Журнал "Русская жизнь" как тип издания
Дипломная работа - Журналистика
Другие дипломы по предмету Журналистика
ва, примерно как в офисе утром сотрудники, встречаясь в коридоре, бросают друг другу на ходу Привет, Как дела? и, не останавливаясь, идут дальше по своим офисным надобностям. Так и здесь: водители просто приветствовали друг друга словами козел, сволочь и некоторыми другими, это был ритуал, и если не сказать в нужный момент козел или сволочь, это будет, пожалуй, даже невежливо, все равно что не подать руки или нарочито отвернуться при встрече.
Перед читателем рисуется живописная, в известной степени знакомая картинка, и создаётся впечатление об озлобленности местных жителей, даже отчуждённости их друг от друга. Приём, который использует автор в данном фрагменте, и неоднократно повторяет в дальнейшем, можно условно назвать потоком речи: слова таксиста даны подряд, через запятую, без точек, вопросительных и восклицательных знаков, они усиливают динамичность текста, его эмоциональность - путём отрицания эмоциональности. Это отрицание эмоциональности является, по всей видимости, особенностью мироощущения самого Д. Данилова, поскольку присуще всем его текстам: Д. Данилов почти всегда ставит точки, игнорируя восклицательные и вопросительные знаки даже там, где они кажутся естественными, необходимыми: Здесь выступает мини-футбольная команда Норильский никель, довольно сильная. В ее составе играет один бразилец. Интересно, как ему местный климат, - в конце предложения вопросительный знак заменён точкой. Это проявляется и в оценке природных объектов: Енисей прекрасен, широк и велик - и всё, точка.
Возвращаясь к обозначенному выше потоку речи, можно отметить, что этот приём явлвращаясь к обозначенному выше потоку речи, можно отметить, что этот приём является составной частью приёма потока сознания. Потоком сознания называется стиль в литературе модернизма ХХ в., претендующий на непосредственное воспроизведение ментальной жизни сознания посредством iепления ассоциаций, нелинейности, оборванности синтаксиса. Понятие потока сознания принадлежит американскому философу, одному из основателей прагматизма Уильяму Джеймсу. Он считал, что сознание подобно потоку или ручью, в котором мысли, ощущения, переживания, ассоциации постоянно перебивают друг друга и причудливо переплетаются подобно тому, как это происходит в сновидении). Поток сознания представляет собой форму, имитирующую устную речь, внутренний монолог.
Д. Данилов часто прибегает к использованию данного приёма с целью фиксации собственных впечатлений от увиденного, причём впечатлений сиюминутных, спонтанных, первичных, не отрефлексированных: Ну да, заводы, дымящие трубы, неприятные запахи. Нормальные такие заводы. Просто очень большие, и их очень много. Ну да, галерея страшного светло-зелёного цвета, хищные жёлтые бульдозер и экскаватор в неё вгрызаются, ну что же делать, сооружение отслужило свой срок, его разбирают, страшновато, конечно, всё это выглядит, но жить вполне можно, можно, можно жить.
То же самое отмечает А. Голубкова в статье о прозе Дмитрия Данилова, опубликованной в сетевом альманахе Абзац: Для даниловской прозы характерен глубокий психологизм. Этот эффект достигается двумя разными способами. Один подразумевает прямое описание того, что происходит в человеке, мельчайших оттенков его восприятия, постоянной регистрации изменений в отношении к внешнему миру. Другой способ ограничивается подробным называнием окружающих предметов и происходящих событий (в том числе и внутренних), которые выступают с ними на одном онтологическом уровне. И действительно, два этих приёма - констатация, называние объектов и поток сознания - играют первостепенную роль в путевых очерках и репортажах Дмитрия Данилова. Эти приёмы, служащие созданию образа провинции, призваны подчеркнуть социально-нравственную проблематику, заострить внимание читателя на определённых характерных деталях провинциальной жизни.
Важное место в создании Д. Даниловым образа провинции занимает художественная деталь, точнее - её обыгрывание. Так, автор обращает внимание на большой транспарант в пролёте железнодорожного моста: Добро пожаловать в Норильский промышленный рай. Оказывается, последним словом должно было быть слово район, но две буквы отвалились, и Д. Данилов подмечает этот момент: Получился рай, Норильский промышленный рай, и сразу стало понятно: сейчас что-то начнется.
Но на этом игра с деталью не заканчивается. Вскоре, продолжая движение в такси, автор слышит от водителя такую реплику: А вот - надежда. Недоумённый, журналист спрашивает, что это значит, и выясняет, что Надеждой называется завод, мимо которого они только что проехали. И Д. Данилов в следующей своей фразе остроумно и глубоко соединяет две необычные детали: Надежда. Рай и надежда. Какой рай, такая и надежда. Это не просто игра слов, это игра смыслов, взаимодействие двух разных художественных деталей, приводящее к возникновению нового смысла и авторской оценки. Такой приём можно назвать оценочным обыгрыванием фактов.
Характерен для путевых очерков Д. Данилова своеобразный способ оценки увиденного: автор не оценивает объекты и явления прямым текстом, а лишь схематично их рисует, заостряя на отдельном факте внимание. Тем самым он предлагает читателю домыслить текст, увидеть конкретный предмет и самостоятельно сделать вывод. Пример такого чисто впечатленческого описания - в создании образа норильского таксиста: Чувствуете, серой пахн