Устройство и технические параметры микрофонов

Вид материала

Подобный материал:

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

SM 48 Прекрасный кардиоидный динамический микрофон для начинающих вокалистов (частотный диапазон 55 Гц…15 кГц), SM 48 имеет множество достоинств микрофона SM 58, но выгодно отличается от него ценой.

SM 57 Универсальный динамический микрофон SM 57 стал классическим при работе на самых разных концертных площадках. Постепенный подъем его характеристики на средних частотах способствует чистой и четкой передаче звучания музыкальных инструментов и теплому, богатому воспроизведению вокала. SM 57 незаменим при подзвучке ударных, перкуссии и комбиков. Частотный диапазон микрофона 40 Гц…15 кГц, характеристика направленности - кардиоидная, сопротивление 150 Ом, уровень выходного сигнала -75,5 дБ. Микрофон подходит для работы с ансамблями, гитарами, банджо, духовыми, клавишными, эффектом Лесли, ударными.

Комплект для публичных выступлений Shure SM 57 VIP включает в себя 2 микрофона SM 57 и аксессуары.

SM 58 Модель SM 58 - это профессиональный динамический микрофон, пользующийся наибольшей популярностью и ставший стандартом среди вокалистов во всем мире. SM 58 передает звучание живо и ясно, он прочен и надежен. Плавно поднимающаяся характеристика на средних частотах и завал на басах дают максимум энергии при минимальном "бубнении" как для мужского, так и женского вокала. Кардиоидная характеристика микрофона эффективно отсекает все посторонние шумы и внеосевое окрашивание. SM 58 имеет следующие характеристики: частотный диапазон 50 Гц …15 кГц, сопротивление 150 Ом, уровень выходного сигнала -75 дБ (0,18 мВ). Микрофон идеален для вокальных партий в стилях рок, поп, кантри, ритм-энд-блюз, а также для работы с духовыми.

SM 87 Любимый микрофон мировых звезд, суперкардиоидный конденсаторный микрофон SM 87 отличается пологой частотной характеристикой в диапазоне 50 Гц…8 кГц, специально отстроенной для теплого и "сочного" звучания вокала. Суперкардиоидная характеристика направленности позволяет добиться хорошей чувствительности без возникновения акустической обратной связи, и прекрасной избирательности. Трехступенчатый ветрозащитный фильтр снижает шумы дыхания. Эффективное трехпозиционное крепление и противоударный держатель снижают механические шумы.

SM 94 Кардиоидный конденсаторный микрофон SM 94 дает приемлемое качество за умеренную цену. Лучше всего использовать SM 94 для записи в студии, при озвучивании инструментов и хоров на сцене, а также для семплирования. Микрофон особенно подходит при озвучивании струнных инструментов, духовых и тарелок. Фантомное питание, кроме обычного 48 В, производится также и от батареек типа АА. Встроенное противоударное крепление, большой динамический диапазон, линейная АЧХ, частотный диапазон от 40 Гц до 16 кГц - все это SM 94, и его прекрасный звук стоит совсем недорого!

SM 98A - это один из самых маленьких инструментальных микрофонов, представляющий собой целую систему с аксессуарами для разных применений. Микрофон имеет исключительно однородную кардиоидную характеристику направленности, широкий диапазон частот (40 Гц…20 кГц) и способность выдерживать звуковое давление до неимоверных 155 дБ. Это прекрасный выбор для озвучивания ударных и перкуссии, медных и деревянных духовых, роялей и скрипок, акустических гитар и фортепиано. Сопротивление микрофона 150 Ом, уровень выходного сигнала -80 дБ (0,1 мВ). Питание - только фантомное. SM 98A поставляется в комплекте с предусилителем IPL-1, суперкардиоидным модификатором A98PM, шарнирным адаптером и ветрозащитой.

55SH Series II 55SH - современный микрофон, в схему которого заложены последние разработки инженеров компании Shure. При этом модель 55SH, оснащенная современными динамическими преобразователями, имеет аристократический дизайн в стиле "ретро", ставший стандартом для времен рок-н-ролла. Микрофон идеально подходит для вокалистов, работающих в имидже пятидесятых-шестидесятых годов. Модель 55SH имеет следующие характеристики: частотный диапазон 55 Гц…15 кГц, характеристика направленности кардиоидная, сопротивление 150 Ом, уровень выходного сигнала -78 дБ (0,13 мВ).

565SD Кардиоидный динамический микрофон 565SD обеспечивает отличную передачу вокала и речи. Это надежная высококачественная модель со звуковыми характеристиками, сходными с SM 58. Микрофон имеет переключаемое выходное сопротивление, бесшумный магнитный фиксируемый выключатель, частотный диапазон от 50 Гц до 15 кГц. Модификация 565SD-LC имеет выключатель.

588SDX Кардиоидный динамический микрофон прочен и очень удобен для разных целей. Модель оснащена высокочувствительным неодимовым магнитом с выходным сигналом на 6 дБ выше по сравнению с предыдущим 588SD. Имеется встроенный переключатель выходногосопротивления с низкого на высокое. Ограниченный частотный диапазон позволяет избежать нежелательных шумов, возникающих при исполнении вокальных партий из-за слишком близкого расположения микрофона к губам исполнителя. Частотный диапазон микрофона от 80 Гц до 15 кГц.

Серия Beta.

Это микрофоны с улучшенными характеристиками, пользующиеся популярностью в музыкальном мире. Фактически, это сегодняшний "индустриальный стандарт" для шоу-бизнеса, ведь невозможно найти ни одной студии или туринг-комплекта оборудования, в микрофонном парке которых не было бы Shure Beta.

Beta 52 Специально разработанная для ударных модель Beta 52 представляет собой динамический микрофон с частотным диапазоном, приспособленным к звуку большого барабана и других басовых инструментов. Благодаря специальной конструкции эта модель позволяет говорить о новом стандарте для микрофонов, предназначенных для передачи низких частот, характерных для большого барабана. Микрофон имеет надежное, легко монтирующееся и демонтирующееся шарнирное крепление Dynamic Locking Mount, идеально минимизирующее механические шумы и вибрации. Диаграмма направленности Beta 52 - суперкардиоидная, диапазон частот 20 Гц…10 кГц.

Beta 56 Beta 56 специально разработан для работы с ударными инструментами, очень компактен и оснащен вращающимся креплением. Практически не существует другого подобного специализированного микрофона с таким мощным выходным сигналом, получаемым до возникновения эффекта обратной связи. Это обеспечивается суперкардиоидной характеристикой направленности и уникальным бесшумным противоударным крепежным механизмом. Частотный диапазон микрофона - 50 Гц…16 кГц.

Beta 57A Динамический инструментальный микрофон Beta 57A имеет улучшенные характеристики в области низких и высоких частот, что позволяет придать звуку инструментов больше открытости и естественности. Суперкардиоидная однонаправленная характеристика микрофона обеспечивает надежную защиту от посторонних шумов и внеосевого окрашивания звука, и улучшает отчетливость и яркость звучания каждого отдельного инструмента. Частотный диапазон микрофона 50 Гц…16 кГц, сопротивление 150 Ом, уровень выходного сигнала -71 дБ (0,27 мВ). Beta 57A особено подходит при при работе с ансамблями, акустическими и электрическими фортепиано, электроорганами с эффектом Лесли, акустическими и электрическими гитарами, бас-гитарами, банджо, медными и деревянными духовыми, малым барабаном, томами, тарелками и хай-хэтом.

Beta 58A Это один из лучших динамических микрофонов для работы с вокалом, сочетающий теплоту передачи низких частот, характерный эффект присутствия и широкую динамику высоких частот. Beta 58A идеален для вокала, медных духовых и флейты. При работе с вокалом микрофон имеет оптимальную частотную характеристику, позволяющую воспроизводить весь вокальный диапазон, от глубокого баса до самых высоких частот, отсекая посторонний шум. Эта модель отличается превосходным звуком и общепризнанной надежностью. Частотный диапазон 50 Гц…16 кГц. Характеристика направленности суперкардиоидная, сопротивление 150 Ом, уровень выходного сигнала -71 дБ (0,28 мВ).

Beta 87 Это лучший конденсаторный вокальный микрофон, способный передавать все богатство звука без его внеосевой окраски, и имеющий пологую частотную характеристику. Микрофон весьма устойчив к шумам, имеет следующие характеристики: частотный диапазон 50 Гц…18 кГц, суперкардиоидная характеристика направленности, сопротивление 150 Ом, уровень выходного сигнала -74 дБ (0,2 мВ).

Beta 98 Модель Beta 98D/S - миниатюрный конденсаторный микрофон, разработанный для профессиональной работы на сцене и в студии. Его диаграмма направленности обеспечивает высокий уровень сигнала при максимальной невосприимчивости к посторонним шумам. Возможно приобретение дополнительного кардиоидного капсюля. Характеристики микрофона Beta 98D/S следующие: в полосе частот 20 Гц…20 кГц, динамический диапазон 125 дБ при максимальном звуковом давлении 160 дБ. Сопротивление микрофона 150 Ом. В комплект поставки входят предусилитель RPM 626, кабель и держатель.

Beta 91 Конденсаторный микрофон Beta 91 - идеальный выбор для озвучивания бас-барабанов и других источников сигнала с повышенным звуковым давлением в области низких частот. Микрофон имеет кардиоидную диаграмму направленности, широкий диапазон частот (20 Гц…20 кГц) и способность выдерживать звуковое давление до 161 дБ. Сопротивление микрофона 150 Ом, динамический диапазон 125 дБ.

Серия A.

Компания Shure предлагает серию бюджетных микрофонов - 10A, 12A, 14A и 16A - которые могут с успехом использоваться для озвучивания вокала и инструментов как на концерте, так и в студии.

10AM Однонаправленный динамический микрофон идеально подходит для озвучивания вокала и практически любых инструментов - от барабанов до труб и инструментальных комбиков. Изящный корпус микрофона имеет красивое и прочное металлизированное покрытие с черной ветрозащитной решеткой. Расположенные внутри корпуса микрофона изолирующие резиновые прокладки понижают уровень вибрационных шумов. Микрофон 10A можно применять как для живой, так и для студийной работы. Частотный диапазон микрофона составляет 80 Гц…12 кГц, импеданс 150 Ом, чувствительность -77 дБ (0,14 мВ). Имеется встроенный фиксируемый переключатель. В комплект 10 AM входит микрофон 10 A и поворотный адаптер.

12AM Однонаправленный кардиоидный микрофон имеет шарообразную ветрозащиту, увеличивающую его устойчивость к шумам, производимым вокалистом (треск, щелчки, хлопки и т.д.). Прочный корпус, высокая надежность и достойное звучание микрофона придутся по вкусу вокалистам, мечтающим о четком и ровном звуке. Микрофон имеет высокоомную модификацию 12A II, что позволяет коммутировать его с высокоомным оборудованием (например, с гитарными усилителями). Частотный диапазон микрофона составляет 80 Гц…14 кГц, импеданс 150 Ом, чувствительность -76 дБ (0,16 мВ). Имеется встроенный фиксирующийся переключатель. В комплект 12 AM входит микрофон 12A, поворотный адаптер и чехол.

14A Динамический однонаправленный кардиоидный микрофон очень надежен, обладает прекрасным звуком и хорошимсоотношением качество/цена. Микрофон идеален для вокала. Его корпус имеет матовое покрытие, а специальная система подавления вибрационных шумов существенно снижает уровень помех. Shure 14A - оптимальный выбор для работы в экстремальных концертных условиях, ведь он самым удачным образом сочетает в себе бескомпромиссную надежность, высокое качество и доступную цену. Частотный диапазон 80 Гц…14 кГц, импеданс 150 Ом, чувствительность -76 дБ (0,16 мВ). Имеется встроенный фиксирующийся переключатель. В комплект 14 AK входит микрофон 14A, чехол и кабель (5 м) с разъемами XLR. Комплект 14AM включает в себя микрофон 14A, чехол и держатель.

16AM Shure 16A - питающийся от батарейки электретный однонаправленный кардиоидный микрофон. Ровная частотная характеристика позволяет добиться честного звука как при записи, так и при живом концертном исполнении. Микрофон может с успехом применяться как для озвучивания вокала, так и различного рода инструментов. Частотный диапазон микрофона 50 Гц…15 кГц, импеданс 600 Ом, чувствительность -68 дБ (0,4 мВ). Имеется встроенный фиксирующийся переключатель. В комплект 16AM входит микрофон 16A, поворотный адаптер и чехол.

Серия Spotlight.

Кардиоидные динамические микрофоны серии Spotlight разработаны для использования в домашних условиях при записи вокала, инструментов и для караоке. Имея небольшую цену, они обеспечивают выходной уровень -52 дБV/Па в частотном диапазоне 50 Гц…15 кГц при сопротивлении 600 Ом. В комплект поставки входит кабель, длиной 4,5 м. В серии представлены три модели, отличающиеся цветом различных частей корпуса.

Серия Microflex Goosneck.

Это миниатюрные микрофонные капсюли, укрепленные на держателе типа "гусиная шейка". Существует несколько модификаций Goosneck, различающихся типом и длиной держателя. В ряде моделей предусмотрена программируемая кнопка включения/выключения микрофона с индикацией рабочего состояния микрофона. Все модели серии объединяет отличный звук, высокая чувствительность, бестрансформаторный выход, удобство эксплуатации и надежность. Все модели поставляются с капсюлями одной из трех диаграмм направленности и маркируются в соответствии с этим последней литерой индекса модели. Литера C, означает кардиоидный микрофон, S - суперкардиоиду, O - "круг".

MX 202B Миниатюрный подвесной высокочувствительный конденсаторный микрофон Microflex MX 202B - отличный выбор для подзвучивания хоров, спектаклей и музыкальных ансамблей. Микрофон характеризуется высоким качеством передачи звучания и очень небольшими размерами. Модель оснащена кабельным предусилителем, 10-сантиметровым гибким держателем и 9-метровым шнуром. Используется фантомное питание. Микрофон оснащается капсюлями трех видов: C, S и O. Частотный диапазон микрофона 50 Гц…17 кГц.

MX 393/391 Плоский настольный микрофон Microflex MX 393 применим практически везде. Микрофон оснащается капсюлями трех видов: C, S и O. Микрофон оснащен программируемым мембранным переключателем со светодиодной индикацией и съемным трехжильным шнуром. Модель характерна высоким уровнем выходного сигнала, дающим оптимальное отношение сигнал/шум. Используется фантомное питание. Частотный диапазон микрофона 50 Гц…17 кГц. Плоский настольный микрофон MX 391 имеет ту же область применения, что и MX 393, но отличается меньшими ценой и размерами, имеет встроенный шнур (4 м) с предусилителем.

KSM 32 Новый студийный конденсаторный микрофон Shure KSM 32 с кардиоидной диаграммой направленности использует бестрансформаторную схему предусилителя класса A, улучшающую линейность характеристики на всем частотном диапазоне. Микрофон характеризуется исключительно низким уровнем собственного шума и расширенным динамическим диапазоном. Встроенный аттенюатор 15 дБ дает возможность работать при высоких уровнях звукового давления, позволяя передавать звучание вокала, духовых, ударных, акустических инструментов и ансамблей. KSM 32 снабжен фильтром низких частот. Модель SL укомплектована упругим держателем. Частотный диапазон микрофона 20 Гц…20 кГц, динамический диапазон при нагрузке 2,5 кОм - 126 дБ. Отношение сигнал/шум -81 дБ. Выходной импеданс - 150 Ом. Питание внешнее 48 В.

SM 7 Кардиоидный микрофон SM 7 присутствует в микрофонном парке большинства студий звукозаписи, на радио и телевидении. Его гладкая частотная характеристика заслужили любовь многих профессионалов при озвучивании голоса и других источников звука, особенно при наложении голоса на радио и телевидении. Переключатель фильтров Presence Boost и Low-End Rolloff позволяет получить четыре разные частотные характеристики. Эффективная встроенная ветрозащита и крепеж обеспечивают легкую установку и работу с микрофоном в самых разных инсталляциях. Частотный диапазон микрофона 40 Гц…16 кГц.

SM 2 Профессиональная гарнитура с двумя изолированными от шума высококачественными наушниками укомплектована знаменитым динамическим микрофонным элементом ближнего радиуса SM 10A с полностью регулируемой штангой, и обеспечивает исполнителю полную свободу, превосходную избирательность и минимум проблем с обратной связью. Частотный диапазон наушников SM 2 100 Гц…8 кГц (сопротивление 2 кОм), микрофона - 50 Гц…15 кГц, характеристика направленности кардиоидная, сопротивление 150 Ом, уровень выходного сигнала -47 дБ (4,5 мВ). Модель подходит для работы в моно- и стереорежимах: на телевидении, радио, в кино- и видеопроизводстве.

SM 81 Великолепный студийный конденсаторный микрофон SM 81 обеспечивает точную детальную передачу звука и является одной из лучших студийных моделей во всем мире. Микрофон идеален при озвучивании вокальных ансамблей, акустического фортепиано, акустических гитар, банджо, скрипки, флейты, тарелок и хай-хэта. Линейная частотная характеристика SM 81 может быть изменена при помощи встроенного переключателя фильтра нижних частот. Микрофон имеет аттенюатор 10 дБ, сопротивление 150 Ом, и требует фантомного питания. Широкий частотный диапазон 20 Гц…20 кГц, кардиоидная характеристика направленности, высокий уровень выходного сигнала (-65 дБ, 0,56 мВ) - все эти характеристики подчеркивают уникальность SM 81.

SM 89 Профессиональный конденсаторный микрофон-"пушка" SM 89 разработан специально для театров и репортерской работы. Этот микрофон устраняет проблемы внеосевой окраски звука и имеет очень ровную частотную характеристику. Корпус, выполненный из авиационного алюминия, почти вдвое легче корпусов аналогичных моделей. Специальное монтажное дополнение A89SM эффективно гасит механические шумы и вибрации. Прилагается ветрозащита RK257WS и чехол для переноски. Частотный диапазон микрофона составляет 60 Гц…20 кГц.

VP 64 Динамический микрофон VP 64 отличается удобным дизайном и высокоэффективным капсюлем, идеально подходящим для работы на радио и телевидении. Верхняя середина его частотной характеристики дает четкий, разборчивый звук, в то время как завал на низких частотах исключает неприятное басовое бубнение. Микрофон имеет частотный диапазон 50 Гц…12 кГц и ненаправленную характеристику. Высокий выходной уровень, низкий шум, отличная акустическая изоляция капсюля от корпуса, комплектация эффективной ветрозащитой и надежной системой монтажа - все это определяет широкую популярность VP 64 среди профессионалов.

VP 88 Это остронаправленный конденсаторный микрофон с фронтальной кардиоидной и перпендикулярной двусторонней характеристиками направленности, имеющий для большей объемности звучания встроенную стереофоническую матрицу (при этом функция монорежима полностью сохранена). Микрофон обладает уникальным реалистичным звучанием, названным специалистами "способностью быть одновременно повсюду". VP 88 идеально подходит для стереофонического озвучивания в "живой" работе, студийной записи, стереосемплировании, при общем озвучивании барабанной секции и объемной подзвучке других инструментов, а также в производстве видеопродукции и репортерском озвучивании массовых мероприятий. Микрофон имеет три переключаемых уровня стереофонии и четыре положения M-S направленности, переключаемое фантомное или внутреннее (батарейка 6 В) питание и фильтр низких частот. Частотный диапазон микрофона 40 Гц…20 кГц.

849 Высококачественный электретный кардиоидный конденсаторный микрофон с ровной частотной характеристикой, который разработан для применения в студийных и концертных условиях при озвучивании вокальных хоровых партий и акустических инструментов. Микрофон снабжен выключателем, ветрозащитой, креплением; имеет низкое выходное сопротивление, частотный диапазон от 40 Гц до 16 кГц, пониженную чувствительность к внешним радио- и электромагнитным наводкам, а также возможность работы от батареи. Модель 849-LC поставляется без кабеля.

MX 183/184/185 Миниатюрные петличные микрофоны MX 183, MX 184, MX 185 имеют ненаправленную, суперкардиоидную и кардиоидную диаграммы направленности соответственно. Микрофоны полностью совместимы со всеми передатчиками радиосистем Shure, а их высокая чувствительность и частотный диапазон 50 Гц…17 кГц гарантируют отличный звук. Модели имеют следующие характеристики: выходное сопротивление 150 Ом; динамический диапазон 94 дБ; фантомное питание 11…52 В постоянного тока; максимальное звуковое давление 117 дБ (MX 183), 122 дБ (MX 184), 123 дБ (MX 185); эквивалентный уровень шума 23 дБ (MX 183), 28 дБ (MX 184), 29 дБ (MX 185). Все модели комплектуются предусилителем.

Микрофоны фирмы Stedman.

Американская фирма Stedman известна производством динамических и конденсаторных микрофонов, которые используются как в студиях, так и на концертах. Высокое качество звука и ручная сборка обеспечили этим микрофонам большую популярность у зарубежных исполнителей. С появлением микрофонов этой марки в нашей стране все больше и больше отечественных музыкантов стали обращать на них внимание. Наибольшим спросом пользуются динамические микрофоны, которые, благодаря большой диафрагме, отличаются превосходным звучанием. На некоторых моделях микрофонов Stedman хотелось бы остановиться подробнее.

N90 Один из самых популярных динамических студийных микрофонов. Микрофон N90 превосходно звучит благодаря прецизионной диафрагме большого диаметра из муляра и мощного сборного магнита из сплава железа и алнико. Эта динамическая конструкция дает теплый звук и очень гладкую частотную характеристику. Микрофон N90 выполнен по бестрансформаторной схеме, что обеспечивает быструю переходную характеристику и максимальное звуковое давление более 155 дБ без искажений.

Область применения - запись вокала, акустических музыкальных инструментов, ударных инструментов и акустических систем. На концертах используется для усиления звучания ударных инструментов, гитарных комбо-усилителей и акустических музыкальных инстументов.

LD50 Это специально разработанный динамический низкоомный микрофон с большой диафрагмой. Этот микрофон идеален для живых концертов и других мероприятий, где обратная связь создает проблемы при звукоусилении. Суперкардиоидная характеристика направленности микрофона обеспечивает подавление посторонних звуков, поступающих от окружающих инструментов и акустических систем. Частотная характеристика LD50 - очень гладкая; но, чтобы создать эффект присутствия, имеет небольшое повышение 5 кГц.

Выходной сигнал LD50 - низкоомный, он обеспечивает лучшие результаты, когда используется симметричное подключение к микшерному пульту или микрофонному предусилителю. Корпус LD50 изготовлен из твердых сплавов и покрыт специальным покрытием, которое уменьшает шум прикосновения рук во время исполнения.

LD50 применяется для акустических музыкальных инструментов, ударных инструментов, звукоусиления и звукозаписи акустических систем и гитарных комбо-усилителей.

LD23 Это динамический низкоомный микрофон с большой диафрагмой. Этот микрофон, как и LD50, идеален в ситуациях, когда возникает обратная связь. LD23 снабжен эффективным внутренним "поп"-фильтром, чтобы устранить влияние дыхания вокалиста и порывов ветра. Частотная характеристика имеет небольшое повышение 3 кГц, чтобы создать эффект присутствия. Корпус LD23 изготовлен из твердых сплавов и покрыт специальным покрытием, которое уменьшает шум прикосновения рук во время исполнения.

Применяется LD23 для студийного и концертного вокала, акустических музыкальных инструментов и ударных инструментов.

Стереофонические микрофонные системы.

Можно ли стать хорошим звукорежиссером, изучив профессию по книгам? Конечно же, нет, даже при самом тщательном изучении рекомендаций корифеев профессии ("делай так", "делай эдак"), если не подкрепить полученные советы практической работой, постигая мастерство самостоятельно, как говорят, методом проб и ошибок.

Однако сроки обучения можно существенно сократить, а результатов добиться более высоких, если приступить к практическому освоению профессии только после детального ознакомления с принципами работы и возможностями используемого студийного оборудования, а также с основными психоакустическими закономерностями восприятия звуковой информации, переданной через электроакустический канал.

Что касается умения управлять пультом звукорежиссера и аппаратурой записи на магнитную ленту или на жесткий диск компьютерной звуковой станции, то это, как говорится, дело техники: надо лишь тщательно проработать инструкцию для пользователя и запомнить расположение соответствующих кнопок и ручек регуляторов на передней панели прибора.

Совсем другое дело - работа с микрофонами. Это самая специфическая часть звукорежиссуры, представляющая собой творческий процесс в чистом виде. Ведь от правильного выбора типа микрофонов, его технических параметров, расположения и ориентации в студии зависят в конечном итоге такие эстетические характеристики звучания, как музыкальный баланс, естественность и красота передачи тембров голосов и инструментов, и, наконец, создание у слушателя ощущения акустической "атмосферы" концертного зала. Важно также суметь добиться хорошо выраженного стереофонического эффекта (если, разумеется, запись была сделана стереофоническим методом).

Здесь пользоваться какими-то конкретными рекомендациями рискованно: уж очень от многих исходных условий записи зависит ее результат. Особенности акустики зала или студии, стиль музыки, взаимное расположение исполнителей, манера исполнения ими данного произведения - все это необходимо учитывать, приступая к микрофонной репетиции, которая должна предшествовать каждому сеансу записи.

Мы уж не говорим о том, что звукорежиссура - это в принципе творчество, и процесс создания специальной версии музыкального произведения, рассчитанной на воспроизведение через электроакустический тракт, вносит свою специфику в восприятие музыки, отличное от натурального, "живого" прослушивания.

Подход звукорежиссера к созданию "звуковой картины" индивидуален и зависит от его творческого замысла.

Поэтому в данной статье ограничимся перечислением основных способов "съема" звука микрофонами при стереофонической записи художественных программ, не навязывая начинающим звукорежиссерам ни один из них, но подчеркивая, что все эти способы были опробованы и использовались в практической работе, как в отечественных профессиональных студиях записи, так и в зарубежной звукорежиссерской практике. В некоторых случаях, в основном при записи классической музыки, звукорежиссер стремится создать у слушателя ощущение концертного зала, добиться единства звуковой перспективы, максимальной слитности звучания оркестра. Здесь выбирается микрофонная система с минимальным количеством микрофонов, воспринимающая звук по модели человеческих ушей.

Иногда же, особенно при записи эстрадной и популярной музыки, требующей резкой детализации различных элементов музыкальной фактуры, предпочтительной становится многомикрофонная техника (иногда количество микрофонов в студии может доходить до нескольких десятков штук).

Выбор способа "звукосъема", таким образом, полностью является прерогативой звукорежиссера.

Перечисление способов стереофонической записи начнем с систем с малым количеством микрофонов.

Наиболее простая из них, и наиболее старая - это система фазовой или "временной" стереофонии, носящая название AB (Рис.1).

Рис. 1

По этой системе используются два обычных монофонических микрофона, имеющие одинаковые характеристики направленности (например, круговые или кардиоидные) и расположенные перед ансамблем по фронту на расстоянии 1 - 1,5 метра друг от друга. Рассадка ансамбля в этом случае не должна быть очень широка, и инструменты, расположенные по его краям, не должны выходить из зоны, где акустическое отношение (т.е. отношение отраженных сигналов к прямым) в месте расположения микрофонов не превышает единицу.

В этой микрофонной системе только источник звука (например, солист), расположенный в центре ансамбля на одинаковом от обоих микрофонов расстоянии, так называемой акустической оси, воздействует на оба приемника звука одновременно и с одинаковой силой и вызывает в цепях обоих микрофонов синфазные и равные по величине сигналы. При прослушивании на пару стереофонических динамиков этот источник будет казаться звучащим из точки в центре между динамиками.

А вот звуковые волны от источников, расположенных по бокам ансамбля, за счет разницы расстояний от каждого из них до микрофонов, достигают их не одновременно и со сдвигом по фазам.

В результате известного в акустике эффекта "предварения" ("эффект Хааса") локализация при прослушивании таких боковых источников звука, обусловливается разностью во времени прихода к слушателю фронтов звуковых волн от отдельных источников справа и слева.

В некоторых случаях, при сравнительно небольших по исполнительскому составу ансамблях, стереофоническая запись с помощью двух обычных монофонических микрофонов по системе AB дает неплохие результаты, с четкой локализацией инструментов на базе и хорошим стереоэффектом. Но, из-за различия во времени прихода звуковых волн от одного и того же исполнителя к двум находящимся на разных расстояниям микрофонам, и фазы сигналов будут отличаться между собой. А это, при неблагоприятных фазовых соотношениях, может при монофоническом воспроизведении фонограммы (т.е. сложении правого и левого сигналов) стать причиной интерференционных искажений, приводящих к несовместимости. Поэтому звукорежиссер в процессе записи должен проверять ее совместимость по приборам (стереогониометр или иной коррелометр) или путем выборочного прослушивания суммы правого и левого сигналов с помощью громкоговорителя.

Стереофонический эффект, т.е. впечатление локализации кажущихся источников звука, можно получить и с помощью специальных совмещенных стереофонических микрофонов (Рис.2). В корпусе стереофонического микрофона конструктивно объединяются два микрофона, чувствительные элементы которых расположены на одной вертикали и по возможности ближе друг к другу, а диаграммы направленности могут выбираться любыми.

Рис. 2

Есть два способа применения стереофонических микрофонов, и оба они относятся к т.н. интенсивностным стереофоническим системам. Здесь локализация кажущихся источников обусловливается только различием чувствительности микрофонов к звукам, приходящим с разных направлений: слева и справа, а так как микрофоны практически расположены в одной точке, различия приходящих к микрофонам сигналов по фазам нет и такие системы в большей степени, чем система AB, удовлетворяют условию моносовместимости.

Н

аиболее известна и проста интенсивностная стереофоническая система XY (Рис.3).

Рис. 3

По этой системе два микрофона направленного действия, образующих единую конструкцию и обладающих одинаковыми диаграммами направленности (например, кардиоидными), располагаются так, чтобы их оси максимальной чувствительности были направлены на края исполнительского коллектива, а линия, делящая угол между этими осями пополам, была направлена на его условный центр.

Из рисунка видно, что в том случае, когда падение звуковых волн на приемники звука направленного действия будет несимметрично, напряжения на выходах микрофонов будут не одинаковыми по величине, и различие их будет тем больше, чем больше угол, под которым по отношению к акустической оси симметрии воздействовал звук. В результате при прослушивании и создается впечатление локализации отдельных источников и протяженности исполнительского ансамбля по фронту.

Исполнители, которые располагались в центре ансамбля, создадут в обоих стереофонических каналах абсолютно идентичные напряжения сигналов и будут одинаково воспроизводиться обоими громкоговорителями. Слушатель в этом случае будет воспринимать звук как бы исходящим из точки в середине между двумя громкоговорителями.

Модификацией системы интенсивностной стереофонии является система MS, осуществляемая, также как и система XY, с помощью стереофонического микрофона. Она сходна по результатам с последней, но, как это будет показано ниже, имеет по сравнению с ней некоторые эксплуатационные преимущества.

В системе MS стереофонический сигнал делится на сигналы M (от немецкого слова Mitte - середина) и сигнал S (от немецкого Seite - стороны).

Такое разделение сигнала, несущего стереофоническую информацию, можно осуществить, используя также стереофонический микрофон. Но в этом случае один из входящих в систему приемников звука (микрофон M) должен иметь диаграмму направленности в виде круга или кардиоиды, а второй (микрофон S) обязательно должен быть приемником градиента давления с диаграммой направленности в виде восьмерки, ось максимальной чувствительности которой располагается перпендикулярно направлению на условный центр исполнительского коллектива (Рис.4).

Рис. 4

Рассмотрим эту микрофонную систему подробнее. Предположим, что на некотором расстоянии от микрофона по дуге полуокружности перемещается источник звука. Для наглядности изобразим характеристики направленности микрофонов системы MS в прямоугольной системе координат. График зависимости чувствительности микрофона от угла падения звуковой волны для ненаправленного микрофона имеет вид прямой горизонтальной линии, а для "восьмерки" - отрезка косинусоиды (Рис.5).

Напряжение M, развиваемое микрофоном с круговой диаграммой направленности, будет неизменным при любом расположении источника звука. Это обычная монофоническая информация, представляющая собой суммарное изображение левой и правой сторон звуковой картины. Если пользоваться понятиями, принятыми в системе XY, то сигнал M = X+Y.

Рис. 5

Напряжение S на выходе микрофона с диаграммой направленности в виде восьмерки зависит от положения источника по отношению к микрофону. При перемещении источника на 90о по дуге налево от нормали это напряжение будет равно по величине напряжению микрофона с круговой характеристикой и совпадает с ним по фазе (+S и +M).

Если источник звука располагается посередине, то напряжение S равно нулю и, наконец, если он переместится на 90о вправо, напряжения с обоих приемников будут одинаковыми, но противоположными по фазе (-S и +M). Таким образом, сигнал S служит носителем информации о расположении отдельных источников звука в студии, так как он соответствует разности интенсивностей звуковых волн от одного и того же источника, воздействующих на чувствительный элемент микрофона с двух сторон - слева и справа. Вновь возвращаясь к сравнению с системой XY, можно сказать, что сигнал S = X-Y. Сигнал S тем меньше, чем ближе к центру ансамбля расположен источник.

Сигналы M и S непригодны для непосредственного прослушивания. Это еще не полностью сформированные стереофонические сигналы - левый и правый, а как бы полуфабрикаты, содержащие необходимую для их формирования информацию о звуке как таковом, и о направлениях отдельных его компонентов.

Н

етрудно убедиться, что сигналы системы MS легко преобразовать в сигналы системы XY, произведя для этого простое суммарно-разностное преобразование. Если в одном канале напряжение сигналов M и S сложить, а в другом канале из напряжения сигнала M вычесть напряжение сигнала S, то для каждого из каналов зависимость выходного напряжения от угла падения звуковой волны представится кривыми M+S и M-S, изображенными на рис.6.

Рис. 6

Но так как:

M=X+Y и S=X-Y, то M+S=X+Y+X-Y=2X и M-S=X+Y-X+Y=2Y.

Отсюда становиться ясным, что эти две системы интенсивностной стереофонии эквивалентны по результатам и отличаются друг от друга лишь постоянным коэффициентом пропорциональности (Рис.7).

Система MS требует введения в схему звукорежиссерского пульта дополнительных узлов (суммарно-разностных преобразователей, стереорегуляторов), однако она имеет перед системой XY преимущество, заключающееся в том, что техника микширования при использовании этой системы более проста, во многом идентична технике микширования обычной монофонической передачи и дает звукорежиссеру возможность раздельной регулировки как ширины участков базы, занятых отдельными группами исполнителей, так и направления на них.

Рис. 7

Например, при передаче звучания группы исполнителей, имеющей в студии определенную протяженность по ширине, уменьшение напряжения сигналов S влечет за собой сужение базы. В этом случае для слушателя крайние источники звука звучат не с краев базы, ограниченной расстояниями между двумя громкоговорителями, а как бы из точек, лежащих ближе к середине. На этом основана регулировка кажущейся базы прослушивания, заключающаяся в том, что, уменьшая величину приходящего на регулятор сигнала S, можно сузить звуковую картину от полной ширины базы до звучания из одной точки, расположенной в середине между громкоговорителями. Этот крайний случай определяется условием, что значение сигнала информации S равно нулю. При этом, после преобразования в канал X (левый) и в канал Y (правый) попадают одинаковые напряжения сигнала: суммарный M+О=M и разностный M-О=M. Таким образом, информация, снимаемая с M-микрофона, действительно является информацией о середине (Mitte) звуковой картины.

Блок-схема входных каналов стереофонического звукорежиссерского пульта приведена на рис.8.

Рис. 8

Здесь регулировочные функции разделены: регулировка ширины базы осуществляется, как уже было сказано, за счет изменения величины электрического напряжения в цепи передачи сигнала S, а регулировка направления на центр картины - путем подмешивания в канал S сигнала M в разных дозах, и с фазой, либо совпадающей с фазой сигнала S, либо с противоположной. Графическое изображение воздействия регуляторов базы и направления на стереофоническую картину приведена на рис. 9.

Рис. 9

В строчке 1 приводится оригинальная звуковая картина при среднем положении регулятора направления и при полной ширине базы. Эта звуковая картина может быть сужена либо частично (строчка 2), либо до точки (строчка 3). В строчках 4-12 показано воздействие регулировки направления и поворот сторон звукового изображения на обратные, начиная с положения "Середина" (строчка 4), через точку "Вправо" (строчка 6), "Середина перевернутого изображения" (строчка 8), "Влево" (строчка 10) и кончая основным положением (строчка 12).

В строчках 13 - 18 показано действие регулятора направления при его повороте слева направо при закрытом регуляторе базы.

Наряду с системами стереофонической передачи AB, XY и MS, звукорежиссеры на практике чаще всего используют так называемый полимикрофонный способ записи, который заключается в установке в студии большого числа микрофонов, каждый из которых предназначен для передачи звучания одного инструмента (или группы инструментов). Причем, чаще всего, используются обычные монофонические односторонненаправленные микрофоны, иногда в комбинации со стереофоническими микрофонами, включенными по системе XY. Близкое от исполнителей расстояние микрофонов (в поле прямого звука) позволяет избежать взаимного проникновения звуков одних инструментов ансамбля в микрофоны, установленные у других источников, и, благодаря этому звукорежиссер на микшерном пульте производит раздельную обработку звучания каждого инструмента, подобрав оптимальные их соотношения по уровням и добившись естественных тембров и хорошей прозрачности общей звуковой картины. Для создания стереофонической панорамы, при использовании полимикрофонной техники, в каждый из индивидуальных микрофонных каналов включается панорамный регулятор.

Панорамный регулятор представляет собой простую электрическую схему, с помощью которой монофонический сигнал распределяется между двумя стереофоническими выходными каналами с любыми выбранными звукорежиссером соотношениями по уровню.

Это дает возможность расположить звуковое изображение данного инструмента в любой точке стереофонической базы.

Blog

Устройство и технические параметры микрофонов