Архитектуру называют "застывшей музыкой". Наверное, мы не ошибемся, если дополним, что архитектура это музыка и время. Поразительно
| Вид материала | Закон |
- Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 2587.13kb.
- Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 1462.88kb.
- "Рок". Тем более,что рок считается молодежной культурой,потому что Нет! Пусть это будет, 373.74kb.
- «Музыка и здоровье человека», 78.94kb.
- Футбол как вид спорта, его развитие и становление Введение, 274.55kb.
- Сделано немало открытий в самых различных областях (Галилей и Коперник, Ньютон, Веласкас,, 61.17kb.
- Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 853.07kb.
- Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 239.91kb.
- Наверное, это избушка лесника, подумал он. Хорошо, что его тут нет. Хорошо, что тут, 576.01kb.
- М. П. Мусоргский. "Детская", 129.26kb.
был одним из чудес "благословенной земли" - Шри Ланки.
"О, как величествен и прекрасен град Константинополь! Сколько
здесь храмов и дворцов, воздвигнутых с дивным искусством! Утоми тельно одно перечисление всевозможных здешних богатств, злата, се ребра, священных реликвий". Так воспевал Константинополь капеллан
Фульхер из Шатра, шедший с крестоносцами из Северной Франции.
Город основали греческие колонисты еще в VII веке до нашей
эры, но потом римский император Септимий Север после трехлет ней осады взял Византию (в 196 году до нашей эры) и разрушил
город, правда, вскоре по его же приказу он был восстановлен. В
330 году император Константин решил перенести сюда столицу Рим ской империи, которую назвал Новым Римом. Однако название это
не прижилось, и город стал называться Константинополем.
Константинополь, действительно, был прекрасен. Как и Рим, он
раскинулся на семи холмах: его широкие улицы с открытыми гале реями, большие площади с колоннами и статуями, великолепные
храмы и дворцы восхищали всех, кому доводилось побывать в нем
И среди них Священный дворец византийских императоров, кото рый называли также Большим, или Великим.
СВЯЩЕННЫЙ ДВОРЕЦ...
69
Священным дворцом византийских императоров обыкновенно
называлась совокупность всех дворцовых зданий, находившихся на
юге от храма Святой Софии и на востоке от Ипподрома Однако в
придворном уставе императора Константина Багрянородного указы ваются только те здания, которые прилегали или вели к Золотой
палате (Хрисотриклиону) и входили в комплекс царских жилищ - в
противоположность другим зданиям дворцового ансамбля (напри мер, дворцам Магнавра или Дафна).
Предположительно развалины Священного дворца можно было
видеть еще в начале XX века. Тогда с северной стороны города, где
начиналась стена Ираклия, возвышалось византийское здание XI века.
Правда, в начале XX века эти развалины были известны уже под
названием Текфур-Сарай - дворец Палеологов.
Священный дворец сначала был оставлен, а потом и вовсе забро шен императором Эммануилом Комненом, который в 1150 году из брал своей резиденцией Влахерн, существенную часть которой и
составлял Текфур-Сарай. Священный дворец со временем пришел в
негодность, обветшал и разрушился, а остатки его использовались
на строительство других сооружений. Так что завоевавшие Констан тинополь турки скорее всего не застали даже следов его.
Большой дворец византийских императоров - трехэтажное зда ние, но он был настолько выше внешних и внутренних стен города,
что первые два его этажа по высоте своей равнялись этим стенам, а
третий был гораздо выше.
Размерами и роскошью огромного дворца не могли надивиться
многие средневековые писатели: он один с окружающими его стена ми занимал все пространство между морем и Ипподромом. В комп лекс дворцовых сооружений входили сады, часовни, дворы, галереи,
казармы, жилища для императорской свиты и слуг.
Большой дворец византийских императоров вместо монументаль ных зданий имел множество маленьких и разделялся на три главные
части: Халка, Дафна и собственно Священный дворец Халка состо яла из целого ряда комнат, а вход в нее шел через железные двери. В
этой части дворца размещались трибунал Лихна, приемный зал, боль шой парадный зал, большой консисторий, несколько церковных зда ний и три гауптвахты.
Между Халкой и Дафной размещалась столовая на 19 лож, в КОТО РОЙ и происходили официальные пиршества. Зал был разделен на две
іасти, которые освещались сверху: одна - для императора, другая -
Д^ія приглашенных. Вторая часть вмещала до трехсот гостей, которые
в дни больших праздников пиршествовали лежа, как то было приня ^ в античном мире. Еду гостям подавали исключительно на золотой
^ 70 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
посуде, а фрукты в таких тяжелых золотых вазах, что переносить их
слуги не могли, а просто передвигали на тележках.
В той части Большого дворца, которая называлась Дафной, распо лагалось много церковных зданий и залы для официальных собраний.
Сам Священный дворец с наружной стороны был выстроен из
кирпича вперемежку с полосами светлого мрамора, а все соедини тельные помещения дворца, притолоки окон и дверей, колонны и
капители - из белесоватого мрамора. Вход в Священный дворец вел
через Медные ворота. Сама резиденция византийских императоров,
заключавшая в себе множество апартаментов и залов и соединенная
несколькими зданиями с Ипподромом, находилась со стороны моря.
В нее входили Жемчужный зал. Овальный зал, Зал Орла и многие
другие.
С другой стороны резиденция монархов при помощи террас и
галерей сообщалась с дворцом Магнавра; на берегу моря стоял дво рец Буколеон, который с морем соединялся искусственным соору жением посредством молов и бассейна, к которому спускалась мра морная лестница. На противоположной возвышенности находился
маяк, где помещался учрежденный Феофилом (по другим источни кам - Львом Философом) наблюдательный "телеграфный" пост,
который при помощи особой системы огней сообщал новости по
всей империи - от столицы до границ.
Тронным залом императорского дворца являлась Золотая палата,
в которой в VII-XII веках полностью совершалась, начиналась или
завершалась большая часть придворных обрядов. Здесь византийс кие императоры ежедневно принимали чиновников и чаще, чем в
других тронных залах, - послов и знатных иностранцев. В Золотой
палате производили в чины и должности, в ней давались пиры и
обеды, здесь же начинались и оканчивались выходы императоров в
храмы и другие тронные залы.
Золотая палата непосредственно примыкала к жилым покоям
византийских царей и их семейств, поэтому она и являлась самым
удобным залом для ежедневных приемов сановников и для соверше ния обычных обрядовых действий. Царю стоило только выйти из
своих покоев, и он уже оказывался в тронном зале, между тем как
другие тронные залы находились от царских покоев довольно дале ко, разделялись несколькими переходами и другими зданиями.
Возведение Золотой палаты ученые обычно относят ко времени
правления императора Юстина II Курополата, который взял за обра зец тронного зала храм Святых Сергия и Вакха. Этот храм считался
одним из самых изящных сооружений, воздвигнутых великим ца рем-строителем Юстинианом I.
СВЯЩЕННЫЙ ДВОРЕЦ... 71
Золотая палата представляла собой восьмиугольный зал, увен чанный куполом с 16 окнами. На восьми сторонах палаты находи лось восемь апсид, соединявшихся между собой. Апсида напротив
входа закрывалась двумя серебряными дверями, на которых были
изображены Иисус Христос и Богоматерь.
Во время торжественных приемов, когда народ только еще вхо дил в Золотую палату, двери этой апсиды оставались закрытыми.
Потом они растворялись, и в глубине апсиды появлялся император,
одетый в пурпурный плащ, украшенный драгоценными камнями.
Собравшийся народ в благоговении мгновенно падал ниц.
Восточная арка Золотой палаты была обширнее других и закан чивалась нишей, в которой на возвышении от пола располагался
великолепный царский трон, на котором императоры Византии вос седали во время особо торжественных приемов. Было здесь и не сколько более простых и менее роскошных переносных кресел, на
которые цари усаживались во время обычных ежедневных и других
простых приемов. Однако даже этим простым приемам придавалась
та или иная степень важности - в зависимости от того, как был одет
император и на какое из боковых кресел он садился.
В восточной нише Золотой палаты, кроме трона и царских кре сел, находилась икона Спасителя, перед которой цари ежедневно
молились при выходе из своих покоев в Тронный зал и перед выхо дом из него в свои покои после приемов, выражая свою покорность
и благоговение перед Царем Царей.
В восточной стороне Хрисотриклиона было несколько дверей,
которые вели на прилегающий к нему дворик, представлявший со бой открытую площадку. Эти двери, как и вообще все двери в
Тронном зале, были отделаны серебром и потому назывались Сереб ряными. Когда цари проходили через них, обе их половинки держа ли два кувикулярия.
В западной стороне Тронного зала тоже были двери, в которые
вводили новокрещенных детей, где царь и христосовался с ними в
среду пасхальной недели.
В центре потолка Золотой палаты висело большое паникадило, по хожее на люстру. Как и другие залы Священного дворца, Хрисотрик лион освещался маслом, горевшим в паникадилах. Например, во время
приема сарацинских послов в каморах были повешены серебряные па никадила, а центральное украшено драгоценными резными камнями.
Маслом для освещения заведовал главный сторож и ключник
Священного дворца, под началом которого (кроме помощника, заве довавшего царским парадным гардеробом) находились еще несколь ко сменных диэтариев.
^ 72 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
В открытых двориках (илиаках) вокруг императорской резиден ции располагались площадки с фонтанами посредине. Фонтаны эти
назывались фиалами, они выливали довольно значительную струю
воды в большие великолепные чаши. Площадки с фонтанами были
весьма обширных размеров, и во время торжественных праздни ков - царских приемов или скачек на Ипподроме - они могли вме стить очень много гостей.
С южной стороны к Хрисотриклиону примыкали покои царя и
царицы. В китон императора вели серебряные двери, а сами покои
были художественно и роскошно отделаны великолепными мозаич ными изображениями и картинами.
Другая большая тронная палата Священного дворца - это зал
Магнавра, устроенный так же, как и другие тронные залы. В восточ ной стороне зала Магнавра тоже находилась ниша, пол которой был
поднят на несколько ступеней выше, чем пол всего зала.
Византийские императоры окружали себя сказочной роскошью.
В главном зале дворца Магнавра во время приема иностранцев рас кладывались все сокровища их казны - драгоценности и шитые
золотом парадные одежды.
В глубине зала находился золотой трон императора, перед кото рым на ступеньках лежали два льва, изваянные из золота. За троном
стояло золотое дерево, на ветвях которого сидели разноцветные пти цы, искусно сделанные из золота и эмали.
Под звуки органа и пение хора появлялся император в золотых
одеждах и увешанный драгоценностями. Чтобы еще больше пора зить иностранных гостей в тот момент, когда они входили в зал,
птицы на золотом дереве взмахивали крыльями, а львы поднима лись и глухо рычали. В то время, когда посол лежал распростершись
(согласно этикету) перед троном, отдавая почести владыке Визан тии, император вместе с троном возносился кверху, а затем спускал ся уже в другом одеянии.
^ БЕЛЫЙ ДВОРЕЦ ЦАРЯ ХОСРОВА ВЕЛИКОГО
Захват города Ктесифона Барельеф с колонны Траяна
Если в ясный солнечный день поехать из Багдада на юг страны,
то в 35 километрах от иракской столицы перед глазами путешествен ников откроется удивительная картина - возвышающаяся в нежно голубоватой дымке величественная серая арка. По мере приближения
к ней дымка рассеивается, и во всем своем великолепии вырастает
чудом сохранившаяся до наших дней "Так Кисра" - Арка Хосрова.
Развалины древнего города Ктесифона - столицы некогда могу щественного сасанидского царства - часто называют "Сальман Пак"
по имени известного персидского военачальника, перешедшего в
637 году на сторону арабской армии под командованием Саад Ибн
Аби Виккаса. Эта армия сокрушила неприступный оплот сасанидс кого государства и тем самым положила конец более чем 400-летне му господству персов в Ираке.
Город Ктесифон был построен еще в глубокой древности, когда
в III веке до нашей эры парфяне завоевали Ирак. Во время своих
бесконечных войн с Римом парфянские владыки использовали этот
город-крепость как удобную стратегическую базу.
Столицей сасанидского государства Ктесифон стал в 227 году,
когда на смену парфянам в Ирак пришли персы. Во время правле ния сасанидских царей (227-637 годы) город достиг своего наивыс шего расцвета. При царе Шапуре I, правившем с 239 по 272 год, был
возведен огромный Тронный зал (26,7х37 метров) Белого дворца, от
которого и сохранилась "Арка Хосрова".
^ 74 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
В первой половине VII века, во время правления персидского царя
Хосрова I Ануширвана, которого называют Хосровом Великим за его
государственную деятельность. Белый дворец перестроили, после чего
он стал еще великолепнее. Украшенный драгоценностями и слоновой
костью, Тронный зал дворца прославил его строителей в веках, а сла ва о нем шла далеко за пределами сасанидского государства.
Фасад Белого дворца, целиком сложенного из обожженного кир пича, простирался более чем на 100 метров и намного превосходил
сооружения Фирузабада - резиденции Ардашира. Архитектура Бе лого дворца, хотя тоже воплощала идею сильной централизованной
власти, но своим величием и пышностью как будто спорила с вели колепием Персеполя. Однако средства художественной и архитек турной выразительности здесь были совершенно иные. ;
Фасад Белого дворца разделялся на несколько шестиярусных ча-.
стей, что еще больше подчеркивало мощь гигантской арки Тронного|
зала, свободно открытого на восток. Стены Тронного зала снизу|
были облицованы разноцветным мрамором, а верхняя часть его стен)
и своды покрыты стеклянной мозаикой, которая была позаимство-|
вана от византийской Сирии. |
Напротив первой арки возвышалась вторая такая же арка. Свои-|
ми размерами "Арка Хосрова" превосходила римские базилики, ее|
пролет равнялся ширине среднего нефа собора Святого Петра в Риме. |
"Арка Хосрова" была возведена более 17 веков назад, и хотя часть)
ее свода обвалилась, она и сегодня каждого поражает своей мону-1
ментальностью. Высота Арки - 37 метров, ширина - более 25 мет ров, а толщина ее стен в некоторых местах доходила до семи метров.
Даже в 50-градусную жару под ее сводами довольно прохладно и
можно спрятаться от зноя.
Существует несколько версий относительно техники возведения
этого гигантского, даже по нынешним понятиям, архитектурного
сооружения. Одна из них гласит, что зодчие насыпали огромный
песчаный холм, затем этот холм был перекрыт аркой, после чего
осталось только убрать песок.
Это похоже на правду, так как арка и в самом деле представляет
собой единый, без каких-либо подпорок, огромный свод. Улетаю щее ввысь гулкое эхо, отзывающееся на каждый шаг и на каждое
слово, таинственный сумрак и царящая здесь прохлада настраивают
посетителей на торжественный лад.
Сейчас город Ктесифон является любимым местом отдыха боль шинства багдадцев. Генеральный департамент Ирака по охране ис торических памятников заботливо огородил "Арку Хосрова" и при легающий к ней зеленый массив, устроив здесь парк. А на вершине
старинной Арки гнездятся аисты...
^ ДВОРЕЦ ДОЖЕЙ В ВЕНЕЦИИ
К середине XVI века в Венеции было завершено градостроитель ное упорядочивание района, примыкающего к собору Святого Мар ка и Дворцу дожей. Флорентийский архитектор Якопо Татти, про званный Сансовино, ликвидировал хаотичную застройку квартала и
тем самым завершил создание восхитительного ансамбля Пьяцетты.
И сейчас в сердце Венеции лежит одно из самых великолепных
соединений двух площадей - площади Святого Марка и Пьяцетты.
Здесь и находится самое грандиозное здание Венеции - знаменитый
Дворец дожей. Когда-то он был правительственный зданием бога той и могущественной Венецианской республики, а ныне славится
как один из интереснейших художественных музеев мира.
Географическое положение Венеции было очень выгодным, и
уже к IX веку она становится торговым посредником между Вос током и Западом. Это способствовало ее политическому росту и
экономическому обогащению. Громадные выгоды извлекала Ве неция и из крестовых походов: она захватила много земель, полу чила ряд привилегий и широко распространила свое торговое вли яние. И отражением этого могущества стал величественный Дво Рец дожей.
^ 76 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
Как и собор Святого Марка, Дворец дожей строился и украшал ся много столетий. Первое его здание, построенное в 810 году, пред ставляло собой крепость со стенами и башнями, со всех сторон ок руженную водой. В 976 году часть знати и народ восстали против
дожа П. Кандиани IV и сожгли его резиденцию. Вместо нее венеци анцы построили новую крепость, но и она сгорела в 1106 году.
В XII веке венецианские мастера воздвигли новый дворец, при чем уже не было необходимости воздвигать его как крепость. К
тому времени в Венеции уже не существовало обычных для средне вековой Европы крепких замков и крепостных стен: здесь море
служило защитой, а вместо фортов у республики имелся великолеп ный флот. Поэтому крепостные стены и башни в новом дворце
возводить не стали, а сохранившийся ров засыпали.
К XIV веку дворец обветшал и пришел почти в негодность, по этому в 1309 году (при доже С. Дзиани) венецианцы стали возво дить новое здание дворца, которое потом достраивали и расширяли
вплоть до XVI века. Трудами многих талантливейших умов и рук
было создано это ни с чем не сравнимое архитектурное сооружение.
Как будто в насмешку над всеми законами архитектуры верхняя
массивная часть Дворца дожей покоится на легких ажурных арках.
При первом взгляде кажется, что здание опрокинуто фундаментом
вверх и крышей вниз, настолько нелогична сама система его фасада:
две ленты слабых опор внизу и высокая сплошная стена наверху.
Поначалу представляется, что все архитектурные элементы фаса да связаны между собой как-то нелогично, неожиданно и как будто
случайно. А в то же время все здесь привлекательно, свежо и ярко,
полно жизни и радости, все художественно насыщенно и в конеч ном счете разумно. Открытая аркадная галерея первого этажа - это
не художественный каприз, а чудесное укрытие от южного солнца.
Это место, где любому прохожему приятно отдохнуть и полюбо ваться отсюда видом одного из самых прекрасных в мире архитек турно-природных пейзажей.
Галерея второго этажа - это воздушный балкон, затеняющий с
юга и запада сравнительно небольшие официальные помещения и
служащий удобным средством соединения между ними. Комбина ция во Дворце дожей ажурных галерей и гладкой стены насыщает
весь фасад необычайным богатством композиционных контрастов и
как бы обнажает общий облик фасада, открытый навстречу ансамб лю Пьяцетты и простору венецианской лагуны.
Отделка дворцовых фасадов велась в основном в середине и
второй половине XV века, когда прежнее увлечение готической тра дицией сменилось у венецианцев стремлением к более гармоничным
^ ДВОРЕЦ ДОЖЕЙ В ВЕНЕЦИИ 77
формам Ренессанса. Отказавшись от готической филигранности, они
сделались поклонниками мягкой закругленности архитектурных форм,
блещущих разнообразными сортами мрамора. Однако светлый фасад
Дворца дожей, выходящий на Пьяцетту, имеет одну мрачную де таль. Во втором ярусе 9-я и 10-я колонны сделаны из мрамора более
густого, красноватого оттенка: между этими колоннами объявлялись
смертные приговоры.
Дворец дожей имеет только один коридорообразный вход-пор тал - громадные бронзовые ворота, которые называются "Porta dell
Carta" ("Врата бумаги"). Происхождение этого названия ученые трак туют двояко. Возможно, оно произошло от находившегося непода леку архива документов или, может быть, потому, что когда-то здесь
сидели писцы и помогали составлять горожанам бумаги, жалобы и
прошения.
Портал этот был создан в 1438-1441 годы Дж.Б. Буон. Обилие
орнаментов на входе доведено до предела, а тонкость их исполне ния - до ювелирной работы. Это фантастическое кружево когда-то
блистало позолотой и лазурью. Скульптурная группа над входом
изображала крылатого льва Святого Марка и коленопреклоненного
перед ним дожа Ф. Фоскари. В XIX веке барельеф заменили новым,
а от старой скульптуры сохранились только фрагменты.
Через "Porta dell Carta" посетители попадают во внутренний двор,
окруженный двухъярусными мраморными аркадами и украшенный
восемью древнегреческими скульптурами. Особое внимание обращает
на себя статуя генерала М. делла Ровере, герцога Урбинского (работа
скульптора Д. Бандини). Посередине двора до сих пор стоят и два
пышных бронзовых колодца-водоема, которые поставляли лучшую