Geum.ru

Конституция Российской Федерации и Гражданский кодекс

Вид материалаКодекс
Подобный материал:
1   2   3   4   5   6   7   8
Соавторство. Если в создании произведения принимают участие два или большее число лиц, то возникает соавторство. Однако при этом все соавторы должны внести свой творческий вклад в создание произведения, и обязательно должно иметься согласие всех соавторов на создание коллективного произведения.

Различают раздельное соавторство и неделимое соавторство. В первом случае каждый из соавторов может указать, какую часть произведения он создал; часто соавторы указывают в авторском договоре свои части произведения: «А. написал главу 1, В. – главу 2». В этом случае вознаграждение соавторы получают пропорционально объему выполненной каждым из них части произведения.

При неделимом соавторстве соавторы не могут указать, какую именно часть произведения создал каждый из них. Поэтому такие соавторы по соглашению определяют, в какой пропорции они будут получать вознаграждение; при отсутствии такого соглашения вознаграждение делится между соавторами в равных долях (ст.245 ГК РФ).

При раздельном соавторстве отсутствие согласия между соавторами относительно того, как следует использовать произведение, приводит к распаду соавторства.

Если произведение создано в соавторстве, то со всеми соавторами заключается один авторский договор. Коллективное произведение не может быть использовано, если хотя бы один из соавторов не дал разрешения на использование.

Личные неимущественные авторские права. Личные неимущественные права не имеют экономического содержания – в этом их основное отличие от имущественных прав. Это отличие сохраняется и в настоящее время, несмотря на введение норм о денежной компенсации морального вреда за нарушение личных прав.

Второе их отличие от имущественных прав состоит в том, что личные права не относятся к категории исключительных прав.

В ст.15 Закона перечислены четыре категории личных прав: право авторства, право на имя, право на обнародование, право на защиту репутации автора. Кроме того, еще одно личное право – право доступа – указано в ст.17 Закона.

Право авторства – оно не совпадает с правом на имя – является закреплением и правовым отражением фактической работы автора по созданию произведения. Опираясь на свое право авторства, автор требует защиты своих интересов в случаях присвоения авторства другим лицом (это правонарушение в уголовном праве именуется «плагиат» - ст.146 УК РФ), неуказания авторства, искажения имени автора.

Право авторства осуществляется только самим автором. После смерти автора это право прекращается, но наследники и иные правопреемники автора могут защищать авторство умершего автора.

Право на имя – это право на способ указания имени автора при использовании произведения.

Автор может в любое время раскрыть свой псевдоним или снять свой аноним.

Право на обнародование – это право автора обеспечить доступ к своему произведению неопределенного круга лиц. Понятие обнародования содержится в ст.4 Закона. Автор вправе не давать согласия на обнародование произведения, если он считает свое произведение недостаточно готовым («незрелым» для представления на суд публики) или по каким-либо другим причинам. Давая согласие на опубликование своего произведения, автор реализует и свое право на обнародование. Обнародование элементов содержания произведения (резюме, аннотации) не означает, что обнародовано само произведение. Депонирование рукописи в информационном центре или помещение материала на сайте в Интернет считается обнародованием произведения.

Сущность личного авторского права на защиту репутации автора – оградить произведение от таких изменений (искажений), которые наносят ущерб чести и достоинству автора. Разумеется, что с согласия автора в произведение могут быть внесены любые изменения. С другой стороны, без согласия автора в произведение не должны вноситься никакие изменения: это вытекает из п.2 ст.16 Закона, где закреплено право автора на переработку своего произведения.

Право на защиту репутации автора действует и тогда, когда произведение снабжается иллюстрациями, примечаниями, предисловием, которые искажают замысел автора, унижают автора. Право на защиту репутации автора распространяется и на те случаи, когда наносится ущерб деловой репутации автора.

Автор в договоре может избрать способ указания своего имени, дать согласие на обнародование произведения, согласиться с внесением в произведение изменений, разрешить снабдить произведение предисловием и комментариями. Тем самым автор распоряжается некоторыми личными неимущественными правами. Все эти договорные условия становятся обязательными для автора.

Однако, никакие сделки, касающиеся права авторства, невозможны. Исключение составляют лишь случаи, когда автор готовит (обычно – по служебному заданию) произведение, которое станет затем официальным документом или государственным обозначением (проект закона, эскиз государственного ордена): фактически автор отказывается от своего авторства.


Имущественные субъективные авторские права. В пункте 1 ст. 16 Закона указывается на то, что автору принадлежат исключительные имущественные права на использование его произведения. Смысл и содержание этих исключительных прав раскрыты в других нормах, содержащихся в статьях 16, 30 и 49 Закона.

Исключительные имущественные права на использование произведения первоначально всегда принадлежат автору. Однако, после создания произведения эти права могут – в силу закона или договора – перейти к другим лицам – наследникам автора или иным его правопреемникам.

Хотя в п.1 ст.16 Закона указывается на то, что автор имеет исключительные права на использование произведения «в любой форме и любым способом», пункт 2 поясняет, что имущественные авторские права распространяются только на те формы и способы использования произведений, которые прямо указаны в Законе.

Автор вправе осуществлять сам, а также разрешать (или запрещать) третьим лицам осуществлять следующие действия:
  1. воспроизводить произведение, т.е. изготавливать экземпляры, копии, носители произведения. Воспроизведение связано с фиксацией произведения на материальных носителях, либо с записью произведения в ЭВМ или в Интернете;
  2. распространять экземпляры произведения, т.е. продавать их, обменивать, дарить, сдавать в прокат. Распространение может не совпадать по времени и по территории с воспроизведением произведения; это – самостоятельное имущественное правомочие автора. Если экземпляр произведения был продан с согласия автора (или иного владельца авторских прав), то любой собственник этого экземпляра может продать его, обменять, подарить. Однако, право на сдачу этого экземпляра в прокат (а также – в безвозмездное пользование) принадлежит не любому собственнику, а только автору или лицу, к которому это право перешло от автора;
  3. импортировать (ввозить на территорию России) экземпляры произведения для их последующего распространения;
  4. публично показывать произведение (термины «показ» и «публичный» пояснены в ст.4 Закона). Типичное проявление этого права – показ картины на выставке. «Показ» относится к объекту, который неподвижен, не изменяется в период показа. Демонстрация кинофильма или театральное представление – это не показ, а исполнение;
  5. публично исполнять произведение, т.е. исполнять пьесу в театре, демонстрировать кинофильм. При публичном исполнении произведение находится в динамике, видоизменяется;
  6. осуществлять публичное вещание – для приема по радио или по телевидению. В этом случае использование осуществляется вещательной организацией, передающей произведение, а не владельцем радиоприемника или телевизора. Проводное и кабельное вещание по сути дела являются составной частью этого права, ибо то обстоятельство, что сигнал проходит по проводам или кабелю, а не через эфир, имеет чисто техническое значение;
  7. доводить произведение до всеобщего сведения, например, путем помещения его в сеть Интернет.

Исключительное имущественное авторское право на использование произведения сводится к указанным выше семи правомочиям. Любое иное использование произведения не нарушает авторских прав.

Вместе с тем, необходимо иметь в виду, что произведение может быть выражено либо в своей первоначальной форме, либо в измененной форме – в переводе или в переделке.

Закон говорит о том, что для осуществления перевода или переделки произведения нужно получить согласие автора (или – иного владельца авторских прав), а после этого, - получать согласие автора (правообладателя) на использование произведения в переводе или в переработке. Однако, обычно согласие автора на перевод (переделку) произведения содержится в договоре на использование произведения в переводе или переработке. Перевод и переделка произведения сами по себе, без последующего использования, авторских прав не нарушают.

Кроме названных выше шести авторских имущественных правомочий (право на воспроизведение, право на распространение, право на импорт, право на публичный показ, право на публичное исполнение и право осуществлять публичное вещание), Закон предусматривает два дополнительных имущественных права, которые принадлежат авторам определенных категорий произведений:
  1. право на практическую реализацию дизайнерского, архитектурного проекта (п.21 ст.16);
  2. право следования (п.2 ст.17).

На практике, любое авторское имущественное правомочие может быть разделено на части (по времени, числу экземпляров, количеству показов, исполнений и т.п.).

Случаи свободного использования произведений. Закон об авторском праве и смежных правах предусматривает, что в некоторых случаях (всего их - 19) использование произведения, подпадающее под сферу действия исключительного авторского права, может производиться свободно, т.е. без согласия автора. Все эти случаи указаны в статьях 16, 18-26 Закона: перечень таких случаев свободного использования является исчерпывающим.

Существует и еще одно важное ограничение для случаев свободного использования произведений. Оно указано в п.5 ст.16 Закона.

Как следует из статей 16, 18-26 Закона, случаи свободного использования произведений:
  1. установлены для ограниченных конкретных ситуаций;
  2. не должны наносить неоправданного ущерба нормальному (т.е. – договорному) использованию произведения;
  3. не должны ущемлять необоснованным образом интересы автора.

Общий смысл приведенных выше оговорок состоит в следующем: если в результате развития технических средств или изменения условий использования произведений тот или иной случай свободного использования произведений становится доминирующим, фактически сводит на нет договорное использование, либо существенно влияет на объем договорного использования, то он не подлежит применению. Для этого можно не дожидаться принятия нового закона: ограничение отдельных случаев свободного использования может быть установлено судом или арбитражным судом.

В пункте 5 ст.16 Закона под «авторами» имеются в виду авторы и иные владельцы исключительных авторских прав.


Воспроизведение произведения в личных целях. Закон (ст.18) допускает свободное воспроизведение опубликованных произведений в личных целях. В настоящее время под эту норму подпадают следующие случаи воспроизведения: перезапись с диска или со звуковой кассеты; запись радиопередачи из эфира; снятие ксерокопии; перезапись видеофильма; запись фильма или телепередачи при телевизионной трансляции; вывод текста или изображения из компьютера; «скачивание» произведения с сервера Интернет; последующее изготовление бумажной копии электронной версии произведения. Несомненно, что развитие технических средств будет приводить к появлению новых видов, средств и способов воспроизведения в личных целях.

Поскольку «личные цели» могут быть только у гражданина, следует признать, что данная норма не распространяется на юридических лиц.

Полученная путем воспроизведения для личных целей копия произведения не должна затем поступать в гражданский оборот (путем продажи, обмена и, даже, дарения; она не может быть предметом договора ссуды).

Из общего правила, разрешающего свободное воспроизведение произведений в личных целях, Закон, однако, устанавливает изъятия, касающиеся тех случаев, когда каждая копия произведения имеет большую ценность, когда произведение изготовлено в ограниченном числе копий. В этих случаях – они указаны в п.2 ст.18 – свободное воспроизведение не допускается.

Статья 26 Закона устанавливает некоторые дополнительные правила, относящиеся к воспроизведению произведений в личных целях.

Для уяснения смысла этих дополнительных правил следует иметь в виду, что воспроизведение произведений в личных целях, конечно, подрывает обычное, договорное использование произведений, существенно уменьшая тиражи выпускаемых по авторским договорам книг, журналов, компакт-дисков и т.п. Однако законодатель не может ни запретить воспроизведение в личных целях, ни заставить платить отдельных граждан какие-либо отчисления за изготовляемые ими копии произведений.

Поэтому законодатель предусмотрел уплату определенных отчислений («культурный налог») с лиц, импортирующих и производящих аппараты и материальные носители (аудио- и видеомагнитофоны, чистые кассеты и т.п.), используемые для воспроизведения произведений в личных целях. Предполагается, что эти отчисления будут затем поступать авторам и другим владельцам авторских прав. Однако, несмотря на то, что с момента принятия Закона прошло более 10-ти лет, эта система еще не начала действовать.


Цитирование и обзоры печати. Подпункт 1 ст.19 Закона предусматривает возможность свободного заимствования из чужих произведений в виде цитат или в виде обзоров печати.

Цитирование – т.е. включение в свое произведение цитат из других, чужих произведений – допустимо только для тех целей, которые прямо указаны в Законе (для научных, исследовательских, полемических, критических или информационных целей) и только в том объеме, который оправдан целью цитирования. Цитата включается «в ткань» нового произведения, обычно она закавычивается.

Включение отрывков из газетных и журнальных статей в обзоры печати так же, как и цитирование, допускается только с указанием имени автора использованного произведения и источника заимствования.

И цитирование, и обзоры печати могут включать отрывки только из ранее опубликованных произведений. Неопубликованные произведения (например, письма, поступившие в редакцию газеты) лучше всего использовать в переложении своими словами, что не будет составлять нарушения авторских прав и снимет любые сомнения о правомерности использования авторских прав.


Иллюстративное использование в материалах учебного характера. Подпункт 2 ст.19 Закона предусматривает свободное использование обнародованных произведений или отрывков из них в изданиях, в радио- и телепередачах, в звуко- и видеозаписях учебного характера. Такое использование «чужих» произведений допускается, если оно иллюстрирует, т.е. подтверждает на примерах учебный материал, включается в учебный материал. «Иллюстрирование» - это своеобразная цитата. Однако, цитата включается в «ткань» произведения, а «иллюстрирование» - только «сопровождает» учебный материал.

Следует считать, что этот случай не охватывает хрестоматии и тому подобные материалы, которые непосредственно не связаны с учебным материалом.


Использование произведений, относящихся к текущей тематике. В подпунктах 3, 4 и 5 ст.19 Закона установлены различные случаи свободного использования произведений, характеризующиеся следующими особенностями:
  1. они относятся к использованию актуальных (может быть, даже, - сиюминутных) произведений, тех материалов, которые относятся к текущей тематике;
  2. такое свободное использование имеет в качестве одной из своих основных целей информационную цель;
  3. такую же информационную цель преследовало и обнародование того произведения, из которого осуществляется заимствование.

Изложенные выше три положения, относящиеся к рассматриваемым случаям свободного использования, применяются с ограничениями и оговорками, предусмотренными в Законе.

Вообще случаи свободного использования произведений представляют собой исключения из общего положения, которое гласит, что использование может осуществляться только с согласия автора или иного правообладателя, а исключения из общих норм не должны толковаться расширительно.


Сроки действия авторских прав. Субъективные авторские права, как было показано, делятся на личные неимущественные права и имущественные права.

Личные неимущественные права не имеют определенных сроков действия: какой бы срок не прошел, роман в стихах «Евгений Онегин» создан А.С.Пушкиным, а не кем-либо другим.

Практически, после смерти автора защиту его личных неимущественных прав всегда осуществляют наследники автора; но если наследников нет, а также по истечении полных 70-ти лет после смерти автора, защиту личных авторских прав могут осуществлять соответствующие «профильные» министерства, ведомства и службы.

Имущественные авторские права действуют в течение определенных в Законе сроков.

По общему правилу, имущественные права возникают с момента выражения произведения в объективной форме и действуют в течение всей жизни автора, а после его смерти – еще в течение 70-ти лет; при этом в последний (семидесятый) год авторское право истекает 31 декабря (Это «округление» последнего года действия авторских прав производится и в других случаях).

Владельцами имущественных авторских прав после смерти автора становятся его наследники (по закону или по завещанию); при этом сохраняют свою силу авторские договоры, заключенные автором в период, когда он был жив, - если только срок их действия не истек.

Из общего правила о продолжительности действия имущественных авторских прав есть несколько исключений. Все они указаны в ст.27 Закона. Назовем наиболее важные из них, если произведение:
  1. является результатом неделимого соавторства, то 70-ти летний срок действия авторского права исчисляется с даты смерти того соавтора, который пережил остальных соавторов и умер последним;
  2. впервые было обнародовано после смерти автора, то 70-ти летний срок исчисляется не с даты смерти автора, а с даты обнародования;
  3. если произведение было обнародовано анонимно или под псевдонимом, то авторское право на него прекращается по истечении 70-ти лет с даты обнародования.


Авторские договоры. Эти договоры являются разновидностью гражданских договоров, а создаваемые такими договорами обязательства – разновидностью гражданских обязательств. Поэтому к авторским договорам применяются все общие положения о договорах и обязательствах (ст.307-453 Гражданского кодекса РФ).

Вместе с тем, авторские договоры регулируются и некоторыми особыми нормами; они содержатся в Законе, в частности, в ст.30-34.

Авторский договор это соглашение двух сторон, в соответствии с которым одна сторона (автор, лицензиар) предоставляет другой стороне (пользователь, лицензиат) определенные имущественные авторские права на использование произведения, а другая сторона, как правило, обязуется выплатить вознаграждение.

Авторские договоры должны заключаться в письменной форме. Исключение составляют договоры, касающиеся использования произведений в периодических изданиях (газеты, журналы).

Объем имущественных авторских прав, предоставляемых по авторскому договору, может быть различным – широким или узким. Автор может предоставить только право издать свое произведение тиражом 500 экземпляров в твердой обложке и продавать эти экземпляры. С другой стороны, автор может предоставить не только право издавать произведение любым тиражом в твердой или мягкой обложке (с последующей продажей этих экземпляров), но и право перевода своего литературного произведения на все языки (с последующим изданием и продажей тиражей), а также право чтения произведения по радио, переделки в телевизионную пьесу (с последующей ее постановкой и показом по телевидению).

Авторские права могут предоставляться по авторскому договору на различные сроки: на несколько месяцев, на несколько лет, либо даже на все время жизни автора или на весь срок действия авторского права.

Авторский договор может ограничить объем использования произведения: так, например, договор о показе фильма по телевидению может касаться только 3-4 показов.

В авторском договоре может быть указано, что определенные (по объему и по сроку) права предоставляются как исключительные. Это означает, что на срок действия договора только лицензиат может использовать произведение указанным в договоре способом.

Вместе с тем, если авторские права предоставляются как неисключительные, то это означает, что автор (лицензиар) сохраняет за собой право самому использовать произведение; он также может предоставлять право на аналогичное использование и другим лицам.

Иными словами, лицензиат, получивший неисключительное авторское право, может столкнуться на рынке с другими пользователями, которые на законных основаниях будут использовать то же произведение аналогичным способом. С такими случаями приходится сталкиваться на практике: один и тот же фильм может почти одновременно демонстрироваться по разным телевизионным каналам, одна и та же книга одновременно выходит в разных издательствах и т.п.

В авторском договоре должно быть точно указано произведение, на которое заключается договор. Особо большое значение это имеет в договорах заказа – когда договор заключается на еще не готовое произведение.

В основном, все условия авторского договора определяются самими сторонами договора.

Вместе с тем, следует обратить внимание на следующие нормы, содержащиеся в Законе:
  1. если из содержания договора неясно, какое право предоставлено по договору – исключительное или неисключительное – то предполагается, что предоставлено неисключительное право;
  2. если в договоре не указан срок его действия, то по истечении четырех с половиной лет после заключения договора автор (лицензиар) может в любой момент односторонне расторгнуть договор, предупредив об этом другую сторону за 6 месяцев;
  3. если в договоре не указано, на какой территории лицензиат вправе использовать произведение, то считается, что произведение может быть использовано только на территории России;
  4. если какое-либо имущественное право не указано прямо в договоре, то считается, что это право по договору не предоставлено;
  5. если в договоре не указано, что лицензиат вправе передавать полученные по договору права третьим лицам, то лицензиат не вправе этого делать;
  6. если в авторском договоре не указано, что автор (лицензиар) отказывается от вознаграждения, то вознаграждение должно выплачиваться;
  7. авторский договор заказа должен предусматривать выплату аванса.

Нарушение обязательств, вытекающих из заключенного авторского договора, влечет последствия, указанные в Главе 25 ГК РФ «Ответственность за нарушение обязательств», и, в частности, взыскание убытков, неустойки (если она была предусмотрена договором) и процентов по ст.395 ГК.

Ответственность за нарушение авторского договора может наступать либо при наличии вины нарушителя, либо даже при отсутствии его вины (ст.401 ГК РФ).

Нарушение норм закона, касающихся условий авторского договора, влечет за собой либо признание договора недействительным (полностью или частично), либо другие неблагоприятные последствия.


Авторские права на аудиовизуальные произведения. Этому сложному и, вместе с тем, практически важному вопросу посвящена статья 13 Закона.

Аудиовизуальные произведения – это, прежде всего, кинофильмы, телефильмы и телепрограммы.

Это – сложные и дорогостоящие произведения. Для их создания требуется труд большого числа творческих работников и большие вложения капитала. Вместе с тем, если допустить, что со всеми участвующими в создании аудиовизуального произведения творческими работниками надо заключать отдельные авторские договоры, то это вызовет большие трудности, связанные с тем, что все эти договоры должны быть однотипными: отсутствие согласия на использование своего произведения со стороны любого одного автора не давало бы возможности использовать все аудиовизуальное произведение в целом. Поэтому Закон устанавливает несколько особых норм, относящихся к правовому режиму аудиовизуальных произведений и к договорам на их создание.

Закон исходит из того, что само аудиовизуальное произведение является новым произведением, а не суммой отдельных произведений тех авторов, творческие результаты которых вошли в качестве составных частей в аудиовизуальное произведение. Творческие результаты отдельных авторов «поглощены» самим аудиовизуальным произведением.

В этой связи Закон вводит норму-презумпцию (она может быть изменена только в некоторых случаях), состоящую в том, что любой автор, вносящий свой творческий вклад в создание аудиовизуального произведения, при заключении договора с изготовителем аудиовизуального произведения предоставляет ему на весь срок действия авторского права исключительные авторские права на использование своего конкретного произведения в составе аудиовизуального произведения. Объем этих предоставляемых исключительных прав указан в п.2 ст.13 Закона. Эти исключительные права предоставляются изготовителю аудиовизуального произведения на территории всех стран мира. Изготовитель аудиовизуального произведения может передавать полученные им права на использование аудиовизуального произведения третьим лицам.

Изготовителем аудиовизуального произведения считается юридическое или физическое лицо, которое заключает договоры с отдельными авторами и организовывает (и – оплачивает) процесс создания аудиовизуального произведения (студия или продюсер).

Вместе с тем, Закон выделяет группу «основных авторов» аудиовизуального произведения. К ним относятся: режиссер-постановщик, сценарист и композитор - автор оригинальной музыки. Договоры, заключаемые с этими «основными авторами», могут содержать оговорки о том, что эти авторы сохраняют за собой определенные права при использовании аудиовизуального произведения. Обычно эти оговорки касаются выплаты им процентных отчислений от сумм, полученных от использования аудиовизуального произведения, а также порядка представления аудиовизуального произведения на конкурсы и фестивали.

Композитор – автор оригинальной музыки к аудиовизуальному произведению в соответствии с п.3 ст.13 Закона пользуется правом на особое вознаграждение при публичном исполнении аудиовизуального произведения. Другие авторы (кроме «основных авторов»), чьи творческие вклады вошли в состав аудиовизуального произведения, не вправе требовать включения в договоры, заключаемые ими с изготовителем, подобных оговорок.

Аудиовизуальное произведение считается произведением, созданным тремя «основными авторами», причем их соавторство является неделимым. Исходя из этого определяется и срок авторского права на аудиовизуальное произведение: он истекает через 50 лет после смерти того из этих соавторов, который пережил остальных соавторов.

Авторские права на кинофильмы, телефильмы и телепрограммы, созданные до 3 августа 1992 г., действуют в течение 50 лет с момента их первого показа.


Авторское право на служебные произведения. Служебные произведения – это те произведения, которые созданы в рамках выполнения служебных (трудовых) обязанностей работника, в частности – по служебному заданию.

Произведение является служебным, если его создание входит в служебные (трудовые) функции работника. Даваемые работнику задания по своему объему не должны превышать нормы труда (нормы выработки и т.п.).

Служебными являются разнообразные произведения: научные монографии, переводы, художественное оформление спектаклей, журналистские статьи, фотографии штатных корреспондентов и т.п.

Служебные произведения находятся в особом правовом режиме, который определяется статьей 14 Закона.

Личные неимущественные права на служебные произведения в полном объеме сохраняются за автором служебного произведения: работодатель, получив служебное произведение, созданное работником, не вправе приписывать его другому автору или искажать его содержание. Следует, однако, учитывать, что если работник, создавая служебное произведение, знает, что оно предназначено для обнародования, то он не может препятствовать обнародованию служебного произведения.

По иному решается вопрос об имущественных авторских правах на служебное произведение: п.2 ст.14 Закона содержит презумпцию того, что имущественные авторские права на такое произведение переходят к работодателю. Эти права переходят к работодателю целиком, причем на весь срок их действия. При этом прекращение трудовых отношений не влияет на права, приобретенные работодателем: они полностью сохраняются за работодателем.

Переход к работодателю исключительных прав на использование служебного произведения происходит на основе трудового договора: никаких дополнительных соглашений по этому вопросу заключать не требуется.

Вместе с тем, между работником и работодателем может быть заключен договор (по своей форме это может быть отдельный договор или часть трудового договора), в соответствии с которым к работодателю переходят не все имущественные права на использование служебного произведения. В частности, может быть предусмотрено, что автору все же будет выплачиваться определенное вознаграждение в случае использования произведения, либо что определенные имущественные права все же сохраняются за автором, или что по истечении определенного срока определенные права будут возвращены автору.

Работодатель вправе самостоятельно использовать полученные авторские права на служебные произведения, либо передавать их для использования другим лицам.


Смежные права


Это – несколько категорий прав, которые строятся по типу авторского права. По своей сути смежные права являются разнородными: они различаются по субъектам, объектам, содержанию правовой охраны, срокам охраны. Смежные права не являются единым правовым институтом.

В разных странах мира признаются и охраняются разные категории смежных прав; в некоторых зарубежных странах охраняются 5-7 категорий смежных прав, в других странах (например, в США) смежные права включены в авторское право.

В России фактически существуют три категории таких прав: права артистов-исполнителей; права производителей фонограмм; права вещательных организаций.


Права артистов-исполнителей. Первая категория смежных прав – права артистов-исполнителей. В Законе артисты-исполнители названы «исполнители», что не совсем точно, но далее мы будем придерживаться терминологии Закона.

Исполнитель (ст.4 Закона) – это актер, певец, музыкант или иное лицо, которое исполняет какое-либо произведение литературы или искусства, либо исполняет цирковой, эстрадный номер. В число исполнителей включаются дирижеры. К исполнителям приравниваются режиссеры-постановщики спектаклей.

Исполнители проявляют свое творчество и создают свой собственный объект охраны – «исполнение»; театральные режиссеры создают «постановки» (они приравниваются к «исполнениям»).

Исполнения – это творения, которые и охраняются Законом.

Каждое исполнение приводит к появлению объекта охраны – «исполнения».

В настоящее время в России получают правовую охрану исполнения российских граждан, а также исполнения иностранных граждан, имевшие место на территории России или впервые опубликованные в России. Кроме того, в соответствии с Римской конвенцией в России охраняются исполнения иностранных исполнителей – граждан стран, участвующих в этой конвенции, если они исполнены после 25 мая 2003 года. В данной конвенции участвуют около 70-ти стран.

Исполнители пользуются следующими правами в отношении своих исполнений, охраняемых в России (ст.37 Закона):

1) личными правами – правом на имя и на защиту исполнения от искажений, наносящих ущерб чести и достоинству исполнителя;

2) исключительными имущественными правами на использование произведения.

Под использованием исполнения имеется в виду:
  1. передача исполнения по радио, телевидению;
  2. запись ранее не записанного исполнения;
  3. воспроизведение (тиражирование) этой записи;
  4. передача записанного исполнения по радио и телевидению;
  5. сдача в прокат опубликованной в коммерческих целях фонограммы с записью исполнения.
  6. доведение исполнения до всеобщего сведения, например, через Интернет.

Из перечисленных выше исключительных прав исполнителей имеются существенные изъятия, исключения. Эти исключения указаны в п.3 ст.37, а также в ст.42 Закона. Во многом эти изъятия аналогичны изъятиям из имущественных авторских прав.

Исполнитель реализует свои имущественные права путем заключения договоров с лицами, использующими его исполнения. Если исполнение, осуществляется коллективом исполнителей, то считается, что право на заключение договоров об использовании исполнений принадлежит руководителю этого коллектива.

В тех случаях, когда исполнитель участвует в создании аудиовизуального произведения (кинофильма, телефильма, телепрограммы), то все имущественные права на дальнейшее использование его исполнения переходят к изготовителю аудиовизуального произведения.

Имущественные права исполнителя действуют в течение 50 лет со дня исполнения; при этом в последний год этого срока действие прав заканчивается 31 декабря.


Права производителей фонограмм. Производитель фонограммы (звукозаписи) – гражданин или юридическое лицо, которые изготовили оригинальную звукозапись (фонограмму) для себя (а не по заказу; если фонограмма изготовлена по заказу, то производителем фонограммы считается заказчик). Создание оригинальной фонограммы требует умения и определенных усилий, а потому законодательство закрепляет определенные права за производителями фонограмм; однако, производители фонограмм не считаются «авторами».

Фонограмма (звукозапись) – это любая запись звуков, причем – только звуков. Запись звуков и изображений (кинофильм, видеофильм) не является фонограммой.

На территории Российской Федерации получают правовую охрану фонограммы, созданные российскими гражданами и организациями, а также фонограммы иностранных граждан и организаций, впервые опубликованные в России или охраняемые в России на основе Женевской конвенции об охране производителей фонограмм и Римской конвенции об охране прав артистов-исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций.

Первоначально правовая охрана возникает для производителя фонограммы; однако, последний может впоследствии переуступить свои права или выдать лицензию на использование фонограммы другому лицу.

Сущность правовой охраны заключается в наделении производителя фонограммы рядом имущественных прав на использование фонограммы.

Исключительные права на использование фонограммы перечислены в п.2 ст.38 Закона. Это – право на воспроизведение (тиражирование) фонограммы, право на переделку фонограммы, право на распространение экземпляров фонограммы, право импортировать экземпляры фонограммы.

Из этих прав имеется целый ряд исключений (случаи свободного использования); они предусмотрены в п.3 ст.38, а также в ст.42. Эти исключения аналогичны исключениям из сферы авторских прав.

Кроме перечисленных выше исключительных прав, производитель фонограммы имеет одно дополнительное неисключительное право – право на получение определенных сумм вознаграждения в случае использования фонограммы в радиопередачах и в некоторых иных случаях (ст.39 Закона).

Права производителя фонограммы действуют в течение 50-ти лет с даты первого опубликования фонограммы, либо в течение 50-ти лет с даты создания фонограммы, если она в этот срок не будет опубликована; охрана прекращается 31 декабря последнего года срока охраны.


Права вещательных организаций. Третья категория смежных прав – права вещательных организаций.

Эти права возникают в тот момент, когда вещательная передача передается в эфир (по радио или телевидению), либо передается для всеобщего сведения, открыто, по проводному радио или по кабельному телевидению.

Владельцем этих прав на передачу становится вещательная организация.

Сущность этих исключительных прав состоит в том, что только вещательная организация вправе давать разрешение осуществлять:

- одновременную передачу (ретрансляцию) этой передачи средствами эфирного или проводного (кабельного) вещания;

- запись этой передачи;

- последующее воспроизведение (тиражирование) этой записи;

- трансляцию передачи в местах с платным входом (ст.40 и 41 Закона).

Перечисленные выше исключительные права являются более узкими, чем авторские права или права производителей фонограмм.

Закон предусматривает многочисленные случаи свободного использования прав вещательных организаций.

Права вещателей действуют в течение 50-ти лет с года выпуска передачи в эфир или по проводам (кабелю).


Коллективное управление имущественными авторскими и смежными правами


Общая схема действия механизма авторских и смежных прав такова: закон наделяет авторов, первоначальных владельцев смежных прав и их правопреемников исключительными правами, на основе которых эти лица либо сами используют свои произведения и объекты смежных прав, либо заключают договоры с отдельными пользователями.

Однако, практика показала, что в некоторых сферах использования объектов авторского права и смежных прав такой подход неприемлем, поскольку заключение индивидуальных договоров об использовании либо совсем невозможно, либо сильно затруднено.

Это имеет место при публичном исполнении произведений малых форм (эстрада, цирк и т.п.), а также при использовании небольших произведений и объектов смежных прав на радио и в телевидении.

В этой связи свыше 100 лет тому назад во всех странах мира стали появляться посреднические организации, занимающиеся тем, что теперь именуется коллективным управлением имущественными авторскими и смежными правами.

Раздел IV Закона (ст. 44-47) как раз и посвящен вопросам такого коллективного управления.

Механизм коллективного управления имущественными авторскими и смежными правами состоит в следующем.

Авторы и владельцы смежных прав создают некоммерческую общественную организацию для коллективного управления правами; это может быть либо одна универсальная организация, либо несколько таких организаций.

В настоящее время в России действует Российское авторское общество (РАО), находящееся в г. Москве, имеющее ряд филиалов в крупных городах страны (Санкт-Петербург, Волгоград, Новосибирск, Ростов-на-Дону, Самара и др.), а также сеть уполномоченных лиц на местах.

Разворачивают свою деятельность и ряд других аналогичных организаций: РОУПИ – Российское общество по управлению правами исполнителей, РФА – Российская фонографическая ассоциация, и др.

Деятельность этих организаций рассмотрим на примере РАО.

РАО заключило примерно 18 тысяч договоров с отдельными российскими авторами, создающими произведения малых форм. Основной категорией таких произведений являются песни – их авторами являются композиторы и авторы текстов песен. В соответствии с этими договорами авторы передали РАО право на использование при публичном исполнении, на радио и телевидении и т.п. всех своих произведений малых форм, в том числе и тех, которые эти авторы создадут в будущем. Авторы представляют в РАО списки таких произведений.

От всех иностранных авторов таких произведений малых форм РАО также получило права на такого рода использование, но не напрямую, а через соответствующие зарубежные организации коллективного управления правами (от обществ Великобритании, США, Германии, Италии, Франции, Японии и других стран). Таким образом, РАО как бы представляет на коллективной основе всех российских и зарубежных владельцев авторских прав на произведения малых форм.

Опираясь на полученное «право представления», РАО затем заключает лицензионные соглашения с организациями-пользователями: радио- и телевизионными организациями, концертными объединениями и т.п.

В соответствии с этими лицензионными соглашениями (они заключаются на срок в один год с последующими автоматическими продлениями) организации-пользователи получают право использовать любые авторские произведения малых форм (в большинстве это – песни), но обязаны периодически сообщать в РАО сведения о фактически использованных произведениях, а также регулярно выплачивать РАО фиксированное вознаграждение (2-5% от годового дохода организации-пользователя).

Получив собранные суммы, РАО вычитает из них свое комиссионное вознаграждение, а остальные суммы распределяет между авторами фактически использованных произведений и выплачивает их авторам (за минусом налогов). Суммы, причитающиеся иностранным авторам, РАО периодически перечисляет в зарубежные общества по коллективному управлению имущественными правами. Эти зарубежные общества, в свою очередь, перечисляют в РАО те суммы, которые причитаются российским авторам за использование в зарубежных странах российских произведений малых форм.


Защита нарушенных авторских и смежных прав


Различают две ситуации, в которых владельцы авторских и смежных прав могут защищать свои нарушенные права.

Первая ситуация – нарушение договорным партнером условий договора о предоставлении авторских и смежных прав. Вторая ситуация – бездоговорное нарушение авторских и смежных прав.

В первом случае способы защиты и меры ответственности определяются нормами Главы 25 ГК РФ «Ответственность за нарушение обязательств», а также специальными нормами статей 30-34, 37 и 38 Закона об авторском праве. Особо следует отметить одну специальную норму: в соответствии с п.2 ст.34 Закона, если заключен авторский договор заказа и автор не представил заказанное произведение (например, в связи с тем, что он не смог его создать, потерпел «творческую неудачу»), то договорный партнер автора может взыскать с автора за нарушение договора только причиненный реальный ущерб; взыскание неполученного дохода (упущенной выгоды) с автора не может быть произведено. Эта норма существенно облегчает положение автора.

Во втором случае (бездоговорное использование) способы защиты и меры ответственности определяются Главой 59 ГК РФ «Обязательства из причинения вреда», а также специальными нормами статей 48-50 Закона об авторском праве.

Среди специальных норм гражданско-правовой защиты нарушенных авторских и смежных прав наибольший интерес представляют нормы, содержащиеся в ст.49 Закона.

Эта статья закрепляет право предъявления исков к [бездоговорным] нарушителям авторских и смежных прав за «обладателями исключительных авторских и смежных прав». Ими являются либо первоначальные носители таких прав (т.е. авторы, исполнители, производители фонограмм, вещательные организации), либо те лица, которым они передали исключительные имущественные права, либо к которым такие права перешли по закону. Если имущественные исключительные права переданы не первоначальному правообладателю (или перешли к нему по закону) не в полном объеме, а частично, то он вправе предъявлять иски о бездоговорном нарушении этих прав лишь в тех пределах, в которых он владеет этими правами.

Лица, не имеющие исключительных прав (даже если они сохранили за собой или приобрели определенные неисключительные права), не имеют права предъявлять претензий и исков к бездоговорным нарушителям авторских и смежных имущественных прав.

Обладатель исключительных авторских или смежных прав вправе защищать свое право в гражданско-правовом порядке любыми способами, предусмотренными в ст. 12 ГК РФ.

Обычно выдвигается требование о запрете совершения правонарушения и о взыскании причиненных убытков.

Вместо взыскания убытков обладатель исключительных прав может потребовать от нарушителя выплаты ему компенсации.
Это – специфический для авторского права гражданско-правовой способ защиты нарушенных прав (сходная компенсация применяется и в праве на товарные знаки).

Данная компенсация может быть взыскана даже в том случае, если истец на понес убытков.

Указанная компенсация бывает двух видов:
  1. компенсация в размере, определяемом по усмотрению суда;
  2. компенсация в двукратном размере стоимости. Право выбора того или иного вида компенсации принадлежит суду.

В первом случае размер компенсации определяется судом в пределах от 10 тыс. руб. до 5 млн. руб.

Во втором случае размер компенсации определяется либо в виде двукратной стоимости незаконно выпущенных в свет или незаконно продаваемых экземпляров, либо в размере двукратной суммы стоимости прав, которую истец получил бы, если бы использование осуществлялось с его согласия.


Кроме взыскания убытков или компенсации, авторы и артисты-исполнители (но не другие обладатели исключительных прав) вправе получить денежную компенсацию за моральный вред, причиненный нарушением их личных или имущественных прав.

  1. Патентное право

1. О новизне изобретения

Введение


Новизна изобретения – первый признак патентоспособного изобретения. Отсутствие новизны подтверждается конкретными источниками – в отличие от «изобретательского уровня», наличие которого может опровергаться без ссылок на какие-либо источники информации. Это обстоятельство приводит к тому, что новизна изобретения становится наиболее важным объективным требованием к патентоспособному изобретению.

В тексте будут использоваться следующие сокращения:

Закон – Патентный закон Российской Федерации от 23 сентября 1992 года №3517-1 (в редакции Федерального закона от 7 февраля 2003 г. №22-ФЗ).

Правила – Правила составления, подачи и рассмотрения заявки на выдачу патента на изобретение. Утверждены приказом Роспатента от 6 июня 2003 г. №82.

Рекомендации – Рекомендации по вопросам экспертизы заявок на изобретения и полезные модели. Утверждены в соответствии с приказом Роспатента от 31.03.2004 г. №43 (опубликованы отдельной брошюрой, а также в журнале «Патенты и лицензии», 2004, №7; вопрос о том, являются ли эти Рекомендации нормативным актом, в настоящей работе не рассматривается).

Комментарий – Корчагин А.Д., Богданов Н.В., Казакова В.К., Полищук Е.П. Комментарий к Патентному закону Российской Федерации (первоначально издан: М.: Изд-во «Компания Димитрейд График Групп», 2004; комментарий дается в виде пронумерованных примечаний к отдельным статьям Закона).