Geum.ru

Сборник статей по материалам Всероссийской научной конференции. 23-24 апреля 2003 г. Нижний Новгород: изд-во ннгу, 2003

Вид материалаСборник статей
М.С. Воробьёва (Нижний Новгород) Мир провинции в романах Гончарова
Список литературы
М.З. Тугушева (Балашов) ОБЛИК ПРОВИНЦИАЛЬНОГО ГОРОДА В ТВОРЧЕСТВЕ М. ВОРОНОВА
Подобный материал:
1   ...   10   11   12   13   14   15   16   17   ...   28

М.С. Воробьёва (Нижний Новгород)

Мир провинции в романах Гончарова


И.А. Гончаров, будучи уроженцем небольшого городка Симбирска, чрезвычайно интересовался миром провинции и его законами. Едва ли случайно то, что во всех романах этого писателя («Обыкновенная история», «Обломов», «Обрыв») присутствует традиционная для русской литературы оппозиция «провинция – столица». В 1844 году Гончаров планировал написать произведение «Старики», в котором собирался показать, как под влиянием провинциального топоса люди постепенно обретают гармонию с собой и миром. Этот замысел не был реализован. Задача данной работы – проследить, каким образом провинциальный топос (Грачи, Обломовка, Малиновка) оказывает влияние на судьбу и характеры таких гончаровских героев, как Александр Адуев, Илья Обломов, Борис Райский.

Провинциальный мир, который предстаёт в текстах Гончарова, явлен как мир цельный, домашний, уютный, тёплый, спокойный, «довлеющий себе» [Бахтин 1975, 374]. В картинах, отображающих мир Грачей, Малиновки и особенно Обломовки, сквозь прозаические бытовые детали проступает глубинный слой. Автор стремится «расширить толкование усадьбы (деревни) до превращения её в образ целой страны», которая, «отринув петровские реформы, осталась в Азии (отсюда во «Фрегате «Паллада» параллель между обломовской Россией и феодальной Японией)» [Краснощёкова 1997,258]. Замкнутое пространство, боязнь мира за отмеченными границами (восприятие Петербурга как омута матерью Александра Адуева Анной Павловной в романе «Обыкновенная история», нежелание отца Ильи Обломова распечатывать полученное письмо в романе «Обломов»), ориентация на прошлое, а не на будущее – всё это позволяет главным героям романов И.А. Гончарова оставаться в мире детства. Инфантилизм Александра Адуева проявляется в отношениях с Наденькой Любецкой и другом Поспеловым. Инфантилизм Ильи Обломова – в портрете (маленькие пухлые руки, нежные плечи – приметы ребёнка), в отношениях с Ольгой Ильинской, в наивных страхах (боязнь тёмного угла, тишины…). Инфантилизм Бориса Райского – в отсутствии трезвой самооценки, дилетантизме, в убеждённости, что лень – необходимая черта всякого гениального художника. Невзросление героев – ещё и знак восточного фатализма, нежелания быть участником исторического процесса, убеждённость, что личное вторжение в ход событий бесполезно.

Каждый из указанных героев мечтает о подвигах. Хочет вырваться из скучной провинции, чтобы в столице совершить «великое дело всей своей жизни», однако каждый герой разочаровывается, начинает скучать и в столичном мире, осуждать его за пошлость и суетность. Разочаровавшись, каждый вновь мечтает оказаться в провинции – найти потерянный рай. Александр Адуев в романе «Обыкновенная история», возвратившись, словно блудный сын, в свой дом, в Грачи, восклицает: «Боже мой! Как здесь хорошо! Вдали от суеты, от этой мелочной жизни, от того муравейника… Как устаёшь там жить и как отдыхаешь душой здесь». Илья Ильич Обломов первоначально благодаря сну переносится в своё поместье – благодатный уголок, потом – пытается обрести утраченный рай на Выборгской стороне Санкт-Петербурга. Гончаров, продолжая и развивая идею А.С. Пушкина («Домик в Коломне») в романе «Обломов» изображает мир Петербурга не только как мир столицы, но и мир, способный превратиться в провинцию (бесконечный огород с капустой, грязь по колено, курятник). Выборгская сторона становится подобием Обломовки. Борис Райский, приехав из Петербурга в Малиновку, воспринимает мир провинции как пространство, дарующее покой и гармонию Марфенька воспринимается им как героиня буколистических произведений, в бабушке Бережковой он видит опекуншу – мать всех обитателей «заветного уголка». Значима и сама фамилия героя, находящегося в вечном поиске идеала, – Райский.

Однако герои, оказавшись в благодатном мире провинции, полной гармонии не обретают. Возможно, это связано с тем, что и Александр, и Илья, и Борис ощущают своё одиночество и оторванность от Бога. Например, Александр Адуев: «…когда теплота веры не греет сердце, разве можно быть счастливым».

Для пространственных отношений «столица – провинция» в художественном мире И.А. Гончарова характерны сложные взаимоотношения. Ни один из миров не оказывается в состоянии дать литературному герою необходимую полноту жизни. Обнаружение тотального изъяна художественного пространства, наделение идиллического топоса непреодолимым знаком утраченности, невосстановимости создаёт эффект пространственного одиночества героя. С этой точки зрения художественный мир Гончарова принадлежит к тому типу миров, которые не способны обрести завершённые черты. Художественный мир романов Гончарова неожиданно оказывается соприроден художественному миру Ф.И. Тютчева, в котором сознание героя, находясь на границе полярных пространств, оказывается не способным обрести полную гармонию с каким- либо из пространств.

Список литературы


Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. – М., 1975.

Гончаров И.А. Собр. соч.: В 8 томах. – М., 1977.

Краснощёкова Е. Гончаров. Мир творчества. – СПб.: Пушкинский фонд, 1997.

М.З. Тугушева (Балашов)

ОБЛИК ПРОВИНЦИАЛЬНОГО ГОРОДА В ТВОРЧЕСТВЕ М. ВОРОНОВА


М.Л. Воронов – бытописатель русской провинции. Опыт жизни в провинциальном Саратове во многом определил мировоззрение Воронова. Осознание им провинции соответствует уже устоявшемуся в литературе определению ее как категории не только территориальной, но и нравственной. Идея создания облика провинциального города, последовательно реализованная им в целом ряде произведений, позволяет говорить о «провинциальном» цикле писателя: «Мое детство», «На нашей улице праздник», «Наш приход», «Тяжелые годы» и др.

Состояние некоторой отстраненности позволило писателю обозревать город со всех сторон, представляя своего рода панораму провинции. Художественный взгляд автора проникает в семейный быт, гимназический класс, на задворки улиц, речные просторы. Изображение Вороновым провинции носит несколько односторонний характер и потому создает неприглядную картину жизни русской глубинки XIX века. Персонажи Воронова – представители мещанского сословия. Показаны они писателем, как правило, в комическом или сатирическом виде. Вместе с тем отношение Воронова к провинции не было столь однозначным. Он любил и ненавидел свою малую родину. Очевидное противоречие во взглядах писателя на провинциальную жизнь ощутимо проявилось в пейзажных зарисовках, что определило различный выбор художественных средств. Гротесковые и карикатурные изображения сочетаются со светлыми картинами ностальгического характера.

Для героев Воронова природа не эстетическая категория, а место обитания. Обыватель – мещанин во всем замечает лишь практический смысл, поэтому и солнце ему представляется «докрасна разожженной сковородой», а луна – «какой-то жалкой заплаткой на прохудившейся небесной тверди». Реальные детали жизни провинции воплощены у Воронова в причудливые очертания облаков, которые только что вследствие жара не представляли «ни коровьих морд, ни свадебных поездов, ни погребальных кортежей, ни офицерских мундиров и прочих предметов, веселящих взор провинциальной барышни». Вводимые в описание вещи выполняют функцию социального знака, выражая стиль жизни небольшого городка. «Всеобщее расписание», «эпическая неподвижность» имеют у Воронова временный характер, между тем это привычное состояние для провинции.

Развращающему влиянию провинциализма в изображении Воронова не подвластна лишь река, образ которой присутствует почти в каждом его произведении, символизируя самое лучшее, что увидел писатель в провинции. Испытав на себе мощное обновляющее воздействие раздольной реки, писатель в полной мере осознавал ее значение в безрадостной жизни провинциала. Поэтические картины Волги, созданные Вороновым, позволяют и его назвать певцом волжских просторов. Вспоминая известное суждение В. Розанова – «с Волги начинается Россия», можно с уверенностью утверждать: соотнесенность провинциального Желтогорска Воронова с обширными русскими пространствами – важнейший принцип художественной структуры его произведений.