Geum.ru

О. А. Чеканова, заместитель директора по научной части Музея истории Ленинграда

Вид материалаДокументы
Подобный материал:
1   2   3   4   5   6   7
60

ие — улица Калинина (бывшая деревня Волынкино).

1896—1899 годах здесь жил М. И. Калинин.

Южнее площади Стачек, замыкая перспективу Трак­торной улицы, находится школа имени 10-летия Октяб­ря (ныне 384-я школа Кировского района, проспект Стачек, 11/5). Это было первое школьное здание, кото­рое построили в Ленинграде в послереволюционное вре­мя. Возводилось оно по проекту архитектора А. С. Ни­кольского на основе экспериментальных разработок, вы­полненных комиссией по школьному строительству для школ городского типа, рассчитанных на тысячу уча­щихся.

Здание школы гармонично вписывается в застройку Тракторной улицы. Купол школьной обсерватории нахо­дится на оси улицы и завершает ее перспективу. Каж­дый из пяти объемов, составляющих пространственное решение школы, имеет свое функциональное значение. Различные по величине корпуса школы составляют це­лостный архитектурный организм.

Большие и светлые классы ориентированы на юго-запад и частично на восток. Широки светлые лестницы, просторен главный вестибюль. Спортивный зал, занима­ющий самостоятельный блок, примыкает к основному корпусу со стороны внутреннего пришкольного участка.

Все помещения максимально освещены и легко про­ветриваются.

Школа располагает хорошими лабораториями, обо­рудованными мастерскими. Имеется столовая, актовый зал.

Для отделки входов в школу использован естествен­ный камень, интерьеры отделаны дубовыми панелями, благоустроен прилегающий участок.

Торжественное открытие школы состоялось в дни празднования десятилетнего юбилея Великой Октябрь­ской социалистической революции. Тогда же на стене здания школы появилась вывеска: «68-я школа I и II

61

ступени имени Х-летия Октября». Она имела другое неофициальное название—«Серп и молот». Дело в том, что из двух сомкнутых корпусов один изогнут и в плане здания напоминают скрещенные серп и молот.

Строительство школы явилось значительным собы­тием в общественной жизни Ленинграда.

«Я только что осмотрел 68-ю ленинградскую школу. Передо мною еще одно достижение Советской власти, и я говорю: «Браво и спасибо!» Дети и молодежь Совет­ского Союза будут хорошо вооружены, чтобы продол­жать совершенствовать и расширять революционное дело своих отцов» — так отозвался о школе побывавший в ней известный французский писатель, коммунист, большой друг нашей страны Анри Барбюс.

А. М. Горький после посещения этой школы писал: «Прекрасное впечатление вызывает эта школа. И хоро­шо убедиться в том, что рабочий класс не щадит сил и средств для того, чтобы дети выросли действительно „новыми людьми"».

Тепло отозвались о школе посетившие ее народный комиссар просвещения А. В. Луначарский и ветеран не­мецкого и международного коммунистического движе­ния Клара Цеткин.

«Мы посетили эту школу и поняли, какого великоле­пия достигла Советская Россия при социалистическом строе». Такую запись оставили французские рабочие, после того как ознакомились с работой школы.

Над новой школой стали шефствовать рабочие «Красного путиловца» и создали тракторный кружок. Его участники — ученики старших классов — из деталей, поступивших с завода, сами собрали трактор. На перво­майской демонстрации 1930 -года одна из учениц вела этот трактор в праздничной колонне.

Школа имени 10-летия Октября воспитала тысячи и тысячи советских людей, патриотов Родины. Одна из ее воспитанниц — Герой Советского Союза Зина Портнова.

62

Девушка сражалась в партизанском отряде в Белорус­сии, активно участвовала в подпольной организации «Юные мстители». При выполнении боевого задания была схвачена врагами.

1 июля 1958 года Зине Портновой посмертно при­своили звание Героя Советского Союза. Ее имя носит одна из улиц Кировского района Ленинграда.

И еще двух Героев Советского Союза воспитала шко­ла: майора артиллериста В. Белоусова и летчика Ф. Фо-менкова, принимавшего участие в защите Дороги жизни.

В первые годы Советской власти началась и рекон­струкция Нарвской площади.

До революции она была замощена булыжником, во­круг нее простирались пустыри, громоздились трущобы. На том месте, где теперь стоит Дворец культуры имени А. М. Горького, находилась водоразборная будка. Отсю­да водовозы в бочках развозили воду жителям Нарв­ской заставы.

В 1923 году засыпали почти всю речку Таракановку. От нее остался лишь отрезок, отделяющий стадион Ки­ровского завода (на Перекопской улице) от Парка име­ни 30-летия ВЛКСМ.

Позднее, после окончания строительства Дворца, площадь замостили брусчаткой, разбили сквер, высади­ли цветы и кустарник, причем часть площади в память о кровавых событиях 9 января выложили красным диа­базом.

В 1931 году на площади перед зданием универмага был установлен памятник В. И. Ленину (скульптор М. Я. Харламов). Это была авторская копия одного из первых скульптурных изображений Ильича — памятника, установленного на территории современного объедине­ния «Невский завод» имени В. И. Ленина. В связи с ра-

63

ботами по реконструкции площади памятник в 1940 го­ду перенесли на улицу Швецова, 23.

* * *

Украшением площади, наряду с Нарвскими триум­фальными воротами, стал первый в стране Дворец куль­туры.

«Нужно иметь честь быть принятым в этом Дворце культуры, чтобы иметь представление о том, что станет завтра настоящей человеческой цивилизацией» — так отозвался о Дворце побывавший здесь один из создате­лей и руководителей Французской компартии, ветеран международного коммунистического движения Марсель Кашен.

Еще в 1911 году большевистская газета «Звезда».со­общила, что Союз металлистов высказался за постройку в Петербурге рабочего дома с залами для различных собраний, лекций, спектаклей, концертов, помещений для библиотек, читальни. Был объявлен сбор средств, который поддержали рабочие Баку, Риги, Могилева и многих других городов. В письме от трудящихся Киева, опубликованном в газете, сказано: «Дело создания Дворца рабочих в столице будет делом рабочего клас­са всей России». Для этого они вносят свой дневной за­работок, Из Одессы писали: «Пусть Дворец рабочих по­служит сплочению и росту духовного развития трудя­щихся столицы, а за нею рабочих нашей широкой Руси».

«Когда на берегах красавицы Невы будет возведено грандиозное, прекрасное здание Дворца рабочих, как плод коллективного творчества трудящихся, оно явится символом осуществления надежд всего рабочего класса на светлое будущее», — писала газета «Звезда».

Сразу после революции нельзя было взяться за его строительство. Страна еще не оправилась от разрухи, надо было восстанавливать разрушенные фабрики и за-

64

воды, но уже тогда встал вопрос, как удовлетворить растущие культурные запросы трудящихся.

По настоянию рабочих Нарвской заставы Петергоф­ский районный Совет рабочих и солдатских депутатов еще после февральской революции, в апреле 1917 года, ассигновал на постройку Дворца 50 тысяч рублей. Эту сумму дополнили денежные отчисления предприятий, добровольные сборы трудящихся.

Каким должен быть Дворец рабочих? Ответ на этот вопрос должен был дать первый в советской архитек­туре конкурс, проходивший по инициативе рабочих Пу-тиловского завода, состоявшийся в 1919 году. Его усло­вия были опубликованы 19 января этого года в «Крас­ной газете». В ней говорилось, что «лозунг дворца рабо­чих — это культурное строительство новой здоровой жизни пролетариата», что здание должно «как снаружи, так и внутри, поражать широтой, светом и воздухом и отнюдь не подавлять психологию вошедшего своей груз' ностью и тяжестью». Центром Дворца должен был стать огромный митинговый зал — театр на 3000 человек — символ новой общественной жизни.

Для подведения итогов конкурса образовали жюри — в него вошли рабочие, архитекторы, представители Нар­комата просвещения. Первую премию оно присудило архитектору-художнику В. Дубенецкому.

Представленные проекты, однако, оказались несовер­шенными. Поэтому объявили новый, закрытый, конкурс. Для участия в нем пригласили московскую и петроград­скую архитектурные мастерские, лауреата первого кон­курса В. Дубенецкого, а также пять наиболее «извест­ных своими постройками» архитекторов-художников — А. Белогруда, И. Фомина, Л. Ильина, В. Гельфрейха и А. Белобородова.

Для строительства Дворца отвели участок (пример­но 200X500 метров) на Петергофском шоссе.

65

21 октября 1919 года, в труднейший для Петрограда день, когда армия Юденича вышла к Пулковским вы­сотам, состоялось последнее организационное заседание пяти названных архитекторов, решивших открыть 25 ок­тября выставку разработанных проектов в «Отделе изо­бразительных искусств». Они сами развесили проекты, предложили состав жюри и отметили, что заказчик — Петергофский Совет — может выбрать в комиссию су­дей двух представителей от просветительного совета и одного от Союза металлистов.

И новые проекты оказались не на высоте. Особенно поражал своими размерами и суровой неприступностью проект А. Белогруда под девизом «Крепость рабочих», Митинговый зал архитектор представил... в виде средне­вековой башни с окнами-бойницами.

В 1923 году проводился конкурс на строительство Дворца труда в Москве. Ни в Москве, ни в Ленинграде здания эти тогда не построили, но материалы этих кон­курсов послужили основой для дальнейшей работы над проектами.

Еще в 1920 году по ходатайству Народного комисса­риата просвещения правительство отпустило на строи­тельство Дворца 4 миллиона рублей и выделило нуж­ные материалы. И все же стройку начать не удалось — так велики были трудности, которые переживала тогда страна.

Сооружение Московско-Нарвского Дома культуры, так в первое время называли нынешний Дворец куль­туры имени А. М. Горького, началось лишь 1 сентября 1925 года.

В этот день первые 60 рабочих, в основном землеко­пы, занялись рытьем котлована, другие приводили в по­рядок строительную площадку. В мае 1926 года на ра­боту уже выходило ежедневно 500—600 человек, не счи­тая участников сотен субботников и воскресников в по­мощь строителям,

ее

В окончательном виде проект сооружения будущего Дворца представили архитекторы А. И. Гегелло и Д. Л. Кричевский в 1926 году. Конструктивную разра­ботку проекта выполнил инженер В. Ф. Райлян в со­трудничестве с инженерами Е. И. Герасименко и С. К. Шаблинским. Большую помощь в работе оказал скульптор-лепщик А. Е. Громов. В мастерских Акаде­мии художеств он выполнил гипсовую модель Дома культуры. По этой модели уточнялись объемы помеще­ний и прорабатывались фасады. Проектировщикам было нелегко, ведь раньше таких домов культуры нигде ни­кто не строил. Понадобились новые архитектурные фор­мы. Это и учли архитекторы А. И. Гегелло и Д. Л. Кри­чевский, создавшие новый тип здания.

«Мы считаем, — писал впоследствии Д. Л. Кричев­ский,— что должны отрешиться от прежних форм... Зал нельзя делить на балконы, ложи. Наоборот, нужно со­здать более или менее общие условия как видимости, так и слышимости для всех. Располагая две тысячи зрителей в пределах "амфитеатра и балкона, мы связа­ли их непосредственно со сценой. С любого места бал­кона, не проходя через внезальные помещения, можно перейти на сцену.

Трапециевидная форма зала оказалась наиболее вы­годной в смысле акустики и в смысле оптическом. По­лучался как бы рупор. Звук ровно распространяется от зеркала портала и со всех мест видно одинаково хоро­шо... Мы запроектировали огромные окна так, что сол­нечный луч попадает даже на авансцену».

В дореволюционное время в театральных залах места зрителей располагались по ярусам. Именитые, богатые, сановные люди занимали партер, бенуар, бельэтаж. Здесь было удобно сидеть, отсюда все можно было хо­рошо видеть и слышать. На верхних ярусах, «на галер­ке», где находились «простолюдины», студенческая мо­лодежь— и видимость и слышимость были намного ху-

67

же. Теперь предстояло так «рассадить» зрителей, чтобы они могли отовсюду хорошо и видеть и слышать.

Обдумывая, как решить эту задачу, архитекторы ис­пользовали опыт древних греков и римлян. В античную эпоху в общественных зданиях существовала амфитеат-ральная планировка. Места для зрителей начинались у самой сцены и, постепенно повышаясь, заполняли весь театр. По такому принципу построен большой театраль­ный зал Дворца, рассчитанный на 2250 мест.

Амфитеатральная планировка позволила средствами архитектуры передать идею сопричастности присутст­вующих в зале тому, что происходит на сцене, создать эффект их единства.

Над амфитеатром возвышается балкон, к сцене ус­тупами опускаются полузакрытые ложи.

К театральному залу с фойе и вестибюлем примыка­ют два боковых корпуса с помещениями для клубной работы, кинозал на 400 человек, библиотека, лекционный зал, залы для танцев, игр, отдыха, помещения для ра­боты различных кружков.

В 1932 году к центральному вестибюлю большого зала по проекту А. И. Гегелло и Д. Л. Кричевского бы­ла сделана пристройка. Здесь разместились кассы для продажи билетов в кино.

В целом архитектура Дворца культуры имени А. М. Горького проникнута духом революционной ро­мантики, утверждающей идеалы нового советского об­щества. Большое художественное впечатление оставля­ет главный фасад здания, раскрывающийся плавной ду­гой к площади Стачек. Он решен в крупном масштабе простых архитектурных форм, усиленных контрастом остекленных и глухих поверхностей.

Архитектура Дворца получила и международное признание. В 1937 году на Всемирной выставке в Па­риже одному из авторов его проекта, А. И. Гегелло,

68

присудили диплом.«Гран-при», который находится в экс­позиции Музея истории Ленинграда.

Дворец на площади Стачек — первое крупное соору­жение в Ленинграде в послереволюционное время. Строительство его было тем более сложным, что не хватало самых необходимых материалов. Чтобы «до­быть» кирпич, приходилось разбирать старые дома — производителю работ инженеру В. Ф. Райляну для это­го дали 140 адресов, вместо балок применяли железно­дорожные и трамвайные рельсы. Не хватало мрамора для внутренней отделки здания. И можно лишь удив­ляться, что здание удалось возвести за два года: на­чалась стройка 1 сентября 1925 года, а открытие Дома культуры состоялось 8 ноября 1927 года. Строй­ка росла на энтузиазме рабочих, их страстном жела­нии открыть Дом культуры к десятой годовщине Вели­кого Октября. Люди зачастую по нескольку дней не уходили со стройки, работая с утра до вечера, пока не выполняли задание.

Задолго до победы революции большевистская газета «Звезда» в одной из своих статей, посвященных будуще­му Дворцу рабочих, отметила: «По своей архитектуре он должен быть таким, чтобы украшал город и являлся гордостью рабочего строительства». Можно смело ска­зать: именно таким и стал Дворец культуры имени А. М. Горького.

Выступая на торжествах по случаю открытия Дома культуры, С. М. Киров говорил: «Мы открываем Дом культуры, который явится примером не только для Ленинграда, но и для всего Союза. Но этого еще недостаточно. Нам нужно этот Дворец наполнить на­стоящим содержанием. Если постройка Дома культуры отняла несколько лет, то потребуется немало времени, чтобы во всех залах и комнатах по возможности росло пролетарское творчество. Я думаю, что наш рабочий класс за 10 лет диктатуры пролетариата так вырос,

69

что он имеет такую массу культурных запросов и до­статочно организован, чтобы их удовлетворить».

С тех пор, как были сказаны эти слова, прошло шесть десятилетий. За все это время Дворец куль­туры успешно работал, делал все возможное, чтобы вы­полнить партийный наказ.

Сейчас в стране действует более 130 тысяч культур­но-просветительных учреждений, дворцов культуры, клу­бов.

Жизнь страны как в зеркале отражалась в деятель­ности Дома культуры. В годы первой пятилетки с его сцены перед ленинградцами выступали В. В. Куйбы­шев и Г. М. Кржижановский, академик С. Г. Струмилин и другие деятели науки и культуры. Здесь была уста­новлена электрифицированная карта пятилетки.

Гостями рабочих были М. И. Калинин, вождь немец­ких пролетариев Э. Тельман, народный комиссар здра­воохранения Н. А. Семашко, писатели А. М. Горький, В. В. Маяковский, А. С. Серафимович.

Об открытии Дома культуры Максим Горький узнал будучи за границей. Вернувшись в Советский Союз, он летом 1929 года приехал в Ленинград и долго и подроб­но знакомился с деятельностью Дома культуры: ходил по залам и кабинетам, беседовал с людьми, узнавал, как они живут и работают. Уезжая, великий пролетар­ский писатель оставил запись: «Работе таких очагов культуры я желаю силы, которой обладает огонь, пре­вращая железную руду в сталь. Точно так же, как из стальной массы руки рабочих создают швейную иглу, перо для писателя, резец и сложнейшие машины, так же рабочий класс должен создать из плоти своей масте­ров и художников культуры». Сейчас эти слова высече­ны на мраморной доске, укрепленной на фасаде Двор­ца культуры имени А. М. Горького.

8 июля 1929 года из театрального зала Дома куль­туры по радио транслировали общегородское собрание

70

профсоюзного актива. В президиуме находились С. М. Киров, А. М, Горький, а также маляр Пролетарского завода П. Н. Слободчиков. Людям старшего поколения хорошо известна эта фамилия. Член партии с 1917 года, участник Великой Октябрьской социалистической рево­люции, он предложил провести Всесоюзный день инду­стриализации— одно из воскресений отработать в фонд индустриализации страны. Письмо П. Н. Слободчикова ко всем трудящимся страны опубликовала газета «Ле­нинградская правда».

Выступая в поддержку предложения П. Н. Слобод­чикова, Алексей Максимович сказал: «Этот Дом я могу считать символом того, что творится рабочим классом по всему Советскому Союзу».

На собрании было оглашено постановление Ленин­градского Совета о том, что Дом культуры переимено­вывается в Дворец культуры имени А. М. Горького. Это сообщение присутствовавшие встретили бурными аплодисментами, а С. М. Киров назвал Дворец полпре­дом новой Нарвской заставы.

С первых дней своей работы Дворец стал культур­ным центром в районе бывшей рабочей окраины. Боль­шое внимание здесь уделяли народному творчеству, и особенно художественной самодеятельности. В первый же год после его открытия был организован популярный в те годы театральный коллектив — «Живая газета». Он назывался «Стройка» и поставил несколько спектаклей: «Первая Конная», «Красный флот», «Генеральная ли­ния».

Во Дворце нашли себе занятия по душе и взрослые и дети. В воскресные дни здесь бывало до 10 тысяч человек.

В 1935 году видный музыкальный деятель Ленингра­да, хормейстер и педагог, заслуженный артист РСФСР И. Б. Немцев основал во Дворце хор, позднее ставший академическим. Занятия в нем открыли многим юношам

71

и девушкам, главным образом жителям Нарвской за­ставы, дорогу в прекрасный мир музыки.

Хор — активный участник массовых празднеств, раз­личных фестивалей, смотров художественной самодея­тельности. Он выезжал с концертами в Эстонию и Лат­вию.

Дворец работал и в годы Великой Отечественной войны, хотя от линии фронта его отделяло несколько километров. Рядом то и дело рвались снаряды, падали бомбы. Да и само здание находилось в аварийном со­стоянии. Тогдашний директор Дворца О. Н. Баранова сообщала в ВЦСПС: «Если бы вы сейчас посмотрели на наш дом, у вас бы сердце облилось кровью: ни окон, ни дверей, все заколочено досками; сквозные дыры от снарядов; крыша, как решето; канализация и водопро­вод не работают». Сохранилась дневниковая запись од­ного из участников районного партийного актива, кото­рый проходил во Дворце 5 января 1942 года, о том, в каких условиях шло собрание: «В зале адский холод, вместо электросвета горели свечи, топилась печь-вре­мянка...» Несмотря на все это, Дворец работал... Здесь формировался истребительный батальон НКВД, распо­лагались районный агитпункт, отделение Общества Красного Креста, шло формирование Кировской диви­зии народного ополчения, отсюда она отправилась на фронт.

Уходившие на фронт войска часто останавливались на отдых в главном зале Дворца. Часть здания была занята под эвакогоспиталь.

Бригады художественной самодеятельности Дворца выступали с концертами перед защитниками Ленингра­да на передовой линии обороны.

Люди приходили во Дворец, чтобы узнать новости Совинформбюро, взять книги в библиотеке. Только в апреле 1942 года, когда в городе свирепствовала ди­строфия, от которой погибли многие тысячи людей,

72

библиотеку посетило 165 человек, а за 1942—1943 годы здесь побывало 25 тысяч читателей.

Сотрудники детского сектора в декабре 1942 года, в самую тяжелую блокадную зиму, устроили детям но­вогодний праздник. Елку привез бывший сотрудник Дворца Л. И. Воронцов, подарки прислали летчики, во­евавшие на Ленинградском фронте. В подвале при свете коптилок стояла украшенная елка, и каждому ребенку выдали по два печенья, котлету и ложку клюквенного желе.

15 апреля 1942 года во Дворце открылся кинотеатр. К концу года возобновились и занятия некоторых круж­ков художественной самодеятельности — сольного пения, хореографического, художественного слова, драматиче­ского, песни и пляски. В них занималось уже 120 чело­век— для того времени цифра немалая.

В настоящее время во Дворце действует более 50 крупных самодеятельных коллективов — балетный, театральные, танцевальные, вокальные, хорового пения, музыкальные; клубы «Искатель», «Диспут» — всего и не перечислить. Здесь впервые художественной само­деятельностью был поставлен спектакль по пьесе Н. По­година «Кремлевские куранты». Почетным дипломом Всероссийского смотра художественной самодеятель­ности отмечена постановка пьесы Н. Погодина «Третья Патетическая». За четверть века (с 1947 г.) театр по­ставил более 20 спектаклей. В его репертуаре пьесы В. Шекспира, А. Островского, М. Горького, Н. Погоди­на, В. Розова...

Известность Народного театра балета, поставившего такие сложные спектакли, как «Каменный цветок», «Снежная королева», «Мирандолина», «Снегурочка», вышла за пределы Ленинграда. Самодеятельным арти­стам бурно аплодировали в Одессе, Киеве, Петрозавод­ске, в ГДР, на Кубе, в Финляндии, Норвегии, Японии.

Большим успехом у зрителей пользуются выступле-