Художественный мир пространства в романе «Машенька» В.В. Набокова
Реферат - Литература
Другие рефераты по предмету Литература
Калининградский государственный университет
Курсовая работа
По предмету русский язык
Тема: Художественный мир пространства в романе Машенька В.В. Набокова
Выполнила: студентка КГУ филологического факультета
III курса
Сураева Светлана
2006 год
План
- Введение
- Краткий анализ главных героев романа Машенька
- Центральный мотив романа В.В. Набокова
- Организация художественного пространства в романе Машенька
- Женские образы в романе Машенька
- Цифровая символика романа В.В. Набокова
- Финал романа
Введение
Любимым сравнением Владимира Набокова, крупнейшего представителя русского зарубежья, было сравнение литературного творчества с шахматной игрой. В шахматах важно не только найти единственно верное решение, но и ввести противника в заблуждение, разработать систему обманчиво-сильных ходов, если хотите, слукавить.
Конечно, шахматы, да еще на таком высоком интеллектуальном уровне, игра не для всех. Так и произведения Набокова рассчитаны на умного опытного читателя, способного уловить игру художественных образов, распутать цепь намеков, обойти языковые и стилистические ловушки автора. Читая некоторые страницы набоковской прозы, часто ловишь себя на мысли, что разгадываешь усложненный кроссворд, и на разгадку хитроумного замысла тратится немало времени и сил. Зато потом, когда интеллектуальные трудности позади, начинаешь понимать, что силы и время потрачены не зря: мир Набокова неповторим и его герои останутся в памяти навсегда.
Перу писателя принадлежат произведения как на русском, так и на английском языках. Наиболее известные из них романы Машенька, Защита Лужина, Камера обскура, Дар, Лолита, Пнин. Кроме того, Набоковавтор переводов на английский язык Евгения Онегина, Слова о полку Игореве, исследований о Гоголе, лекции по русской литературе.
Поэтому не удивительно, что одна из центральных тем его творчества тема России. Это та самая Россия, образ которой встает со страниц прозы Тургенева, Льва Толстого, Бунина. И в то же время, Россия другая, набоковская: образ-воспоминание, окрашенное горьким осознанием навсегда покинутой родины.
Роман Машенька (1926) в этом отношении особенно показателен.
Человек у Набокова обычно показан как кукла, труп, механизм то есть как чужой и непонятный, наглухо заколоченный мир, полный чудес и преступлений (Машенька).
Главная тема набоковских книг это приключения одинокой, богатой чувствами души во враждебном, таинственном мире чужих стран и чуждых, непонятных и непонимающих людей-кукол. Это иной принцип творческого монтажа души. Поэтому пришлось стилизовать и Родину. Писатель часто говорит о жизни внешней, ложной и недолжной, и жизни внутренней, настоящей и единственно желанной. Герои его хранят и защищают свои сложные, бесконечные чувствования, отстраняя и резко оценивая внешний чужой мир и другого человека. Любое внешнее эпическое действие разрушает волшебный мир внутренних лирических движений.
Сложный метафорический язык набоковской прозы скрывает простую и однообразную фабулу, стремится отвлечь, увлечь, очаровать читателя экзотической красотой и перманентной новизной. Но стоит побороть его магию, навязчивое упоение изысканным стилем и начать сначала, с романа Машенька, чтобы увидеть, как складывается повторяемая потом многократно формула сюжета. Она довольно бедна, нуждается в постоянном расписывании, новых ходах и словесных украшениях.
У главного героя романа Ганина есть мечта, любовь и память, ими он и живёт соединив их в символическом образе всё едущей к нему из России Машеньки. Эти сложные красивые чувствования, отталкиваясь от бедного и чуждого мечтателю внешнего мира (берлинский пансион и его мерзкие обитатели), заполняют пустоту уединённой и бездеятельной жизни. Они-то и нужны Ганину, реальная же Машенька начала мешать его мечтам уже в России: Он чувствовал, что от этих несовершенных встреч мельчает, протирается любовь. Реальная правда и набоковский красивый образ несовместны. Поэтому роман логично завершается бегством Ганина накануне столь долго и мучительно ожидаемого им приезда Машеньки. Он уехал холить и лелеять свои тончайшие ощущения и мысли, защитив их от вторжения чужого реального человека. И напрасно сестра Набокова напоминала, что в романе описан дом в Рождествено. Ганину, как и автору книги дом не нужен и Машенька не нужна, он будет скитаться со своими мечтами по пансионам, презирая их грязь и пошлых обитателей, и умрёт в полном одиночестве, как и предсказывал Бунин после неудачного ужина с Набоковым.
Такое отношение к сюжету, обломовское бегство от действий, реальных событий и замена их разветвлёнными описаниями диалектики мечтающей бездеятельной души и разоблачительными каталогами устранённых предметов сразу создали проблемы для Набокова-романиста. Сам жанр романа был вс