Художественный мир пространства в романе «Машенька» В.В. Набокова
Реферат - Литература
Другие рефераты по предмету Литература
ем этим ослаблен и размыт, терялись его масштабность, объективность и эпичность.
Краткий анализ главных героев романа Машенька
Произведение молодого Набокова, несмотря на кажущуюся бесхитростность и традиционность, обнаруживает черты поэтики его зрелой прозы. Текст вырастает из центральной метафоры, элементы которой разворачиваются в романе в самостоятельные тематические мотивы. Указанием на метафору служит прием литературной аллюзии, доведенный в более поздних произведениях Набокова до изысканной потаенности, но в Машеньке реализованный с уникальной авторской откровенностью с прямым называнием адресата. Отсылка размещена в условной сердцевине текста, в точке высокого лирического напряжения, в момент символического обретения героем души, в сцене на подоконнике мрачной дубовой уборной, когда 16-летний Ганин мечтает о Машеньке. И эту минуту, когда он сидел... и тщетно ждал, чтобы в тополях защелкал фетовский соловей, эту минуту Ганин теперь справедливо считал самой важной и возвышенной во всей его жизни.
Стихотворение А. Фета Соловей и роза не только проступает в тексте в форме скрытого цитирования, но становится метафорой-доминантой целого романа. Драматизм сюжета фетовского стихотворения обусловлен разной темпоральной причастностью лирических протагонистов: роза цветет днем, соловей поет ночью.
Ты поешь, когда дремлю я,
Я цвету, когда ты спишь...
Ср. у Набокова: Ганин персонаж настоящего, Машенька прошлого. Соединение героев возможно в пространстве, лишенном временных измерений, каким является сон, мечта, воспоминание, медитация... Набоковское структурное решение темы отсылает нас к таким произведениям, как Сон Байрона, стихотворению о первой любви поэта, обращенному к Мэри Энн Чаворт, Ода к соловью Дж. Китса и к уже названному стихотворению А. Фета Соловей и роза.
Главному герою романа, Ганину, свойственны некоторые черты поэта, чье творчество предполагается в будущем. Свидетельством тому его мечтательное безделье, яркое воображение и способность к творческим подвигам. Ганин изгнанник, фамилия фонетически закодирована в эмигрантском статусе, живет в Берлине, в русском пансионе, среди теней его изгнаннического сна Ср. у Фета:
Рая вечного изгнанник,
Вешний гость я, певчий странник...
Вторая строка цитаты отзывается в тексте Машеньки так: ...тоска по новой чужбине особенно мучила его (Ганина. Н. Б.) именно весной.
В портрете Ганина намек на птичьи черты: брови, распахивавшиеся как легкие крылья, острое лицо ср. острый клюв соловья. Подтягин говорит Ганину: Вы вольная птица.
Соловей традиционный поэтический образ певца любви. Его песни заставляют забыть об опасностях дня, превращают в осязаемую реальность мечту о счастье. Именно такова особенность мечтаний Ганина: счастливое прошлое для него трансформируется в настоящее. Герой говорит старому поэту: У меня начался чудеснейший роман. Я сейчас иду к ней. Я очень счастлив.
Соловей начинает петь в первые дни апреля. И в апреле начинается действие романа Нежен и туманен Берлин, в апреле, под вечер, основным содержанием которого становятся воспоминания героя о первой любви. Повторность переживаемого отражается в пародийной весенней эмблематике, маркирующей пространство (внутреннее) русского пансиона, где живет герой: на дверях комнат прикреплены листки из старого календаря, шесть первых чисел апреля месяца.
Пение соловья раздается с наступлением сумерек и длится до конца ночи. Воспоминания о любви, которым предается в романе Ганин, всегда носят ноктюрный характер. Символично и то, что сигналом к ним служит пение соседа Ганина по пансиону, мужа Машеньки: Ганин не мог уснуть... И среди ночи, за стеной, его сосед Алферов стал напевать... Когда прокатывала дрожь поезда, голос Алферова смешивался с гулом, а потом снова всплывал: ту-у-у, ту-ту, ту-у-у. Ганин заходит к Алферову и узнает о Машеньке. Сюжетный ход пародийно воплощает орнитологическое наблюдение: соловьи слетаются на звуки пения, и рядом с одним певцом немедленно раздается голос другого. Пример старых певцов влияет на красоту и продолжительность песен. Пение соловья разделено на периоды (колена) короткими паузами. Этот композиционный принцип выдержан в воспоминаниях героя, берлинская действительность выполняет в них роль пауз.
Ганин погружается в живые мечты о минувшем ночью; сигнальной является его фраза: Я сейчас иду к ней. Характерно, что все встречи его с Машенькой маркированы наступлением темноты. Впервые герой видит Машеньку в июльский вечер на дачном концерте. Семантика соловьиной песни в романе реализуется в звуковом сопровождении сцены. Цитирую: И среди... звуков, становившихся зримыми... среди этого мерцанья и лубочной музыки... для Ганина было только одно: он смотрел перед собой на каштановую косу в черном банте....
Знакомство Ганина и Машеньки происходит как-то вечером, в парковой беседке..., все их свидания на исходе дня. В солнечный вечер Ганин выходил из светлой усадьбы в черный, журчащий сумрак.... Они говорили мало, говорить было слишком темно. А через год, в этот странный, осторожно-темнеющий вечер... Ганин, за один недолгий час, полюбил ее острее прежнего и разлюбил ее как будто навсегда.
Свидания Ганина и Машеньки сопровождаются аккомпанементов звуков природы, при этом человеческие го?/p>