Дизайн-освiта майбутнього вчителя трудового навчання
Дипломная работа - Педагогика
Другие дипломы по предмету Педагогика
живачевi використання цього виробу. Кориснiсть виробу залежить також вiд його економiчностi у виробництвi i вiд збiгу термiнiв фiзичноСЧ придатностi i морального устаревания.
Предметне середовище органiзоване певним чином СФднiсть виробiв, вироблених суспiльством промисловим i iншим способами i людей, що забезпечують дiяльнiсть, у побутi i на виробництвi. Разом з архiтектурними будинками i спорудженнями предметне середовище створюСФ так називане штучне середовище життСФдiяльностi людини.
Промисловий вирiб вирiб, виготовлений промисловим способом i, як правило, що випускаСФться серiСФю. Промисловi вироби можуть бути самими рiзними: виробу культурнi побутового призначення i господарського побуту, промислове устаткування й iнструменти, засоби транспорту, медичне устаткування й iн.
Технiчна естетика наукова диiиплiна, що вивчаСФ соцiально-культурнi, технiчнi i естетичнi проблеми формування гармонiчного предметного середовища, створюваноСЧ для життя i дiяльностi людини засобами промислового виробництва. Складаючи теоретичну основу дизайну, технiчна естетика вивчаСФ його суспiльну природу i закономiрностi розвитку, принципи i методи художнього конструювання, проблеми майстерностi художника-конструктора (дизайнера).
Форма (вiд лат. formа форма, вид, образ) просторова будiвля виробу як системи матерiальних вiдносин крапок, лiнiй, граней, кутiв, поверхонь, фiгур, обсягiв, що мають визначену величину. Кожна епоха в розвитку матерiальноСЧ культури характеризуСФться особливим розумiнням форми i СЧСЧ ролi в розкриттi змiсту речей. Технiчна естетика встановлюСФ сьогоднi принципи генерального, тiсного звязку форми виробiв з СЧх призначенням, пристроСФм i конструкцiСФю, а також формами i функцiональним значенням усього навколишнього архiтектурно-предметного середовища, елементом якоСЧ СФ даний вирiб.
Формоутворення промислових виробiв пошук у процесi художнього проектування рiшень виробiв як СФдностi форми i змiсти на основi вимог технiчноСЧ естетики.
Художня якiсть достоСЧнство зовнiшнього вигляду виробу, обумовленого гармонiйнiстю форми у вiдношеннi розмiрiв елементiв, пропорцiй, ритмiчного ладу, фактури, кольору й iнших композицiйних характеристик.
ХудожнСФ конструювання творча проектна дiяльнiсть, спрямована на удосконалювання навколишньоСЧ людини предметного середовища, створюваноСЧ властивостями промислового виробництва; це удосконалювання досягаСФться приведенням у СФдину систему функцiональних i композицiйних звязкiв предметних комплексiв i окремих виробiв, СЧх естетичних i експлуатацiйних характеристик. В умовах соцiалiзму художнСФ конструювання сприяСФ створенню гармонiчного предметного свiту, що вiдповiдаСФ всi зростаючiй матерiальнiй i духовнiй потребам людини.
ХудожнСФ проектування бiльш широка область дiяльностi по створенню виробiв, чим художнСФ конструювання, що входить у неСЧ як складова частина.
Ергономiка (вiд грецьк. ergon робота nomos закон) наукова диiиплiна, що комплексно вивчаСФ людини (групу людей) у конкретних умовах його (них) дiяльностi в сучасному виробництвi. Ергономiка виникла в звязку зi значним ускладненням технiчних засобiв i умовi СЧхнього функцiонування в сучасному виробництвi, iстотною змiною трудовоСЧ дiяльностi людини, синтезуванням у нiй безлiчi трудових функцiй. Ергономiка формувалася на стику наук психологiСЧ i гiгiСФни працi, соцiальноСЧ психологiСЧ, анатомiСЧ i ряду технiчних наук.
Естетична цiннiсть вiдповiднiсть окремого предмета або всього предметного середовища естетичним уявленням людей. ОбСФктивною основою естетичноСЧ цiнностi СФ виражена у виробах суспiльна прогресивнiсть СЧх функцiонально-технiчного i конструктивно-технологiчного рiшення при данiй, iсторично конкретнiй сукупностi обСФктивних умов виробництва i споживання.
Додаток 3
Цитати вiдомих людей про дизайн
Гасло тотального дизайну:
"Дизайн може бути всiм".
Андреа Бранци, дизайнер, РЖталiя.
"Процес дизайну починаСФться з бачення. Коли воно дозрiСФ, я починаю перевiряти правильнiсть форми, у повному масштабi, використовую усе, що СФ пiд рукою, шматки деревини, фанери й оббивки, гiпс i картон. Лише потiм починаю креслити".
"Я реалiзую дизайн, заснований на науковому пiдходi до людини. Я пильно вивчав медичну лiтературу, знайомий з анатомiСФю, фiзiологiСФю, ортопедiСФю. Це дуже сильно вплинуло на мою роботу. З iншого боку, людина ж дуже гнучка у своСЧх потребах i може сидiти, наприклад, на обрубку дерева, якщо це необхiдно. Так що немаСФ потреби робити речi занадто зручними".
Этторе Соттсас, дизайнер, РЖталiя
"ТаСФмниця творчоСЧ роботи лежить у чеканнi, що може тривати одну мить або все життя. Як у насiннi дрiмаСФ дерево, як у дитинi до пори схований дорослий, так i у всякому тимчасовому перебуваСФ в чеканнi вiчнiсть. Форма даСФ можливiсть виразити це чекання. Предмети тендiтнi i зникають у свiй час, причина ж, по якiй вони виникли, завжди залишаСФться таСФмницею. Форма це релiгiя".
"Вiд тонкого скла келиха такий же короткий шлях до естетичного переживання, як i вiд великоСЧ картини. Можливо, у першому випадку вiн коротший: повсякденнi речi, як i спiльнi обiди, не обтяженi якими-небудь естетичними упередженнями. РЖ що важливо красу не можна запросити в гостi, вона не приймаСФ запрошень".
ЮрСФ Куккапуро, дизайнер, Фiнляндiя.
"Спочатку була iдея. РЖдея, що iснуючий метод дизайну суперечить сучасному становi людського суспiльства. Свiт стрiмко мiняСФ