Geum.ru

Программа вступительных испытаний магистерские программы «Филологическое обеспечение сми», «Русский язык как иностранный», «Языковое образование», «Литературное образование» Составители: д ф. н., проф. Леденёва В. В., д ф. н., проф. Шаповалова Т. Е

Вид материалаПрограмма

Содержание


Особое место книги про бойца «Василий Теркин», 41-45
Развитие прозы в период послевоенного десятилетия
Поэзия второй половины 1940-х–1960-х годов
Поэзия «оттепели».
Драматургия 1940 – 1960-х годов
Подобный материал:
1   2   3   4   5

Поэзия периода Великой Отечественной войны как художественная летопись страны и народа. Жанр поэмы . Особое место книги про бойца «Василий Теркин», 41-45, А.Твардовского. Образ народа-воина. Пафос жизнестойкости. Образ молодого борца с фашизмом в поэмах: «Зоя», 42, М. Алигер, «Сын», 43, П. Антокольского.

Формирование нового поэтического поколения: С. Гудзенко, Ю. Друнина, М. Дудин, М. Луконин, С. Наровчатов, Н. Старшинов, А. Тарковский.

Проза второй половины 1940-х–1960-х годов

Развитие прозы в период послевоенного десятилетия

Жанр романа. Социально-философская проблематика романа Л. М. Леонова «Русский лес», 53; осмысление философско-эстетических идей начала ХХ в. в романе Б.Л. Пастернака «Доктор Живаго», 45-55)

Художественная автобиографическая проза: люди и время в тетралогии Ф.В. Гладкова «Повесть о детстве», 50, «Вольница», 50, «Лихая година», 54, «Мятежная юность», 58 (не завершена); формирование творческого сознания героя, закономерности искусства в мемуарно-автобиографической книге
К.Г. Паустовского «Повесть о жизни», 45-65, романе М.М. Пришвина «Кащеева цепь», 23-54.

Тематическое и жанрово-стилистическое обновление прозы о деревне начала 1950-х г. г.; исследование судеб современников, их мировоззрения, условий работы и быта в художественных очерках В.В. Овечкина «Районные будни», 52-56, Г.Н. Троепольского «Из записок агронома», 53, повести В.Ф. Тендрякова «Не ко двору», 54.

Проза второй половины 1950-х–1960-х гг.

.Новое воплощение «военной» темы в жанре панорамного романа (тяготеющего к эпопее) К.М. Симонова и В.С. Гроссмана. Тема «русский интеллигент на войне» как продолжение традиций Л. Н. Толстого в трилогии К. Симонова «Живые и мертвые», 59, «Солдатами не рождаются», 64, «Последнее лето», 70Вступление в литературу поколения «лейтенантов»: Ю.В. Бондарева «Батальоны просят огня», 56, «Последние залпы», 59, «Горячий снег», 69, А.А. Ананьева «Танки идут ромбом», 63, Г. Я. Бакланова «Пядь земли», 59, «Июль 1941 года», 65, В. Быкова «Альпийская баллада», 64, К. Д. Воробьева «Убиты под Москвой», 63, др.; характер изображения войны в книгах её участников, дискуссии в критике об «окопной» и «масштабной» правде. Уникальность документальной книги С.С. Смирнова «Брестская крепость», 57-64.

Возрождение традиций русской литературы в изображении деревни. Нравственные вопросы в повестях В.Ф. Тендрякова «Не ко двору», 54, «Подёнка – век короткий», 65. Нравственное разложение деревни, утеря мужского начала, ответственности русским мужиком-колхозником, тяготы женской доли, нравственные ресурсы женской души. Притягательные традиции дореволюционной деревни в прозе Ф.А. Абрамова («Братья и сестры», 58), В.П. Астафьева (повесть «Последний поклон», 67), В.И. Белова (повесть «Привычное дело», 66, «Плотницкие рассказы», 68); С.П. Залыгина (повесть «На Иртыше», 64), А.И. Солженицына (рассказ «Матренин двор», 63). Человек земли, герой с «чудинкой», хранитель нравственного потенциала русской души – в цикле рассказов В. М. Шукшина «Сельские жители», 63; драма умирания деревни, образы «первогорожан».

Выступления писателей против бюрократизма, протекционизма; критика административно-командной системы: рассказы А.Я. Яшина «Рычаги», 56, А.И. Солженицына «Один день Ивана Денисовича», 62, «Матрёнин двор», 62, «Для пользы дела», 63,романы В.Д. Дудинцева «Не хлебом единым», 56, А. А. Бека «Новое назначение», 60-64, 86.

Многоплановость литературоведческих и художественных сочинений Абрама Терца (А. Д. Синявского): критика узаконенного метода в трактате «Что такое социалистический реализм?», 59 (Париж); освещение русской классики ХIХ в. в книге «Мысли врасплох», 66; продолжение традиций В.В. Розанова в эссеистике; освоение сатирического опыта классики в рассказах «В цирке», 55, «Суд идёт», 56, «Графоманы», 60, повести «Любимов», 63.

Философские, лирические основы прозы К.Г. Паустовского (рассказы, книга о писательском труде «Золотая роза», 56), О.Ф. Берггольц (автобиографическая книга «Дневные звезды», 59). Лирическая проза В. А. Солоухина («Владимирские проселки», 57, «Капля росы», 60), Ю.П. Казакова (сборники рассказов «Арктур – гончий пёс», 58, «Голубое и зелёное», 63). Импрессионизм и символизация повествования.

Возрождение «модернистских» традиций в «молодёжной» прозе, её эволюция от романтизации общественно-полезного труда (А.Т. Гладилин «Хроника времен Виктора Подгурского», 56, А.В. Кузнецов «Продолжение легенды», 57, В.П. Аксёнов «Коллеги», 60, «Звёздный билет», 61) к сложным проблемам внутренней жизни личности (В.П. Аксёнов «Апельсины из Марокко», 63, «Затоваренная бочкотара», 68).

Поэзия второй половины 1940-х–1960-х годов

Основные мотивы послевоенной поэзии: боль утрат, гордость победы, проблема памяти, надежды на будущее в сборниках Ю. Друниной «В солдатской шинели», 48, А. Межирова «Дорога далека», 48, С. Орлова «Поход продолжается», 48, С. Гудзенко «Солдатские стихи», 51, Н. Старшинова «Друзьям», 51, и др.

Картины военной и мирной жизни в поэмах А. Твардовского «Дом у дороги», 46, М. Дудина «Вчера была война», 48, и др. Публицистическая поэзия: сборники К. Симонова «Друзья и враги», 48, А. Суркова «Миру – мир», 50, Н. Тихонова «Два потока», 51, и др. Оскорбительная оценка поэзии А. Ахматовой в постановлении ЦК ВКП (б) «О журналах «Звезда» и «Ленинград», 46.

Поэзия «оттепели». Поэтический «бум» 60-х: могучий взрыв поэтического творчества, массовый интерес к стихам. Актуальность темы неповторимости личности, уход от идеологических штампов, полемичность, надежды на скорое освобождение от пороков.

Завершение творческой эволюции поэтов старшего поколения: Н. Заболоцкого (сб. «Стихитворения», 57); Б. Пастернака (цикл «Когда разгуляется», 56-59); А. Ахматовой («Бег времени», 65) – приход к «неслыханной простоте» и мудрости. Полоса активного оригинального творчества у наследников «серебряного века»: А. Тарковского, М. Петровых, С. Липкина. Мучительный опыт недавней истории в лирике и поэмах А. Твардовского «За далью – даль», 50-60, «По праву памяти», 69, 87.

«Эстрадная», «громкая» поэзия. Выступления перед массовой аудиторией. Обновление традиций В. Маяковского, гуманистическая направленность, высокая патетика, гражданственность: А. Вознесенский, сб. «Треугольная груша», 62, «Антимиры», 64; Е. Евтушенко, сб. «Нежность», 62, поэма «Братская ГЭС», 65; Б. Окуджава, «Весёлый барабанщик», 64; Р. Рождественский, сб. «Необитаемые острова», 62, поэмы «Реквием», 61. Изысканный эстетизм Б. Ахмадулиной (сб. «Струна», 62).

«Тихая» лирика, условность этого термина. Возвращение поэтов к истокам национальной культуры. Традиции русской пейзажной и философской лирики в поэзии А. Жигулина (сб. «Рельсы», 63, «Память», 64), Н. Рубцова (сб. «Лирика», 65), Е. Винокурова (сб. «Лицо человеческое», 60, «Характеры», 65), В. Соколова («Смена дней», 65), К. Ваншенкина (сб. «Надпись на книге», 66, «Окна», 62), Н. Старшинова («Солдатская юность»), 56,. «Психологический натурализм» Б. Слуцкого (сб. «Время», 59, «Память. Стихи 1944-1968». Поэтическая зоркость Д. Самойлова (сб. «Ближние страны», 58, «Второй перевал», 63). Поэтические образы героев-современников в поэзии Я. Смелякова: повесть в стихах «Строгая любовь», 56; сб. «Хорошая девочка Лида», 63, «Милые красавицы России», 68.

Феномен авторской песни: М. Анчаров, Б. Окуджава, Ю. Визбор, А. Якушева, Н. Матвеева.

Драматургия 1940 – 1960-х годов

Работа театральных коллективов на фронте. «Выездные» спектакли, обновление репертуара.

Публицистичность пьесы А. Корнейчука «Фронт», 42. Конфликт между Горловым и Огнёвым. Апофеоз военной науки и критика безнравственного со стороны командира требования героизма от подчинённых.

Раскрытие героической сути простого человека на войне в пьесе К. Симонова «Русские люди», 42. Лирико-патетическое звучание ключевых сцен и эпизодов. Нравственная прямолинейность характера комбата Сафонова. Тонкий психологизм пьесы Л. Леонова «Нашествие».

Аллегоризм пьесы Е. Шварца «Дракон», 43, её творческая история и сценическая судьба.

Всплеск драматургии после ХХ съезда КПСС: расширение тем, острота конфликтов. Появление новых театров: «Современник», 56-57; театр на Таганке, 65. Приход плеяды молодых драматургов: В. Розова, Л. Зорина, А. Володина, С. Алешина, Э. Радзинского, М. Рощина.

Оживление жанра лирической мелодрамы. Скрытая поэзия и острый драматизм повседневной жизни в пьесах А. Арбузова «Иркутская история», 59, «Мой бедный Марат», 65; С. Алешина «Все остается людям», 59; В. Розова «В поисках радости», 57, «Неравный бой», 60; А. Володина «Пять вечеров», 59; Л. Зорина «Варшавская мелодия», 67; Э. Радзинского «104 страницы про любовь», 64.

Обновление военной темы в пьесах А. Штейна «Гостиница «Астория», 56; А. Салынского «Барабанщица», 58; Ю. Эдлиса «Где твой брат, Авель?», 56; В. Ежова «Соловьиная ночь», 69.

Обновление театральной культуры на основе бытового натурализма и лирического психологизма в режиссуре Г. Товстоногова, Ю. Любимова, О. Ефремова, А. Эфроса, Н. Акимова.


Монографические темы

(к разделу «Литература 1940-1960-х годов»)

  1. АННА АНДРЕЕВНА АХМАТОВА (1889-1966)
  2. НИКОЛАЙ АЛЕКСЕЕВИЧ ЗАБОЛОЦКИЙ (1903–1958)
  3. ЛЕОНИД МАКСИМОВИЧ ЛЕОНОВ (1899 – 1994)
  4. БОРИС ЛЕОНИДОВИЧ ПАСТЕРНАК (1890-1960)
  5. МИХАИЛ МИХАЙЛОВИЧ ПРИШВИН (1873 – 1954)
  6. АЛЕКСАНДР ТРИФОНОВИЧ ТВАРДОВСКИЙ (1910–1971)
  7. АЛЕКСАНДР АЛЕКСАНДРОВИЧ ФАДЕЕВ (1901-1956)
  8. МИХАИЛ АЛЕКСАНДРОВИЧ ШОЛОХОВ (1905–1984)