Geum.ru

Музыкальный Романтизм 19 века Ответы на вопросы к экзамену

Вид материалаВопросы к экзамену

Содержание


Роль Шумана в первой половине 19 века в немецкой музыке.
Музыкально-литературная деятельность Шумана
Камерные ансамбли в творчестве: Шумана, Шуберта, Брамса
Подобный материал:
1   ...   5   6   7   8   9   10   11   12   ...   17
^

Роль Шумана в первой половине 19 века в немецкой музыке.


Шуман - один из ярких представителей романтического искусства 19 в. Во многом родственное поэзии Г. Гейне, творчество Шумана бросало вызов духовной нищете Германии 1820-х - 40-х гг., звало в мир высокой человечности. Наследник Ф. Шуберта и К. М. Вебера, Шуман развивал демократические и реалистические тенденции немецкого и австрийского музыкального романтизма. Его произведения тесно связаны с традициями немецкой музыкальной классики. При этом Шуман вошёл в историю музыки как один из самых смелых новаторов. Расширяя границы и средства музыкального языка, он стремился передать процессы духовной жизни, с другой -жизнь «вовне» - связи и контрасты явлений, образующие «драматургию» жизни. Он стремился тесно сблизить музыку с литературой, поэзией.

Творчество Шумана велико и разнообразно.

1.Множество произведений для 2-х и 4-х рук, из них самые важные:

a)для двух рук:

«Бабочки» (op.2,1831), «Симфонические этюды» (op.13, 1834), «Карнавал» (op.9 1834-36), соната fis-moll (op.11, 1835), Фантазия C-duur (op.17, 1835), «Давидсбундские» (op.6, 1837), «Фантастические пьесы» 8 op. 12,137), «Детские сценки» (op.15, 1838), «Крейслериана» (op.16, 1836), «Венский карнавал» (op.26, 1839), «Альбом для юношества" op.68, 1848), «Лесные сценки» (op.82, 1849);


b) для 4-х рук:

«сцены балла» (op.109, 1851), «Детский бал» (op.130, 1853) и т.д.


2. Симфоническая музыка и концерты: 4симфонии, 7 увертюр, 3 концерта с оркестром (для ф-но, скрипки и виолончели).


3. Камерные произведения: 3 струнных квартета, квинтет и 3 трио.


4. Песни около 400 (В их числе также песни для хора ансамбля. Из них важные циклы: «Песенный круг» на текст Гейне (op.24, 1840 – 9), «Мирды» (на разные тексты поэтов op.25, 1840 - 26), «Любовь поэта» (op.48, 1840 - 16 на текст Гейне, ), «Жизнь и любовь женщины» (op.42,1840 на текст Chamisso), «Песенный круг» (op.30, 1840 - 12) и т.д.


5. Музыкально-драматический произведения:

Опера «Геновева» (1848)

Оратория «Рай и Пери» (1843)

Музыка к поэме Байрона «Майнфред» (1849)

Музыка к «Фаусту» Гёте (1844-1853) и т.д.


Творчество Шумана имеет определённые черты такие как:

a) Новизна. Шуман нашёл способ своебразного музыкального выражения

b) Самоуглублённость композитора даёт основу психологического момента в его творчестве. Отсюда выходит главная тема твор-ва Шумана: человек и его внутренний мир

c) Фантастика. Этот жанр практически захватил всех романтиков, не исключение и Шуман. Фантастика Шумана прежде всего его личное видение и чувство этого жанра.

d) Природа в творчестве Шумана всегда связана с чувствами человека, с его личными переживаниями.

e) Лиричным Шумана можно назвать в миниатюрах и миниатюрных циклах (как в форт. так и в вокальной музыке). В миниатюре больше чувст и настроений.

g) Музыкальный язык Шумана очень разносторонний. Здесь мы видим романтические певучие и танцевальные интонации. Шуман внёс в своё твор-во разнообразные ритмы танцев. Особенно нужно отметить своеобразную трактовку шумановского ритма (вальс, полонез).


^

Музыкально-литературная деятельность Шумана



Шуман, вместе с Фридрихом Виком, Людвигом Шунке и Юлием Кнорром, основал журнал «Новая музыкальная газета», который имел огромное влияние на развитие музыкального искусства в Германии. В течение многих лет он сам писал в журнал под различными псевдонимами статьи и боролся с теми кто своей ограниченностью и отсталостью тормозил развитие музыки. Как музыкальный критик он оценил значение Ф. Шопена, Г. Берлиоза, И. Брамса, которые были его современниками, признавая и огромную ценность своих предшественников - И.С. Баха, Бетховена, Моцарта и Шуберта. Шуман был исключительным знатоком немецкой литературы.


Шуман внёс большой вклад в музыкальную критику. Пропагандируя на страницах своего журнала творчество музыкантов-классиков, борясь против антихудожественных явлений современности, он поддерживал новую европейскую романтическую школу. Шуман был против равнодушия к искусству, которое прячется под маской благонамеренности и фальшивой учёности. Главные из выдуманных персонажей, от лица которых выступал Шуман на страницах печати, - пылкий, дерзкий и иронический Флорестан и нежный мечтатель Эвзебей. Оба воплощали черты характера одного композитора.


^

Камерные ансамбли в творчестве: Шумана, Шуберта, Брамса


Шуберт

Камерные произведения раскрывают внутренний мир композитора; кроме того, в них ярко отражается дух его любимой Вены. Нежность и поэтичность натуры Шуберта запечатлены в шедеврах, которые принято называть «семью звёздами» его камерного наследия.


Квинтет Форель – очаровательные мелодии и жизнерадостные ритмы принесли сочинению большую популярность. Пятью годами позже появились 2 струнных квартета: квартет ля-минор (ор. 29), воспринимающийся многими как исповедь композитора, и квартет «Девушка и смерть», где мелодичность и поэтичность соединяются с глубоким трагизмом. Последний шубертовский квартет соль-мажор квартет, как и симфония до-мажор, – абсолютные вершины творчества Шуберта. Лирико-драматический характер ранних квартетов свойствен и квинтету до-мажор (1828), но он не может сравниться по совершенству с квартетом соль-мажор.


Октет - романтическое истолкование жанра классической сюиты. Употребление дополнительных деревянных духовых даёт композитору повод для сочинения трогательных мелодий, создания красочных модуляций, в которых воплощается добродушно-уютный шарм старой Вены. Оба шубертовских трио – ор. 99, си-бемоль мажор и ор. 100, ми-бемоль мажор – имеют как сильные, так и слабые стороны: структурная организация и красота музыки первых двух частей покоряют слушателя, в то время как финалы обоих циклов кажутся чересчур легковесными.


Шуман

Три струнных квартета

Фортепианный квинтет ми-бемоль мажор, соч. 4

Фортепианный квартет ми-бемоль мажор, соч. 47


В 1842 году Шуман обратился к камерной музыке: в один месяц он написал 3 квартета, посвященные Мендельсону, затем квинтет для фортепиано и струнных, посвященный Кларе, квартет для фортепиано и струнных и трио.


Брамс

Камерные ансамбли. Весьма важное значение имеют в творчестве Брамса камерные инструментальные ансамбли. Этому роду музыки Брамс уделял большое внимание во все периоды своего творчества и писал крупные циклические произведения для различных ансамблей: 3 струнных квартета, фортепианные квартеты, струнный секстет, фортепианный квинтет, фортепианные трио, трио с валторной, квинтет с кларнетом, сонаты для скрипки и фортепиано. Эти произведения Брамса восходят к бетховенской традиции в области камерной (особенно квартетной) музыки. Но, конечно, при всей мелодической яркости и полифоническом мастерстве мир идей здесь уже, чем у Бетховена. Однако такие произведения Брамса, как ля-минорный струнный квартет, или соль-минорный фортепианный квартет (с венгерско-цыганским финалом), или фа-минорный фортепианный квинтет, принадлежат к лучшим произведениям такого рода.