Стилистические, семантические и структурные характеристики оппозиций, реализующиеся в контексте произведений и публичных выступлений
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
ой выразительности и выразительности произведения в целом. В основу многих художественных произведений мировой литературы легли такие древнейшие оппозиции как добро - зло, жизнь - смерть, любовь - ненависть, счастье - страдание и др.
Над проблемой изучения оппозиций работали многие ученые: И.В. Арнольд, И.Р. Гальперин, Ф. Де Соссюр, Н.С. Трубецкой и другие. Первым учением об оппозициях наука обязана выдающемуся русскому филологу Н.С. Трубецкому. Разработанное Н.С. Трубецким учение имеет в своей основе известный тезис Ф. Де Соссюра: Весь лингвистический механизм вращается вокруг тождеств и различий, причем эти последние только обратная сторона первых (Арнольд 1959: 33). Однако ни сам Соссюр, и никто другой до Н.С. Трубецкого целостной теории оппозиций не давал. На основе этого учения об оппозициях в методике лингвистического анализа разработан метод оппозиций; внутри данного метода лежат следующие положения теории об оппозициях:
не всякое различие является оппозицией;
оппозиция возможна лишь тогда, когда между её членами имеются не только различия, но и общие признаки (основание для сравнения);
оппозицию можно определить как семантически релевантное различие по одному признаку при сходстве остальных.
Психофизиологическую основу оппозиций в свое время выявил Л.С. Выготский. Он показал, что в каждом художественном произведении заложено некоторое противоречие (Выготский, 1997: 197).
Оппозиции в художественном тексте, как отмечают Г.В. Андреева(1998), Е.В. Марченко (1998), Л.А. Новиков (1998), реализуются на основе принципа контраста. В работах этих ученых контраст рассматривается как принцип организации художественного текста.
Путем различных оппозиций автор характеризует явления, характеры и эмоциональное состояние героев, выражает личное отношение к происходящему в тексте. В тексте противоречия (оппозиции) проявляются и реализуются на лексическом, синтаксическом и стилистическом уровнях. Все виды противоположных понятий, получивших отражение в тексте, обозначаются общим термином контраст.
1.3 Признаки и характеристики контраста
Термин контраст употребляется в стилистическом анализе очень широко, но строгой дефиниции так и не получил. Во многих словарях определение контраста дается слишком широко. Традиционно, под контрастом понимается резкое различие, противоположность (ЛЭС 1987: 156).
В стилистическом энциклопедическом словаре, контраст - одна из двух взаимосвязанных общих закономерностей употребления стилистически значимых единиц, заключающихся в несовпадении стилистических окрасок слов в высказывании (СЭС, 2003: 483).
По определению Т.В. Андреевой контраст - один из важнейших принципов выдвижения значимой информации. Он фокусирует внимание читателей на определенных моментах сообщения, подчеркивая их противоречивость и несовместимость (Андреева Т.В. 1995:147).
О.С. Ахманова определяет контраст как фигуру речи, состоящую в антонимировании лексико-фразеологических, фонетических и грамматических единиц, воплощающих контрастное восприятие художником действительности (Ахманова, 2004: 207).
Приведем еще несколько определений данного понятия: Контраст - это:
резко выраженная противоположность в каком-либо отношении (Андреева, 1998);
разновидность оппозиции (Трубецкой, 2000);
технический прием (Арутюнова, 1999);
принцип выдвижения (Арнольд,1999).
Поскольку объектом нашего исследования является исследование оппозиций в художественном и публицистическом текстах, мы, вслед за Л.А. Новиковым, будем трактовать контраст как композиционно-речевой прием организации и развития структуры текста, основанный на противопоставлении образов и планов описания (Новиков, 1998: 200).
Контраст может иметь рассредоточенный характер и входить в композиционную структуру текста в виде отдельных антонимий, а может концентрироваться на определенном участке текста в виде комбинаций стилистических приемов. Поэтому нам кажется целесообразнее в данной работе рассмотреть лингвистические оппозиции, выраженные разными видами антонимов, и стилистические, представленные стилистическими приемами и выразительными средствами языка.
По мнению И.И. Ковтуновой, существуют разные типы контраста:
семантический контраст, при котором наблюдается соединение далеких, обычно несочетаемых в обыденном сознании понятий; на лексическом уровне его проявлением выступает оксюморон;
стилистический контраст, представляющий собой сочетание в тексте разностилевых элементов; стилистический контраст служит приемом создания в речи образных, метафоричных выражений (СЭС, 2003: 483);
ритмико-синтаксический контраст, при котором наблюдается последовательно проведенное через текст резкое столкновение ритма и синтаксиса;
композиционный контраст, заключающийся в чередовании в тексте отрезков с разной метрической структурой, отрезков стиха и прозы (Ковтунова, 1990: 13-14).
Структурно-семантические признаки контраста состоят в том, что в его организации участвуют парные компоненты - противочлены и их наличие придает контрасту структурную симметричность (Ахманова О.С 1969: 15).
Лексико-семантическая связь между парными компонентами строится на основе противоположности их значения. Разные группы слов вступают в синтаксические модели контраста по-разному. Контрастные черты ярче всего представлены парами слов, которые воспринимаются нами как слова, про