Geum.ru

Первая. Классические основы музыкальных форм глава I. Введение

Вид материалаДокументы

Содержание


3.1. Метрический восьмитакт
Гендель. Сюита E-dur, Ария с вариациями, тт. 1—3
Прокофьев. Соло Дуэньи из 2 картины «Обручения в монастыре»,   тт. 1 — 16
Скрябин. Вальс As-dur ор. 38, тт. 1-24
Подобный материал:
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   23

3.1. Метрический восьмитакт


Существует не только тематическое, но и метрическое понимание периода, благодаря чему в этой форме признается наряду с тематичес­кой и гармонической еще одна основа — метроритмическая. Немецкий теоретик XIX в. Г. Риман, понимавший период исключительно метри­чески и как возможный на любых участках формы, опубликовал анализ всех фортепианных сонат и сонатин Бетховена, разбитых на периоды от начала до конца.

«Метрический восьмитакт» представляет собой совершенную музы­кальную структуру, объединяющую силы строгого классического метра, тонально-функциональной гармонии и синтаксическую логику речи. Наряду со строгой метрической симметрией четырехтактов и двутактов в таком периоде действуют логически согласованные друг с другом мет­рические функции тактов. Эти функции обозначаются или знаками ве­сомостиили знаками препинания словесного языка (над

их введением в музыку специально работали теоретики XVIII в.) — запятая, точка с запятой, двоеточие и точка:


Метрическая функция т.2, с запятой, — некаденционное завершение фразы, относительный неустой, т.4 с точкой с запятой — серединный каданс, относительный устой, т.6 с двоеточием — тяготение к заключи­тельному кадансу, максимальный неустой, т.8 с точкой — заключитель­ный каданс, полный устой.

Классический пример — главная тема финала (Менуэт) 20-й сонаты для ф.-п. Бетховена:
14. Л. Бетховен. 20 соната для ф.-п., II ч.


Заметим, что в приведенном метрическом восьмитакте из Бетховена все 4 метрические функции осуществляются на одной и той же гармо­нии — T53: знаменитые «функциональные тяготения» классической то­нальности — это прежде всего функциональные метрические тяготения, как результат психологического переживания организованных ритми­ческих процессов.

«Метрический восьмитакт» как система определенных метрических функций не всегда соответствует именно записанному восьмитакту, он может представать в иных масштабах — в виде 4-такта, 16-такта и др. величин, то есть 1 такт восьмитакта может быть записан как 1/2-такт, 2-такт, 3-такт, 4-такт. Пример метрического восьмитакта, уложенного в 4-тактовый период, с широким размером 12/8 — тема Ноктюрна Шо­пена Es-dur ор.9 №2: 48

Другие  примеры метрического восьмитакта в  иных масштабах записи:

1т. = 1/2 т.
—
Гендель. Сюита E-dur, Ария с вариациями, тт. 1—3;

1 т. = 2 тт.
—
Прокофьев. Соло Дуэньи из 2 картины «Обручения в монастыре»,   тт. 1 — 16;

1 т. = 3 тт.
—
Скрябин. Вальс As-dur ор. 38, тт. 1-24;

1 т. = 4 тт.
—
Чайковский. Вальс из «Спящей красавицы», тт. 1—33.

(Нотные примеры данных и других образцов метрического восьми­такта см.: Ю.Н. Холопов. Метрическая структура периода и песенных форм // Проблемы музыкального ритма. М. 1978, С. 124-125 и др.).

Функциональная строгость метрического восьмитакта и его естест­венная простота для восприятия побуждала композиторов к искусству нарушений этой природной нормы, показывавших мастерство и изобре­тательность авторов. Музыкальный эффект таких моментов бывает чаше всего остроумно-игровой (у Гайдна, Моцарта) или напевно-лирический (у Шопена, Чайковского, Прокофьева). Среди наиболее важных прие­мов усложнения восьмитакта — «генеральный затакт» (полный такт, имеющий смысл затакта, схематически обозначаемый цифрой 0), «вы­писанная фермата» (полный такт, имеющий смысл ферматы, обозна­чается, например, 8а), начальное и конечное сжатие структуры (обозна­чения — 1-2, 7-8), секвенции мотивов и повторы внутри периода (обозначения типа 5а, 6а), дополнения к заключительному и даже к се­рединному кадансам (7а, 8а; 4а, 4б). Примеры: а) Серенада Антонио из «Обручения в монастыре» Прокофьева, первое предложение периода, с «генеральным затактом» (0) и расширенным кадансом (4а); б) Ариозо Кумы «Глянуть с Нижнего» Чайковского, с «выписанной ферматой» (4а);

в)  Увертюра к «Свадьбе Фигаро» Моцарта, с начальным сжатием (1-2);

г)  Ария Кутузова, из «Войны и мира» Прокофьева, с заключительным сжатием, как бы певческой «недодержкой» звука (7-8); д) Гайдн. Ме­нуэт из Квартета G-dur ор.76 №1, с секвентным расширением (6а, 6б); e) Гайдн. Квартет Es-dur ор.71 №3, 1 ч., с комическими «избыточными» дополнениями к серединному и заключительному кадансам (4а, 4б, 8а, 8б)


«Метрический восьмитакт», особенно в репризных периодах, может быть значительно усложнен введением разработочных элементов, что ведет к полифункциональности метрических тактов и нарушению по­рядка их следования. Пример — реприза из Менуэта Квартета Гайдна «Жаворонок» D-dur ор.64 №5, с двукратным проведением периода, где в первом случае делаются внутренние имитационные вставки (5а, 6а), а во втором благодаря прерванному кадансу образуется полифункцио­нальный такт (4 = 6), за которым следует разработочная вставка с нару­шением номерного порядка тактов (7, 5, 6а, 6б, 6в) и ряд усложнений в заключительном кадансе (расширение и дополнение — 7а, 7б, 8а):
17. Й. Гайдн. Квартет ор.64 №5, Менуэт


Во всех приведенных случаях разного рода усложнения восьмитак­та ведут к образованию искусных видов неквадратности (количество

51

тактов — 10, 5, 7, 7, 10, 12, 10 + 16) на основе квадратности как нормы. (Анализ многочисленных примеров неквадратных периодов см.: Л.А. Ма­зель, В.А. Цуккерман. Анализ музыкальных произведений. М. 1967. С.566-619.)