Особенности романтического героя в творчестве Дж. Байрона и А.С.Пушкина (на материале произведений "Гяур" и "Кавказский пленник")
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
°хоронено в его родном поместье.
К этому времени Байрона был любимцем всей Греции - за свою самоотверженность, простоту, желание отдать себя общему делу. И не одной только Греции. По всей Европе люди скорбели о нем. [10]
1.2 Художественное своеобразие и особенности изображения романтического героя поэмы "Гяур"
Правительству, опиравшемуся на армию, удалось разгромить луддитское движение. В то же время, действуя в составе антинаполеоновской коалиции, Англия при помощи Пруссии и Австрии нанесла поражение французской армии в сражении при Ватерлоо. Вместе с царской Россией эти страны образовали Священный союз, реакционную группировку, которая ставила себе задачей подавлять любые попытки изменить существующую социальную систему. Таким образом, победа над Наполеоном, потребовавшая столько мужества со стороны европейских народов, была использована им в ущерб. Это усилившееся стремление властей во всех странах Европы заглушить голос свободы все чаще и сильнее на себе ощущал Байрон. Он понимал также, что в сложившейся ситуации его призывы к противоборству с реакцией не могли дать желаемого результата. Отсюда наряду с мятежными порывами, наряду с неиссякшей волей к борьбе лондонский период характеризуется новым усилением мотивов одиночества, скорби, безысходности. В эти годы Байрон уже возлагает надежды не столько на действия масс против деспотизма властей, сколько на отдельных тираноборцев, взявшихся решить непосильную задачу - освободить себя и все общество от несправедливости. Носителем такого чисто романтического протеста выступает герой восточной поэмы "Гяур". [4]
В противоположность героической эпопее, изображающей события национальной и исторической важности, с ее обширным эпическим сюжетом, богатым действующими лицами и эпизодами, сюжет лирических поэм Байрона - новеллистический: рассказывается отдельный случай из жизни частного лица. Повествование сосредоточено вокруг одного героя и одного события его внутренней жизни: обыкновенно это событие - любовь. Внешние факты и действия, элементы фабулы имеют значение главным образом как отражение внутреннего конфликта, как "симптомы" душевных состояний героя: они раскрывают мир души, сосредоточенной на своих переживаниях. Если мы представим себе поступательный ход повествования в эпической поэме в виде прямой линии, то в лирической поэме оно замыкается в круг, в центре которого - личность героя. Таково содержание "Гяура" - любовь героя к Лейле.
Поэма "Гяур" с поразительным однообразием повторяет основную сюжетную схему. В данной поэме три действующих лица:
) герой (Гяур);
) его возлюбленная (Лейла);
) его антагонист (Гассан). В центре действия стоит герой, и все внешние события определяются его переживаниями и поступками. Герой любит героиню, они встречают препятствие в третьем лице (его антагонисте); несмотря на внешние препятствия герой стремится разными путями к осуществлению своего чувства: это составляет внешнюю фабулу поэмы, которая, таким образом, всецело зависит от действий героя и служит отраженной его характеристике, сопровождающим "симптомом" переживаний; в результате он становится причиной гибели возлюбленной. При таком построении сюжета герой "Гяура" является всегда активным и своими действиями определяет развитие и исход повествования.
В поэме "Гяур" мы не находим исторически связанного и последовательного повествования, охватывающего полный ряд событий от самого начала до самого конца; отсутствуют медленность движения и постепенность переходов. Внезапный зачин, эффектная драматическая картина вводит в середину повествования (картина мчащегося всадника: "Чу…Топот звонкий раздается…. Какой же всадник там несется На скакуне во весь опор?"). События, предшествующие началу, рассказываются в дальнейшем в форме драматического монолога героя (исповедь монаха своему духовному отцу). Драматические вершины расположены так, чтобы можно было замкнуть каждый существенный момент в эффектной картине или сцене. Поэтому нередко драматические симптомы действия поглощают самый рассказ: картина бегства Гяура вытесняет или, во всяком случае, предваряет рассказ о неудачном похищении Лейлы; наступающие сумерки, тоскливое ожидание матери у окна башни, появление окровавленного всадника с головным убором вождя в руке оттеняют рассказ о гибели Гассана.
Благодаря отрывочности повествования многое в поэме остается в фактическом отношении неясным и недосказанным. Байрон пользуется этим приемом недоговоренности для повышения лирической действенности рассказа; при неопределенности фактических подробностей, при постоянных умолчаниях в существенном облегчается лирическое вчувствование в те отрывочные намеки, которые сообщает поэт. Биографическая реминисценция общего характера, небогатая внешними фактами, оставляет широкое поле для всевозможных гаданий. Герой Байрона - "человек одиночества и тайны": неизвестно происхождение Гяура, его отношение к Гассану и история его любви к Лейле. Существенные моменты действия остаются необъясненными до конца: почему не удалось похищение Лейлы? Поэт признается, что сам об этом ничего не знает и сообщает слухи, которые, может быть, объясняют происшествие: рассказы нубийских рабов, охранявших гарем Гассана. В других случаях он покидает своего героя, когда сюжет исчерпан, позволяя читателю самому догадываться о его дальнейшей судьбе: что сталось с Гяуром после его ?/p>