Литература

3461. Джейн Гудолл
Доклад пополнение в коллекции 12.01.2009

Одно из открытий, сделанных Гудолл в Гомбе-Стрим, заключалось в том, что шимпанзе способны использовать примитивные орудия. Она наблюдала, как, взяв травинку или тонкий прутик, животные проталкивают их в термитник и извлекают оттуда насекомых. При участии студентов из Танзании и других стран Гудолл предприняла крупномасштабное исследование социальной организации сообществ шимпанзе.
3462. Джейн Остен
Доклад пополнение в коллекции 12.01.2009

Юношеские сочинения Джейн Остен отличаются от первых опытов большинства других авторов тем, что часто забавны сами по себе, независимо от угадываемых в них черт ее позднейшего творчества. Например, Любовь и дружба (Love and Friendship), произведение, сочиненное в четырнадцатилетнем возрасте, представляет собой уморительную пародию на мелодраматические опусы 18 в. Среди юношеских писаний Джейн, сбереженных в ее семье и изданных в трех томах более чем через сто лет после ее смерти, имеются и другие довольно остроумные сочинения. К ним, не умаляя его литературных достоинств, можно отнести и Нортенгерское аббатство (Northanger Abbey, опубл. 1818), поскольку этот роман писался как пародия на очень популярный тогда «готический роман» и по стилю, материалу и времени написания близок к юношеским сочинениям Джейн Остен. В Нортенгерском аббатстве речь идет о наивной барышне, свихнувшейся на чтении «готических романов» и вообразившей, будто в действительной жизни, если разобраться, тоже царит зловещая мистика.
3463. Джек Керуак та його найвідоміший роман "На дорозі"
Курсовой проект пополнение в коллекции 11.04.2010
1. Анастасьев Н.А. Посторонние и причастные: Американская литературная критика сегодня. - Иностранная литература, 1983, С. 169 -178.
2. Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. М., Зфдож.яит.,
3. 1975, С. 392 - 393.
4. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М., Искусство, 1979, С. 190 - 195.
5. Бретон А. Манифест сюрреализма 1924 . - В кн.: Писатели Франции о литературе. М.,Прогресе, 1978, С. 69.
6. Волков И.Ф. Творческие методы и художественнее системы.
7. М., Искусство, 1978, С. 43.
8. Галинская И.Н. Философские и эстетические основы поэтики Д.Сэлинджера. М.,Наука, 1975. - 108 с.
9. Горбунов А.Н. Романы Френсиса Окотта Шивджеральда. М., Наука, 1974, С. 84 - 88.
10. Елистратова А.А. Духовный кризис молодежи США в американском романе. - В кн.: Современная литература США. М., Изд-во АН GGQP, 1962 - С. 23-43.
11. Завадская Е.В. Восток на Западе. М., Наука, 1970, С.53 - 60.
12. Затонский Д.В. творчество писателя и личность писателя. -Вопросы литературы, 1982, W- 7, С. 105.
13. Зверев A.M. Модернизм в литературе США: формирование, эволюция, кризис. М., Наука, 1975, С. 192 - 208.
14. Кожинов В.В. Внимание: Литература США сегодня. Достижения
15. и просчеты советской американистики. - "Москва", 1982, Р II, С. 180 - 191.
16. Косеак E. Экзистенциализм в философии и литературе. М.,
17. Изд-во политической лит., 1980, С. 321.
18. Кочетов А.Н. Буддизм. Изд. 2-е, перераб., М., Наука, 1983, С. 39 - 41.
19. Мендельсон М.О. Современный американский роман. М., Наука, 1964, С. 417 - 422.
20. Михальская Н.П., Аникин Г.В. Английский роман XX века. П., Высш.шк., 1982, С. 83 - 98.
21. Морозова Т.Л. Образ молодого американца в литературе США., Высш.школа, 1969, С. 35 - 56.
22. Морозова Т.Л. Типология героя. - В кн.: Литература США XX века. М., Наука, 1978, С. 359.
23. Поспелов Г.Н. Вопросы методологии и ноэтики. II., Изд-во Поск.ун-та, 1983. С. 202 - 212.
24. Поспелов Г.Н. Эстетическое и художественное. М., Изд-в©
25. Моск.ун-та, 1965, С. 23-198
26. Соловьев СМ. Изобразительные средства в творчестве Ф.М. Достоевского: очерки. М., Сов.пиеатель 1979, С. 74.
27. Тимофеев Л. И. Основы теории литературы. Из д. 6-е, доп., М.,
28. Просвещение, 1996, С. 344 - 345.
29. Толмачев В.М. Проблема художественного времени в американской литературе 20-х - 30-х годов XX века (Ф.С.йивджераяьд, Т.Дулф) . Автореф. дис. ... канд.филол.наук. М., 1982, С. 10 - 12.
30. Храпченко М.Б. Собр.соч.,Т. 3, М., Худож.лит.,1981, С. 23.
31. Чанышев А.Н. Начало философии. М., Изд-во Моск.ун-та, 1982
32. С. 151 - 154.
33. Berrigan T. Jack Kerouac. - In: Kerouac J. Go the Road: text and criticism. H.Y., Yiking, 1976. - P 248 259.
34. Charters A. A Bibliography of works by Jack Kerouac. N.Y., Phoenix, 1967. - 99 p.
35. Charters A. Kerouac; A Biography. San Francisco, Straight Arrow Books, 1973. - 19 p.
36. Cook B. The Beat Generation N.Y., Charle's Scribners Sons, 1971. 257 P.
37. Feied P. No Fie in the Sky. N.T., The Citadel Press, 1964, p. 61-76
38. Hipkiss R,A. Jack Kerouac: Prophet of the New Romanticism. Lawrence, The Regents Press of Kansas, 1976. -IX, 150 p.
39. Holmes J.С Nothing More to Declare. N.Y., Duttoa, 1967, p. 117-125
40. Gifford B. bee L. Jack's Book: an Oral Biography of Jack Kerouac. N.T., St.Martins Press, 1978. - 339 P
41. Kerouac J. On the Road: text and criticism. R.T., Yiking, 1979. - XVII, 605 P
42. Kerouac J. Desolation Angels. H.T., McCann, 1965, p. 229.
43. Kerouac J. The Dhaxma Bums. M.Y.,Viking, 1958, p.98-99, 206.
44. Kerouac J. Visions of Gerard. H.T., Farrar, Strauss & Co., 1963, P. 73-124, 132.
45. Kerouac J. Yanity of Duluoz. H.X., KcCann,1968, p. 273.
46. Kerouac J. The Scripture of the Golden Eternity, N.Y., Corinth Books, 1960, p. 7-11.
47. Kerouac J. Essentials of spontaneous prose. - In: New American Story. Harmondsworth, Penguin Books, 1971, P 277-279.
48. Kerouac J. Book of Breams. San Francisco, City Lights Books, 1961, p. 3.
49. Kerouac J. Maggie Cassidy. N.Y., Avon Books,1959, p.152.
50. McNally D. Desolate Angel: Tack Kerouac, the Beat Generation and America. N. Т., Random House, 1979, p. 188.
51. Millstein G. Books of the Times. -In: Gifford В., bee L. Jack's Book. N.Y.,St.Martin's Press, 1978, p. 239.
52. O'Neil P. The Only Rebellion Around.- In: A Casebook on the Beat. N.T., 1961, P. 242 249.
53. Podhoretz H. The Know-nothing Bohemians. - In A Casebook on the Beat p. 212-202.
54. Tallman W. Kerouacs Sound. -Evergreen Rework, N.I., 1960,- vol.4, p. 153-169.
3464. Джек Керуак. Бродяги Дхармы
Сочинение пополнение в коллекции 12.01.2009

Вернувшись в город, Рей мечтает о том, чтобы в полном уединении посвятить свое время и силы молитвам за все живое, ибо он убежден, что в нашем мире это единственное подобающее занятие для человека, ищущего духовного развития. Его желание уехать ещё больше укрепляется после того, как он навещает своего старого друга Коди, от которого он узнает, что его подруга, Рози, внезапно сошла с ума и пыталась вскрыть себе вены. У Розы навязчивая идея о том, что всех её друзей, включая Джеффи и Рея, непременно должны арестовать за их прегрешения. Рей пытается разубедить Рози, но она стоит на своем. Через некоторое время она совершает самоубийство, бросившись с крыши дома. Рей уезжает в Лос-Анджелес, но не может оставаться в отравленной атмосфере индустриального города и автостопом ездит по стране. Наступает Рождество, и Рей приезжает в родительский дом в Северной Каролине, где живут его мать, брат и сестра. Дом расположен в живописной местности, кругом раскинулись хвойные леса, где Рей проводит целые дни и ночи в молитвах, размышлениях и медитациях. Однажды ночью он достигает Просветления и сознает, что он абсолютно свободен и все в мире совершается во благо, а Истина превыше дерева Будды и креста Христова. Наступает весна. В состоянии умиротворения Рей осознает, что именно этот мир и есть Небо, к которому все стремятся, как к чему-то запредельному. Рей говорит себе, что, если бы он мог полностью отрешиться от своего «Я» и направить свои усилия на пробуждение, освобождение и блаженство всех живых существ, он постиг бы, что «экстаз это то, что есть». Семья Рея не понимает его духовных устремлений и упрекает его в том, что он отступил от христианской веры, в которой был рожден. Рей с горечью осознает, что не может пробиться к душам этих людей. Однажды в состоянии мистического транса он ясно видит, как исцелить свою мать, которую мучает кашель. Мать выздоравливает от средства, которое дает ей Рей. Но Рей старается не думать о том, что совершил «чудо», и уезжает в Калифорнию к Джеффи, намереваясь вернуться домой на следующее Рождество.
3465. Джек Лондон
Доклад пополнение в коллекции 09.12.2008

Мир этих рассказов трагичен, потому что предрешен и неминуем исход конфликта: будущее принадлежит «веку стали». Но за необратимостью перемен Лондон увидел не тот безоблачный «прогресс», какой обычно виделся его современникам. Он обнаружил в подобных столкновениях глубокое социальное содержание, сделавшее новеллы индийского и полинезийского циклов произведениями, резко обличительными по своему пафосу. Героями их он изображал людей, величественных даже в неизбежном своем поражении, потому что проигрывают они не как слабые и сражаются до конца. А то, именовалось «прогрессом», под пером Лондона предстало исторической драмой, где противоречат друг другу две эпохи, не совместимые по своим устремлениям, верованиям принципам. Завязываются тугие узлы противоречий, созданные самим поступательным ходом времени. Сколько раз вслед за Лондоном обращалась к ним мировая литература!
3466. Джек Лондон - биография
Информация пополнение в коллекции 15.07.2010
3467. Джек Лондон "Мартин Иден". Новеллы Ги де Мопассана
Контрольная работа пополнение в коллекции 12.04.2010

Рассказы явились значительным вкладом Мопассана в мировую литературу. Его новелла стала средством глубокого познания жизни. Необычайно разнообразные по тематике и социальной принадлежности персонажей, по типу повествования и жанровым особенностям (история судьбы, воспоминания, письмо, законченная сценка, размышление и т. п.), новеллы Мопассана отмечены неизменным интересом их автора к человеку. Отдельные факты и эпизоды, на которых строятся рассказы, отражают социальные закономерности, исполнены нравственно-философского смысла. Характеры и психология персонажей переданы через действие, неповторимый склад речи, выразительную деталь. Отточенное мастерство новелл Мопассана выражено в законченности сюжета, резких поворотах действия и неожиданных развязках, острых характеристиках, смелых портретных зарисовках. Многообразие новеллистики Мопассана определяется и диапазоном настроений, интонаций от грустных и трагических до всевозможных оттенков юмора, зачастую переходящего в иронию и язвительный сарказм. Воспевая могущество и красоту земной любви ("Лунный свет", "Счастье"), Мопассан много раз с горечью писал о профанации любви, превращении ее в средство наживы или грязной забавы, об адюльтере и проституции спутниках брака ("Реванш", "Знак", "Иветта"). Его глубоко волновало одиночество людей в обществе, беззащитность "маленького" человека ("Одиночество", "Верхом", "Прогулка"). Целый ряд новелл посвящен жизни простых людей. Не идеализируя своих героев, Мопассан показывал, однако, что в их среде можно найти подлинную человечность и чистоту чувств ("Папа Симона", "Буатель"). В рассказах о франко-прусской войне именно простые люди оказываются способными на героические и патриотические поступки ("Пышка", "Мадемуазель Фифи", "Дядюшка Милон"). Писатель изображал не только жадность и невежество деревенских собственников ("Бочонок", "Дьявол"), но и извечную драму крестьянина-бедняка ("Отец Амабль"), и трагические судьбы людей, оказавшихся на "дне" жизни ("Бродяга", "Нищий", "В порту").
3468. Джек Лондон, рассказы и сочинения
Информация пополнение в коллекции 09.12.2008

Смок Белью, в одноименном произведении, живший в Сан- Франциско, закончивший колледж, вращавшийся в кругах сан франциской богемы, бывший членом нескольких клубов бросает все и едет на север, где практически перерождается. Трудности и лишения он испытывал каждую секунду, начиная с грубой пищи, которая состояла из огромных порций бекона и неудобоваримых черных бобов, ужасной работы носильщиком, от которой его ступни покрылись пузырями, а по ночам он просыпался от судороги , сводившей ему ноги до постоянного холода и отсутствия комфортных условий для проживания, к которым он привык в Сан Франциско. Смок Белью боролся с соблазном удрать домой , его злость к работе сменялась слезами ,слезами бессилия и отвращения к самому себе. Никогда еще ни один человек не чувствовал себя до такой степени побежденным. Но он не убежал , где-то в глубине его души жила непоколебимая твердость. Он твердил себе , что все доступное другим мужчинам , должно стать доступным и ему. И эта борьба с самим собой , яркое выражение воли , борьба с лишениями и природой закончилась победой человека , победой Смока Белью. Через некоторое время ему трудно было поверить , что он знал когда-то иную жизнь , что он когда-то плескался и барахтался в болоте городской богемы .В одиночестве , в свои ночные стоянки , рядом с греющим костром , среди трескучих морозов в этой снежной пустыне он с ужасом думал о том , как попусту прошли для него годы его городской жизни , о бездарности всех школьных и книжных философий так не нужных здесь на суровом Севере , об уличающем ценизме редакций и художественных мастерских, о ханжестве дельцов , отдыхающих в своих клубах. Они не знают , что такое волчий аппетит , крепчайший сон , железное здоровье , никогда они не испытывали настоящего голода , настоящей усталости , им незнакомо опьянение работой , от которой вся кровь в жилах бурлит , как вино . Эта прекрасная , мудрая Северная страна существовала всегда , а он ничего о ней не знал.
3469. Джек Лондон. Белый Клык
Сочинение пополнение в коллекции 12.01.2009

Серый Бобр привозит в Форт Юкон несколько тюков с мехами и тюк с мокасинами и рукавицами, надеясь на большую наживу. Оценив спрос на свой товар, он решает торговать не спеша, только бы не продешевить. В Форте Белый Клык впервые видит белых людей, и они кажутся ему богами, обладающими еще большим могуществом, чем индейцы. Но нравы богов на Севере довольно грубы. Одно из любимых развлечений драки, которые затевают местные собаки с собаками, только что приехавшими вместе с новичками хозяевами на пароходе. В этом занятии Белому Клыку нет равных. Среди старожилов есть человек, которому собачьи драки доставляют особое удовольствие. Это исполняющий всякую грязную работу злобный, жалкий трус и урод по прозвищу Красавчик Смит. Однажды, подпоив Серого Бобра, Красавчик Смит покупает у него Белого Клыка и жесточайшими побоями заставляет того понять, кто его новый хозяин. Белый Клык ненавидит этого сумасшедшего бога, но вынужден повиноваться ему. Красавчик Смит делает из Белого Клыка настоящего профессионального бойца и устраивает собачьи бои. Для обезумевшего от ненависти, затравленного Белого Клыка драка становится единственным способом проявить себя, он неизменно выходит победителем, а Красавчик Смит собирает деньги со зрителей, проигравших пари. Но драка с бульдогом чуть не становится для Белого Клыка роковой. Бульдог вцепляется ему в грудь и, не разжимая челюстей, висит на нем, перехватывая зубами все выше и подбираясь к горлу. Видя, что бой проигран, Красавчик Смит, потеряв остатки разума, начинает бить Белого Клыка и топтать его ногами. Собаку спасает высокий молодой человек, приезжий инженер с приисков, Уидон Скотт. Разжав с помощью револьверного дула челюсти бульдога, он освобождает Белого Клыка от смертельной хватки противника. Затем выкупает пса у Красавчика Смита.
3470. Джек Лондон. Мартин Иден
Сочинение пополнение в коллекции 12.01.2009

Мартин натура одарённая и глубокая. Он с воодушевлением погружается в изучение литературы, языка, правил стихосложения. Он часто общается с Руфью, она помогает ему в занятиях. Руфь, девушка с консервативными и достаточно узкими взглядами, пытается перекроить Мартина по образцу людей своего круга, но это не сильно ей удается. Истратив все заработанные в последнем плавании деньги, Мартин вновь уходит в море, нанявшись матросом. За долгие восемь месяцев плавания Мартин «обогатил свой словарь и свой умственный багаж и лучше узнал самого себя». Он чувствует в себе огромные силы и вдруг осознает, что хочет стать писателем, прежде всего, чтобы Руфь могла любоваться вместе с ним красотой мира. Вернувшись в Окленд, он пишет очерк об искателях сокровищ и отправляет рукопись в «Обозреватель Сан-Франциско». Затем садится за повесть для юношества о китобоях. Встретившись с Руфью, он делится с ней своими планами, но, к сожалению, девушка не разделяет его пылких надежд, хотя её радуют происходящие с ним перемены Мартин стал гораздо правильнее выражать свои мысли, лучше одеваться и т.п. Руфь влюблена в Мартина, но собственные её понятия о жизни не дают ей возможности осознать это. Руфь считает, что Мартину необходимо учиться, и он сдает экзамены в среднюю школу, но с треском проваливается по всем предметам, кроме грамматики. Мартина неудача не сильно обескураживает, но Руфь огорчена. Ни одно из разосланных в журналы и газеты произведений Мартина не опубликовано, все возвращаются по почте без всяких объяснений. Мартин решает: дело в том, что они написаны от руки. Он берет напрокат пишущую машинку и учится печатать. Мартин работает все время, даже не считая это за труд. «Просто он обрел дар речи, и все мечты, все мысли о прекрасном, которые долгие годы жили в нем, хлынули наружу неудержимым, мощным, звенящим потоком».
3471. Джек Лондон. Сердца трех
Сочинение пополнение в коллекции 12.01.2009

Добравшись до одного из островов, Френсис встречает там разъяренного мужчину, сразу же требующего, как и девушка, чтобы он убирался прочь. Тут уж дело доходит до рукопашной. Френсис грозит положить незнакомца на лопатки, но сам оказывается прижатым к земле. Приходится вытерпеть унижение и отбыть с острова. Вдогонку победитель издевательски спрашивает, не оставит ли противник свою визитную карточку? Фыркнув в ответ, Френсис все же называет свою фамилию. Услышав её, хозяин острова делает предположение, что подрался с кем-то из дальних родственников: его самого зовут Генри Морган. Взглянув на висящий в его хижине портрет родоначальника Морганов, он осознает и другое удивительное внешнее сходство непрошеного гостя со старым пиратом и с ним самим. Отношение Генри к противнику меняется. Увидев, как на той стороне пролива Френсис с трудом отбивается от напавших на него индейцев, он бросается ему на помощь, а потом обессиленного притаскивает в хижину. Здесь многое проясняется. Молодые люди называют свои имена и приходят к выводу, что у них общий предок, сокровища которого оба ищут. Выслушав рассказ Френсиса о встрече со странной девушкой, Генри понимает, что это дочь испанца Энрико Солано, Леонсия, с которой он был помолвлен и которая приняла незнакомца за него из-за их поразительного сходства. Свадьба не состоялась, потому что жениха обвинили в убийстве Альфаро Солано, дяди Леонсии. Убийства Генри не совершал, но по воле случая именно он нашел тело Альфаро с ножом в спине, и в этот момент его увидели жандармы. Из-за ложного обвинения Леонсия вернула Генри подаренное им обручальное кольцо, а Генри, во избежание расправы, пришлось бежать.
3472. Джек Николсон
Доклад пополнение в коллекции 12.01.2009

Интересной была и его роль в фильме «Последний магнат», который в 1976 году снял режиссер Э.Казан. Этот фильм экранизация одноименного романа Ф.С.Фицджеральда, где знаменитый голливудский продюсер, магнат, терпит поражение в житейской драме. Среди партнеров Николсона оказались такие известные актеры, как Роберт Де Ниро и Жанна Моро.
Добившись успеха, Николсон уже не сходит с этой тропы. Таким же удачным для него становится и следующее десятилетие, когда он блестяще играет в остросюжетных фильмах боевиках, детективах, «ужастиках» или в наполненных драматическими событиями картинах. Таким сочетанием триллера и психологической драмы стал фильм с участием Николсона «Сияющий», который был снят в 1980 году знаменитым голливудским режиссером С.Кубриком. Загадочная, слегка угрожающая ухмылка Николсона и его умение изображать бунтующего одиночку сделали знаменитым и этот созданный им образ.
Позже, в фильме «Ипсвичские ведьмы» (1987) он вновь практически без слов блестяще сыграл роль похотливого дьявола. Его взгляд приковывает, завораживает и будит воображение.
Восьмидесятые годы для творчества Николсона характерны еще и тем, что актер расширяет диапазон своих возможностей и выступает в самых разных ролях. В 1981 году Николсон снялся сразу в трех фильмах: «Почтальон всегда звонит дважды», исторической саге «Красные», где он играет Юджина О'Нила, и в фильме «Граница» в роли полицейского.
Сыграв в 1983 году бывшего астронавта в фильме «Слова нежности», Николсон удостоился премии «Оскар» за лучшую роль второго плана, потом он сыграл не очень яркого, но обаятельного члена мафии в картине «Честь». Продолжением «дьявольской» линии в его творчестве стала роль Джокера в «Бэтмане» (1989), где Николсон сыграл вместе с обаятельной Мишель Пфайфер.
Джек Николсон уже давно входит в число самых популярных голливудских звезд. Теперь его игра отличается стабильностью и высшим драматическим мастерством. Он уже не берется за все подряд, но выбирает роли, которые близки ему по духу или дают актеру возможность испытать себя в новом качестве.
Так, Николсон с успехом сыграл роль морского офицера в фильме «Несколько хороших людей», а в другом фильме «Хоффа» (1992) ему пришлось играть роль изворотливой личности, которая у всех вызывает негодование. Актер в очередной раз поразил своих почитателей, показав им свое блестящее умение перевоплощаться, что Николсон продемонстрировал в роли издателя-оборотня в фильме «Волк» (1994), где он снова сыграл вместе с Мишель Пфайфер.
3473. Джек Уэлч
Информация пополнение в коллекции 12.01.2009

«Опыт с компанией Kidder никогда меня не покидал. Культуру нужно учитывать, совершенно точно. Во время сумасшествия в конце 90х по поводу Интернет бизнеса, так называемого dot.com, несколько человек из акционерной группы в GE Capital наслаждались успехом, также, как брокеры у себя в гостиных. Эти ребята решили, что останутся с GE только в том случае, если будут получать проценты от сделок, в которые инвестируют деньги корпорации. Я предложил им „Идти гулять“, что некоторые и сделали; а массмедиа задали нам жару, утверждая, что мы были „не в струе“. Мы не понимали Новой Экономики. „Абсолютно!“ Это дало мне возможность ещё раз напомнить, что единственная валюта действительная в GE, это Акции GE. Их разное количество на разных уровнях исполнения, но жизненные плоты нас всех, привязаны к одной и той же лодке. Одна культура, один набор ценностей, одна валюта, тем не менее не означают один стиль у каждого бизнеса GE своё лицо. По той же причине пропасть между культурами я передумал приобретать компании высоких технологий в Силиконовой Долине, которые казались стратегически хорошим дополнением. Я не хотел засорять GE культурой, развивавшейся там в конце 90х. Культура и моральные ценности значат слишком много. Грань между самоуверенностью и высокомерием слишком тонка„.
3474. Джемс. Существует ли сознание
Сочинение пополнение в коллекции 12.01.2009

Существуют два противоположных мира - мир мыслей и мир вещей. Д. сомневался в существовании сущности, именуемой сознанием, но они отрицает только смысл этого слова как сущности или субстанции, но настаивает на его значении в качестве функции. Эта функция - познавание. Чистый опыт - первоначальное вещество или мировая материя, объемлющая собой все. Следовательно, познавание - это особый вид взаимоотношения, в который входят различные элементы чистого опыта. Само это отношение есть часть чистого опыта. Опыт не обладает внутренней двойственность, деление его на сознание и содержание происходит не путем выделения или вычитания, а путем сложения - путем прибавления к данному конкретному опыту целого ряда других. Опыт в определенном контексте является познающим ("сознание"), а в другом контексте - познаваемым ("содержание"). Т. е. в одном виде он может быть как мысль, а в другом - как вещь. Т.о. он одновременно субъектен и объектен.
3475. Джеральд Даррелл
Информация пополнение в коллекции 12.01.2009

Особое внимание Даррелл уделяет телевидению. На первых порах это были лекции, сопровождавшиеся показом наиболее интересных животных. Затем последовал полнометражный, но еще в известной мере любительский телефильм о зоопарке в Джерси, где Даррелл выступал в роли ведущего. Успешный дебют послужил причиной приглашения Даррелла участвовать в съемках уже профессионального 13-серийного телефильма о природе и животных различных уголков нашей планеты. История создания этого телефильма легла в основу книги «Натуралист на мушке». Таким образом были убиты как бы два зайца. Съемки фильма всегда сопряжены с весьма обременительными обязанностями, и Дарреллу вместе с его верной спутницей. Ли, пришлось в короткие сроки побывать в ряде сильно удаленных друг от друга мест на севере Европы, на Шетландских островах, и на юге ее, в Камарге, в Африке и Северной Америке. Такой разброс «мест действия» не мог не сказаться на целостности восприятия, и книга «Натуралист на мушке», в отличие от телефильма, получилась, на мой взгляд, несколько более поверхностная, нежели другие уже известные нам произведения Дар-релла. Комичностью ситуаций автор нередко пытается компенсировать глубину и духовность общения с животными, что так характерно для его более ранних книг. Однако зарисовки природы по-прежнему блещут удивительной точностью, выразительностью и умением выделить главное. Написанная, по-видимому, не без коммерческих мотивов, книга тем не менее в художественном плане не выпадает из общего ряда работ Даррелла и ничем не выдает ни его возраста, ни известной жизненной усталости, даже при описании свидания с местами его детства на острове Корфу. А главное она, как и ранее, славит красоту и непреходящую ценность природы, зовет людей к ее охране. Читатель почувствует это сам. Многосерийная телепередача «Даррелл в России», посвященная природе нашей страны, тоже прежде всего вклад в общее дело сохранения природы нашей планеты. Миллионы советских телезрителей могли недавно в этом убедиться. Но мне видится здесь и нечто большее: работа над этой телепередачей служит упрочению контакта и взаимопонимания между народами, а в конечном итоге делу укрепления мира на Земле. Это в духе Даррелла.
3476. Джером Дэвид Сэлинджер
Доклад пополнение в коллекции 12.01.2009

Джером Дэвид Сэлинджер (р. 1919) Американский прозаик, один из наиболее талантливых представителей "новой волны" писателей, пришедших в литературу после Второй мировой войны. Выходец из состоятельной семьи, окончил Пенсильванскую военную академию, затем учился в Нью-Йоркском и Корнелль-ском университетах. Начал публиковаться в начале 1940-х гг. (с середины 60-х - не публикуется). Участвовал в войне в качестве сержанта пехоты. В 1951 г. опубликовал единственный роман "Над пропастью во ржи", принесший ему мировую славу. В центре романа - неизменно актуальная для американской литературы проблема "инициации", вступления в жизнь молодого человека, сталкивающегося с суровыми реалиями жизни. Герой Сэлинджера, Холден Кол-филд, - своеобразный провозвестник "битников", ставший символом чистоты и искренности для целого поколения выпускников школ и колледжей.
3477. Джером Клапка Джером. Трое в лодке, не считая собаки
Сочинение пополнение в коллекции 12.01.2009

Причалив у Хэмптон-парка, чтобы перекусить, путешественники вылезают из лодки, и после завтрака Гаррис начинает петь комические куплеты так, как умеет это делать только он. Когда приходится тянуть лодку на бечеве, Джей, не скрывая своего возмущения, высказывает все, что он думает о своенравии и коварстве бечевы, которая, будучи только что растянута, вновь немыслимым образом запутывается и ссорит всех, кто, пытаясь привести её в более-менее упорядоченное состояние, к ней прикасается. Однако, когда имеешь дело с бечевой, а особенно с барышнями, тянущими лодку на бечеве, соскучиться невозможно. Они умудряются обмотаться ею так, что чуть ли не душат себя, распутавшись же, бросаются на траву и начинают хохотать. Затем они встают, какое-то время тянут лодку слишком быстро и вслед за тем, остановившись, сажают её на мель. Правда, молодые люди, натягивающие для ночевки на лодку парусину, тоже не уступают им в оригинальности исполнения. Так, Джордж и Гаррис закутываются в парусину и с почерневшими от удушья лицами ждут, пока Джей высвободит их из плена.
3478. Джигарханян Армен Борисович
Доклад пополнение в коллекции 12.01.2009

Набор оказался слишком велик, и группу пришлось поделить на две части. Аджемян оставил себе тех, кого считал наиболее способными, остальных отдал другому педагогу. Армен попал во вторую группу. Там он встретился с Арменом Карапетовичем Гулакяном - своим учителем в искусстве, уроки которого помнит и по сей день. Гулакян научил Армена относиться к профессии как к ремеслу, как к мастерству; он часами рассказывал о Москвине, Тарханове, Михаиле Чехове; а в Армении он был одним из верных проповедников "системы" Станиславского, может быть, в национальном преломлении. Работа Армена в театре началась с первого курса института. Его знакомый актер, работавший в Русском драматическом театре имени К.С. Станиславского, куда-то ненадолго уезжал и попросил Армена сыграть два-три эпизодика. Его взяли в спектакль "Иван Рыбаков" (по пьесе В.Гусева). Роль была всего из четырех слов, но они запомнились на всю жизнь, потому что это был первый выход на сцену в его жизни. Через месяц, когда друг вернулся, Армену предложили остаться в театре и зачислили в штат с окладом в 69 рублей. В институт ходил, в основном, на занятия по мастерству. На втором курсе Гулакян предложил Армену роль Ленина в пьесе М.Шатрова "Именем революции". Ему едва исполнилось двадцать лет, только еще учился ступать по сцене, - и такая роль! Да еще на армянском языке, которым Армен тогда владел не вполне свободно. После долгих трудов роль получилась, зрителям спектакль нравился, он шел на сцене несколько лет. В Русском театре Армен сразу стал много играть, в самых разных пьесах. Получал удовольствие просто от самого пребывания на сцене. Особенно нравились сказки. Одна из первых крупных ролей - Сергей в "Иркутской истории". Работа памятна еще и тем, что довелось быть партнером большого мастера столичной сцены, лучшей исполнительницы роли Вальки - Юлии Борисовой. Потом Армену посчастливилось играть с А.Н.Грибовым в спектакле "На дне". Участие в спектаклях с такими мастерами стало серьезной школой, и вместе с тем помогало сопоставить и оценить собственные возможности. Театр в то время выпускал в год не менее шести-семи спектаклей, и Армен в каждом был занят. Роли оказывались самыми разнообразными - от комедийных и острохарактерных до трагических, от эпизодических до главных, от современных до классических. В Русском театре Армен проработал тринадцать лет. Наиболее крупные и важные роли Армен сыграл в спектаклях, поставленных О.Аветисян: "Иркутская история", "Двое на качелях", "Ричард III". "Ричард" стал последней ролью в ереванском Русском театре, в котором прошла почти половина актерской жизни Джигарханяна. Как каждый актер, особенно молодой, он хотел сниматься в кино. Сделал несколько попыток - не взяли. После двух-трех проб ему дали роль молодого рабочего Акопа в фильме "Обвал", потом - учителя Александра в фильме "На рассвете", затем - роль в картине "Воды поднимаются", потом были еще фильмы, но своим кинодебютом Армен считает фильм "Здравствуй, это я". Все увидели интересную, неординарную личность, талантливого физика, нашего современника. Как говорит сам Армен Борисович, в пьесе, сценарии, роли он ищет прежде всего глубину, человечность характера, а потом уже профессию и прочие проявления этого характера. В 1967 году Джигарханян из Еревана переезжает в Москву и начинает работать в театре имени Ленинского комсомола, у А.В.Эфроса. Эфрос ввел его сразу в три спектакля - "Судебная хроника", "Снимается кино" и "Мольер". Потом была роль Карцева в "104 страницах про любовь", Басаргина - в "Дыме отечества". Но после ухода Эфроса жизнь в театре стала вялой, неинтересной. Андрей Александрович Гончаров увидел Армена в спектакле "Мольер" и передал приглашение встретиться. Встреча и переговоры с Гончаровым прошли успешно, и после летних гастролей Армен перешел в театр имени Маяковского. Будучи человеком жадным на таланты, Гончаров очень обрадовался приходу Джигарханяна. Первой работой в этом театре стала роль Левинсона в спектакле "Разгром". Ставил его Марк Захаров. Спектакль имел успех, покатилась новая волна разговоров о Джигарханяне. Он вновь громогласно заявил о своем появлении на московских подмостках. Гончаров отдал его в чужие режиссерские руки только один раз - все свои последующие роли артист готовил с Гончаровым. Именно с Джигарханяном режиссер поставил три пьесы, о которых мечтал многие годы: "Трамвай "Желание"", "Бег", "Закат".
3479. Джим Кэрри
Доклад пополнение в коллекции 12.01.2009

Когда любознательные коллеги по работе заметили на моем рабочем столе снимки и материалы о Джиме Кэрри, они радостно закричали: "А-а! Про Джима Кэрри пишешь? Напиши, почему у него лицо такое идиотское. Может быть, он в детстве с чего-нибудь упал?"
Какие все-таки черствые эти мои коллеги! Ведь лицо у Кэрри вовсе и не идиотское, а, как говорят в Голливуде, - резиновое, то есть умеющее принимать самые разные выражения и таящее в себе бесконечное множество мимических изощрений. И поэтому Джим (в обычной жизни Джеймс Юджин Кэрри) очень смешной и зарабатывает горы американских денег, строя свои знаменитые рожи перед знаменитыми американскими кинокамерами.
В детстве он, соответственно, тоже ни с чего не падал, хотя оно и в самом деле было у него не из легких. Джим родился в 1962 г. в большой стране Канаде, (провинция Онтарио, город Ньюмаркет), в семье неудавшегося музыканта, почему-то работающего бухгалтером. Помимо Джима в семье было еще трое детей, кроме того в семье была мама, и все эти люди, как вы понимаете, постоянно хотели есть.
Ситуация осложнялась тем, что все окружающие считали мать Джима немного сумасшедшей из-за ее патологической склонности искать у себя симптомы различных болезней. Джима, доставлявшего дома и в школе много хлопот своими выходками, тоже иногда считали не совсем здоровым ребенком. Его любимым занятием в то время было корчить рожи, он часами мог стоять перед зеркалом, оттачивая свое мастерство, не зная тогда, что когда-нибудь оно коренным образом изменит его судьбу.
Поэтому, чтобы помочь отцу-неудавшемуся музыканту, Джим каждый день после уроков по восемь часов работал на фабрике. В связи с этим на всех уроках он, мирно посапывая, спал. А в один прекрасный день отец Кэрри перестал справляться с чуждой ему должностью бухгалтера и потерял работу, и Джиму пришлось бросить незаконченной любимую школу.
Нельзя сказать, чтобы он уж очень от этого расстроился - не был же он маленьким маньячком, который жить не мог без учебы. Уходить из школы было обидно, потому что именно там Кэрри впервые проявил свои актерские способности. Правда, глупые и недальновидные учителя не могли своими учительскими головами отличить актерские способности от кривляния и поэтому каждый раз свирепо вздымали брови и кричали:
"Джеймс Юджин Кэрри! Вон из класса!" Но для многих других, более догадливых людей, талант Джима был очевиден, и в 15 лет он уже выступал в настоящих комедийных клубах родной страны. В частности, он часто выступал в известном клубе Торонто "Юк-Юк".
Однако какого талантливого канадца удовлетворит мысль о пожизненном прозябании в отечественных клубах? Канадца Джима Кэрри эта мысль не просто не удовлетворяла, но и страшила. Однажды ночью он проснулся в испарине, увидел, что по-прежнему лежит в своей канадской постели под канадским одеялом, и так этого испугался, что, недолго думая, набил необходимыми вещами свой самый лучший чемодан и улетел в Лос-Анджелес. Для тех, кто записывает подробности, оговорюсь, что было ему в ту ночь 19 лет.
Конечно, теперь можно было бы сказать, что в Лос-Анджелесе у трапа Джима встретили радостные голливудские режиссеры и стали своимитолстыми ручонками подписывать с ним пожизненные контракты намиллионы долларов. Но ничего такого с Джимом не произошло. Вместо этого он некоторое время зарабатывал себе репутацию хорошего эстрадного комедийного артиста на клубных подмостках, пока в 1982 г. ему наконец-то не досталась роль в фильме "В хорошем вкусе" (All inGood Taste).
А дальше талант и поражающее всех трудолюбие Джима Кэрри взяли свое, и один за другим стали появляться на свет фильмы с его ставшим почти сразу же знаменитым "резиновым" лицом. Среди них были такие фильмы, как "Розовый кадиллак" (Pink Cadillac) (1989), "У земных девушек все легко и просто" (Earth Girls Are Easy) (1989), "Эйс Вентура: детектив домашних животных" (Ace Ventura: Pet Detective) (1994), "Маска"(The Mask) (1994), "Тупой, еще тупее" (Dumb and Dumber) (все тотже 1994), "Бэтмэн навсегда" (Batman Forever) (1995).
Кстати, о трудолюбии Джима. Оно всегда пугало всех, кто брался сним работать. Говорят даже, что, дай Джиму волю, он бы снимал по сотне дублей на каждый эпизод, чем он, собственно, и занимается. И даже когда операторы и режиссер кричат Кэрри, что эпизод удался еще десять дублей назад, Джим не унимается и продолжает биться в конвульсиях своей экспрессии, необходимой ему буквально каждую секунду фильма. На каждый эпизод он выкладывается так, будто именно он - основной в фильме. А во время съемок танца Cuban Pete из фильма "Маска" Джиму пришлось вызывать "скорую" - так он извелся.
Однако, вернемся к его фильмографии. Видите, какая она большая? И это при том, что я упомянула не больше половины фильмов, в которых снялся Джим Кэрри. Если же вы умудрились не увидеть хотя бы одной из вышеперечисленных картин, вам ни за что не представить себе во всей красе лицо Джима Кэрри. Единственный выход для вас - это посмотреть самый новый и свежий фильм с Кэрри в главной роли, снятый буквально на днях - даже пленка еще не успела высохнуть.
Фильм называется "Врун, врун" (Liar Liar), и в нем Джим играет занудного дядьку-адвоката, с которым в один прекрасный день по милости его же собственного сына происходит чудо - он становится абсолютно честным человеком. Как видно, создателям фильма захотелось посмотреть, способен ли современный человек протянуть хоть один день, не соврав чего-нибудь. Оказалось, не способен. И чтобы убедиться в этом, вам стоит только взглянуть на трясущееся в судорогах лицо героя Кэрри, который физически всеми силами пытается удержать в себе правду, которая так и лезет ему в горло.
Джим в этом фильме неожиданно для своего обычного амплуа играет очень серьезного человека. И зрители, которые уже привыкли к вечно идиотскому (по выражению моих коллег) лицу Кэрри, будут удивлены увидеть его в таком новом образе. Возможно, теперь им будет проще представить себе Джима Кэрри в нормальной жизни и даже поверить в то, что у этого вечно кривляющегося человека есть настоящая жена, а если быть точными - так и целых две, последнюю из которых зовут Лорен Холли, и вполне настоящая дочь от первого брака - Джейн. И что живет Кэрри в самом что ни на есть реальном доме за 4 миллиона долларов неподалеку от Лос-Анджелеса.
А те, кто во все это поверит, станут настоящими знатоками Джима Кэрри, почти такими же, как я. И тогда в один прекрасный день сам Джим обязательно приедет к ним в гости и состроит специально для них какое-нибудь особенное лицо - ему ведь это ничего не стоит!
3480. Джоаккино Россини
Реферат пополнение в коллекции 09.12.2008

Однако он скоро понял, сколь велики пробелы его бессистемного музыкального образования. Он оставил театр и поступил в Болонский музыкальный лицей. По окончании лицея Россини снова вернулся в оперу, но уже в качестве композитора. С 1810 г. он сочинял по несколько опер в год. Наиболее известные «Танкред», «Итальянка в Алжире», «Синьор Брускино» (1813), «Севильский Цирюльник», «Отелло» (1816), «Золушка», «Сорока-воровка» (1817), «Вильгельм Телль» (1829). Оперы Россини с успехом шли в лучших театрах Италии, а затем и других стран Европы и вскоре обошли весь мир, принеся автору триумфальный успех. Париж, Вена, Лондон, Берлин, Петербург, Москва рукоплескали гению Россини. Произведения Россини приводили в восторг композиторов, его современников: Верди, Шуберта, Бетховена, Чайковского.

Blog

Литература