Журнал "Русская жизнь" как тип издания
Дипломная работа - Журналистика
Другие дипломы по предмету Журналистика
?ре Жан-Пьере Лео, снимавшемся у Трюффо, Годара, Пазолини и Бертолуччи, как о символе эпохи 60-70-х гг., и проводит параллель между ним и нашим актёром Фёдором Дунаевским, называя фильм Курьер (1986 г.) тем самым фильмом, с которого началось великое разложение Советского Союза.
Рубрика Художество в тематическом номере 1968 также подчиняется ключевой теме и продолжает рассмотрение проблем современного общества с поколенческой точки зрения. Она сужает тему до аспекта искусства.
В итоге, интересной оказывается целостная картина, создаваемая этим номером Русской жизни. Основные лейтмотивы его таковы:
) Современное общество, то есть общество потребления, инфантильное, раскрепощённое и политкорректное (именно эти характеристики звучат в статьях №10 чаще всего), сформировалось в окончательном виде к концу 60-х гг., и 1968 г. - это удобная точка отсчёта его истории.
) Современное общество исчерпало ресурс жизнеспособности и скоро его ждут радикальные перемены.
) Основным источником перемен в прошлом становилась молодёжь как наиболее динамичная и склонная к протестам часть социума, однако сегодняшняя молодёжь настолько увлечена процессом потребления, что на переворот и изменение текущего положения вещей, скорее всего, не способна.
) Общество потребления, равно западная цивилизация, сможет кардинально измениться только под воздействием внешних факторов: войны, террористической угрозы, глобальных катаклизмов или жёлтой угрозы.
) Русская жизнь полагает, что крах западного общества не за горами, однако ни в одной статье нет обоснования этого тезиса и нет конкретных предположений о том, что именно окажет решающее воздействие и когда.
Тематический номер 1968 - это образец того, как работает журнал Русская жизнь как единое целое. Во-первых, в этом номере чётко прослеживается сужающаяся модель раскрытия темы (проявляющаяся и на жанровом уровне: от крупных аналитических статей с ретроспективными элементами к небольшим эссе, сосредоточенным на одной проблеме). Во-вторых, в развитии ключевой темы обозначены и соблюдены две линии, которые не столько противостоят друг другу, сколько логично дополняют. В-третьих, легко прослеживается связь между отдельными публикациями: присутствуют схожие выводы (Год смерти Гагарина Василия Жаркова и Марии Пахмутовой - Сползает по крыше старик Козлодоев Дениса Горелова), следующий материал служит иллюстрацией предшествующего (эссе Дмитрия Воденникова иллюстрирует мысли Михаила Харитонова в аналитической статье Не досталось им по пуле), материалы в начале номера намечают круг проблем, которые будут подняты в дальнейшем (рубрика Былое служит таким прологом по отношению ко всем последующим рубрикам).
Сужающаяся модель раскрытия темы наиболее типична для Русской жизни, однако в некоторых номерах она не соблюдается. Например, в тематическом номере Телевизор (№14, 17 июля 2008 г.) какого-либо сужения темы нет. Самые разные материалы о телевидении бессистемно помещены во все рубрики, в том числе в обычно не подчиняющуюся ключевой теме рубрику Художество. Отсутствует чёткое разделение между Думами и Образами (то есть, между аналитикой и эссеистикой), попытка обобщения присутствует только в одном интервью (с социологом Борисом Дубиным), тогда как все остальные материалы лишь выхватывают какой-либо аспект темы телевидения и никак не взаимодействуют друг с другом. В результате, несмотря на высокий уровень отдельных публикаций, в целом №14 не работает: у читателя не возникает целостной картины того, что же именно хотела сказать Русская жизнь этим номером. Этот номер, содержащий множество (больше, чем обычно) мелких материалов, похож скорее на альманах, чем на журнал, и из-за этого его воздействие становится минимальным. Усугубляется ситуация тем, что здесь не опубликовано ни одной аналитической статьи или обширного комментария, весь журнал состоит из эссе, очерков и рецензий, что обедняет номер в целом.
Тематический номер Волга (№6, 20 июля 2007 г.) также отмечен отсутствием аналитической статьи в рубрике Думы, которая давала бы панорамное освещение проблемы. Вместо этого рубрика Думы заполнена путевыми заметками о разных волжских городах и даже портретными очерками (как материал Олега Кашина Гламурная стерлядь о волгоградском художнике "адиславе Ковале, разработавшем новые гербы города и области). В результате получается, что номер содержит множество ярких примеров и иллюстраций, но что он иллюстрирует и какова общая идея всех материалов - неясно. Возникает эффект фрагментарного освещения вопроса, теряется связь между разными текстами и из-за этого бледнее выглядит каждая публикация.
Таким образом, можно сделать вывод о том, что в контексте журнала Русская жизнь значительную роль играет не только объединение всех материалов одной темой и характерное раскрытие этой темы в виде сужающейся модели, но и правильно подобранный жанровый баланс. Прежде всего, это баланс между аналитическими и художественно-публицистическими жанрами. Несмотря на свойственную РЖ в целом эссеизацию, номера, в которых наблюдается серьёзный крен в сторону художественной публицистики, оказываются наиболее слабыми и даже похожими на альманахи.
1.3 Раздел Насущное в контексте журнала Русская жизнь
Не вписывается в общую модель журнала ра?/p>