; 1999 400 с. Isbn 5-85234-100-2 Очерки и рассказ

Вид материала

Подобный материал:

1 2 3 4 5 6 7 8 9 ... 23

Немного раньше «Товарища» в Доме культуры ВАЗа открылся подростковый народный театр «Ровесник». Его премьера состоялась 28 декабря 1972 года спектаклем по пьесе С. В. Михалкова «Смех и слезы». Организатором этого театрального коллектива была режиссер Наталья Сергеевна Ходова. Ей удалось объединить вокруг себя талантливую, идущую молодежь, привить ей устойчивый вкус к театральному действию. Не случайно, что многие участники «Ровесника» стали профессиональными актерами в различных театрах страны: А. Зибров и А. Арсентьев в Москве, И. Федорова в Санкт-Петербурге, О. Калинина в Нижнем Новгороде, О. Терентьев в Рязани, А. Зиновьев в Тольятти. В репертуаре театра были: «Голубое и розовое» А. Бруштейна, «Дети войны» А. Платонова, «Золушка» и «Свинопас» Е. Щварца, «Сказки по телефону» Д. Родари.

9 сентября 1976 года решением горисполкома в городе был создан театральный коллектив под руководством молодого режиссера Анатолия Анатольевича Берладина. Этот самодеятельный коллектив получил название «Камерный театр». Сам режиссер по этому поводу говорил: «Наш театр — камерный, небольшой, для небольшого числа зрителей. Это предполагает особые, более тесные отношения между артистами и зрителями. Мы хотим вести с ними доверительный разговор. Вот почему в нашем театре сцена располагается в центре зала, и каждый находится очень близко от нее — самый последний ряд удален не больше чем на пять метров. Весь облик театра располагает людей к общению, к разговору до и после спектакля, к встречам с его участниками. Для этого предназначены три чайные комнаты. В театре два зрительных зала: на 114 и 200 мест. В выставочном зале представлены работы местных художников, умельцев. Начинаются спектакли по призыву старинного колокола».

Открылся театр спектаклем по пьесе М. А. Зощенко «Свадьба» в ноябре 1976 года. Вскоре же был поставлен чрезвычайно популярный спектакль Александра Вампи-лова «История с метранпажем». За ним последовала пьеса А. Арбузова «Выбор».

Свой проект строительства театрального дома под названием «Театроград» был изложен Берладиным А. А. в самодельной брошюре и роздан заинтересованным лицам. Его читали, листали, но денег на осуществление не находилось; город, вернее его руководители, еще не был готовы к открытию профессионального театра. А. А. Берладин вскоре покинул город, переехав в г. Ульяновск.

Городские власти Тольятти неоднократно ставили вопрос об открытии в городе драматического театра на профессиональной основе, но вышестоящие органы согласия не давали. Только принципиальные изменения в политической и общественной жизни страны, начало которым положил апрельский (1985 г.) Пленум ЦК КПСС, позволили решить этот вопрос положительно.

8 апреля 1986 года приехавший в Тольятти Михаил Сергеевич Горбачев, выступая перед трудящимися города, сказал: «На ВАЗе, кажется в прессовом производстве, пожилая женщина передала мне записку. В ней написано карандашом: куда сходить с детьми, нет театра и один кинотеатр — вот и все. Это как раз то, о чем я говорю: нельзя, чтобы такой мощный гигант индустрии имел в своем Автозаводском районе всего один кинотеатр. На 340 тысяч жителей иметь один кинотеатр — куда это годится? Это серьезный недосмотр местных органов. Народ сюда съехался со всей страны: люди образованные, умеющие трудиться, и они хотят жить полнокровной жизнью. А это предполагает развитую социально-культурную сферу. Вот еще одно напоминание о том, что мы здесь проглядели многое и сейчас надо исправлять».

По сути дела это явилось прологом к открытию в городе драматического театра. Рассматривались различные варианты: пригласить выпускников какого-нибудь актерского курса, но их руководитель не хочет ехать в провинциальный Тольятти. Собирать актеров по одному из разных театров — будет труппа, но не театр. Труппе нужно время, чтобы стать театром. Искали и руководителя театра. И, как говорится, помог случай.

Главный режиссер Ярославского театра им. Ф. Волкова народный артист РСФСР Глеб Борисович Дроздов в журнале «Театральная жизнь» (№ 8 за 1986 г.) выступил со статьей, в которой дал конкретные предложения о перестройке театрального дела в стране. Одно из предложений заключалось в том, что город заключает с театром в лице главного режиссера договор со взаимным перечнем прав и обязанностей сторон. Примечательно, что статья носила название «О мечтах, которым пора сбываться».

Эта статья попалась на глаза первому секретарю Толь-яттинского горкома партии Сергею Ивановичу Туркину, который и сделал предложение Дроздову «осуществить мечту». 4 декабря 1987 года горисполком выносит решение о создании в городе драматического театра, а 18 декабря 1987 года город заключил договор с коллективом театра в лице Дроздова Г. Б. о сотрудничестве. Здесь перечислялись права и обязанности театра и ответственность города по нормальному функционированию театра. Договор заключался на два года.

Город обязывался полностью обеспечить театр необходимой материально-технической базой для его творческой деятельности и что чрезвычайно важно — обеспечить весь творческий состав жильем. Было предоставлено для театра 76 квартир, полностью оборудованных всем необходимым для жилья — мебелью, холодильниками, телевизорами, посудой, бельем и т. д.

Для театра устанавливалось минимальное количество спектаклей, показываемых в городе, в том числе и для детей, участие театра в общегородских мероприятиях, пропаганда театрального искусства в Тольятти, направленная на повышение уровня духовных запросов горожан. Таким образом, в Тольятти одним из первых в стране создавался театр на договоре с городом.

Поскольку в процессе формирования труппы художественный руководитель Г. Б. Дроздов привлек к работе часть коллектива театра-студии, формировавшегося им в Ярославле, это позволило в короткие сроки создать небольшой репертуар. Формально театр начал свое существование в начале 1988 года, а 30 марта уже сыграл премьеру «Спортивные сцены 1981 года» Э. Радзинского в Ярославле. И хотя костяк труппы составили ярославские актеры, но для них эти спектакли были уже гастрольными, поскольку в афише было указано: Экспериментальный драматический театр г. Тольятти.

Руководство города настаивало, чтобы летом или в крайнем случае ранней осенью театр уже работал бы в Тольятти. Но театр строго придерживался своих условий: играть будем только в собственном здании.

Дело в том, что для размещения театра в Тольятти было предоставлено здание Дома культуры им. 50-летия Октября, но оно требовало капитального ремонта. Реконструкция здания задерживалась, и театр вынужден был долго гастролировать: сначала в Ярославле, затем — в Оренбурге и Орске, Томске, Витебске, Минске. Уже в ноябре 1988 года репетиции шли на сцене собственного реконструированного здания, а 15 декабря состоялась первая премьера в Тольятти. Играли в этот день «Рождает птица птицу» Эдуарда Пашнева. Так родился в Тольятти контрактный театр «Колесо» под руководством Г. Б. Дроздова.

В первые годы революции музыкальной жизнью в городе руководила музыкальная секция комитета политпросвещения уездного отдела народного образования, заведовала которой Ковалева. Музыкальная секция проводила лекции о музыке, концерты с исполнением произведений различных композиторов. Секции удалось открыть музыкальную школу, в которой преподавали рояль С. Ленквист, Е. На-деждина, Н. И. Зимина, И. Г. Гер, Б. Пиллер — сольное и хоровое пение, а П. Пузырев — эстетику.

Преподаватели этой школы активно участвовали в музыкальной жизни города, в частности, 6 июня 1921 года в здании бывшей женской гимназии состоялся большой концерт из произведений П. И. Чайковского. Перед началом концерта Ф. Г. Ленквист прочитал лекцию о творчестве композитора.

Непременным участником всех проводимых концертов был хор. В Ставрополе 1920 года действовало три хора: смешанный - из 24 участников, ученический хор - из 60 человек и хор трудовой школы в составе 25 человек. Принимал участие в концертах и оркестр народных инструментов под руководством Горшкова, который иногда называли «оркестром балалаечников».

В 1922 году, когда голод захлестнул весь Ставрополь, люди бросились бежать из голодной местности, артистические силы города понесли большие потери. Отдел народного образования, приноравливаясь к условиям новой экономической политики, разработал инструкцию о порядке проката музыкальных инструментов. Поскольку в стране свирепствовала ужасная инфляция, деньги обесценились и перестали играть присущую им роль, музыкальные инструменты выдавались напрокат за хлеб. Месячная плата рояля стоила два пуда ржи, а специалистам, в частности, преподавателям музыки, это обходилось в один пуд ржи.

Но желающих играть и слушать музыку в страшные голодные годы находилось немного. Окончательно подорвало музыкальные силы города административно-территориальное деление, город Ставрополь перестал быть уездным центром и становился заурядным селом. Последние специалисты музыки покидали Ставрополь.

Но кончились голодные годы, жизнь стала налаживаться, и в Ставрополе опять зазвучала музыка. В Ставрополе в 1928 году был проведен районный конкурс гармонистов. Тогда они проводились по всей стране, начиная от сельского конкурса и до Всесоюзного. Гармонь была любимым и наиболее распространенным музыкальным инструментом среди сельского населения. Ее можно было приобрести в Ставрополе в магазине райпотребсоюза. Венские двухрядные гармошки продавались от 40 рублеи за четырехпланочную и до 105 рублей за восьмипланочную. Саратовские гармошки стоили подешевле - 18 рублеи 50 копеек. Гармошки азиатские, или татарские, как их называли, стоили от 12 до 28 рублей. Работал в первые годы после революции в городе и местный музей, а при нем Общество исследователей местного края. Музей располагался на углу улиц Цеховой и Базарной. Начал он работать 12 марта 1920 года ( в честь 3-й годовщины Февральской революции) по понедельникам, средам и пятницам с 2 до 5 часов дня.

Потом краеведческая деятельность в городе, впрочем, как и в стране, была надолго свернута. 5 апреля 1962 года горисполком решил открыть краеведческий музей по улице Мира в доме № 2, где на нижнем этаже ему было выделено 136 кв. метров площади. Директором назначили случайного человека, не специалиста. И уже 7 декабря этого года, поскольку финансирование на краеведческий музей не было открыто, его фонды передали в среднюю школу № 18. Там в подвале он и размещался.

30 января 1964 года вышло решение о создании в городе краеведческого музея, директором которого был назначен историк Волис В. Е.

12 января 1965 года открылись краеведческие чтения в центральной библиотеке. Открыл их лекцией учитель средней школы № 17, впоследствии Почетный гражданин города Тураев А. М.

Внимание городской общественности к истории родного города проявилось в том, что в январе 1967 года подводились итоги открытого конкурса на лучшую разработку эскизов герба нашего города. На конкурс было представлено 82 эскиза, но ни один из них не удовлетворил комиссию. Тем не менее были отмечены работы Спирькова В. Ф. — инженера-конструктора Волгоцеммаша, Вингорского А. К. — художника из Москвы, Гриценко А. Г. — работника управления механизации Куйбышевгидростроя и Зубрицкого Николая — ученика 9-го класса средней школы № 25.

Во Дворце пионеров 18 мая 1969 года открылся музей комсомольской славы; его открыл бывший секретарь Ставропольского укома комсомола В. П. Клопов.

Городской краеведческий музей открыл свою экспозицию в новом здании на улице Новозаводской 17 сентября 1971 года. В феврале 1976 года в день открытия ХХУ съезда КПСС (так тогда было принято) состоялось открытие музея трудовой славы Волжского автомобильного завода. Спустя несколько лет, 18 февраля 1981 года, во вновь построенном здании Управления внутренних дел города открылся музей истории милиции города.

В первые годы после революции действовал в городе и еще один очаг культуры — красноармейский клуб имени Свердлова, он размещался в бывшем здании курзала. 29 сентября 1919 года общее собрание красноармейцев ставропольского гарнизона на общем собрании приняло резолюцию: «Мы, красноармейцы ставропольского гарнизона, сознавая всю необходимость света и знания в столь трудный момент строительства царства коммунизма, обещаем приложить все усилия и старания, чтобы наш клуб имени умершего всероссийского старосты тов. Свердлова был тем факелом, который бы осветил все закоулки в нашей красной семье...»

При этом клубе были организованы следующие секции (кружки): школа политической грамоты, драматическая секция, литературная, музыкальная, хоровая, секция экскурсионная и физического воспитания, библиотечная, секция разумных развлечений (шахматы, шашки), хозяйственная, секция подготовки культработников для частей Красной Армии. Известно, что драматическая секция выпустила для красноармейцев бесплатный спектакль по пьесе Островского «Трудовой хлеб».

15 ноября 1922 года в бывшем доме Богданова состоялось открытие Центрального рабочего клуба города Ставрополя, а еще раньше был открыт Центральный комсомольский клуб в бывшем доме купца В. М. Войнатовско-го. К его открытию был утвержден Устав его и план работы на ближайшее время. Одним из первых мероприятий этого клуба был вечер воспоминаний об Октябрьской революции в Петрограде. Ими поделились Новиков, Данилов, Модало, Сластенин, Локтев, Буцаев, Синегубкин.

Давал уроки игры на гитаре петроградский гитарист С. А. Алексеев. Решением укома комсомола был организован кружок спорта имени Спартака.

Чтобы привлечь массы к настоящей культуре, применялись и административные меры. Так, в сентябре 1919 года на улицах Ставрополя был расклеен приказ, в котором говорилось: «Не производить никаких игр в карты. А лицам, имеющим таковые, сдать их в недельный срок со дня опубликования сего». Далее в этом приказе говорилось: «держать себя на улицах, публичных местах корректно, не допуская никаких хулиганских выходок, в особенности в присутствии женщин, и не произносить скверно-нецензурных слов...»

Некоторые из этих документов сейчас вызывают улыбку, но, видимо, по тем временам они были злободневными. Например, Васильевский сельсовет принял такое решение: «замеченных в картежной игре в первый раз штрафовать в 300 рублей, а замеченных во второй раз — предавать народному суду».

Не повезло в Ставрополе танцам. В газете «Ставропольские известия» от 6 февраля 1921 года можно было прочитать такую заметку: «Танцы господствовали вовсю. В таких танцах молодежь, а в особенности девушки, теряли свою молодость и прочее. Советская власть смотрит на это иначе, и, в частности, наш уездный исполком на своем открытом заседании от 20 января постановил: принимая во внимание, что танцы являются с одной стороны причиной существующих простудных заболеваний и распространения эпидемических заболеваний ввиду скученности публики, а с другой стороны ничего полезного в области искусства не дают, общественные танцы прекратить».

И хотя общественные танцы запрещались, молодежь все равно танцевала где только можно было, в том числе и на работе. Как-то раз ставропольский дисциплинарный суд профсоюза служащих даже рассматривал дело «по обвинению сестер Чащиных в нарушении трудовой дисциплины, выразившемся в писании любовных писем и танце-вании во время служебных занятий в райкартбюро (районное бюро по выдаче продовольственных карточек)».

Осуждая вышеназванных девушек «в писании любовных писем», нельзя не отметить общую направленность насаждения новой общественной морали. Стала законодательно проводиться линия на разрушение сложившегося семейного уклада: официально были разрешены аборты, брак «де-факто» был приравнен к законному браку, развод стал возможен по устной просьбе одного из супругов без решения суда. Местные газеты печатали массу подобных объявлений. В частности, в ставропольской газете «Известия» можно было прочитать следующее объявление: «Я, гражданин села Ташла Степан Сергеевич Осипов, считая брак, заключенный с гражданкой г. Ставрополя Пелагеей Михайловной Кузнецовой по церковным обрядам неправильным, прошу не считать меня мужем гражданки Кузнецовой». И это не было единичным случаем. Начиная с 1921 года средняя продолжительность брака не превышала восьми месяцев, число разводов возросло в 6 раз.

Активно действовал в первые годы Советской власти и национализированный кинотеатр, который был открыт поляком Трайнером в Ставрополе еще в 1913 году. Но впервые кино в Ставрополе показал местный мастеровой, мастер на все руки Василий Иванович Берляев. Произошло это так.

В один из теплых весенних дней 1903 года на Соборной улице «во дворе его мастерской собралось много народу. Берляев долго возился с новым аппаратом, налаживал ке-росиново-калильную лампу, пристраивал кислородный баллончик. Потом повесил простыню, и вот на этом экране собравшиеся увидели женщину, которая двигалась, как живая. Вдруг около женщины появился ребенок, затем второй, третий, четвертый, пятый. Когда женщина оказалась окруженной двенадцатью детьми, картина закончилась». Это был первый киносеанс кинематографа в нашем городе.

Потом В. И. Берляев еще несколько раз показывал «движущие картинки» и всегда при большом количестве любопытствующих. Дело в том, что некоторые слышали о кино, были и такие, кому удалось посмотреть на ярмарке в Нижнем подобное зрелище. Некоторые ставропольчане видели кино в Самаре. Там впервые кино показали в 1898 году, а в 1908 году в Самаре открыли первый постоянный кинотеатр под названием «Биоскоп», владельцем которого был некий Барков. Этот кинотеатр занимал площадь фойе нынешнего кинотеатра имени Ленинского комсомола. И вот кино появилось в Ставрополе.

Быстрое развитие техники кинопоказа потребовало и соответствующего числа кинолент и киносюжетов. В 1910 году в России было снято 30 кинофильмов, на следующий год — 73, а в 1914 году на кинорынок было выпущено 330 кинофильмов, намного меньше, чем выпускается сейчас, в девяностых годах. Предприимчивые люди с коммерческой жилкой быстро уловили в кинематографе возможную прибыль. Одним из таких в Ставрополе оказался обрусевший поляк Трайнер. В 1913 году им впервые в Ставрополе был организован частный стационарный кинотеатр. Периодически он показывал в своем кинотеатре фильмы, какие ему удавалось достать. Показывал он модные бульварные произведения, встречались и многосерийные авантюрно-приключенские фильмы, салонно-психологические драмы. Поскольку кинокартины в то время были «немыми», то в качестве звукового сопровождения использовались пианино и оркестр народных инструментов. Оркестром народных инструментов руководил тогда Ф. Е. Горшков. В Ставрополе тогда демонстрировались фильмы «Морские волки», «Плоды просвещения», «Кумиры толпы», «Супружеский рай» (последняя относилась к разряду комедий).

Нередко монополию Трайнера на кинообслуживание ставропольчан нарушали заезжие гастролеры, которые приезжали со своей аппаратурой. Киносеансы приезжие кинофикаторы устраивали в курзале недавно (1911 г.) построенного санатория «Лесное». Владелец санатория В. Н. Климушин всегда старался разнообразить быт отдыхающих, да и элита ставропольского общества всячеки одобряла это. До революции этот дачный клуб был летним центром культурной жизни Ставрополя. Так, в конкуренции и просуществовал кинотеатр Трайнера до революции.

В суматохе революционных потрясений Трайнер исчез, а его кинотеатр был национализирован. В 1920 году кино театр размещался на втором этаже каменного двухэтажно го дома на Базарной улице. Первый этаж был занят красноармейцами местной команды и городской электростанцией (локомобиль в 16 лошадиных сил и динамо-машина в 20 киловатт).

Зрители поднимались в кинотеатр по двухмаршевой лестнице и попадали в небольшое фойе с кассой. Из фойе проходили в зрительный зал. Зал был рассчитан на 300 мест, но поскольку вместо стульев были поставлены ненумерованные скамьи, то зрителей всегда было больше.

Полы и потолки в зрительном зале были деревянные и оштукатурены. Здесь же, в зрительном зале, стояла и будка киномеханика, обитая внутри и снаружи листовым железом, поскольку кинопленка была горючая и представляли в пожарном отношении повышенную опасность. Прямо из зрительного зала на втором этаже была дверь в комнату, где постоянно жил сторож.

После гражданской войны местные власти, налаживая городское хозяйство, хотели бы организовать и показ кинофильмов, но аппаратура оказалась частью сломанной, частью расхищенной. В этой обстановке «мертвый» кино театр передали во владение ... пожарников.

Пожарная команда города, получая мизерные суммы на свое содержание и располагая необходимым временем, изучила аппаратуру, восстановила ее, и кинотеатр заработал. По крайней мере, в апреле 1925 года городское пожарное общество в отчете указывало, что финансовой ос новой их деятельности является кинотеатр.

В эти годы ставропольские жители сумели посмотреть лучшие советские фильмы того времени: «Закройщик из Торжка», «Праздник святого Йоргена». Хотя вместе с ни ми в Ставрополе показывали и фильмы явно коммерческого плана, такие, как «Медвежья свадьба», «Ледяной дом», «Победа женщины», «В угаре нэпа», «Жена», «Свои и чужие». Большую популярность у ставропольчан завоевала кинокомедия «Два друга, модель и подруга», рассказыващая историю двух рабочих парней, одержимых изобретательством.

В ноябре 1930 года кинотеатр стал городским, и пожарники остались без ощутимого и крайне необходимого им дохода. Но пожарники долго не горевали и вскоре нашли новый источник дохода для себя. 24 декабря 1931 го да городское пожарное общество на своем пожарном дворе открыло платный каток. Билет для взрослых стоил 50 копеек, а для учеников — 25 копеек. Иногда пожарники устраивали катание на коньках под музыку собственного духового оркестра. А кинотеатр функционировал как городской.

Один из первых директоров этого кинотеатра А. И. Чер-норуцкий вспоминал, что в этом кинотеатре было триста мест. Картины демонстрировали два-три раза в неделю. Причем в первый день показа новой картины было два сеанса, а на второй — один. За кинокартинами приходилось ездить в Самару, а в один конец два дня, с ночевкой в Ку румоче. И, тем не менее, кино в городе любили, ждали новых фильмов. В начале 30-х годов появились первые советские звуковые картины «Путевка в жизнь», «Веселые ребята» с Л. О. Утесовым и его джазом, но в Ставрополь они не доходили. Аппаратура была рассчитана только на демонстрацию «немых» фильмов.

Blog