Geum.ru

Музыкальный Романтизм 19 века Ответы на вопросы к экзамену

Вид материалаВопросы к экзамену

Содержание


Новые музыкальные жанры
Отражение национальных чёрт в музыке
Лист «Ввенгерские рапсодии»
Отношение романтиков к современности и прошлому.
Подобный материал:
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   17
^

Новые музыкальные жанры


Доменируют маленькие формы (песни, фортепианные пьесы, пьесы для скрипок)

Программность произведений - картинная программность (музыкальной картины природы, народных празднеств, битв и т.п.). В сюжетно-программных произведениях развитие музыкальных образов отвечает контурам сюжета, заимствованного из художественной литературы. Порой в них даётся музыкальная характеристика основных образов, общего направления развития сюжета, первоначального и итогового соотношения действующих сил (обобщённо-сюжетная программность), иногда отображается вся последовательность событий (последовательно-сюжетная программность).

Главной темой в произведении является чувство (любовь, ненависть, презрение)

Доменирует в произведениях и природная тематика (шторм, ветер, гроза,бушующее море)

Использовалась и мистика (Тролли, призраки,существа из потустороннего мира)

Из танцев ведущую роль берёт на себя вальс. (Раннее - менуэт)

Самое важное средство выражения - мелодия. Мелодия как правило текущая,чувственная, длинная.

Важным жанром также стала – соло-песня.

Красивая певучая мелодия переносится также в инструментальную музыку.

^

Отражение национальных чёрт в музыке



Фридерик Шопен

Он основатель польской национаольной школы. Первый известный польский композитор,который опирался на интонации своей народной музыки. Мазурки, полонезы, краковьяк, польки.

В музыке Брамса в 18 веке властвуют сформировавшиеся формы и жанры. Источником его творчества была народная песня. «Венгерские танцы», «Немецкие танцы». Певучая народная мелодия в 3 симфонии.


^ Лист «Ввенгерские рапсодии». Венгерские рапсодии Ференца Листа (1811-1886). Лист разрабатывал фольклорные источники, лёгшие в основу Венгерских рапсодий, на протяжении нескольких десятилетий. Большинство содержащихся здесь напевов вошли в позже написанные девятнадцать рапсодий. Лист черпал богатство сначала в собственных детских воспоминаниях, которые восходят к Бихари и другим цыганским знаменитостям, а затем в полях цыганских оркестров Эденбурга, Пресбурга, Пешта.


В этих мелодиях ярко запечатлелись особенности стиля вербупкош. Сам жанр инструментальной рапсодии является изобретением Листа. Правда, он не был первым, кто ввёл это обозначение в фортепианную музыку: с 1815 года рапсодии писал чешский композитор В. Я. Томашек. Но Лист придал им иное толкование: под рапсодией он разумеет виртуозное произведение в духе парафраза, где вместо оперных мелодий используются народно-песенные и танцевальные мотивы. Своеобразием отмечена и форма листовских рапсодий, основанная на контрастном сопоставлении двух разделов - медленного и быстрого: первый более импровизационного склада, второй - вариационный.


Время создания Листом рапсодий: № 1 - около 1851 года, № 2 -1847 год, № 3-15 -около 1853-го, № 16 - 1882 год, № 17-19 - 1885 год. Фольклорных источников не используют рапсодии № 16, 17 и 18.


Многие из Венгерских рапсодий Листа заняли место в ряду наиболее популярных у публики и часто исполняемых пианистами произведений мировой фортепианной классики. Шесть из девятнадцати рапсодий ( № 2, 5, 6, 9, 12, 14) переложены для оркестра самим автором и Францем Допплером.

^

Отношение романтиков к современности и прошлому.



Разочарование в современности порождало у романтиков особый интерес к прошлому, к старине. Многим романтикам было свойственно представление, что живописная экзотика Италии, Испании, Греции, Турции - является контрастом скучной обыденности. В этих странах, тогда ещё мало затронутых цивилизацией, романтики искали яркие, сильные характеры, самобытный, красочный жизненный уклад.


Романтизм не был однородным течением: его идейное развитие шло в различных направлениях. Среди романтиков были приверженцы старого режима, которые воспевали феодальную монархию и христианство. С другой стороны, романтики выражали демократический протест против феодального и всяческого гнета, воплощали революционный порыв народа к лучшему будущему.


Особое место среди романтиков писателей принадлежит французским писателям. В своём развитии французский романтизм был связан с политической борьбой своей эпохи, чем романтическое движение других стран. Крупнейшими представителями его явились Шатобриан и Жермена де Сталь на первом этапе, Ламартин, Виньи и ранний Гюго - на втором этапе, совпавшем с эпохой Реставрации, более поздний Гюго и Жорж Санд - на третьем этапе французского романтизма.


Шатобриан и Виньи проклинали революцию и оплакивали утраченный блеск и величие дворянства. Виктор Гюго, вдохновленный борьбой французской демократии за политический прогресс, считал французскую революцию величайшим завоеванием человечества. Обращаясь к прошлому, Гюго находил живое проявление творческих сил народа, его мятежного духа, его неугасимого стремления к свободе.


Ареной борьбы между романтиками и сторонниками классицизма стал театр, так как наиболее прочными были позиции классицизма именно в области драмы. Александр Дюма-отец, Мюссе, Гюго, Мериме выступают с драмами, направленными против требований классической трагедии. Французские романтические драмы, свободные по композиции, рисующие бурные страсти и яркие чувства, отражали прогрессивные веяния эпохи.


Во Франции полное торжество романтизма пришлось на 20-е - начало 30-х годов 19 века. В это время получает развитие жанр исторического романа. Несмотря на все достоинства французского исторического романа, романтики не могли достигнуть глубины, правдивости Вальтера Скотта, служившего им образцом.