Предметно-вещный мир в рассказах М. Зощенко 20-х годов
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
?ощенко. Исключение может составить А. К. Жолковский. В своей работе Поэтика недоверия он подробно останавливается на некоторых деталях вещного мира. Следует ввести понятие вещного мира. Говоря о вещи в литературном произведении, мы обращаемся ко всей совокупности создаваемых человеком предметов, входящих в мир произведения. Это может быть костюм персонажа, интерьер его дома, личные предметы и многое другое, что составляет привычную сферу культурного быта.
Если в самом начале своего литературного пути Зощенко отдал, подобно В. Волкову, М. Козыреву, Г. Никифорову, В. Катаеву, многим другим писателям-сатирикам известную долю увлечения комизмом случайного, лежащего на поверхности жизни, то уже к середине двадцатых годов с уверенностью можно было сказать, что он идет своим собственным путем. По существу, герой большинства рассказов Зощенко- это средний человек, окруженный деталями, хоть и не явно выраженного быта.
Чудакова М. О. говорит о связи Ю. Олеши с Зощенко. Но эта связь скорее принижает достоинства прозы Зощенко чем возвышает. В частности, она говорит, что вряд ли мы найдем у Зощенко хотя бы одно удачное сравнение. Художественные задачи, которые ставят перед собой В. Катаев, Ю. Олеша, Ильф и Петров, Паустовский, вообще не свойственны его прозе. Поражает, например, последовательное отсутствие пейзажа (а в Сентиментальных повестях пейзаж преследует, как правило, цели пародийные). Нельзя представить в его рассказах фразу, такого, скажем, рода Вода в пруду почернела (М. Булгаков). У него некому заметить, как спускаются на город сумерки. Все заняты, все целиком погружены в улаживание житейских неурядиц, наступающих на героев сплошной цепью.
Так же она дает очень интересную заметку насчет вещного мира в рассказах Зощенко: Бытописи в привычном смысле слова в прозе Зощенко тоже нет. Владение изобразительной деталью, к тому времени достигшее у многих писателей, как мы видели, уровня настоящей виртуозности, этому писателю как бы вовсе не знакомо. Нет красок, нет ни формы, ни цвета предметов. Те шайки, примусы, ежики, шкафы, кастрюли, которые обступают героев Зощенко и почти физически ощутимо наползают на его читателя, скорее только названы, чем описаны. Жирным угольным контуром обведены они, и контур этот не заполнен. Зощенко не выдергивает, как Олеша, вещь из привычного обихода, чтобы рассмотреть ее заново (вспомним вазу-фламинго) Напротив, вещам у него придана заведомая, пугающая читателя знакомость. Все эти предметы коммунального быта только упомянуты скороговоркой, вскользь, как нечто само собой разумеющееся, то, без чего нельзя существовать. В его прозе вещи не только ни на сантиметр не сдвинуты с привычных мест - его герой-рассказчик помыслить не может, что где-то (или когда-то) необходимые человеку для жизни предметы могут существовать в другом наборе [Чудакова, 1972:40]. Вряд ли можно согласиться с этим утверждением. Обилие вещей в рассказах Зощенко - это не просто примета времени. Создавая основной свод сатирических рассказов в 20-х гг., Зощенко, несомненно, зафиксировал формирование нового советского быта, появление новых вещей. Но мир вещей Зощенко функционирует как система культурных символов и как таковой нуждается в интерпретации. Рассматривая в нашей курсовой работе вещный мир рассказов Зощенко, мы опираемся на понимание его как совокупности предметов, созданных человеком. Мир вещей стал служить воссозданию социально-исторического колорита изображаемой жизни. Для большинства писателей характерно обстоятельное изображение современного, близкого им быта. Описание вещного мира характеризует уклад жизни персонажей. Характеристики вещного мира, обычно вспомогательные, в ряде произведений выдвинуты на первый план и становится доминирующим художественным средством. Мир вещей помогает писателю проникнуть в глубину сознания героя.
Зощенко не занимается подробным описанием быта и вещей, но изображение предметно-вещного мира помогает показать эпоху и внутренний мир персонажей.
зощенко предмет вещь рассказ
Глава 2. Предметно-вещный мир в рассказах М. Зощенко 20-х годов
Материалами для нашего исследования рассказы М. Зощенко периода 1920-х годов. Конкретно остановимся на пятнадцати рассказах. Это рассказы На живца 1923 г., Исповедь 1923 г., Беда 1923 г., Богатая жизнь 1923 г., Жертва революции 1923 г., Аристократка 1923 г., Стакан 1923 г., Собачий нюх 1923 г., Любовь 1923 г., Жених 1923 г., Брак по расчету 1924 г., Баня 1924 г., Нервные люди 1924 г., Кризис 1925 г., Лимонад 1925 г..
Исходя из того, что вещи имеют разный характер и разные свойства в предметном мире, мы предлагаем классифицировать их по категориям:
костюмы;
кулинарный ряд;
предметы бытового обихода;
деньги
.1 Костюм
Достаточно частотными деталями костюма являются штаны. Упоминание о них встречается в четырех из пятнадцати рассказах. Далее по два раза упоминается шуба, пальто, портянки, платок, пиджак и сапоги. Единожды затрагиваются такие детали костюма как галстук, жилет, шляпка, мужская кепочка, чулочки фильдекосовые, золотой зуб и калоши. Каждая из этих деталей имеет свое значение в тексте.
Начнем с наиболее повторяющейся детали костюма - это штаны. Штаны - одежда, покрывающая нижнюю часть туловища и каждую ногу в отдельности [Ушаков, 2008:51]. Жолковский отмечает, что у Зощенко было много фобий и страхов. Одним из распространенны