Художественный мир пространства в романе «Машенька» В.В. Набокова
Реферат - Литература
Другие рефераты по предмету Литература
»оса либо приглушены, либо полностью выключены: ...скрипели стволы... И под шум осенней ночи он расстегивал ей кофточку... она молчала.... Еще пример: Молча, с бьющимся сердцем, он наклонился к ней... Но в парке были странные шорохи....
Последняя встреча героев также происходит с наступлением темноты: Вечерело. Только что подали дачный поезд.... Характерно в этой сцене изменение оркестровки: живые голоса природы заглушены шумом поезда (вагон погрохатывал) этот звук связан с изгнанием героя. Так, о пансионе: Звуки утренней уборки мешались с шумом поездов. Ганину казалось, что поезд проходит незримо через толщу самого дома... гул его расшатывает стену....
Переживаемый заново роман с Машенькой достигает апогея в ночь накануне ее приезда в Берлин. Глядя на танцоров, которые молча и быстро танцевали посреди комнаты, Ганин думал: Какое счастье. Это будет завтра, нет, сегодня, ведь уже за полночь... Завтра приезжает вся его юность, его Россия. В этой последней ночной сцене (ср. первая встреча на дачном концерте) намеком на музыку служит танец. Однако музыка не звучит, повтор не удается (А что, если этот сложный пасьянс никогда не выйдет во второй раз? - думает Ганин), и счастье не осуществляется.
Исчезновение музыки в финале прочитывается в контексте ведущего тематического мотива романа, мотива музыкального: песни соловья. Именно звуковое наполнение и придает воспоминаниям Ганина смысл ночных соловьиных мелодий. Машенька, опять повторил Ганин, стараясь вложить в эти три слога все то, что пело в них раньше, ветер, и гудение телеграфных столбов, и счастье, и еще какой-то сокровенный звук, который был самой жизнью этого слова. Он лежал навзничь, слушал свое прошлое.
Пение птицы затихает на рассвете (ср. у Набокова: 3а окном ночь утихла). И вместе с ним исчезает волшебная действительность, жизнь воспоминаний, которой жил Ганин, теперь она становилась тем, чем она вправду была далеким.
С наступлением дня начинается и изгнание героя. На заре Ганин поднялся на капитанский мостик... Теперь восток белел... На берегу где-то заиграли зорю... он ощутил пронзительно и ясно, как далеко от него теплая громада родины и та Машенька, которую он полюбил навсегда. Образы родины и возлюбленной, которые, как не раз отмечали исследователи, сближаются в романе, остаются в пределах ночной соловьиной песни, трансформируются из биографических в поэтические; иначе говоря, становятся темой творчества.
Образ героини, Машеньки, вбирает черты фетовской розы. Об этом свидетельствуют многочисленные примеры скрытого цитирования. Так, из письма Машеньки Ганину: Если ты возвратишься, я замучаю тебя поцелуями.... Ср. у Фета: Зацелую тебя, закачаю.... Ганин постоянно вспоминает нежность образа Машеньки: нежную смуглоту, черный бант на нежном затылке. Ср. у Фета: Ты так нежна, как утренние розы.... Алферов о Машеньке: жена моя чи-истая. У Фета: Ты так чиста.... Поэт Подтягин говорит о влюбленном Ганине: Недаром он такой озаренный. У Фета: роза дарит соловью заревые сны.
Образ розы в емкой системе цветочного кода занимает главное место. Роза символ любви, радости, но и тайны. И не случайно, что в романе, где рассыпано немало цветов, роза, символизирующая первую любовь героя, не названа ни разу. Таково зеркальное отражение приема называния: героиня, чьим именем озаглавлено произведение, ни разу не появляется в реальности.
Намек на скрытый смысл, заложенный в имени, делается уже в первых строках романа: Я неспроста осведомился о вашем имени, беззаботно продолжал голос. По моему мнению, всякое имя... всякое имя обязывает.
Образ розы как аллегории Машеньки возникает в зашифрованной отсылке во фразеологию другого языка. Так, Ганин, сидя рядом с Алферовым, ощущал какую-то волнующую гордость при воспоминании о том, что Машенька отдала ему, а не мужу, свое глубокое благоухание.
Любовь в сознании героя связана с тайной. Так, о летнем романе Ганина и Машеньки: дома ничего не знали.... И позже, в Петербурге: Всякая любовь требует уединенья, прикрытия, приюта....
Переживая заново свое чувство в Берлине, Ганин скрывает его, ограничивается намеками, которые лишь подчеркивают таинственность происходящего. Ганин говорит Кларе: У меня удивительный, неслыханный план. Если он выйдет, то уже, послезавтра меня в этом городе не будет. Старому поэту Ганин делает псевдоисповедальное заявление о начале счастливого романа.
Примером десакрализации чувств, разглашения тайны, демонстративности и соответствующей ее утраты служит в романе поведение Людмилы, любовницы Ганина. Людмила рассказывает Кларе еще не остывшие, до ужаса определенные подробности, приглашает подругу вместе с Ганиным в кино, чтобы щегольнуть своим романом....
Сокрытие знакового образа героини, аналогичное приему умолчания истинного имени, прочитывается в романе Набокова как аллюзия на сонеты Шекспира, обращенные к возлюбленной. Названные в стихах черты послужили определением ее условного образа, в шекспироведении она названа Смуглой Леди сонетов. Пародийность отсыла обусловлена внешним сходством героинь и их духовным контрастом.
С другой стороны, нежная смуглота Машеньки поэтическое эхо Песни Песней. Ср. Не смотрите на меня, что я смугла; ибо солнце опалило меня.... Другим условием аллюзии является аромат, связанный со знаковым образом героин