожидаться ареста, а, сев в `Запорожец`, отправился в тюрьму. Но не российскую, а... голландскую, поскольку, по слухам, за бугром кутузки намного комфортабельнее. Куча дорожных приключений, бесконечные попытки организовать свой арест в сказочной Голландии, возвращение на Родину - все это невероятно смешно и трогательно переплелось в фильме Аллы Суриковой.

... Вляпавшись в криминальную авантюру, безработный Семен (Владимир Ильин) решает спрятаться от российской милиции в... голландской тюрьме...

Алла Сурикова ("Будьте моим мужем", "Человек с бульвара Капуцинов"), на мой взгляд, на сей раз поставила незатейливую и почти не смешную комедию.

В который уж кинораз все ситуации строятся на противостоянии стереотипов.

Иностранцам "умом Россию не понять", да и, вообще, они во всем уступают любому русскому Иванушке-дурачку. Всё они делают как-то вполсилы - и едят, и пьют, и работают... Зато персонаж В.Ильина может запросто починить любой японский агрегат, изобрести суперавтомобиль и влюбить в себя богатую амстердамку... Вы скажете, если он такой умный, то почему такой бедный?

И почему голландцы-недотепы живут в комфортных человеческих условиях, а умники-россияне вынуждены правдами и неправдами добиваться права сесть в голландскую тюрьму, похожую на подмосковный дом отдыха? У авторов фильма "Хочу в тюрьму" ответ один - русские, де, пьют много, отсюда и весь их бардак. Помнится, то же самое "послание" содержалось и в трилогии А.Рогожкина об особенностях русских охот, рыбалок и встреч нового года...

Что ж, и на этом материале, вероятно, можно поставить смешную комедию. Но, увы, в картине "Хочу в тюрьму" вышло иначе. До эксцентрической комедии масок фильм явно недотягивает по причине отсутствия оригинальных трюков и ситуаций. А для комедии характеров персонажи выглядят слишком плоско и примитивно.

Александр Федоров

Хрусталев, Машину!


Режиссер: Алексей Герман

Производство: ЛЕНФИЛЬМ

Год выпуска: 1998

Автор сценария: Алексей Герман

Актеры: Сергей Дьячков, Александр Баширов, Михаил Дементьев, Нина Русланова, Юрий Цурило, Юри Ярвет, Константин Хабенский, Сергей Барковский

28 февраля 1953 года. Московский истопник мехового магазина Федя Арамышев по дороге на работу соблазняется блестящей фигуркой на радиаторе пустого засыпанного снегом "Опеля-капитана", стоящего на обочине. Откуда было знать бедному Феде, что из-за этого легкомысленного поступка он попадёт в историю, связанную с "делом врачей", оперативными планами МГБ и высокой политики. Не знал об этом и генерал медицинской службы Юрий Георгиевич Кленский. А ведь именно на его долю выпадет большая часть того кошмара, который мог свалиться на плечи любого человека тех времён. Генерала решают подставить, чтобы в дальнейшем обвинив в шпионаже сослать в лагеря. Для этого к нему послан шведский журналист. Кленский гонит его, понимая, в чём дело и пытается бежать. Но неудачно. На развилке за городом его ловят и пересаживают в крытый грузовик, где Кленского насилуют урки. Вскоре грузовик догоняет правительственный эскорт и забирает генерала. Его везут на дачу к умирающему Сталину. Кленский одним из первых в стране узнаёт о смерти Вождя...

Алексей Герман ("20 дней без войны", "Мой друг Иван Лапшин") снимал этот фильм без малого 10 лет. За это время несколько участников съемочной группы успело, как говорится, уйти в мир иной. А Герман в перерывах на поиски то и дело кончающихся денег все снимал и снимал... В итоге получился впечатляющий портрет времени. С фантасмагорией быта коммунальных квартир, больничных палат и операционных... С жестким натурализмом шокирующих сцен изнасилования главного героя "отмороженными зэками". Россия поздней эпохи сталинизма предстала на экране неким королевством кривых зеркал, где царит тотальный беспредел. Где нет места нормальным людям и нормальным человеческим чувствам. В принципиальности черно-белого изображения и "начерно" записанного звука видится отчетливая позиция автора: дескать, не ждите украшений и виньеток. Абсурдный, противоестественный мир может быть показан только так, а не иначе...

Как всегда в фильмах А.Германа в фильме превосходно играют актеры, которых, несмотря на все их таланты, он использует в большей мере по типажному принципу. Нет в драме Германа и четко выписанной сюжетной линии. Скажу больше, зрители, лишенные знаний о реальности тех лет (к примеру, аудитория Каннского фестиваля), наверняка мало что поняли в этой картине. Известно, что, боясь конкуренции со стороны фильма А.Германа на НИКЕ-99, создатели "Молоха" и "Сибирского цирюльника" сняли их с конкурса. Однако после сеанса фильма "Хрусталев, машину!" приходишь к мнению, что работа Германа в любом случае была обречена получить свой букет "Ник". Произведения такого художественного мастерства в российском кино не было со времен "Утомленных солнцем"...

Александр Федоров

Черный квадрат


Режиссер: Юрий Мороз

Производство: к/с им. М.Горького

Год выпуска: 1992

Автор сценария: Юрий Мороз

Актеры: Дмитрий Харатьян, Виталий Соломин, Елена Яковлева, Василий Лановой, Владимир Талашко, Михаил Глузский, Армен Джигарханян, Эммануил Виторган, Игорь Ясулович, Татьяна Кравченко, Андрей Болтнев, Вадим Андреев, Александр Граве, Татьяна Лютаева, Денис Константинов, Алла Балтер, Татьяна Гаврилова, Дарья Мороз, Людмила Долгорукова

Действие фильма происходит в ноябре 1982 году после смерти Л.И. Брежнева. Расследование на первый взгляд чисто бытового убийства приводит на самый верх иерархии власти.

Фильм Юрия Мороза "Черный квадрат" поставлен по детективному роману Фридриха Незнанского "Ярмарка в Сокольниках", действие которого происходит в 1983 году. Для России этот год был знаменателен тем, что пришедший к власти лидер КГБ Андропов пытался бороться с мафией в высших государственных сферах. Главный герой "Черного квадрата" - молодой следователь - постепенно понимает, что нити от вроде бы заурядного убийства ведут в Кремль, строящий коварные планы мирового господства с помощью захвата основных нефтяных ресурсов планеты... Эту историю можно было бы рассказать в духе традиционного серьезного детектива. Режиссер Юрий Мороз выбрал, на мой взгляд, более удачную манеру - полупародийную, с отчетливым акцентом на комедийность ситуаций, реплик, трюков. Актеры, хорошо чувствуя режиссерскую задачу, играют с ощутимым удовольствием, подтрунивая над ушедшими в прошлое деталями российского быта /типа так называемых "прродуктовых заказов", которые компенсировали для чиновников отсутствие продуктов в магазинах/. Не делая специальных акцентов на ретростиле 1983 года, Юрий Мороз тем не менее вполне убедительно воссоздает на экране атмосферу времени, когда у нас боролись не только с мафией, но и с простыми людьми, имевшими неосторожность оказаться в рабочее время в магазине или на улице. Глядя из 90-х годов, авторы фильма, разумеется, отлично понимают наивность своих персонажей и нереальность их надежд, связанных с предполагаемой победой над корумпированной государственной верхушкой. Отсюда ощущение горечи, просвечивающей сквозь комедийные ходы и реплики героев картины. Непознаваемый "Черный квадрат" знаменитого художника- абстракциониста Каземира Малевича становится в фильме Юрия Мороза символом неистребимого Зла, с которым Добро обречено на вечное сражение.

Александр Федоров

Четвертая планета


Режиссер: Дмитрий Астрахан

Производство: Ленфильм, Мико - фильм, Астрахан - Люмэкс Студия, Промышленно - строительный банк

Год выпуска: 1995

Международный экипаж космической экспедиции (двое русских и американец) обнаруживают на четвертой от Солнца планете провинциальный советский городок времен застоя. Марсиане гипнотизируют космонавтов, заставляя их поверить, что они уже вернулись с Марса, но угодили в собственное прошлое. Торжественная встреча героев, овации, фанфары и - грязь, мерзость, беспробудное пьянство. Есть ли жизнь на Марсе? Конечно нет - разве ж это жизнь?

Не первый раз Дмитрий Астрахан ставит картину, безотказно действующую на зрительские чувства поколения сорокалетних. В мелодраме "Ты у меня одна" (1993) герою-неудачнику выпадал сказочный шанс изменить свою скучную жизнь и стать преуспевающим бизнесменом. В фантастической ленте "Четвертая планета" таинственный марсианский разум отправляет русского астронавта Сергея в 70-е годы, в провинциальный город его юности и первой любви. В роковой вечер после выпускного школьного бала любимая Сергея была убита каким-то пьяным подонком. И вот теперь Марс дает герою еще один шанс... Используя сюжетную линию "Марсианских хроник" Брэдбери, Дмитрий Астрахан "коварно" и безошибочно апеллирует к нашей ностальгии и к неосуществимому желанию изменить свое прошлое, хоть на минуту оказаться во временах своей молодости. При этом мир провинциальной России середины семидесятых воссоздается на экране в нескрываемо неряшливой стилистической манере: аляповатая цветовая гамма, весьма приблизительная в смысле точности бытовых деталей ретро, небрежный "кастинг" (25-летние актеры играют 17-летних). Кроме того, практически все роли исполнены на уровне рядового телеплея. Зачем? Почему?

Астрахана, одного из популярных в недавнем прошлом театральных режиссеров, а ныне известного кинематографиста, трудно заподозрить в элементарном непрофессионализме. Подозреваю иное: во-первых, желание сымитировать на экране немудреный стиль среднего московского кино 70-х, находившегося в вечном плену у низкого бюджета и допотопной технической экипировки, а во-вторых,если все, что видят вокруг себя Сергей и его друзья-астронавты, - фантомы, "вытащенные" из человеческой памяти и воспроизведенные Марсом, то почему они должны выглядеть безукоризненно точно? Ведь и наша память частенько нас подводит, а тут - чужой и загадочный инопланетный интеллект... Сам Астрахан, выбрав себе небольшую роль саксофониста в ресторанчике, словно подмигивает зрителям: дескать, не принимайте все это за чистую монету... Впрочем, легкая пародийность и нехитрые комедийные повороты "Четвертой планеты" не отменяют вполне серьезных, хотя и не новых, размышлений автора о смысле контактов между цивилизациями, о ностальгии в контексте проблем Любви и Совести, о том , что "человеку нужен человек"... А вот идеологический и политический антураж российской жизни 70-х Дмитрий Астрахан, несмотря на очевидные соблазны (как в разоблачительном так и в комедийном аспектах), эксплуатирует минимально. И, по-моему, это хорошо. Политика - вещь скоропортящаяся, а любовь и ностальгия - вечны.

Александр Федоров

Чувствительный милиционер


Режиссер: Кира Муратова

Производство: Примодесса-фильм (Украина), Паримедиа (Франция)

Год выпуска: 1992

Автор сценария: Кира Муратова

Милиционер Толя нашел в капусте младенца, и эта находка перевернула всю его жизнь – он снова начал замечать прекрасные мелочи жизни. Толик вдруг понял, что в мире нет ничего случайного, все переплетено, взаимосвязано, всем нужны любовь, сострадание и сочувствие...

Предыдущий фильм Киры Муратовой "Астенический синдром" был жестким, даже беспощадным, бескомпромиссным в своей эстетике и лексике. "Чувствительный милиционер" - стилистическая тому противоположность: нарядная изобразительная условность гармонично дополняет здесь сказочную условность сюжета...

Симпатичный молодой милционер Анатолий однажды ночью находит в капусте младенца и хочет его усыновить... Фабула фильма взята словно из полузабытого отечественного кинематографа конца 50-х - начала 60-х, когда в ходу были истории о милых влюбленных и обаятельных малышах. На первый взгляд, "Чувствительный милиционер" в самом деле может показаться наивной, светлой лентой о добрых человеческих чувствах, о том, как в исправно выполнявшем свой служебный долг герое просыпаются любовь и сострадание. Но Кира Муратова и в этой картине остается верна себе. Ее фильм - тонкая стилизация, причудливая игра с жанром мелодрамы, сказочными архитипами, мифологией. Сновиденческие повторы одних и тех же реплик, поступков, движений, иронические цитаты, эксцентрические выверты персонажей. Во всем этом нельзя не ощутить связи с предыдущими работами режиссера. Легкая прозрачность этой ленты, быть может, стала сюрпризом для тех, кто ожидал от Киры Муратовой "Синдрома-2". Но ее дар всегда был непредсказуем, оригинален, мобилен. Кому-то кинематограф Муратовой кажется манерно-эстетким, а кому-то - чарующе-талантливым...

Александр Федоров

Ширли-Мырли


Режиссер: Владимир Меньшов

Год выпуска: 1995

Автор сценария: Владимир Меньшов

Актеры: Валерий Гаркалин, Вера Алентова, Инна Чурикова, Нонна Мордюкова, Армен Джигарханян, Игорь Угольников, Любовь Полищук, Леонид Куравлев, Олег Табаков, Олег Ефремов, Ролан Быков, Евгений Весник

Комедия-фарс о братьях-близнецах, никогда прежде не знавших друг о друге. Один из них, в младенческом возрасте подброшенный в табор, стал цыганским бароном; другой рос в детском доме - и теперь он еврей-музыкант с мировым именем; третьего воспитывала родная тетя, и домашнее воспитание принесло свои плоды: он стал авторитетнейшим в СНГ аферистом. Именно он, благодаря своим талантам, обводит вокруг пальца главу мафии и похищает фантастический алмаз "Спаситель России". Стоимость найденного в Сибири камня такова, что вся страна сможет 3 года отдыхать на Канарских островах. Находка века породила ограбление века - алмаз украли! Вокруг этого и построен сюжет, расписанный сценаристами В. Меньшовым, В. Москаленко, А. Самсоновым.

Приз "Киношок-95" за лучшую мужскую роль Гаркалину, сыгравшему всех близнецов.

Выбрав в качестве названия абсолютно непереводимое на иностранные языки выражение "Ширли-мырли", Владимир Меньшов с самого начала заявил о создании национальной комедии-боевика, не рассчитанной на премии западных фестивалей. Двухчасовой фарс о братьях-близнецах и украденном алмазе должен был, по мысли режиссера, стать лидером российского проката и потеснить американские блокбастеры. Бесспорно, "Ширли-мырли" не смогли повторить успеха знаменитого фильма Меньшова "Москва слезам не верит". Да и другие его картины прошли по экранам, пользуясь куда большим зрительским вниманием. Однако российская киноситуация середины 90-х была коренным образом отлична от благоприятной для практически любой профессионально сделанной развлекательной ленты 70-х-80-х. поэтому полупустые /или наполовину заполненные/ залы киноетатров на фильме "Ширли-мырли" можно считать коммерческой победой режиссера. Что же касается художественного качества ленты, то оно бесспорно, вероятно, только для истинных поклонников грубовато-солоноватого юмора и анекдотов про алкашей, евреев, цыган и иностранцев в России. Композиционная рыхлость, затянутость многих эпизодов, излишняя утрированность актерской игры... Все это, быть может, и соответствует духу капустника-междусобойчика артистической тусовки, однако сравнения с памятными гайдаевскими комедиями - "Кавказкой пленницей" и "Бриллиантовой рукой", на мой взгляд, не выдерживают. По-видимому, десятилетний перерыв в режиссерской работе не самым лучшим образом сказался на профессионализме Владимира Меньшова...

Александр Федоров