Велосипедный туризм ббк 75. 81 В27 удк 796. 61: 796. 57 Авторский коллектив
| Вид материала | Книга |
- Российская Федерация, 59.8kb.
- Учебно-методическое пособие удк 796/799 (075. 8) Печатается по решению ббк 74. 267., 3134.91kb.
- Удк 796/799: 378 , 770.24kb.
- Методическое пособие издание 2-е, дополненное Тюмень 2008 ббк 75. 719. 511 Удк 796., 2592.88kb.
- Методическое пособие издание 2-е, дополненное Тюмень 2008 ббк 75. 719. 511 Удк 796., 2601.06kb.
- Автореферат диссертации на соискание ученой степени, 1241.4kb.
- Индивидуализация технико-тактической подготовки футболистов в группах спортивного совершенствования, 570.09kb.
- Методическое пособие Москва ● 2009 удк 347. 963 Ббк 67. 721-91: 67. 401. 031., 1308.7kb.
- Методические рекомендации удк 343. 76: 614. 841. 345, 1482.84kb.
- Гридько Людмила Анатолиевна удк 796: 618. 3-085+616. 155. 194 Физическая реабилитация, 447kb.
409 МНОГОДНЕВНЫЙ ПОХОД
Первая задача, которая возникает перед фотографом после по-хода, - это подготовка фотографий для отчета. Как уже отмечалось, главный смысл фотографий в отчете - возможно большая информа-тивность.
Еще одна задача фотографа - обеспечить походными фотогра-фиями всех членов группы. Хорошо также сделать фотовыставку или хотя бы фотогазету (фотостенд), чтобы внести свой вклад в пропа-ганду велотуризма.
ВИДЕОСЬЕМКА
Очевидно, что наиболее интересно и динамично зафиксировать моменты велосипедной поездки можно с помощью кино- или видео-техники.
Сегодня едва ли не в каждой семье имеется видеомагнитофон, да и видеокамера становится все более доступной. Появление же малогабаритных и особенно новых цифровых и сверхкомпактных бытовых камер открывает очень большие возможности для съемки в путешествиях. Наличие большого числа встроенных автоматических функций управления и контроля за режимами работы камеры во время съемки позволяет снимать видеофильмы на любительском уровне практически каждому, кто даже совершенно далек от элек-тронной техники. Словом, если есть возможность взять в велопуте-шествие видеокамеру, от этого отказываться не стоит.
Потом, например, на «гусятнике», когда соберется вся группа и на экране замелькают знакомые лица, на велосипедах и без них, когда участники состоявшегося путешествия опять увидят пережитые походные ситуации, на экране снова возникнут великолепные пей-зажи, когда велотуристы снова окажутся около величественных со-боров или у стен замков, опять услышат звуки природы, голоса из недавнего прошлого, они сповно совершат второе путешествие по пройденному маршруту. Но видеофильм к тому же дает возможность родным и друзьям велотуристов пережить походные радости, просто увидеть интересные сценки из походной жизни. И увидев их реак-цию сопереживания и, может быть, «белой» зависти участникам похода, телеоператор группы непременно скажет про себя или вслух: «Как хорошо, что я взял с собой видеокамеру!»
Однако, как и любое дело, видеосъемку можно осуществлять не-умело, и при показе огрехи начинающего оператора (дрожание ка-меры, неоправданные перемещения ее справа налево и обратно, «рваные» сцены и т. д.) могут не радовать зрителей, а наоборот, утомлять и раздражать. А можно сделать видеофильм профессио-нально, доставить зрителям большое удовольствие, дать им возмож-ность проникнуться радостями велотуризма, духом похода. В каждом деле есть свои правила, которые нарушать нельзя. В большой сте-пени это относится и к видеосъемке. Производить же видеосъемку в велопутешествии сложнее, чем во многих других случаях. Поэтому поделимся некоторым опытом, как это лучше делать.
Для начала о том, какую видеокамеру выбрать. При острой конкуренции между фирмами, разрабатывающими и производящими видеотехнику, на рынке появилось большое количество разнообраз-
410
Фотосъемка и видеосъемка велогруппы
ных видеокамер, и неспециалисту непросто разобраться, какую ка-меру лучше приобрести для велотуризма.
Познакомимся с двумя техническими терминами.
Система цветности - принцип кодирования передачи цвета и самого видеосигнала. В мире существуют несколько стандартных систем цветности: Зесат, РАЦ N130 и много их разновидностей. Вещание телевидения в России и в ближнем зарубежье ведется в системе Зесат, а почти все предлагаемые в России и в Европе в продаже видеокамеры работают в системе РА1. Все современные видеомагнитофоны и телевизоры, как правило, мультисистемные, то есть могут настраиваться на работу в нескольких системах. Поэтому нам нужно только, чтобы система цветности видеокамеры соответст-вовала возможностям воспроизведения нашего телевизора и видео-магнитофона (лучше, если это система РА1_).
Формат видеозаписи - ширина видеопленки и метод преобра-зования и записи видеосигнала на пленку.
Все видеоформаты делят на две группы: аналоговые - традици-онная система видозаписи, где сигнал фиксируется в полном, то есть непрерывном, виде; цифровые - видеозапись в особом им-пульсном виде, где видеосигнал разбит на набор импульсных кодов.
В свою очередь цифровые и аналоговые форматы могут быть композитными, где яркостная и цветовая составляющие сигнала сведены в единую форму, и компонентные, где яркость и цветность записываются в виде отдельных сигналов. Компонентные форматы имеют преимущества перед композитными по качественным пара-метрам и более высокой стойкости к искажениям. Цифровые фор-маты, появившиеся сравнительно недавно, бурно развиваются и через некоторое время могут полностью вытеснить аналоговые. Цифровая видеозапись имеет великолепные качественные характе-ристики, помехозащищенность, возможность многократных последо-вательных перезаписей практически без потерь качества. В анало-говых форматах, напротив, после нескольких перезаписей картинка становится расплывчатой и трудноразличимой.
Рассмотрим популярные видеоформаты.
Формат УН5. В переводе аббревиатура расшифровывается как «система бытовой видеозаписи». Запись производится в композит-ном виде на пленке 1/2 дюйма (12,65 мм). Большинство бытовых видеомагнитофонов в мире работает в этом формате. Для походов и путешествий особый интерес представляет производная этого формата УНЗ-С (УНЗ-компакт), где размеры кассет уменьшены, соответственно уменьшается и возможное время записи со 180-240 до 30-45 минут. Размеры видеокамер формата НЗ-С значительно меньше, чем у камер, использующих полноразмерную видеокассету. Воспроизвести малую кассету можно на домашнем видеомагнитофо-не, вставив ее в специальный адаптер. Формат УНЗ-С наиболее УДОбен с точки зрения взаимообмена и воспроизведения снятых \/моерИаЛ°В С ПОМ°ЩЬЮ адаптера), поскольку видеомагнитофоны УНЗ имеются практически у всех. Правда, по качественным харак-теристикам формат УНЗ и УНЗ-С находится на весьма низком, по современным понятиям, уровне.
15*
411 МНОГОДНЕВНЫЙ ПОХОД
Формат 3-\/НЗ (супер-УНЗ) - улучшенная версия вышеописанно-го формата. В нем используется та же полудюймовая лента, но с металлопорошковым носителем. За счет этого намного возрастает важнейшая характеристика форматов - разрешающая способность (степень воспроизведения мелких деталей, см. табл. 6.6). Существует и аналогичная малогабаритная версия З-УНЗ-С.
Форматы УНЗ и З-УНЗ-С имеют одностороннюю совместимость, то есть на видеоаппаратах 5-\/НЗ можно записывать и воспроизво-дить записи типа УНЗ, а вот аппараты УНЗ воспроизводят записи 5-\/НЗ с большими искажениями. Имея камеру З-УНЗ-С (супер-УНЗ-компакт), то есть малогабаритную, наиболее удобную для путешест-вий, можно снимать в формате УНЗ (и тогда не будет проблем с просмотром), а можно в системе З-УНЗ, но тогда воспроизводить отснятые сюжеты можно будет только с камеры или специального дорогостоящего бытового видеомагнитофона З-УНЗ. Достоинством формата 5Л/НЗ является еще и то, что он компонентный, сигналы яркости и цветности записываются раздельно. Имеются варианты записи Н1-Р1 звука. Этот формат широко распространен на студиях кабельного тепевидения и в региональных телекомпаниях.
Формат УШео-8. Запись осуществляется на пленку шириной 8 мм в композитной форме. По качественным характеристикам при-мерно аналогичен формату УНЗ. Выпускаемые видеокамеры типа Напйусат в формате Мс1ео-8 имеют по сравнению с камерами УНЗ-С меньшие габариты и вес, а время непрерывной записи на кассе-тах \Лс1ео-8 может достигать при обычно применяемой скорости 120 минут (в режиме ЗР). В походе это удобнее, но воспроизводить записи дома можно только с камеры или через перезапись.
Формат УМео Ш-8. Улучшенная версия формата \Лс!ео-8 на ме-талпопорошковой ленте при повышенном разрешении (см. табл. 6.6). Запись осуществляется в компонентном виде. Хорошее соотношение сигнал/шум и звуковой канал класса Н1-Р1 позволяют применять формат Н1-8 в полупрофессиональных целях различных телевизион-ных студий. Камера Н1-8 может записывать и воспроизводить пленки формата \Лс1ео-8, но не наоборот. Дома тоже можно воспроизводить запись лишь с камеры визуально. Качество У1с1ео-8 примерно соот-ветствует качеству УНЗ, а Н1-8 - З-НЗ. При этом очень многое зависит от самой модели видеокамеры, от ее оптики, матриц, эле-ментной базы и пр.
Все эти форматы являются аналоговыми.
Цифровой бытовой формат ОУ. Разработан относительно не-давно объединенными усилиями ведущих мировых фирм видеопроиз-водителей Зопу, Рапазопю, и\/С, Тпотзоп, НИасЫ и других. Запись ведется на 7-микронную магнитную ленту шириной 6,35 мм в ком-понентном виде. Имеются малогабаритные кассеты М1гп-0\/ разме-рами 66x48x12,2 мм и соответствующие видеокамеры. Технические параметры данного формата - на уровне аналоговых профессио-нальных, а 16-разрядная цифровая запись звука сравнима по каче-ству с цифровыми профессиональными магнитофонами ОАТ. Двой-ное напыление металла и очень гибкая основа ленты обеспечивают оптимальную защиту от деформации и гарантируют видеофильмам
412
Фотосъемка и видеосъемка велогруппы
Таблица 6.6
Технические характеристики распространенных бытовых видеоформатов
| Формат | Разра-ботчик | Сигнал (вид) | Тип ленты | Разреша-ющая способ-ность, линий | Ши-рина лен-ты, мм | Сиг-нал/ шум, Дб | Скоросгь движе-ния ленты, мм/с |
| УНЗ | УС | композитный, | оксидная | 230-250 | 12,65 | -43 | 23,39 |
| | | аналоговый | | | | | |
| 5-УНЗ | УС | компонентный, | металлопо- | 400-430 | 12,65 | -45 | 23,39 |
| | | аналоговый | рошковая | | | | |
| У1йео-8 | Зопу | композитный, | оксидная | 250 | 8,0 | -43 | 20,05 |
| | | аналоговый | | | | | |
| У1с1ео-Н18 | Зопу | компонентный, | металлопо- | 430-450 | 8,0 | -45 | 20,05 |
| | | аналоговый | рошковая | | | | |
| ОУ | объеди-ненный | компонентный цифровой | метаплопо-рошковая | 500 | 6,35 | -54 | 18,79 |
| | консор- | | | | | | |
| | циум | | | | | | |
долгую жизнь. Возможное время записи на кассетах ММ-ОУ - до 60 минут. Специалы-юе устройство позволяет точно отмечать кадры для монтажа. Имеется новый режим - «Фото», когда каждый кадр записывается около 7 секунд. Многие камеры 0\/ оборудованы сис-темой сопряжения с компьютером через специальный цифровой выход для монтажа. Словом, все самое лучшее, что наработано в аналоговых форматах, воплощено в видеокамерах формата ОУ. Но воспроизводить и перезаписывать видеозаписи можно только с са-мой камеры, так как имеющиеся сейчас в продаже бытовые видео-магнитофоны ОУ весьма недешевы. Но если есть возможность, то покупка видеокамеры 0\/ карманного сверхкомпактного класса оп-равдает себя сторицей.
Тому, кто собирается покупать новую видеокамеру, необходимо определиться насчет дальнейшего использования отснятых в походе пленок. Если они предназначены только для себя и друзей, то есть для домашнего использования, - можно выбрать формат У1с1ео-8 или УН5-С. Если же предполагается показывать отснятые материалы по телевизионным каналам, лучше воспользоваться более качественны-ми видеосистемами З-УНЗ-С, Н1-8 и ОУ.
Каким же требованиям должна отвечать походная видеокамера?
Во-первых, она не должна быть очень дорогой, ведь в походе возможны экстремальные ситуации и, как следствие, поломка, по-вреждение или даже потеря видеокамеры.
Во-вторых, аппарат должен быть небольшим по размеру и лег-ким.
В-третьих, объектив видеокамеры должна обладать впределенной «кратностью» или увеличением (оптическим, а не электронным) для возможной съемки удаленных объектов пейзажа. Практика показы-МНОГОДНЕВНЫЙ ПОХОД
Фотосъемка и видеосъемка велогруппы
вает, что 10-14-кратных объективов вполне достаточно.
В-четвертых, видеокамера должна быть достаточно надежной и защищенной от пыли и влаги. В частности, камеры фирмы НИасп! (Япония) заключены в корпус повышенной прочности, выдерживаю-щий нагрузку в 100 кг (то есть человек спокойно может встать на эту камеру, и она не выйдет из строя). Кроме того, эти камеры в случае, если аккумулятор оказался разряженным, позволяют вос-пользоваться обычными пальчиковыми батарейками размером АА, что чрезвычайно ценно для похода. А вот модели УМ-Н 90 Е/Н 91 Е той же фирмы НИасЫ специально разрабатывались для путешествий, они имеют еще более ярко выраженные «неприхотливые» и универ-сальные походные свойства: широкоугольная оптика - 12 крат, сверхмощный корпус, выдерживающий распределенную нагрузку до 200 кг, практическая непотопляемость (если видеокамеру случайно уронить в воду, она не утонет и не выйдет из строя).
В-пятых, для велотуризма особенно ценно, если камера имеет систему стабилизации изображения, которая позволяет скрыть или ослабить дрожание изображения при колебаниях камеры во время съемок, называемую 5{еас!у з1то<. Имеются две системы стабилиза-ции изображения: электронная и оптическая. Вторая считается бо-лее эффективной, хотя она и дороже. Вышеназванная модель УМ-Н 90 Е/Н 91 Е в формате Ш-8 имеет электронную стабилизацию изо-бражения.
Итак, идеальная дпя велотуризма видеокамера должна быть ма-логабаритной, любительского формата, рассчитанной на малую кас-сету, весом не более 2 кг, обладающей достаточно высокой свето-вой чувствительностью (минимальная освещенность - порядка 3-5 люкс), имеющей объектив с . минимальным фокусным расстоянием (от 4-5 мм), а значит, и большим углом обзора, кратностью не ме-нее 10х. Излишним можно считать набор цифровых спецэффектов, титров и прочих «наворотов». Ни к чему и система \/1зюп, то есть встроенный цветной жидкокристаллический экран (потребляющий и дополнительную энергию), достаточно, на наш взгляд, стандартного черно-белого. Возможно, лишним в походе будет и стереозвук клас-са Н1-Р1. А вот возможность переводить некоторые режимы камеры из автоматических в ручные (особенно фокусировку и диафрагму) бывает очень необходима. Как уже указывалось выше, нужна сис-тема стабилизации изображения 5(еас!у з1ю(, ну и конечно система встроенных программ экспозиции для разных режимов («портрет», «пейзаж» и т. д.). Но особенно для нас важен режим ЗроП - для съемки быстродвижущихся объектов с сохранением резкости изо-бражения.
Определенный интерес для съемки в походах и путешествиях представляет электронная система контроля съемки 31ат1па, разра-ботанная фирмой Зопу (Япония), которая разбивает процесс съемки на мельчайшие этапы, минимизируя потребление электроэнергии, что в сочетании с новыми литиево-ионными аккумуляторами дает возможность длительной работы камеры от одного аккумулятора.
Довольно много недорогих и надежных камер формата УНЗ-С (серия НХ) в очень плоском и удобном корпусе выпускает известная японская фирма Рапазопю.
Судя по всему, большие перспективы у новых моделей цифровых
видеокамер формата ОУ компактного, можно сказать, карманного дизайна. Некоторые модели весят 400-500 граммов (вместе с бата-реей), имеют весьма скромные габариты - 43x148x88 мм. В то же время они обладают очень высоким качеством изображения, близ-ким к качеству профессионального видеооборудования. Правда, ка-меры цифрового формата ОУ стоят в 1,5-2 раза дороже камер ана-логовых форматов.
Наиболее качественные и надежные видеокамеры выпускают из-вестные и популярные мировые фирмы Зопу, Рапазошс, УС, и НКасп!.
Популярное разъяснение некоторых технических характеристик бытовых видеокамер поможет при выборе конкретной модели.
ССО-1/3" - обозначение преобразователя «свет - электрический сигнал». Предпочтение следует отдать видеокамерам с большими размерами ССО. В последних моделях применяется не одна матри-ца ССО, а три, что, несомненно, лучше (3x1/3" ССО).
ССО 810000 р!хе! - количество чувствительных микроэлементов, составляющих ССО-матрицу. Чем больше это число, тем лучшее качество «картинки» можно получить.
0,5 !их - минимальная световая чувствительность, выраженная в единицах освещенности - люксах. Чем меньше это значение, тем лучшая у камеры чувствительность. (Здесь необходимо обратить вни-мание на то, что значение чувствительности может повышаться с помощью электроники, в этом случае существенно ухудшается каче-ство изображения.).
2оот 15х/30х - возможность увеличения изображения, выражен-ная в кратности. Чем выше кратность, тем более крупно можно «наехать» на снимаемый объект. Первое число определяет макси-мальное оптическое увеличение, а второе - максимальное элек-тронное.
3,9-54,6 мм - характеристика объектива камеры, в которой пер-вая цифра обозначает минимальное фокусное расстояние в милли-метрах, а вторая - максималы-юе. Широкоугольные объективы име-ют малое значение минимального фокусного расстояния. Чем боль-ше разница между минимальным значением и максимальным, тем выше увеличение, а следовательно кратность.
3/Ы 60 - значение сигнал/шум, отражающее реагирование элек-троники камеры на внешние и внутренние наводки, ухудшающие полезный видеосигнап. Выражается в отрицательных значениях де-цибелл (например, -54 дб). Чем больше абсолютное значение, тем качественнее звук.
Подготовка видеотехники к походу. Где бы ни проводился ве-лопоход, каким бы он ни был, видеокамеру нужно в чем-то перево-зить. В продаже имеется большое количество различных сумок для транспортировки видеокамер; профессионалы их называют видео-кофрами или видеотрейлерами. Необходимо лишь правильно подоб-рать видеокофр, чтобы он подходил к данной модели видеокамеры. Можно видеотрейлер сшить и самому из плотного нейлона, капрона, кожи и других подходящих материалов, используя для защиты каме-ры от ударов внутри кофра куски толстого войлока, пенопласта или резины. Защитить кофр с камерой от дождя целесообразно дополни-
414
415 МНОГОДНЕВНЫЙ ПОХОД
тельным чехлом из водонепроницаемого материала. Сумка с каме-рой вешается на спину и фиксируется поясным ремнем. Можно подобрать или изготовить для видеокамеры специальный рюкзак.
Достоинством такого способа перевозки является оперативный доступ к камере и ее нахождение всегда при операторе, он в любой момент, не теряя времени на доставание камеры, может отойти от велосипеда к точке съемки. Это очень удобно и в пешеходных экс-курсиях, которые бывают в каждом путешествии. Правда, при таком способе транспортировки возникает опасность повреждения аппарата при падении с велосипеда. Поэтому чем сложнее условия похода, тем выше требования к сумке-видеотрейлеру: дополнительная защи-та стенок от ударов, от осадков, а в особых условиях низких тем-ператур необходимы специальные сумки-кофры с автономным хими-ческим или электрическим подогревом (см. табл. 6.7).
Транспортировать камеру на велосипеде можно также в видео-кофре, закрепленном либо на переднем багажнике (в этом случае нужна мягкая прокладка между кофром и багажником), либо в под-вешенном состоянии на жестких и упругих амортизаторах на перед-ней части руля велосипеда. Можно закрепить видеокофр (тоже на амортизирующих жестких растяжках) и внутри рамы велосипеда с закрытой рамой.
Немаловажен вопрос защиты видеокамеры во время съемки или когда камера находится почему-либо вне видеокофра. Основываясь на опыте телеоператоров-профессионалов, желательно разработать и сшить защитный чехол применительно к данной видеокамере из ко-жи или из различных синтетических водонепроницаемых тканевых материалов. Для доступа к кнопкам управления камеры следует сделать откидные язычки на «липучках». Видеочехол защищает лен-топротяжный механизм и блок видеоголовок от пыли и влаги, по-этому он должен достаточно плотно и туго облегать видеокамеру, для чего можно вшить в оболочку чехла резинки и уплотнить место крышки кассетоприемника дополнительными накладками на чехле. Надо предусмотреть и оперативную смену кассеты и аккумуляторов, для чего удобно применить ту же систему откидных язычков и «ли-пучек».
Для защиты камеры от дождя во время съемок необходимо из-готовить отдельный чехол из толстого полиэтилена в виде мешка с отверстиями для объектива, видоискателя и руки оператора. Впро-чем, длительная съемка во время дождя затруднена даже при на-дежных средствах защиты из-за высокой влажности воздуха, которая отрицательно воздействует на механизм камеры, электронику и ви-деопленку. (В камерах стоят датчики влажности, которые включают блокировку системы видеосъемки, выдавая специальный сигнал на дисплее или видоискателе).
Особо следует отметить сохранность камеры и съемку во время отрицательных температур (в зимнее время года или в северных широтах). Ввиду того, что все существующие видеокамеры не рас-считаны на длительную работу при температурах ниже 0°С, можно воспользоваться опять-таки опытом профессионалов и применить специальные видеокофры и защитные чехлы с автономным подогре-вом. Подогрев осуществляется путем закладывания в двойные стен-ки кофра или чехла так называемых химических термопакетиков,