Б. А. Рыбаков язычестводрев h ейруси москва 1987 Книга

Вид материала

Подобный материал:

1 ... 55 56 57 58 59 60 61 62 ... 83

нередко вышиты интересные мифологические фигуры 14. (Рис. 96).

----------------------------------

14 См., например: Русское декоративное искусство. М., 1963,

т. II, рис. 419, с. 118.

Унизанные жемчугом кокошники-диадемы служили свадебным

подвенечным девичьим убором и на протяжении нескольких поколений

передавались по наследству (точнее на хранение) старшей женщине в

семье, что бытовало как в деревне, так и в городском посаде.

Богато украшенные диадемы о пяти или семи зубцах на

протяжении всего средневековья возлагались на богородичные иконы;

женское божество украшали женским узорочьем 15. Сказанного вполне

достаточно для того, чтобы не учитывать предположения П. П. Толочко

применительно к известным нам кладам с комплексами женских

украшений.

----------------------------------

15 См., например: Древнерусское искусство XIV -- XV вв. М.,

1984, рис. на с. 109.

Две знаменитых золотых диадемы принадлежат к двум разным по

содержанию стилям киевского прикладного искусства: "проязыческому"

и христианскому. Взаимную датировку их я попытался дать в статье о

золотых киевских колтах 16. Более ранней, несомненно, является

диадема из городища Девичья Гора близ села Сахновки на Роси с

изображением вознесения Александра Македонского на небо. её можно

датировать временем около середины XII в. Уточненная датировка будет

обоснована мною в дальнейшем.

----------------------------------

18 Рибаков Б. А. Київськi колти i вiли-русалки. Сборник в

честь В. О. Довженка. -- В кн.: Слов'яно-руськi старожитностi.

Киї'в, 1969, с. 92-103. Хронологическая таблица: рис. 1, с. 96.

Вторая диадема из княжеского дворцового участка Киева

украшена изображением "деисуса": в срединном киотце Иисус Христос;

по левую руку от него -- Иоанн Креститель, архангел Михаил и апостол

Павел. По правую руку Христа -- богородица, архангел Гавриил и

апостол Петр. Язычество представлено на этой диадеме лишь двумя

женскими головками и растительным символом на крайних щитках. Дата

киевской диадемы с деисусным чином -- примерно начало XIII в.

Надежным хронологическим ориентиром могут быть килевидные дробницы

Мстиславова евангелия с изображениями святых, которые, возможно,

первоначально входили в состав диадемы или венца ex voto на икону

17. Т. И. Макарова убедительно доказала, что они относятся не к

моменту изготовления оклада книги (1117 г.), а к XII -- XIII вв. 18

К этому же времени относится и киевская диадема с деисусом и

русскими надписями.

----------------------------------

17 Рыбаков Б. А. Прикладное искусство и скульптура. --

История культуры древней Руси. М.; Л., 1951, т. II, рис. 208, с.

425.

18 Макарова Т. И. Перегородчатые эмали..., с. 79.

Наличие целого иконостаса в его устойчивой форме на вершине

"венца городчатого" киевской княгини очень определенно указывает нам

на тот сакральный смысл, который вкладывался в торжественный,

парадный головной убор: голову "цесарицы" охраняли главнейшие

небесные силы, совокупность тех религиозных образов, которые

впоследствии составили основу церковных иконостасов. Семь золотых

киотцев-теремков с изображениями важнейших христианских персонажей

убедительно свидетельствуют о том, что и хронологически

предшествующие им изображения тоже имели такой же важный религиозный

смысл.

Почему на диадеме из Девичьей горы в срединном теремке, на

месте Иисуса Христа помещен Александр Македонский? Какой смысл

вкладывался в этот сюжет, главенствующий по своему местоположению

над всем убором княгини?

Ссылаться только на общеевропейскую популярность

средневековой "Александрии", полусказочного романа об Александре

Македонском, нельзя, так как в этом повествовании множество

героических батальных ситуаций, где Александр показан победоносным

полководцем и воином или царем-покорителем народов Европы, Азии и

Африки, основателем городов на пространстве от дельты Нила до

Средней Азии. Однако для орнаментации "городчатого венца" княгини по

какой-то причине отобран сюжет о полете Александра на небо.

Ознакомимся с текстом "Александрии" (рассказ ведется от

первого лица):

"...Я подумал еще и спросил себя -- действительно ли здесь

конец земли, здесь ли опирается на нее небо. И я решил искать

истину. Я приказал взять из числа птиц в этом месте двух. Это были

огромные птицы, белые и ручные, ибо, увидев нас, они не убежали.

Некоторые из воинов поднялись к ним на плечи, и они подняли их и

взлетели. Они питались дикими зверями, а многие из птиц приходили к

нам ради павших лошадей. Выбрав двух из этих птиц, я приказал не

кормить их три дня. А на третий день я приказал изготовить из дерева

род ярма и привязать его к их шеям. Затем я поручил принести бычью

кожу и положить её посреди ярма. Так соорудив нечто вроде корзины,

я вошел в её середину, крепко держа копье в 7 локтей длины, на конце

которого была лошадиная печень. Тотчас же птицы взлетели, чтоб'ы

съесть печень. И я поднялся вместе с ними в воздух, так что казалось

я был близко от неба. Я сильно дрожал, ощущая холод воздуха и ветер,

производимый крыльями птиц. Потом внезапно я увидел перед собой

человекообразную птицу, которая сказала мне: "О, Александр! Зачем,

не познав земного, ты стремишься познать небесное? Возвращайся

скорее на землю, пока ты не стал пищей птиц". Она мне сказала еще:

"Посмотри на землю вниз!" Охваченный ужасом, я посмотрел и увидел

большого змея, свернувшегося в круг и внутри него -- совсем

маленький круг. И сказала та, которую я встретил: "Знаешь ли ты, что

это? Кружок -- это земля, а змей -- это море, окружающее землю, т.

е. весь мир". И я повернул по высшей воле и спустился на землю

далеко от стана, в семи днях пути..." 19.

----------------------------------

19 Millet Gabriel. L'ascension d'Alexandre. -- Syria, 1923,

t. IV / Пер. А. В. Банк.

Роман об Александре, созданный на греческом, был переведен на

латинский, армянский и арабский языки. Существовали и славянские

переводы: болгарский, русский и сербский.

В изобразительном искусстве Александр нередко бывает

представлен взлетающим на небо не на белых птицах, а на грифонах с

четырьмя лапами, крыльями и орлиными головами, что соответствует

более поздней латинской редакции; смена птиц грифонами произошла

около X в. Так он изображен и на интересующей нас диадеме из

Девичьей Горы. Этой диадеме хронологически предшествует золотая

диадема из клада, найденного в Болгарии в столице царя Симеона

Преславе 20. Преславская диадема, зубцы которой украшены тоже

перегородчатой эмалью, датируется византийскими монетами Константина

Багрянородного и Романа (945 -- 959 гг.) и, таким образом, является

полностью синхронной турьему рогу из Черной Могилы с его грифонами

в центральной композиции. (Рис. 97).

----------------------------------

20 Тотев Тотю. Преславско златно съкровшце. София, 1983, с.

9-13, рис. 1-5.

Преславская диадема дошла до нас не полностью -- от нее

сохранилось только пять бляшек. Александр Македонский был центром

композиции; он сидит на конструкции, напоминающей передок дышловой

тележки; грифоны без сбруи. Голова Александра окружена нимбом; в

руках у него палка с печенью, глядя на которую грифоны должны

взлетать все выше и выше. По сторонам срединного щитка были щитки с

симарглами, морды которых обращены к возносящемуся на небо царю.

Крайние позиции занимали бляшки с грифоном (орлиноголовым) и

льво-грифоном, но их сохранилось только две; оба зверя обращены

головами в одну сторону. Следовательно, недостает для симметрии двух

щитков с чудищами, смотрящими в противоположную сторону.

Сохранившиеся крылатые фигуры не одинаковы: один с львиной мордой и

цветком на конце хвоста, а другой орлиноголовый с драконьей головой

на хвосте. Т. Тотев прав, считая, что грифоно-драконы замыкали

композицию с боков, так как тогда головы драконов как бы охраняли

весь этот "языческий деисус" 21.

----------------------------------

21 Тотев Тотю. Преславско..., с. 11-12.

Всю композицию из семи щитков можно представить так: в центре

-- взлет Александра на небо на двух грифонах; по сторонам -- два

крылатых льва, далее -- два Семаргла и по краям -- два грифона с

драконьими мордами на хвостах.

Апотропеический, охранительный смысл композиции не подлежит

сомнению. Крылатость всего бестиария свидетельствует о присутствии

идеи неба. Эта идея подчеркнута выбором центрального сюжета -- полет

в небесные сферы победоносного царя, сопоставляемого с солнцем.

Когда Александр умер, то его вдова Роксана плакалась: "О,

Александре, всего света царю ... Не зриши ли мене, поне в чужей

земли оставил мя еси, а сам, яко солнце, с солнцем под землю зашел

еси ..." 22

----------------------------------

22 Келтуяла В. А. Курс..., с. 328.

На известном изображении "вознесения Александра Македонского"

на соборе св. Марка в Венеции (XI в.) седалище царя оформлено в виде

восходящего солнца с лучами. На преславской диадеме окруженная

нимбом голова царя и два колеса его "экипажа" образуют как бы уже

известную нам схему: солнце в трех дневных позициях: колеса --

восход и закат, а голова Александра -- полдень (?).

Фигуры царя и предстоящих ему крылатых чудищ покрыты

растительным узором. У Александра это символ засеянного поля (см.

ниже), а у зверей -- цветы на крыльях и хвостах.

Связь Александра Македонского с грифонами, так устойчиво

прослеживаемая в средневековом искусстве, объясняется при обращении

к "Александрии". Сказочное жизнеописание македонского царевича в

позднейшее время было дополнено такой легендой: у царя Филиппа

долгое время не было детей; в отсутствие мужа царица Олимпиада

обратилась к волхву египтянину Нектанебу. Волхв принял образ бога

Аммона (огромная голова, рога василиска, хвост аспида, ноги льва,

золотые с красным крылья грифона) и овладел царицей, которая родила

Александра 23.

----------------------------------

23 Келтуяла В. А. Курс..., с. 324.

На преславской диадеме полностью представлены все элементы

"родственников" Александра: орлиные головы, львиные туловища, крылья

грифона; в колористике грифонов на пластинах действительно

преобладают золотые и "червленые" тона.

Художник-эмальер, который создавал пластины преславской

диадемы, мог подразумевать под Александром некое языческое божество

неба или солнца (нечто вроде славянского Дажьбога), окруженное

такими благожелательными к человеку крылатыми чудищами, которые

непосредственно ведут нас к грифонам турьего рога, боровшимся с

Аидом-Кощеем, к предполагаемому Диву.

Композиция "Вознесение Александра" почти всегда

сопровождается изображениями грифонов (не только тех, которые

возносят царя) и львогрифонов. Вероятно, это связано с тем, что

грифон -- "символ солнечного света, имевший непосредственное

отношение к культу Аполлона" 24.

----------------------------------

24 Брабич В. М. Об охранительном назначении грифонов на

монетах Пантикапея IV в. до н. э. -- КСИА, 1959, вып. 9, с. 90. В

этом выводе автор опирается на труды А. В. Орешникова. Интересна

мысль автора о связи образа грифона с хлебным и рыбным торгом

местных племен -- на золотых монетах изображались грифон и колос (на

медных -- грифон и осетр). См. с. 92.

Грифоны заменили в легенде "больших белых птиц", которые

невольно заставляют вспомнить полет Аполлона на лебедях.

Не вдаваясь во все аспекты осмысления образа грифона в

средние века (к этой теме придется возвращаться в дальнейшем),

отмечу лишь один: "изображение грифона было очень распространено в

значении символа Христа" 25.

----------------------------------

25 Вагнер Г. К. Грифон во владимиро-суздальской фасадной

архитектуре. Сов. археология, 1962, № 3, с. 85. Автор ссылается на

работу Reau Louis. Iconographie de l'art chretien. Paris, 1955, t.

I.

"Вознесение Александра" нередко расценивается как символ

"апофеоза царской власти", а грифоны, по мысли исследователей,

"являются существами, неразрывно связанными с идеями сильной

княжеской власти" 26.

----------------------------------

26 Вагнер Г. К. Грифон..., с. 84, 88.

Если эти положения и можно принять в качестве вторичных

характеристик, то очень трудно согласиться с тезисом Г. К. Вагнера,

что другим компонентом содержания образа грифона был "символ победы

над язычеством" 27.

----------------------------------

27 Вагнер Г. К. Грифон..., с. 88.

Мы видели на примере турьего рога, что грифон был

олицетворением язычества. Можно говорить о том, что этот образ был

оттеснен христианством, но он уцелел и сосуществовал с христианской

иконографией, сохраняя свой апотропеический характер. Что же

касается Александра Македонского, то для апофеоза царской власти

могли быть выбраны десятки других эпизодов из полусказочной

биографии царя-героя. В этом же эпизоде Александр поднялся на

большую высоту, но небесного предела не достиг. Высшая сила

остановила его полет и вернула на землю. Он побывал только в той

части небесной сферы, которую в ведах называли "средним небом",

небом солнца, луны и звезд, но не достиг верхнего предела Вселенной,

где хранятся "хляби небесные" 28.

----------------------------------

28 Рыбаков Б. А. Язычество древних славян, с. 194.

Все это вполне соответствует тому уровню, в котором солнечный

Аполлон совершает свой ежегодный полет к гиперборейцам на "белых

птицах" -- лебедях 29. Возможно, что грек Псевдо-Каллисфен, автор

"Александрии", и использовал этот миф, создавая свой роман.

Преславская диадема X в. представляет собой такой же "деисус"

(деисис), как и киевская диадема, но только деисус языческий.

Центрирует композицию X в. Александр Македонский, а композицию XIII

в. -- Иисус Христос. Предстоят главной фигуре в одном случае --

главнейшие христианские святые, а в другом -- симарглы и грифоны.

Христос является символом света и солнца ("Аз есмь свет!"),

Александр в романе сопоставляется с солнцем. Создается ряд из трех

обожествленных фигур: Александр -- сын верховного божества Аммона

(принявшего облик грифона), Христос -- сын христианского верховного

бога, которому служат крылатые архангелы, и Аполлон -- сын Зевса,

атрибутом которого являются крылатые грифоны. Нам остается пока

неизвестным славянское соответствие подобному богу-сыну.

----------------------------------

29 Соколова В. К. Весенне-летние календарные обряды русских,

украинцев и белорусов. М., 1979, с. 193-223, 251.

Тема "вознесение Александра Македонского" оказалась настолько

интересной и так прочно связанной с основными вопросами славянского

язычества начиная с X в. и до его пережитков вплоть до XIII в., что

мне придется вернуться к ней в дальнейшем.

"Трехбусинные височные кольца" ("очелья"?)

Речь идет о широко распространенной категории украшений,

единое наименование которых не установилось; их называют

"трехбусинными височными кольцами", кольцами "киевского типа",

"киевскими серьгами". В кладах они всегда встречены с другими

частями женского гарнитура и их отношение к головным или височным

украшениям сомнений не вызывает, но способ их ношения недостаточно

ясен. Возможно, что ближе всех к разгадке стоит Г. Ф. Корзухина,

считающая их украшением "очелья" 30. (Рис. 98).

----------------------------------

30 Корзухина Г. Ф. Русские клады..., с. 61-62, рис. 10 и

табл. LIX. Малые кольца такого типа Г. Ф. Корхузина называет

серьгами (с. 61), чего не следует делать, так как, во-первых,

свободный конец дужки у этих колец расклепан так, что его невозможно

вдеть в ухо, а, во-вторых, они встречаются в кладах не парами, как

колты или рясны, а по многу штук в одном комплексе: от 7 от 12, а

иногда до 31 штуки (с. 118).

Идея Г. Ф. Корзухиной базируется на находках, где подобные

предметы скреплены между собой или же монтируются на сплошной

изогнутой пластине. К сожалению, исследовательница не дала

графической реконструкции.

В нашем распоряжении нет захоронений с такими украшениями

(основная масса находок происходит из кладов), и мы лишены

возможности определить соотношение кокошника и предполагаемого

валика из материи с нанизанными на него трехбусинными кольцами.

Этнографические примеры говорят за то, что такой валик мог завершать

кокошник наверху, а старинная живопись дает расположение колец в

нижней части кокошника непосредственно над лбом, что представляется

более вероятным. Набор из 8-12 колец образовывал нечто вроде

золотого венка на голове женщины.

Бусины, изготовленные большей частью из золота, представляют

собой небольшие полые шарики 10-15 мм в диаметре; иногда они

сплошные, иногда с прорезями, но встречаются и ажурные, каркасные.

Почти все они несут на себе орнаментику, связанную с идеей солнца,

и сами они являются как бы миниатюрными изображениями солнца в его

трех дневных фазах: три золотых шара -- три солнца, "тресветлое

солнце".

Бусины украшались сканью и зернью. Очень част узор креста в

круге, круга с шестью радиусами (реже с восемью). Нередко появляется

крест с четырьмя точками у перекрестия, являющийся знаком земли,

засеянного поля. Вообще во всей орнаментации соединяется идея солнца

с идеей засеянной земли, что словесно может быть выражено "солнце

для полей". По своей форме и семантике изображений трехбусинные

кольца непосредственно связаны с верхним, небесным ярусом женского

убора, соотнесенным с верхним миром. Если трехбусинные кольца

образовывали своеобразный многосолнечный золотой венок в нижней

части кокошника, то своим положением они отражали нижнее небо с

солнцем на нем; выше находилась зона верхнего неба, представленная

в самых богатых комплексах диадемами с Александром или Христом.

Рясны

Ряснами называли в древней Руси длинные декоративные цепи или

ленты, спускающиеся от кокошника вниз. Археологи и историки

прикладного искусства зачастую называют их ожерельями, но это

основано лишь на невнимании к старинному русскому убору XVI -- XVII

вв. и к этнографии. Старинные рясны делались из золота или серебра,

а в этнографических материалах много рясен из разноцветного бисера,

которые внизу, у пояса или на груди, завершались тяжеловатой кистью.

Древнерусские рясны завершались колтами разных типов. Способ ношения

их изображен на колте из клада, найденного в Киеве в 1906 г.

Рясны XI -- XIII вв. могли быть глухими, без рисунка; таковы

серебряные ленты из полых цилиндриков без орнамента. Это, очевидно,

повседневный убор.

Праздничные рясны княгинь и боярынь делались из золота и

украшались перегородчатой эмалью. Изображения на них делались с

таким расчетом, чтобы подвешивать рясны вертикально. Если бы

владелица попыталась одеть цепи из круглых или квадрифолийных бляшек

как ожерелье, то половина птиц, изображенных на бляшках, оказалась

бы стоящей на хвосте или вверх ногами; вертикальное положение бляшек

продиктовано замыслом мастера.

Blog

Б. А. Рыбаков язычестводрев h ейруси москва 1987 Книга