Ретроспектива политических и социальных событий 1933-1945 гг. в Германии в художественной литературе и публицистике
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
ился в Москве грузинский вор в законе… Выставили квартиру одного художника.).
Однако, по утверждению В.Г.Костомарова, первыми ощутили и отразили изменение речевого вкуса, когда оно еще только зарождалось, поэты и писатели, а не журналисты, подчинившиеся новому вкусу, когда он обратился в крайности моды. Читатели современной художественной прозы становятся свидетелями интересного языкового эксперимента. Сегодняшняя русская литература позволяет приблизиться к той языковой стихии, которая является отражением эпохи разрушения официальной идеологии, становления рыночной экономики и коммерциализации человеческих отношений.
Дискурс современной русской литературы многолик, что определяется многообразием тем и персонажей, которых не могло быть в официальной литературе до перестроечного периода. В современной прозе эффект часто достигается смешением (а подчас и сталкиванием) стилей: Жена моя, Вера Степановна, кое-как смирилась с этим запоем, поскольку ежу, как говорится, было понятно, что я несу нечеловеческие нагрузки: работа на заводе, работа по дому… (В.Пьецух).
Современные писатели активно привлекают табуированную лексику, сленг: Под музыку Эрика К. выкуривают первый косяк… (Е.Мулярова.); Вот блин! Будет конец этой стройке или нам за такие бабки вечно по грязи ездить? (А.Кабаков).
Характерная черта сегодняшней прозы - интертекстуальность (Рожденный ползать, подумаете вы, летать не может, вот навернется оттуда - мало не покажется… (А.Кабаков), языковая игра:
А как хоть называется-то книжка?
Телефоны ота доя.
Ота доя, - сказал муж мышь Василий. - Доя - это понятно. Доя кого-то. Доя какого-то Ота.
От мужского рода, - возразила мышь Софа, широко зевая, - как ты себе это представляешь, доить Ота? (Л.Петрушевская)
Современной российской прозе свойственно обилие интонаций, представляющих множество непохожих друг на друга героев.
Так, это может быть речь человека советских лет, который знает что такое фашистская гестапа и советская чека, который утверждает, что все кантовались в Сибири (рассказ Евг. Попова Феномен). Это может быть и речь интеллигента-литератора из рассказа Викт. Ерофеева Белый кастрированный кот с глазами красавицы, которого система обвиняет в инакомыслии (…Вы слишком много на себя берете, вторгаясь в трансцендентность и узурпируя функции промысла). Это и задавленная бытом одна женщина из рассказа Л.Петрушевской Шопен и Мендельсон: Чё это вы все играете, здравствуйте, не пойму, и рабочий, пишущий проект радикальной реформы, которая … должна вывести страну на рубежи полного процветания (пародирование штампов новейшей российской демагогии), но, как признается сам герой, работа над проектом затянулась, поскольку он крепко закеросинил (рассказ В.Пьецуха Я и перестройка).
Ирония становится ведущей стилевой особенностью современной прозы, независимо от того, что именно является ее объектом, даже если это достаточно драматичные коллизии и судьбы.
Усиление в современных текстах активности экспрессивной лексики подтверждается также и входящими в Центр творческого развития русского языка (при МАПРЯЛ) известными писателями, лингвистами, философами. Проведенные в Центре выборы слов-2008 показали, что яркая лингвистическая особенность 2008 года - выдвижение жаргонизмов и неологизмов на ведущие места в общественном сознании, уравнивание "верхов" и "низов" стилевой пирамиды…. Такая ситуация, по мнению М.Эпштейна, говорит о кризисе объективной картины мира, об эмоциональном перевозбуждении как общества, так и языка, где оценка, ирония, насмешка начинают захлестывать предметно-понятийное содержание слов.
Итак, анализ корпуса современных художественных и публицистических текстов позволил выявить в них общие языковые тенденции.
. Не замкнутость словаря, связанная с поисками новой идеологии, нового мышления, нового адресата. Расширение словаря происходит за счет жаргона (профессионального, криминального, молодежного), просторечия, заимствований из иностранных языков (интержаргон), научной терминологии, ненормативной лексики.
. Новый виток метафоризации языка, цель которого - поиск авторского стиля, новых средств представления проблемы, темы. Современные газетные тексты изобилуют политической метафорой, основанной на стертой метафоре. Усилена также метафорическая нагрузка заголовка.
. Интертекстуальность, игра смыслами и интерпретациями. Игра с текстами-предшественниками (один из ведущих приемов современной художественной литературы) становится в текстах публицистических средством манипулирования общественным сознанием. Вместе с тем интертекстуальность усиливает экспрессию и авторскую оценочность текста.
. Усиление роли иронии, языковой игры (каламбуры, окказионализмы, парономазия, игра с прецедентными феноменами). Современные художественные и публицистические тексты часто отличаются тем, что ирония их буквально пронизывает, порождая неоднозначность смыслов и образов, что, безусловно, порождает неоднозначность восприятия этих текстов читателем.
. Разрушение языковых штампов, характерных для языка прессы, проникновение газетных штампов в язык художественной литературы (игра с советизмами, штампами перестройки).
Таким образом, сходные тенденции в языке современной русской художественной литературы и газетной публицистики отражаю?/p>