Geum.ru

Александр Федоров

Вид материалаДокументы

Содержание


Тюремный романс
Увидеть Париж и умереть
Подобный материал:
1   ...   62   63   64   65   66   67   68   69   70

Тюремный романс


Режиссер: Евгений Татарский

Производство: Табиви-фильм, при участии Ленфильм

Год выпуска: 1993

Автор сценария: Сергей Соловьев

Подлинная история любви Натальи Воронцовой к Сергею Мадуеву (известному в уголовном мире под кличкой Червонец) с большим трепетом перенесена на экран и изменена для понимания. Если в действительности подследственный (без намеков на человечность и, тем более, на долгую сентиментальность - за ним числят дюжину убийств и 5 побегов) бежит, а следователь отбывает наказание, то в фильме, все сделав для побега любимого и любящего, она видит с вертолета, как в него (где-то внизу бегущего маленького человечка) стреляют, смертельно ранят и он - уже мертвый - лежит в луже крови, а она бессильна ему помочь...

Можно ли полюбить убийцу? По отношению к американскому или французскому кино этот вопрос, вероятно, довольно прост. Традиции гангстерских фильмов таковы, что преступник и убийца в исполнении Эла Пачино или Алена Делона может выглядеть не только респектабельным, но и привлекающим симпатии как персонажей картины, так и зрителей. В российском кино в течение многих лет традиция была совершенно иной. Убийца, бандит никогда не был так называемым "положительным героем". Допускался лишь вариант раскаявшегося преступника ("Верьте мне, люди", "Калина красная"), пытающегося пройти путь морального очищения. Режиссер Евгений Татарский ("Приключения принца Флоризеля") с подачи сценариста Сергея Соловьева (известного в основном по режиссерским работам: "Спасатель", "Избранные" и др.) в криминальной мелодраме "Тюремный романс" пытается освоить западную модель героя-преступника.

...Некий молодой человек убивает богатого босса, чтобы завладеть его деньгами, и попадает в тюрьму. А там в него влюбляется женщина-следователь. Вскоре они разрабатывают план побега...

История фильма изначально ориентирована на мелодраматический жанр, свойственный "блатным романсам". В самом деле, где еще, как не в песне-мечте, можно услышать о любви убийцы и стража порядка, коим тюремная решетка мешает улететь в знойную Аргентину. А там танцевать жгучее танго в уютном ресторанчике на берегу океана... Однако такой жанр требует и особой температуры любовных чувств. Актеры должны убедить зрителей во всепоглощающей страсти своих героев. Возможен и иной, иронически-пародийный подход к жанру - нечто в духе Педро Альмодовара... В "Тюремном романсе" немало смешных реплик и ситуаций. Но они не пародийны, а комедийны. Александр Абдулов хорош именно в этих эпизодах. Вот его герой с самым серьезным видом читает соседу по тюремной камере поэму Пушкина. Хотя тот, вьетнамец, не силен в русском языке.

А вот - притворяется больным всеми мыслимыми и немыслимыми болезными на медицинском осмотре... Откровенно дурачась, Абдулов находится в своей стихии.

Нечто подобное он играет, к примеру, и в "Гении" Виктора Сергеева,. Там его герой, сродни героям Пола Ньюмена и Роберта Редфорда из "Аферы", виртуозно разрабатывал хитроумные криминальные операции-гэги. Но в "Тюремном романсе" помимо того надо было сыграть настоящую любовь. Увы, ни Александру Абдулову, ни его партнерше Марине Нееловой, на мой взгляд, это не удалось. Их персонажи даже целуются как-то вяло, без огня. Не говоря уже о таких тонкостях, как пластика рук, мимика, выражение глаз. Крупные планы актеров однозначно дают понять, что переживания персонажей не пропущены ими через сердце.

Абдулов и Неелова, пользуясь стандартными актерскими приспособлениями, отыгрывают положенные по сценарию любовные сцены на уровне знака. Не больше...

Александр Федоров

Увидеть Париж и умереть


Режиссер: Александр Прошкин

Производство: ИБРУС, ТЕЛЕФИЛЬМ, МОСФИЛЬМ

Год выпуска: 1992

Актеры: Татьяна Васильева, Дмитрий Маликов, Станислав Любшин, Владимир Стеклов, Нина Усатова, Екатерина Семенова, Оксана Арбузова, Виктор Степанов

Елена, энергичная женщина, пережившая репрессии, мечтает отправить сына, талантливого пианиста, в Париж. Ради осуществления своей мечты она перекраивает личную жизнь сына, вступает в отчаянную борьбу с соседом-антисемитом, поступается собственным достоинством. Однако ей предстоит еще главная жертва...

...60-е годы. Москва. Мать-одиночка (ее роль играет Татьяна Васильева) всю свою любовь и энергию вкладывает в сына-пианиста, добиваясь у высокого начальства, чтобы именно его отправили в Париж на престижный музыкальный конкурс. Опасаясь антисемитизма, она все эти годы скрывала от сына, что его отец - еврей... Но вот в их коммунальной квартире появляется новый сосед, который узнает ее тайну...

При таком пересказе сюжет фильма Александра Прошкина "Увидеть Париж и умереть" смахивает, пожалуй, на мексиканскую мыльную оперу, однако к чести режиссера, он сумел наполнить ее массой психологических подробностей, бытовых примет, не делая при этом специального акцента на стиль "ретро" как таковой.

Однако главная удача фильма - высочайшее мастерство Татьяны Васильевой. В глазах ее героини можно прочесть сложнейшую гамму чувств - от гордости за сына-вундеркинда до страха, от любви до ненависти, от решимости до сомленности, от язвительной иронии до беззащитной нежности... "Маленький человек", во что бы то ни стало пытающийся сопротивляться судьбе. Любовь, исковерканная системой режима, подавляющего свободу личности... Темы, бесспорно, не новые в российском искусстве, однако их трактовка в фильме Александра Прошкина не оставляет равнодушным.

Александр Федоров