Geum.ru

Творчество Феофана Прокоповича (1681 1736). План. Периодизация. Повести петровского времени. Лирика петровского времени. Творчество Феофана Прокоповича литература

Вид материалаЛитература

Содержание


Крестьянские повести.
Исторические повести.
Романтические повести.
Роль Карамзина в преобразовании русского литературного языка.
Значение творчества Карамзина.
Подобный материал:
1   2   3   4   5
Повести. Наиболее важное место в творчестве Карамзина занимают сентиментальные повести. Повести Карамзина принято условно делить на «крестьянские», «исторические» и «романтические».

^ Крестьянские повести. К числу крестьянских повестей относятся «Фрол Силин» (1791) и «Бедная Лиза» (1792). В повести «Фрол Силин» изображен «трудолюбивый поселянин», который был образцовым хозяином и всегда помогал в беде своим односельчанам. В голодный год Фрол раздает своим соседям хлеб, выкупает из неволи двух девушек и выдает их замуж. Карамзин идеализировал сельского кулака. Фрола Силина писатель противопоставил тем крестьянам, которые бунтовали против помещиков.

Повесть «Бедная Лиза» пользовалась у читателей того времени наибольшим успехом. В ней рассказано о любви крестьянки Лизы к молодому дворянину Эрасту и об измене Эраста, вызвавшей трагическую гибель Лизы. Сюжет, основанный на любви крестьянки к дворянину, был в литературе не новым. Но Карамзин внес в него глубокое эмоциональное содержание, сумел ярко раскрыть чувства и переживания Лизы. Лиза изображена как идеальная девушка: она трудолюбива, честна, способна глубоко и преданно любить. Рано лишившись отца, девушка окружает свою мать заботой. Деньги на жизнь она зарабатывает тканьем холста, продажей цветов и ягод.

Идеальными «поселянами» изображены и родители Лизы. Прогрессивным было стремление Карамзина подчеркнуть, что и крестьянам свойственны глубокие человеческие чувства.

Характеристика родителей Лизы бледна и невыразительна. Это связано не только с незнанием внутреннего мира крестьян, естественным для такого автора, основной причиной такого «облегченного» подхода к изображению их жизни является то, что писателя, в силу его общественных и художественных взглядов, интересовали не социальные, а моральные вопросы.

Зато Карамзин тонко изобразил зарождение и развитие чувства любви Лизы к Эрасту. Такое глубокое проникновение в психологию героини было новым для русской литературы. Именно этим объясняется небывалый успех этой повести. Карамзин сумел создать цельный характер. Правда, Лиза больше напоминает дворянскую барышню, но это уже недостаток Карамзина как сентименталиста, идеализирующего действительность.

Психологически верно изображен и характер Эраста. В создании этого образа Карамзин ближе всего к жизни. Эраст – представитель образованной дворянской молодежи, наделенный присущими ей недостатками: эгоизмом, сословными дворянскими предрассудками. В то же время он имеет и индивидуальные черты: слабохарактерность, отсутствие твердой воли.

Характеризуя его, Карамзин говорит, что Эраст обладал «изрядным умом и добрым сердцем, добрым от природы, но слабым и ветреным». Эраст мечтателен и далек от жизни. Его представления о действительности взяты из литературы. Встреча с Лизой показалась ему жизненным продолжением одной из литературных историй: «Эраст восхищался своей пастушкою, - так называл он Лизу, - и, видя, сколь она любит его, казался сам себе любезнее».

Но жизнь оказалась сложнее и суровее сентиментальных литературных историй. Несмотря на любовь к Лизе, Эраст рабски подчиняется взглядам своей дворянской среды, для которой такой брак был немыслим. Свои запутавшиеся денежные дела он решает женитьбой на богатой вдове-дворянке. Карамзин не выносит сурового приговора Эрасту. Он полагает, что Эраст наказан тем, что страдает от угрызений совести, считая себя убийцей Лизы. Повесть заканчивается в сентиментально-религиозном духе: автор выражает надежду, что Эраст и Лиза помирятся в ином – загробном мире.

В этой повести автор не только рассказывает о героях, но становится как бы участником событий, вмешиваясь в их ход, давая им оценку. Так, например, в том месте повести, где рассказано, как Эраст, покидая Лизу, дал ей сто рублей, автор восклицает: «Сердце мое обливается кровью в сию минуту». Такие замечания придавали повестям Карамзина лирический характер, в то же время подчеркивая достоверность изображаемого.

Важную роль в повести играют описания природы, оттеняющие переживания героев и настроение, которым было проникнуто повествование. Изображение Симонова монастыря, рядом с которым будто покончила с собой Лиза, окрашено в мрачные и печальные тона. «Страшно воют ветры в стенах опустевшего монастыря, между гробов, заросших высокою травою, и в темных переходах келий...».

Повести Карамзина не столько отражают типичные стороны современной действительности, сколько авторское отношение к жизненным явлениям. В «Бедной Лизе» типична судьба героини, а не сама героиня. Эта особенность проявляется и в языке повести. Речь автора не отличается существенно от речи героев повести, даже если они крестьяне. Карамзин не воспроизводит речи персонажей в ее непосредственном звучании, а как бы пересказывает ее своими словами.

Для той эпохи язык Карамзина был необычайно живым и легким. В то же время на нем лежит отпечаток сословной ограниченности. Карамзин не употребляет слов, которые ему кажутся «простонародными». Вместо слов «крестьянин» у Карамзина – «поселянин», вместо «избы» - «хижина». В его языке часто встречаются уменьшительные и ласкательные формы слов.

^ Исторические повести. К историческим повестям Карамзина относятся: «Наталья, боярская дочь», «Марфа Посадница». В повести «Наталья, боярская дочь» (1792) Карамзин выступил как основоположник прозаических произведений исторического характера в русской литературе. Однако писатель не стремился к точной передаче исторических событий и исторической обстановки. Он идеализировал старину и основное внимание уделял раскрытию психологических переживаний героев.

Изображая в этой повести людей 17 века, он наделял их свойствами характера и психологией своих современников – дворян. Здесь рассказано о любви молодых людей из боярской среды – Натальи и Алексея. Алексей – сын боярина, попавшего в царскую немилость. Своей храбростью и подвигами он добивается царского прощения и разрешения на брак с Натальей.

Более значительна по своему содержанию повесть «Марфа Посадница» (1803). Здесь Карамзин описывает события 16 века: присоединение вольного Новгорода к Москве. Главной героиней повести является жена новгородского посадника Марфа Борецкая. Марфа – противница присоединения Новгорода к Москве. Она призывает новгородцев не подчиняться, защищать свои вольности.

Боярин Холмский – представитель московского царя Ивана Третьего – наоборот, выступает перед жителями Новгорода с призывом к присоединению, доказывая, что от этого Новгороду будет только польза. Сыновья Марфы гибнут при защите Новгорода, но Марфа мужественно принимает известие об этом. За призыв к сопротивлению Москве Марфу должны казнить, но по милости московского царя казнь отменена. Характерно, что Карамзин идеализирует самодержавие, недооценивая народ, изображая его как серую, слепо идущую за сильными вожаками массу.

Несмотря на положительную оценку действий московского царя, писатель изображает и Марфу героиней, достойной восхищения за свою преданность родному Новгороду. В этой повести автор более верен истории, чем в прочих, но и здесь сказываются черты ограниченности карамзинского мировоззрения и особенности сентиментализма в изображении жизни. Психология героев повести не соответствует духу изображаемой поры. Карамзин придает мыслям и высказываниям персонажей современный характер. Часто их слова больше принадлежат писателю, чем действительным историческим личностям. Основное внимание автора приковано не к историческим событиям, а к переживаниям героев. То и дело писатель вмешивается в повествование, выражая свое отношение к происходящему. Речь героев не индивидуализирована. Их слова ничем по строю речи не отличаются от авторского изложения. Карамзина больше занимает трагический характер событий, чем их исторический смысл. Тем не менее, эта повесть испугала защитников самодержавия. В ней увидели «республиканский дух».

^ Романтические повести. К романтическим повестям относятся «Остров Борнгольм» и «Сиерра-Морена». В них проявились черты, развитые позже представителями консервативного романтизма: изображение необычной, таинственной и загадочной обстановки, мрачные северные пейзажи или роскошные картины южной природы. Для них характерна недосказанность, неопределенность происходящих событий, неистовые страсти, незаурядные или необыкновенные герои, сюжеты из далекого прошлого.

Поэзия. Карамзин был одаренным поэтом, хотя его стихи имеют меньшее значение, чем проза. В стихах Карамзина основное внимание уделяется тонкому выражению человеческих переживаний, лирическому изображению картин природы, через которые выражается авторское настроение (например, стихотворения «Меланхолия», «Осень»). Среди стихов Карамзина главное место занимают элегии и дружеские послания. Он писал также оды, басни и стихотворения других жанров. Карамзин первым ввел в русскую литературу жанр баллады («Раиса», «Граф Гваринос»), который занял большое место в поэзии Жуковского. В поэзии Карамзина проявляется стремление уйти от жизненной борьбы и противоречий, отразить чувства, а не те жизненные явления, которые их вызвали. Его стихи отличались напевностью, музыкальностью. В ряде стихотворений Карамзин подражает устному народному творчеству, но это только внешнее подражание, потому что жизнь народа была чужда писателю.

^ Роль Карамзина в преобразовании русского литературного языка. В 90-е годы Карамзин выступил с рядом статей, в которых писал о необходимости дальнейшего развития русского литературного языка. Он считал необходимым сблизить литературный язык с разговорным. Писатель утверждал, что русский литературный язык не использует полностью выразительных возможностей разговорного языка. Под разговорным языком он понимал то использование общенародного языка, которое было свойственно культурным представителям дворянства. Карамзин призывал к отказу от разделения литературного языка на три стиля, от языковой практики древней русской литературы. Он предостерегал от использования «грубых» слов и выражений. «Грубыми» он считал многие слова общенародного разговорного языка. Тем самым Карамзин сужал пределы возможностей литературного языка. Впоследствии этот недостаток устранил Пушкин.

Карамзин чрезмерно вводил в литературный язык заимствованные слова. Он создал ряд новых слов (промышленность, будущность, человечный и др.), придал новое значение некоторым уже существующим словам. Реформа Карамзина в целом способствовала стилистическому обогащению русского литературного языка и его развитию.

^ Значение творчества Карамзина. Карамзин явился создателем русского сентиментализма – литературного направления, отвечавшего новому этапу в развитии русского общества. Он расширил круг жизненных явлений, ставших предметом литературного изображения, обратил внимание писателей на важность раскрытия психологии человека. Карамзин ввел в русскую литературу ряд новых для нее прозаических и поэтических жанров, сделал важный вклад в развитие русского литературного языка. Он обобщил достижения предшествующей литературы.

Его произведения получили распространение и на Западе, показав зарубежному читателю, что русская литература стоит на уровне современной мировой культуры.