Художественный мир пространства в романе «Машенька» В.В. Набокова
Реферат - Литература
Другие рефераты по предмету Литература
и, девы-розы, в Песне Песней связанный с образом возлюбленной: ... и благовоние мастей твоих лучше всех ароматов!
Третий источник, с которым связан образ Машеньки, девы-розы, это Цветы зла Ш. Бодлера. Пародийная отсылка к, воспетой поэтом возлюбленной, мулатке Жанне Дюваль, в текстах неназванной, сопряжена с названием сборника. Сохраняя лирическое содержание, аллюзия набоковского образа ведет к Стихотворениям в прозе Бодлера, в частности,, к L`Invitation au Voyage, в котором поэт обращается к возлюбленной, используя метафору цветов.
Категория запаха утверждается в Машеньке как осязаемое присутствие души. В тексте воплощен весь семантический ряд: запах дух плоти дух дыхание душа. Креативная функция памяти реализуется в реставрации запахов прошлого, что осознается как одушевление образов прошлого: ...как известно, память воскрешает все, кроме запахов, и зато ничто так полно не воскрешает прошлого, как запах, когда-то связанный с ним.
Уникальность запаха приравнена к уникальности души. Так, Ганин о Машеньке: …этот непонятный, единственный в мире запах ее. В запахе Машеньки запечатлен сладковатый аромат розы. И духи у нее были недорогие, сладкие, назывались Тагор. Пародийный ход использование в названии духов имени знаменитого индийского поэта Р. Тагора, автора душистых и сладковатых поэтических сочинений, связан с известным его стихотворением Душа народа, ставшим национальным гимном Индии. Такое ироническое упоминание Набоковым Тагора спровоцировано, по-видимому, огромной популярностью индийского поэта в Советской России в 20-е годы.
Итак, воскрешение воспоминания связано у Набокова с воскрешением его живого духа, запаха, осуществляемого буквально: как вдохнуть в образ душу. Художественное воплощение мотива запах дух дыхание душа восходит к библейскому тексту: И создал Господь Бог человека из праха земного, и вдунул в лице его дыхание жизни, и стал человек душею живою. Ср. у Набокова о Панине: Он был богом, воссоздающим погибший мир....
Запах оживляет уже первые сцены воспоминаний героя: Лето, усадьба, тиф... Сиделка... от нее идет сыроватый запах, стародевичья прохлада. На дачном концерте, где Танин впервые видит Машеньку, пахло леденцами и керосином.
Условие воскрешения вдыхание духа запаха души реализуется не только по отношению к образам прошлого, но и по отношению к самому автору воспоминаний, Ганину. На берлинской улице Ганин чувствует запах карбида: ...и теперь, когда он случайно вдохнул карбид, все ему вспомнилось сразу..., он выходил из светлой усадьбы в черный журчащий сумрак.... Герой оживает в ожившем прошлом, хотя еще недавно, до известия о Машеньке, он чувствовал себя вялым, обмякшим, превратившимся в тень на экране, т. е. утратившим живую душу.
Фаза развития мотива душа - дыхание связана с приходом любви. Условное обретение героем души происходит в уже упоминавшейся сцене с фетовским соловьем] Приведу цитату полностью: Ганин отпахнул пошире раму цветного окна, уселся с ногами на подоконник... и звездное небо между черных тополей было такое, что хотелось поглубже вздохнуть. И эту минуту... Ганин теперь справедливо считал самой важной и возвышенной во всей его жизни. В тексте воплощается и обратный вариант: утрата любви ведет к омертвлению души. Так, Ганин, покинув родину, Машеньку, чувствует, как душа притаилась. Воскресение Ганина связано с его вернувшимся чувством к Машеньке. Машенька, Машенька, зашептал Ганин. Машенька... и набрал побольше воздуха, и замер, слушая, как бьется сердце.
В финале романа Ганин, переживший в воображении первую любовь, ощущает силы для новой жизни: Грудь дышала ровно и глубоко. Он давно не чувствовал себя таким здоровым, сильным, готовым на всякую борьбу.
В романе Ганин, поэт, чье творчество предполагается в будущем, обретает новое дыхание, тогда как старый поэт, Подтягин, чье творчество принадлежит прошлому, задыхается, умирает. Сцена проигрывается дважды, такая репетиция смерти освобождает сюжетный ход от возможного мелодраматизма. Ночью Подтягин во время сердечного приступа стучит к Ганину: опираясь головой о стену и ловя воздух разинутым ртом, стоял старик Подтягин... И вдруг Подтягин передохнул... Это был не просто вздох, а чудеснейшее наслажденье, от которого сразу оживились его черты. В финале романа Подтягин умирает. Его дыхание... звук такой... страшно слушать, говорит Ганин госпоже Дорн. ...Боль клином впилась в сердце, и воздух казался несказанным, недостижимым блаженством. В Машеньке представлено и пародийное воспроизведение темы утраты души, как утраты паспорта, причины, фактически вызывающей сердечный приступ и смерть Подтягина. Герой так сообщает об этом Кларе: Именно: уронил. Поэтическая вольность... Запропастить паспорт. Облако в штанах, нечего сказать.
Жизнь тем самым подражает искусству, параллель возникает в пределах пародийно означенной темы паспорта как бюрократического удостоверения души. Русский поэт-эмигрант Подтягин умирает, потеряв паспорт. Показательно в этом контексте высказывание Набокова: Истинным паспортом, писателя является его искусство
Центральный мотив романа В.В. Набокова
Центральный мотив романа. Отправным условием воскрешения образов прошлого служит картинка, снимок. Ганин погружается в роман-воспоминание, увидев