Документ: информационный анализ

1   ...   6   7   8   9   10   11   12   13   14

ї

I Примером служит четвертьвековое заточение ученого-революционера Н. Мо­розова и пребывание математика Я. Трахтенберга в фашистских лагерях, где он изобрел уникальный метод устного счета, принесший ему мировую известность.

IИсключение составляют архитектурно-скульптурные формы в театре, вра­щающиеся на круге относительно неподвижно сидящего зрителя (как в «Ли- зистрате» И. Рабиновича).

IIСпециальные методы скоростного чтения, развиваемые Э. Вуд в США и др., позволяют увеличить скорость до величины, в 10 раз большей обычной, с

* некоторыми, но в общем небольшими потерями информативности.

I Приведем упрощенный пример для фондохранилища, занимающего одну комнату: 6=50 м³, F=20 м³, L-30 л³, И|=15 тыс. стр. Применяя микро- репродуцирование, мы помещаем в фонд" вместо обычных документов их микрофотокопии, число которых при том же значении F составляет Уа= = 15 млн. стр. Из (11) имеем (V)i=300 и. е/л⁸ (и. е.—-информационная еди­ница) и (У)₂=300 тыс. и. е./м*. Таким образом, благодаря микрорепроду- цированию величина К увеличилась в 1000 раз.

IВ кинематографе существуют специальные приемы выключения времени: по­каз часов без стрелок, вид и усиленно-монотонный звук падающих капель воды, ритмичные удары сердца. Некоторые художники в своих произведе­ниях использовали прием выключения времени, чтобы сконцентрировать внимание зрителя на пространственных ассоциациях.

IIЗдесь примерами служат картины средневековых художников, наивно сов­мещавших разновременные события, а также знаменитые фигуры рабов Микеланджело, динамичность которых была достигнута выделением тех пограничных частей тела, которые при нормальном ракурсе невидимы зри­телю; аналогичны попытки П. Пикассо создать на плоскости n-мерное прост­ранство.

I Литературоведы приводят следующий пример звуковой акцентировки в сце­не дуэли из шестой главы «Евгения Онегина», где «стукающие» и «лязгаю­щие» созвучия — «целя», «ступени», «наступать», «пистолет», «выстрел» — все учащаются по мере приближения к трагической развязке, но затем сразу исчезают.

IПопытка вывести формулу информативности с учетом новизны, искажений и шума принадлежит С. П. Круглову [73].

IIным t и г. Тогда i=-q>v, т. е. налицо и мемориальная емкость и мемориаль­ная информативность.

IIIПредставим себе документ с условным символом большой важности, понят­

I В области радиорекламы существует правило [8], по которому чтение объ­явлений должно производиться со скоростью 16—17 слов в 1 мин. При этом желательно избегать длинных фраз, смысл которых открывается толь­ко в конце.

I' В этом отношении отрицательную роль иногда может сыграть киножурнал, с которого начинается обычно каждый сеанс, если этот журнал не будет психологически «увязан» с основным фильмом (по материалам расширен­ной сессии Совета по проблеме «Кино и зритель». М., 1968).

II Образцом психологической настройки служит декорация А. Веснина к тра­гедии Расина «Федра».

IПо данным, сообщенным автору С. Н. Плотниковым (Всесоюзный научно- исследовательский институт культуры), типичный «женский» фильм 1963 г.— «Оптимистическая трагедия», типичный «мужской» фильм — «Все остается людям».

IIПо нашим данным (см. примечание на стр. 60), из 19 изученных картин 9 показали смещение информативности по полу, причем типично «женские» картины выделялись более определенно, чем «мужские».

IВ итальянском фильме «Серафино» П. Джерми воспользовался этим весьма своеобразно, противопоставив с помощью фона титров сложной, суетливой и шумной жизни города деревенскую простоту нравов, воплощенную в об­разе-анахронизме Серафино, -

I При большом числеразделов точка разделяет соответственно» не один, а два разряда. Например: ...09., 10., П., 12., и тогда разделы второго порядка — '12.1., 12.2., 12.3 ит. д.

I Информационная селективность проявляется на следующем примере: очень мало вероятно встретить документ, где вопросы музыки и сельского хозяй­ства освещаются одновременно, несколько более вероятно одновременное рассмотрение вопросов животноводства и виноградарства, еще более веро­ятно — о крупном и мелком рогатом скоте и тем более — одновременно о разных породах овец.