Особенности романтического героя в творчестве Дж. Байрона и А.С.Пушкина (на материале произведений "Гяур" и "Кавказский пленник")
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
?споведи монаху? [5]
Чем же заполняет лирическая поэма Байрона промежутки, возникающие между отдельными драматическими сценами, вершинами повествования? В поэме встречаются:
) лирические описания внешней обстановки:
Коней приветливое ржанье,
Рабов заботливых старанье
Исчезли в замке с этих пор…
Там паутины лишь узор
Заткал в пустынных залах ниши…
) описания внешности героя и героини, их статические "портреты":
…Сияньем бога в небесах
Был полон взор ее прекрасный,
Ланит ее румянец ясный
С цветком граната спорить мог,
И волосы до самых ног
Душистой падали волною…
) характеристика душевных состояний действующих лиц, а также описание их общего душевного облика, "психологический портрет";
) лирические отступления поэта, его раздумья по поводу изображаемого события:
…И девушку и мотылька -
Обоим горя достается;
Капризы взрослых и детей
Уносят счастье мирных дней.
Игрушкой хрупкой обладанье
Отгонит прочь очарованье.
Неосторожные персты
Сотрут блеск юной красоты…
Все эти элементы композиции присутствуют в байронической поэме как самостоятельные и обособленные отрывки. Почти всегда окрашенные лирически, они объединяются с действием не прагматической последовательностью и логической связью, а общим эмоциональным тоном, одинаковым во всей поэме. [7]
Существенным элементом композиции байронической поэмы является присутствие в ней лирических монологов и диалогов. Вершинность построения сюжета естественно тяготеет к драматической композиции: прямая речь усиливает драматическую наглядность законченной, перед нашими глазами развертывающейся сцены. В повествовательной форме сообщается лишь о переходных моментах действия, на драматических вершинах герой сам рассказывает в прямой речи о событиях и переживаниях. Байрон в своей поэме широко пользовался приемами драматизации. При этом менее существенны отрывки с чисто драматическим обменом коротких реплик, обусловленных данной ситуацией (например, разговор рыбака и эмира перед казнью Лейлы) Напротив того, оригинальную особенность поэмы образуют лирические признания героев, их эмоционально окрашенная исповедь, которая переводит нас из объективного рассказа о событиях в непосредственно раскрывающийся душевный мир героя. Таким образом, автор окончательно отождествляется с рассказчиком, и лирический стиль поэмы, ее эмоциональная окраска, мотивируется монологической композицией. [4]
У Байрона, как уже было сказано, герой стоит в центре внимания: навязчивый образ его царит в воображении поэта и читателя, как бы окрашивая все произведение своим мрачным величием.
Поэт обращает большое внимание на описание внешности своего героя. Мелодраматическая экспрессивность лица, движений и жестов, выразительная поза занимают его не менее, чем изображение романтических происшествий и необычных переживаний - все это элементы того же художественного единства, направленного на усиление впечатления во что бы то ни стало, на однообразную эмфазу и напряженную эффективность.
Мы встречаем в "Гяуре" следующие приемы описания.1. Статический и обобщенный, как бы вневременный "портрет" героя, поставленный вне связи с действием:
…Его улыбка, взгляд очей
Грехом как будто заражают
И страх таинственный вселяют,
В его чертах веселья нет;
Коль в них мелькнет улыбки след,
То это смех лишь над страданьем.
. Чаще герой описывается в определенной драматической ситуации, связанной с развитием действия, в эффектном движении или выразительной позе: такие драматические "картины" могут быть широко развернуты и обособлены (например, Гяур под сводами монастыря или картина мчащегося всадника).
. Наконец, отдельные описательные мотивы возвращаются окказионально, в повествовании о событиях, о действиях или переживаниях героя, не складываясь в композиционно обособленное описание.
К экспрессивным мотивам в портрете Гяура относится меняющийся цвет лица. "Мертвенно бледным" называет рассказчик Гяура при встрече с ним в монастыре; когда Гяур спасается от преследующего его врага, он бледнеет от ненависти, становится "бледным, как мрамор могильной плиты". "Меняющийся цвет лица" для Гяура служит как бы обязательным признаком подлинной страсти.
Характеристика героя может быть прямой и отраженной. Отраженной характеристике, которая естественно вытекает из самого рассказа, служат слова героя и его поступки, а также отношение к нему окружающих. Гяур, с потемневшим от ненависти лицом склоненный над убитым Гассаном, потому именно экспрессивные образы, что они прежде всего служат задаче выражения душевного состояния в эффектных симптомах и тем самым психологической характеристике героя. [7]
Герой поэмы - человек, порвавший со своей средой и со своим прошлым. Он до конца изведал жестокость, лицемерие и коварство окружающего его мира. Он на себе самом ощутил те жестокие удары, те неизлечимые раны, которые наносит жизнь - общество, государство, семья. Убедившись в том, что в окружающей его действительности все враждебно и чуждо ему, что само существование в ней возможно лишь при условии потери своего человеческого достоинства и сделок со своей совестью и честью, Гяур становится на путь непримиримой борьбы, мести, преступления.
Чувствуя в душе своей громадны силы, кипящие страсти, необъятные возм