Правительство Российской Федерации Санкт-Петербургский государственный университет Философский факультет программа
| Вид материала | Программа |
- Правительство Российской Федерации Санкт-Петербургский государственный университет, 417.76kb.
- Правительство Российской Федерации Санкт-Петербургский государственный университет, 250.43kb.
- Правительство Российской Федерации Санкт-Петербургский государственный университет, 336.79kb.
- Правительство Российской Федерации Федеральное государственное образовательное учреждение, 172.68kb.
- Правительство Российской Федерации Государственный университет Высшая школа экономики, 69.94kb.
- Правительство Российской Федерации Санкт-Петербургский государственный университет, 435.75kb.
- Санкт-Петербургский государственный инженерно-экономический университет Факультет менеджмента, 124.06kb.
- Российской Федерации Уральский Государственный Университет им. А. М. Горького Философский, 1670.87kb.
- Правительство Российской Федерации Государственный университет Высшая школа экономики, 103.83kb.
- Правительство Российской Федерации Государственный университет Высшая школа экономики, 110.67kb.
21. Художественное творчество Древнего Китая.
Вопрос предназначен для проверки знаний студента в области истории китайского искусства. Ответ предполагает использование лекционных материалов, данных в лекционном курсе «Теория и история искусств региона (Теория и история искусств Китая)» (ОПД. Ф., 68 ч., 3/5), должен быть построен по следующей схеме и содержать следующие пункты:
1) Художественное наследие эпохи неолита как начальный этап формирования китайского изобразительного и декоративно-прикладного искусства: а) неолитическая керамика как ведущий вид неолитической предметно-творческой деятельности; б) росписи по керамике; в) древнейшие пластические произведения. 2) Художественное наследие эпохи Шан-Инь (17-11 вв. до н.э.): а) иньские бронзовые изделия как ведущие образцы предметно-творческой деятельности эпохи; б)темы, мотивы, образы и главные стилистические направления иньского орнаментального искусства; в) иньская пластика; б) бронзовые скульптуры из Саньсиндуя. 3) Художественное наследие эпохи Чжоу (11-3 вв. до н.э.): а) эволюция технико-художественных способов и эстетических принципов оформления изделий (на материале бронзовых изделий); б) темы, мотивы, образы и главные стилистические направления чжоуского искусства; в) человек в художественном творчестве чжоуской эпохи. 4) «Глиняная армия» Цинь-ши-хуан-ди как выдающийся памятник древнекитайского изобразительного искусства.
Литература: Виноградова Н. А. Искусство Китая, Альбом. М., 1988; Виноградова Н. А. Николаева Н. С. Малая история искусства. M., 1979; Искусство Востока и античность /Под ред. М. А. Коростовцева). М.1977; Искусство стран Востока/Под ред. Р. С. Василевского. М.,1986; Искусство Древнего Востока. М, 1986; Искусство стран и народов мира. Краткая художественная энциклопедия. Т.2. М., 1965; Кравцова М. Е. История искусства Китая. Учебное пособие. СПб., 2004; Купер Р., Купер Дж. Шедевры, искусства Китая (Пер. с англ.). Минск, 1997; Сокровища Шанхайского музея. Каталог выставки. Шанхай, 2007; Сычев В.Л. Искусство Китая. М., 1990. Дополнительная литература: Кашина Т. Керамика культуры Яншао. Новосибирск, 1977; Кучера С. Китайская археология, М., 1977; Сычев В. Л. Погребальные рельефы Китая I-II вв. н.э. Автореферат диссертации канд., М., 1970; Ancient Sichuan. Treasures from a Lost Civilization/Ed. By R. Bagley. Washington, 2001; Lawton Th. Chinese Art of the Warring States Period. Change and Continuity. Washington, 1982; Luo Zhewen. China’s Imperial Tombs and Mausoleums. Beijing, 1993; Mysteries of Ancient China. New Discoveries from the Early Dynasties /Ed. By Rawson J.. L., 1996; From Neolithic Cultures to the T’ang Dynasty. Recent Discoveries//Arts of China. Vol.1.Tokyo, 1978.
^ 22. Китайское культовое (погребальное) изобразительное искусство
Вопрос предназначен для проверки знаний студента в области истории китайского искусства. Ответ предполагает использование лекционных материалов, данных в лекционном курсе «Теория и история искусств региона (Теория и история искусств Китая)» (ОПД. Ф., 68 ч., 3/5), должен быть построен по следующей схеме и содержать следующие пункты:
1) Характеристика основных видов погребального искусства Китая: а) монументальная каменная скульптура; б) погребальная пластика; в) стенописи; в) художественные рельефы. 2) История монументальной погребальной скульптуры: а) проблема возникновения традиции каменной монументальной скульптуры в Китае; б) скульптура из погребения генерала Хо Цюй-бина; в) начальный этап формирования «аллеи духов» и ее основные персонажи; г) идейно-художественные особенности погребальной монументальной скульптуры 4-6 вв.; д) особенности погребальной монументальной скульптуры эпох Тан, Сун и Мин. 2) Погребальная пластика; а) история возникновения; б) погребальная пластика эпохи Хань; в) особенности развития погребальной пластика в 3-6 вв. («южная» и «северная» традиции); г) художественные особенности погребальной пластики эпохи Тан. 3) погребальные стенописи: а) начальный этап развития, технико-художественные особенности; б) погребальные стенописи эпохи Тан. 3) Художественные рельефы: а) виды художественных рельефов; б) тематика художественных рельефов; в) наиболее значительные произведения.
Литература: Виноградова Н. А. Искусство Китая, Альбом. М., 1988; Виноградова Н. А. Николаева Н. С. Малая история искусства. M., 1979; Искусство стран и народов мира. Краткая художественная энциклопедия. Т.2. М., 1965; Кравцова М. Е. История искусства Китая. Учебное пособие. СПб., 2004; Сычев В.Л. Искусство Китая. М., 1990. Дополнительная литература: Сычев В. Л. Погребальные рельефы Китая I-II вв. н.э. Автореферат диссертации канд., М., 1970; Luo Zhewen. China’s Imperial Tombs and Mausoleums. Beijing, 1993; Mysteries of Ancient China. New Discoveries from the Early Dynasties /Ed. By Rawson J.. L., 1996; From Neolithic Cultures to the T’ang Dynasty. Recent Discoveries//Arts of China. Vol.1.Tokyo, 1978. Paludan A. The Chinese Spirit Road. The Classical Tradition of Stone Tomb Statuary. New Haven-L., 1991.
^ 23. Станковая живопись: основные этапы истории развития.
Вопрос предназначен для проверки знаний студента в области истории китайского искусства. Ответ предполагает использование лекционных материалов, данных в лекционном курсе «Теория и история искусств региона (Теория и история искусств Китая)» (ОПД. Ф., 68 ч., 3/5); должен быть построен по следующей схеме и содержать следующие пункты:
1) Истоки станковой живописи: а) декоративно-прикладное искусство (бронзовые изделия с сюжетными сценами, росписи по керамике и лаковым изделиям); б) погребальные стенописи; в) древние картины на шелке; г) проблема существования станковой живописи в Древнем Китае. 2) Начальный этап формирования традиции станковой живописи (эпоха Шести династий, творчество Гу Кай-чжи). 3) Живопись эпохи Тан (618-906): а) типологические особенности танского изобразительного искусства (морфологическое сходство с произведениями погребального искусства); б) жанровая иерархия. 4) Живопись эпохи Северная Сун (960-1127): а) рост популярности живописного творчества; б) разделение на академическое (официальное) и самодеятельное (неофициальное) живописное творчество; в) Академии живописи и ее роль в художественной жизни китайского общества; г) школа «художников-литераторов» (вэнь жэнь хуа). 5) Живопись эпохи Южная Сун (1127-1279): академическая школа; б) чаньская живопись. 6) Живопись эпохи Юань (1271-1368): а) влияние историко-политической ситуации (завоевание Китая и утверждение монгольского правящего дома) на творческую деятельность китайцев; б) юаньский «реставрационализм» (эстетическая программа художников и способы ее реализации); в) ведущие живописцы эпохи Юань; г) творчество Ни Цзаня как возвращение к прежним живописным традициям. 7) Живопись эпохи Мин (1638-1644): а) минский «реставрационализм»; а) Академическая школа б) Типологические особенности живописного творчества представителей других школ.
Литература: Виноградова Н. А. Китайская пейзажная живопись. М., 1972; Виноградова Н. А. Искусство Китая, Альбом. М., 1988; Виноградова Н. А. Николаева Н. С. Малая история искусства. M., 1979; Завадская Е. В. Мудрое вдохновение Ми Фу. М., 1983; Завадская Е. В. Эстетические проблемы живописи старого Китая. М. 1975; Китайское искусство/Сост., пер., вступ. ст. и коммент. В. В. Малявина. М., 2004;
Классическая живопись Китая. Альбом. М., 1981;^ Кравцова М.Е. История искусства Китая. СПб, 2004; Купер Р., Купер Дж. Шедевры, искусства Китая (Пер. с англ.). Минск, 1997; Малявин В. В. Китай в XVI - XVII веках. Традиции и культура. М., 1995; Николаева Я. С. Художник, поэт, философ Ма Юань и его время. М., 1968; Осенмук В. В. Чань-буддийская живопись и академический пейзаж в период Южная Сун (XII-XIII века) в Китае. М., 2001; Пострелова Т. А. Академия живописи в Китае в X - ХШ вв.М., 1976; Разумовский Е. И. Китайские трактаты о портрете. Л. 1971; Самосюк К. Ф. Го Си. М., 1976; Самосюк К. Ф. Эстетический феномен китайской живописи//Возвращение Будды. Памятники культуры из музеев Китая. Каталог выставки. СПб., 2007. Дополнительная литература: Loehr M. The Great Painters of China. Oxford, 1980; Siren O. Chinese Painting. Leading Masters and Principles. Vol. 1-7. L., 1958. Sullivan M. The Arts of China. Berkley-Los Angeles, 1979; Watson W. Art of Dynastic China. New-York, 1981.
^ 24. Станковая живопись: основные жанры и школы.
Вопрос предназначен для проверки знаний студента в области истории китайского искусства. Ответ предполагает использование лекционных материалов, данных в лекционном курсе «Теория и история искусств региона (Теория и история искусств Китая)» (ОПД. Ф., 68 ч., 3/5); должен быть построен по следующей схеме и содержать следующие пункты:
1) Традиционная китайская классификация живописных жанров. 2) Жанр жэнь у (жэнь у хуа): а) состав; б) происхождение жанровых разновидностей (официальный портрет, жанровая живопись, анималистический жанр); б) типологические особенности китайского парадного портрета. 3) «цветы и птицы» (хуа няо): а) происхождение; б) начальный этап формирования (10-12 вв.); в) стилистические и тематические разновидности («бамбуковый стиль», «сливовый стиль» и т.д.). 4) «Архитектурный стиль»: происхождение и способы реализации. 5) Пейзажная живопись: а) проблема времени возникновения; б) пейзажная живопись эпохи Тан; в) творчество Ван Вэй; г) «северная» пейзажная школа; д) «южная» пейзажная школа и возникновение «туманно-облачного стиля».
Литература: см. литературу к Вопросу № 23.
^ 25. Китайско-буддийское культовое искусство и зодчество
Вопрос предназначен для проверки знаний студента в области истории китайского искусства. Ответ предполагает использование лекционных материалов, данных в лекционном курсе «Теория и история искусств региона (Теория и история искусств Китая)» (ОПД. Ф., 68 ч., 3/5); должен быть построен по следующей схеме и содержать следующие пункты:
1) История формирования буддийского и китайско-буддийского культового изобразительного искусства. 2) Основные элементы буддийской иконографии и принципы изображения внешнего облика конкретных персонажей. 3) Буддийская художественная образность и иконографические атрибуты. 4) Важнейшие памятники китайско-буддийского изобразительного искусства: пещерные монастыри и скальные храмы. 5) Китайско-буддийское культовое зодчество (пагоды): а) культурно-архитектурные истоки пагод; б) начальный этап истории развития китайско-буддийского культового зодчества (1-6 вв.); в) пагоды танской и сунской эпох (основные конструктивные типы и региональные архитектурные стили)
Литература: Виноградова Н. А. Искусство Китая, Альбом. М., 1988; Возвращение Будды. Памятники культуры из музеев Китая. Каталог выставки. СПб., 2007; Кравцова М.Е. История искусства Китая. СПб, 2004; Мурриан И.Ф. Китайская раннебуддийская скульптура IV-VIII вв. в общем пространстве «классической» скульптуры античного типа. М. 2005; Хижняк О. С. Ступа: начало формирования буддийского культа. Дополнительная литература: Arts of China. Vol. 2. Buddhist Cave Temples. New Reserches.Tokyo, 1969; Munsterberg H.Chinese Buddhist Bronzes. Tokyo, 1967; Rhie M. Interralations between the Buddhist Art of China and Art of India and Central Asia. Napoli, 1988; Saunders. E. D. Mudra. A Study of Symbolic Gestures in Japanese Buddhist Sculpture. Princeton, 1985; Watson W. Art of Dynastic China. New-York, 1981.
^ 26. Ведущие виды декоративно-прикладного искусства.
Вопрос предназначен для проверки знаний студента в области истории китайского искусства. Ответ предполагает использование лекционных материалов, данных в лекционном курсе «Теория и история искусств региона (Теория и история искусств Китая)» (ОПД. Ф., 68 ч., 3/5); должен быть построен по следующей схеме и содержать следующие пункты:
1)Перечисление ведущих для Китая видов декоративно-прикладного искусства. 2) Развернутая характеристика одного из видов (по выбору студента)
Керамика: а) типология керамических изделий; б) технология керамического производства; в) основные виды «каменной» керамики; г) фарфор (основные этапы истории развития).
^ Лаковое производство: а) технология; б) истоки; в) древние лаковые изделия; г) технико-художественные разновидности традиционных лаковых изделий.
Ювелирное дело: а) типология ювелирных материалов; б) злато- и среброделанье; в) нефритовые изделия; г) другие минералы; д) материалы органического происхождения; в) комплекты женских и мужских украшений.
^ Эмали: перегородчатые эмали (технология, основные этапы истории развития)
Шелк: а) технология шелкоткацкого производства; б) основные этапы истории развития; в) виды шелковых тканей; г) основные производительные центры.
Литература: Арапова Т. Б. (сост.) Китайский фарфор в собрании Эрмитажа. Конец XIV - первая треть XVII в. Альбом-каталог. Л., 1977; Аттербери Р., Тарп Л. Иллюстрированная энциклопедия антиквариата. М., 1997; Большая иллюстрированная энциклопедия древностей. Прага, 1980; Виноградова Н. А. Искусство средневекового Китая. М., 1962; Виноградова Н. А. Искусство Китая, Альбом. М., 1988; Виноградова Н. А., Каптерева Т., П. Искусство средневекового Востока. М., 1989; Виноградова Н. А. Николаева Н. С. Малая история искусства. M., 1979; Виноградова Н. А. и др. Традиционное искусство Китая. Терминологический словарь. М.,1997; Лубо-Лесниченко Е. Древние китайские ткани и вышивки (V в. до н. э. - III в. н. э.) в собрании Государственного Эрмитажа. Л., 1961; Лубо-Лесниченко Е. Китай на Шелковом пути. М., 1994; Кравцова М.Е. История искусства Китая. СПб, 2004; Меньшикова М. Л. Китайские резные лаки XIV-XVII вв. в собрании Эрмитажа//Труды Государственного Эрмитажа. Т. XXVII. Л., 1989; Моран А. де. История декоративно-прикладного искусства. М., 1982; Неглинская М. А. Семантика и эстетика китайских ювелирных украшений периода Цин (XVII – начала XX в.). Автореферат дисс. канд. М., 1998; Сокровища Шанхайского музея. Каталог выставки. Шанхай, 2007; Стужина Э. П. Китайское ремесло в XVII - XVIII вв. М., 1970. Дополнительная литература: Garner H. Chinese and Japanese Cloisonne Enamels. L. - Boston, 1977; Garner H. Chinese Lacquer. L., 1979; Pierson St. Earth, Fire and Water. Chinese Ceramic Technology. A Handbook for Nоn-Specialists. London, 1996; Rawson, J. Chinese Jade: From Neolithic to the Qing. L., 1995.
- ^ Космологическая семантика и планировочные принципы китайской архитектуры
Вопрос предназначен для проверки знаний студента в области истории китайского искусства. Ответ предполагает использование лекционных материалов, данных в лекционных курсах «История культуры региона (Китай)» (ГСЭ. Р., 64 ч., 2/3) и «Теория и история искусств региона (Теория и история искусств Китая)» (ОПД. Ф., 68 ч., 3/5), должен быть построен по следующей схеме и содержать следующие пункты:
1) Архаико-религиозное и натурфилософское осмысление строительства. 2) Градостроительный канон: а) зарождение в Китае градостроительства; б) формирование градостроительного канона и его базовые планировочные принципы (на примере г. Лои); в) знаменитые столицы Китая; г) планировочные особенности Пекина. 3) Планировочные особенности дворцовых ансамблей. 4) планировочные особенности храмовых ансамблей 4) Святилища, посвященные Небу: а) древнее святилище Мин-тан; б) «Храм Неба» в Пекине.
Литература: Виноградова Н. А. Искусство Китая, Альбом. М., 1988; Кравцова М.Е. История искусства Китая. Учебное пособие. СПб, 2004; Крюков М. В., Малявин В. В., Софронов М. В. Китайский этнос на пороге средних веков. М., 1979.
^ Крюков М. В., Переломов Л. С., Софронов М, В., Чебоксаров Н. Н. Древние китайцы в эпоху централизованных империй. М. 1983; Крюков М. В., Малявин В. В., Софронов М. В. Китайский этнос в средние века, М., 1984. Дополнительная литература: Boyd A. Chinese Architecture and Town Planning. Chicago, 1962. Steinhard N.Sh. Chinese Imperial City Planning. Homolulu. 1990.
^ 28. Художественная образная система.
Вопрос предназначен для проверки знаний студента в области китайской художественной образности, его умения ориентироваться в благопожелательной символике и понимать семантику произведений декоративного искусства и современной массовой художественной продукции (сувениры, поздравительные открытки, предметы повседневного пользования). Ответ предполагает использование лекционных материалов, данных в лекционных курсах «История культуры региона (Китай)» (ГСЭ. Р., 64 ч., 2/3), «Теория и история искусств региона (Теория и история искусств Китая)» (ОПД. Ф., 68 ч., 3/5) и спецкурсе «Популярные верования традиционного Китая» (32 ч., 4/7); должен быть построен по следующей схеме и содержать следующие пункты:
1)Формирование образной системы и ее связь с «пятью условиями счастья» (у фу). 2) Геометрическая (круг, квадрат, треугольные формы, графические комбинации) и числовая символика. 3) «Счастливые» иероглифы; 4) Цветовая символика; 5) Предметно-символическая образность: а) элементы ландшафта; б) атмосферные явления; в) природные «драгоценности»; г) рукотворные изделия; д) набор «восемь драгоценностей». 6) Растительные образы (цветы, деревья, плоды, грибы). 7) Образы мифологических существ (дракон, феникс, цилинь). 8) Зооморфные образы (лев, тигр, слон, сорока, заяц, жаба).
Литература: Алексеев В. М. Китайская народная картина, М., 1966; Виногродский Б. Китайские благопожелательные орнаменты. М., 2003; Кравцова М.Е. История искусства Китая. СПб, 2004; Сычев Л, Д., Сычев В. Л. Китайский костюм: символика, история, трактовка в литературе и искусстве. М., 1975. Дополнительная литература: Williams C. Encyclopedia of Chinese Symbolism and Art Motives. New-York, 1960.
^ 29. Популярные верования.
Вопрос предназначен для проверки знаний студента в области религиозной жизни традиционного китайской общества. Ответ предполагает использование лекционных материалов, данных в лекционных курсах «История культуры региона (Китай)» (ГСЭ. Р., 64 ч., 2/3), «Теория и история искусств региона (Теория и история искусств Китая)» (ОПД. Ф., 68 ч., 3/5) и спецкурсе «Популярные верования традиционного Китая» (32 ч., 4/7); должен быть построен по следующей схеме и содержать следующие пункты:
1)Определение феномена «популярные верования», его места и роли в духовной культуре Китая. 2) Историко–культурные предпосылки формирования, основные литературные и художественные источники. данного феномена. 3) Принципы традиционной и научной классификации персонажей пантеона «популярных верований», проблема атрибуции персонажей. 4) Роль буддизма и даосских религиозных представлений в формировании популярных верований, основные буддийские и даосские персонажи в популярном пантеоне. 5) Божества-повелители мира, отдельных сфер мироздания, частей света и судеб живых существ. 6) Божества-повелители природных сущностей и стихий; 7) Божества-податели жизненных благ и защитники от злых сил; 8) Домашние боги; 9) Аграрные божества и покровители отдельных сфер сельскохозяйственной деятельности; 10) Городские божества, покровители ремесел и профессиональных групп. 11) Божества-повелители загробного мира.
Литература: Алексеев В.М. В старом Китае. Дневник путешествий 1905-1907 гг. М. 1958; Алексеев В.М. Китайская народная картина. М. 1966; Баранов И.Г. Верования и обычаи китайцев. М. 1999; Бичурин Н.Я. Китай в гражданском и нравственном состоянии. М. 2002: Васильев Л.С. Культы, религии, традиции в Китае. М. 2001; Духовная культура Китая. Энциклопедия. Т.2. М.,2007; Кравцова М.Е. История искусства Китая. СПб. 2004; Кравцова М. Е. Религии Китая // Религиоведение. Учебное пособие/ Под ред. М. М. Шахнович. СПб., 2006;
^ Крюков М.В., Малявин В.В., Сафронов М.В. Этническая история китайцев на рубеже средневековья и нового времени. М. 1987; Сидихменов В.Я. Китай: страницы прошлого. М. 1987; Тертицкий К.М. Китайские синкретические религии в XX в. М. 2000.
Дополнительная литература: Maspero, H.. The Mythology of Modern China//Asiatic Mithology. A Detailed Description and Explanation of the Mythologies of All the Great Nations of Asia. N.–Y. Crescent Books. 1964.
^ 30. Художественное творчество Китая в эпоху Цин
Вопрос предназначен для проверки знаний студента в области искусства и культурно-творческой деятельности китайского общества в период правления последней китайской империи Цин (1644-1911). Ответ предполагает использование лекционных материалов, данных в лекционном курсе «Теория и история искусств региона (Теория и история искусств Китая)» (ОПД. Ф., 68 ч., 3/5), спецкурсах «История и общественно-политическая жизнь Китая в новое время (17-19 вв.)» (32 ч., 2/3), «Китай и Запад» (32 ч., 4/7), «Популярные верования традиционного Китая» (32 ч., 4/7) ; должен быть построен по следующей схеме и содержать следующие пункты:
1) Основные особенности историко-политической и культурно-идеологической ситуации в эпоху Цин и их влияние на художественную жизнь китайского общества. 2) Знакомство китайцев с культурно-художественными традициями Запада. 3) Цинская живопись: а) Академическая школа живописи; б) неофициальное живописное творчество первой половины цинской эпохи (творчество Ши-тао и Чжу Да); в) «Восемь чудвков из Янчжоу»; г) «Шанхайская группа» и начало формирования живописи гохуа. 4) Простонародная картина (няньхуа): происхождение, и основные этапы истории развития; б) ведущие региональные традиции; жанровые и тематические разновидности; в) причины популярности няньхуа. 5) Декоративно-прикладное искусство Цин: а) фарфор; в) расписные эмали как отражение влияния западных художественных традиций; г) экспортная художественная продукция; д) типологические особенности цинского декоративно-прикладного искусства.
Литература: Алексеев В. М. Китайская народная картина, М., 1966; Арапова Т. Б. Китайские расписные эмали, Собрание Государственного Эрмитажа, М., 1988; Арапова Т. Б.,Кудрявцева Т. В.(сост.). Дальневосточный фарфор в России ХVII - XX вв. Каталог выставки. Л., 1994; Виноградова Е. В. Живопись гохуа в новом Китае. М., 1961; Завадская Е. В. Ци Бай-ши. М.,1982; Кравцова М.Е. История искусства Китая. СПб. 2004; Муриан И. Ф. Китайский народный лубок. М., 1960; Неглинская М. А. Китайские расписные эмали в коллекции Государственного Музея искусств народов Востока. М., 1995; Слово о живописи из сада с горчичное зерно /Пер. с кит. Е. В: Завадской. М., 1969; Ши-Тао. Беседы о живописи/Пер. с кит. Е.В. Завадской. М., 1978. Дополнительная литература: Scott W.H.Yangzhow and its Eight Eccentric//Asiatische Studien.17. 1964; Siren O. Chinese Painting. Leading Masters and Principles. Vol. 5-7. L., 1958; Sullivan M. The Arts of China. Berkley-Los Angeles, 1979.