Дизайн-освiта майбутнього вчителя трудового навчання
Дипломная работа - Педагогика
Другие дипломы по предмету Педагогика
льш складний малюнок можна нанести уламком гребiнця. Слiди вiд зубцiв гребiнця уздовж, поперек або по дiагоналi дають своСФрiдний малюнок.
Другий спосiб. Площину спочатку фарбуСФмо в бiльш свiтлий або бiльш темний, чим потрiбно, колiр. Якщо площина пофарбована в бiльш свiтлi тони, то пiсля висихання фарби зверху потрiбно нанести фарбу бiльш темного тону i цим же або iншим кольором по сирому слiдi наносити малюнок. Виходить кольоро-тональна гра, як у природноСЧ шкiри.
У процесi нанесення кольору на папiр можна вводити додатковi кольори, що добре сполучаться з основним. Цим можна домогтися iлюзiСЧ колiрноСЧ гри, i вирiб буде мати товарний вигляд.
Практичне завдання 9: РЖмiтацiя декоративноСЧ тканини
Матерiали й iнструменти: папiр; кистi плоскi №20 - 24 i круглi № 12 - 16; акварельнi фарби або гуаш; поролонова губка.
В iнтерСФрi, у меблях ми не можемо обiйтися без декоративноСЧ тканини. Чим багатший колiр i оригiнальнiший малюнок, тим бiльший попит вона маСФ в покупця.
Для досягнення iлюзiСЧ тканини необхiдно пiдготувати вiдповiдне тло, тобто зафарбувати кiлька аркушiв паперу в рiзнi кольори. Коли фарба висохне, можна наносити малюнок. Якщо малюнок умовний, то його можна наносити поролоновою губкою з конкретним обрисом, тобто прямокутником, квадратиком, кружечком i т.д. Якщо ж малюнок конкретний у видi геометричного або рослинного орнаментiв, потрiбно вирiзувати кiлька трафаретiв iз синтетичноСЧ плiвки або щiльного паперу. В умовному малюнку обовязково потрiбно дотримати ритму, порядок побудови.
Практичне завдання 10: РЖмiтацiя фактури каменiв
Матерiали й iнструменти: папiр; олiйнi художнi фарби i розрiджувачi них; великi ванночки для води; широкi кистi N 18 - 20, краще колонковi.
РЖмiтацiя цих матерiалiв небагато складнiша, нiж iмiтацiя шкiри i тканини. Тут потрiбна вправнiсть, почуття мiри i знання матерiалу, що iмiтуСФться. Найкраще мати справжнi зразки. Зразок не тiльки показуСФ малюнок, по ньому видно, скiльки якоСЧ фарби потрiбно для змiшування.
Олiйнi фарби випускаються в напiврiдкому видi в оловяних тюбиках або бляшаних банках. Фарби цi непрозорi i накладаються на поверхню густим шаром. Звязувальною речовиною в них i розрiджувачами СФ рослиннi олiСЧ: лляна, горiхова, соняшникове й iншi, а також олiфа або спецiальнi розчинники, що випускаються пiд номерами. Розчинники й олiСЧ можна замiнити гасом, попередньо пропустивши його через шар вати, або скипидаром.
Розводять олiйнi фарби на палiтрi, яку можна зробити з фанери, ретельно вiдшлiфувавши наждаковим папером i просочивши олiфою, щоб вона не поглинала олiю з фарб; можна розводити фарби також на склi або глянсовiй плитцi.
Приготувавши фарби, наливаСФмо у фотованночку не дуже холодну воду, потiм на плитцi розводимо фарбу потрiбного кольору рослинною олiСФю або скипидаром. Кожна фарба розводиться окремо. Якщо потрiбно iмiтувати червоний гранiт iз синiми i жовтими прожилками, за основу беремо червону фарбу. Розлучивши основний колiр, виливаСФмо його у ванночку з водою. Цей колiр вiдразу ж розпливаСФться по поверхнi окремими плямами або смугами. Далi розводимо додатковi кольори синiй i жовтий i теж виливаСФмо у ванночку. Кольори цi не змiшуються, вони плавають паралельно один одному, утворити визначений малюнок. Пiсля цього беремо аркуш паперу й або протягуСФмо площиною листа по поверхнi фарб, що розпливлися, у ванночцi, або спокiйно прикладаСФмо лист i пiднiмаСФмо його. Папiр забираСФ на себе фарбу, i на нiй утвориться визначена колiрна гама з малюнком фактури даного матерiалу. Все залежить вiд пропорцiйного спiввiдношення колiрних плям, характерних для того або iншого каменю, вiд умiння забрати з ванночки фарби на папiр. Бажано мати перед очима зразки гранiту, мармуру, яшми i т.д. або малюнки цих зразкiв. Спостерiгати i замалювати або сфотографувати СЧх можна в краСФзнавчих i археологiчних музеях.
Для мармуру характерна плиннiсть малюнка, тому коли потрiбний колiр вже у ванночцi, можна навiть злегка перемiшати його паличкою.
Малюнок гранiту бiльш зернистий, тому колiр у ванночку потрiбно не виливати, а вносити краплями або рiзко розмiшати його, щоб розбити фарбу на дрiбнi цятки. Лист папера прикладаСФмо до поверхнi i пiднiмаСФмо, а не протягаСФмо по нiй.
Кожен матерiал красивий по-своСФму, але стаСФ гранично виразним лише в сполученнi з iншими матерiалами.
Практичне завдання №11. Виконання моделi з пластилiну
Пластилiн прекрасний матерiал для макетування. У залежностi вiд характеру роботи користуються рiзними сортами пластилiну. На початковiй стадiСЧ проектування найкраще працювати мякими сортами. Чистовий макет потрiбно виконувати з твердого пластилiну. Поверхня макета обробляСФться шкребками, стеками, ножем.
У чистових макетах пластилiн уже не можна вважати основним матерiалом. Вид його поверхнi заважаСФ образному розкриттю виробу. Тому найчастiше пластилiновий макет переводять у гiпс. Гiпсовий макет можна пофарбувати в будь-який колiр i передати найтоншi деталi форми.
У деяких випадках виникаСФ необхiднiсть крiм умовних моделей без колiрного рiшення, що виявляють тiльки чисто пластичнi якостi, форму i фактуру, виконувати моделi iлюзiйнi у кольорi i з повною iмiтацiСФю справжнiх матерiалiв. Вибiр матерiалу i способу виконання моделi залежить вiд художника i конструктора, що працюють над формою i зовнiшнiм виглядом виробу.
Правильне використання всiх можливостей моделювання сприяСФ пiдвищенню естетичноСЧ якостi промисловоСЧ продукцiСЧ.
Почут?/p>