Художественный мир пространства в романе «Машенька» В.В. Набокова
Реферат - Литература
Другие рефераты по предмету Литература
? в его жизнь. Увлеченный своим воспоминанием/отражением, сам Ганин как бы перемещается в центр этого воскрешенного прошлого, расположенного теперь в верхней части романного пространства, отчего мир Берлина, в свою очередь, смещается и кажется ему расположенным внизу. Ганин выходит пройтись по Берлину, он... влез на верхушку автобуса. Внизу проливались улицы.
Мир родины и мир изгнания отражаются друг в друге. В усадьбе Ганина картинка: нарисованная карандашом голова лошади, что, раздув ноздри, плывет по воде. В финале романа, укладывая в чемодан вещи, Ганин обнаруживает желтые, как лошадиные зубы, четки. В беседке, во время знакомства с Машенькой, герой с досадой замечает, что черный шелковый носок порвался на щиколотке. В Берлине среди вещей он находит рваный шелковый носок, потерявший свою пару. Эффект отражения реализуется иногда в этом первом романе Набокова буквально, например, в зеркале прихожей он (Ганин. Н. Б.) увидел отраженную глубину комнаты Алферова... и теперь страшно было подумать, что его прошлое лежит в чужом столе в столе Алферова лежит фотография Машеньки.
Пародийным указанием на вертикальную ось романного мира служат слова пьяного Алферова: Я вот вдрызг, не помню, что такое перпе…перпед... перпендикуляр, а сейчас будет Машенька.... Вертикальная организация пространства романа Машенька структурный отсыл к поэме Данте. Омытая погружением в летейские воды, отсылка возвращается в другой набоковский текст: в романе Защита Лужина в кабинете героя книжный шкап, увенчанный... Данте в купальном шлеме.
Движение вверх/вниз реализуется буквально в романе Машенька как механика начала и конца повествования. В первой сцене Ганин поднимается на лифте в пансион (этому соответствует в дальнейшем поднятие со дна памяти прошлого) в финале герой спускается по лестнице вниз, покидает пансион, и его прошлое вновь опускается на дно памяти.
Вертикальное движение сюжета подъем/спуск проецируется на один из главных приемов поэтики романа. Он может быть сформулирован как снижение традиционного пафоса любовной лирики, патетических клише и параллельное возвышение/поэтизация категории простого, милого, естественного, оцениваемого как домашнее, будничное, родное. Одним из примеров снижения может служить уже приводимая выше сцена условного обретения героем души, происходящая на подоконнике мрачной дубовой уборной. Во имя снижения патетики темы воскресения этот локус выбран автором как точка соприкосновения двух миров: русского и берлинского. В пансионе госпожи Дорн: туалетная келья, на двери которой было два пунцовых нуля, лишенных своих законных десятков, с которыми они составляли некогда два разных воскресных дня в настольном календаре господина Дорна.
Наравне с этим в романе осуществляется поэтизация простенького, родного. Так, бессмертие обретают дешевенькие духи Машеньки, сладость из травяного стебля, ландриновые леденцы, смешные глуповатые песенки, банальные сентиментальные стихи, да и само простенькое имя героини: Ему (Ганину. Н. Б.) казалось в эти дни, что у нее должно быть какое-нибудь необыкновенное, звучное имя, а когда узнал, что ее зовут Машенька, вовсе не удивился, словно знал наперед, и по-новому, очаровательной значительностью, зазвучало для него это простенькое имя. Имя героини приобретает значение милой простоты, теплой естественности, трогательной нежности.
Вслед за Данте, Гёте, Соловьевым Набоков создал в своем романе образ Вечной Женственности, но в ее простенькой, милой, домашней ипостаси. И на этом уровне Машенька Набокова представляет лирическую антитезу Стихам о Прекрасной Даме А. Блока.
Цифровая символика романа В.В. Набокова
Цифровое присутствие сопряжено с маргинально воспроизведенной темой математики как науки земной, логической, противопоставляющей себя поэзии. Олицетворяет ее Алферов, который с Машенькой образует пару: цифра и цветок. Мотив чисел соперничает, таким образом, с мотивом соловьиной песни в романе, обнаруживая поэтическое содержание цифровых знаков.
Приведу примеры:
Девять. Встреча Ганина и Машеньки произошла девять лет тому назад. И, погружаясь в воспоминания, Ганин снова стремится приблизиться к образу Машеньки шаг за шагом, точнотакже, как тогда, девять лет тому назад. Ганин полюбил Машеньку, когда им обоим было по 16 лет. Через девять лет Машенька приезжает в Берлин, но в утро ее приезда герой понимает, что она фактически умерла для него, сделалась далеким прошлым.
25 лет роковой возраст и для других героинь романа. Людмила (ей 25 лет) после слов Ганина о разрыве лежала как мертвая. Клара говорит, что по телефону у нее был загробный голос. Кларе в последнюю ночь романа исполняется 26 лет, но она остается вместе с другими обитателями пансиона в доме теней.
Пять число, традиционно связанное с розой, символизирующее ее пять лепестков. Пять в романе цифра Машеньки. Ганин хранит ее пять писем. Узнав о приезде Машеньки, Ганин видит, как в небе огненным осторожным шепотом проступали буквы... и остались сиять на целых пять минут.... Он выходит на улицу и замечает пять извозчичьх пролеток... пять сонных... миров в купеческих ливреях.... Воскресение образа Машеньки ощущается героем как собственное воскресение, знаком которого служит возвращение пяти чувств.
Сем