Практика сюрреализма
Статья - Культура и искусство
Другие статьи по предмету Культура и искусство
?рациональное старательно, рационально им обработано (впрочем, он уверял, что подсознание его порождает фразы, синтаксис которых абсолютно правилен). К доработке или переработке своих текстов Бретон обращался нередко а как совместить это занятие с автоматическим письмом?( Пикассо однажды говорил мне, делится воспоминаниями автор работы о бельгийском сюрреалисте Шаве, что сюрреалистические рукописи героического периода, которыми он владел, все были перечеркнуты и переправлены. Бретон пытался объясниться по поводу этих починок. Думаю, что никогда он не был столь малоубедительным. (Miguel A. Achille Chavee. Paris, 1969, p. 5) ).
Магнитные поля прежде всего ставят под сомнение самую возможность буквального выполнения требований сюрреализма, особенно в области прозы. Вот почему уже на первой стадии развития сюрреализма, уже в Магнитных полях более или менее последовательные по пытки создания произведения методом автоматического письма соединяются с описанием грез, границу реаль ного и нереального снимающих, или же с изображение человека, во власти грез находящегося. Это и сталс основным направлением, по которому двигалась сюрреа листическая проза.
Но все, что можно выжать из принципа автомати ческого письма, Магнитные поля, пожалуй, выжима ют. Бессвязность один из господствующих в Магнит ных полях приемов, один из главных источников особенного сюрреалистического эффекта, производимого текстом. Неожиданность это столкновение внешне несвязных образов, подчеркнутый алогизм, употребление эпитетов из разных смысловых рядов. На основе принципиальной несвязности покоится все сооружение Магнитных полей. Само собой разумеется, что на такой основе построить повествование невозможно, и композиционным принципом становится монтаж. Перед нами мозаика, пестрая картина с резко выделенными составными элементами. Доминирует случайность, слу чайность абсолютизируется. Можно при этом предполагать, что в глубине, подспудно лежит какая-то связь что образы возникают в результате неких субъективных ассоциаций. Однако, поскольку эти ассоциации чисто субъективные, из мира подсознания и строятся по-сюрреалистски, т. е. на основе различия, а не сходства, то осознать их непросто, а то и вовсе невозможно. Таким образом, значительная, главная часть смысла произведения остается неосмысленной, остается достоянием созидающего произведение сознания или подсознания, тайной художника.
Поэтому сюрреалистическое произведение, даже прозаическое, побуждает спросить: а есть ли в нем смысл вообще? Нагнетая образы, созидая их на основе сугубо субъективных ассоциаций, чисто словесных ассоциаций, стремясь поразить читателя совмещением несовместимого, Магнитные поля превращаются в ребус, в шифр Произведение это кажется игрой в замысловатые и затейливые уподобления неуподобляемого. Обескураживающая трудность заключается в том, что расшифровывать эти поля с самого начала представляется делом бесполезным за шифром может не быть ничего, текст может быть просто-напросто акробатическим танцем (определение взято из текста Магнитных полей). Формализм неизбежно рождается сюрреалистическим принципом неожиданности, формализм вынашивается и в чреве Магнитных полей.
Другой сюрреалистический прием это создание более или менее связных, но загадочных по существу своему картин, содержащих нечто противоестественное, абсурдное или причудливое. Возникает конкретный образ чего-то крайне абстрактного. Порой, когда читаешь Магнитные поля, кажется, что создатель их не уходит за черту обычного города, обыденных улиц. Однако это улицы сновидений и грез. Поэтому на реальных, как будто, не на фантастических улицах, выстраиваются, громоздятся странные фантасмагорические образы, подчиняясь игре воображения, вырвавшегося из-под контроля разума.
Мир в Магнитных полях оказывается загадочным и нелогичным по сути своей. Все здесь символично, все намекает на нечто. Ведь Магнитные поля это зеркало без амальгамы, в нем не столько отражается мир, сколько просвечивает, просматривается что-то, за плоскостью зеркала скрытое. Магнитные поля это царство всепроникающей метафоричности. Сюрреализм предпочитает уподобление неуподобляемого, предпочитает противоестественные уподобления, не уточняющие, поясняющие, а зашифровывающие и озадачивающие. Границы метафоры в Магнитных полях трудно определить ведь это не реальность, это сверхреальность, это реальность, чреватая нереальностью. Реальное может оказаться поэтому созданием фантазии, просто сопоставлением, символом нереальных грез. Конкретное совмещается с крайней отвлеченностью и поля эти кажутся созданием естествоиспытателя, творящего в лаборатории опыт, схемой мира, в которой преобладают начала и стихии, пространство, природа, человек как таковой, вне времени и места, вне социальной, национальной и прочей конкретизации. Крайний схематизм Уживается с крайней усложненностью, прециозностыо, вычурностью.
Метафоры Магнитных полей тяготеют к реализации, причем тоже шокирующей. Появляются странные существа олицетворенные понятия или ощущения. Фиксируются нелепые поступки. Вселенная кажется обезумевшей, или, точнее, обезумевшим кажется создатель Магнитных полей, взирающий на действительность сквозь призму своих лихорадочных, бредовых видений. Внешний мир здесь слеп