Архитектуру называют "застывшей музыкой". Наверное, мы не ошибемся, если дополним, что архитектура это музыка и время. Поразительно
| Вид материала | Закон |
- Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 2587.13kb.
- Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 1462.88kb.
- "Рок". Тем более,что рок считается молодежной культурой,потому что Нет! Пусть это будет, 373.74kb.
- «Музыка и здоровье человека», 78.94kb.
- Футбол как вид спорта, его развитие и становление Введение, 274.55kb.
- Сделано немало открытий в самых различных областях (Галилей и Коперник, Ньютон, Веласкас,, 61.17kb.
- Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 853.07kb.
- Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 239.91kb.
- Наверное, это избушка лесника, подумал он. Хорошо, что его тут нет. Хорошо, что тут, 576.01kb.
- М. П. Мусоргский. "Детская", 129.26kb.
У этого двора есть еще и другое название - двор Прощания. В
апреле 1814 года Наполеон Бонапарт подписал в Фонтенбло свое
отречение от престола и 20 числа этого же месяца на дворе Белой
Лошади прощался со своей старой гвардией, чтобы отправиться на
остров Эльбу. Но не прошло и года, как на этом же дворе он делал
смотр своим преданным гренадерам, которые помогли ему триумфа тором возвратиться в Париж.
Во дворце Фонтенбло расположился один из самых значительных
памятников французского Возрождения - Галерея Франциска I. Она
представляет собой очень длинное и довольно узкое помещение
. (64х6 метров), перекрытое коробовым сводом. Стены Галереи рас членены на два яруса: нижний обшит деревянными резными пане лями, по которым идут изображения герба Франции и монограммы
короля, заключенные в овалы.
Верхний ярус Галереи украшен фресками и скульптурными ре льефами. Высокие окна, уходя в стены, образуют неглубокие ниши:
^ ЗАМОК-ДВОРЕЦ В ФОНТЕНБЛО
________-.^________________99
льющиеся сквозь них потоки света озаряют живопись с ее ориги нальной оправой и скользят по золотистой поверхности дубовых
паркетов.
Галерея Франциска I стала первым помещением во Франции,
которое было украшено монументальными росписями светского ха рактера. Все фрески до единой посвящены Франциску І - его побе дам, мужеству и благочестию, а также его благоволению к наукам и
искусствам. А рефреном к ним звучит многократное изображение
герба Франциска І - саламандра в огне, сопровождаемая девизом
короля: "Nutrisco et extinguo" ("Питаю и уничтожаю"). Смысл этого
девиза заключался в том, что мудрый и справедливый монарх сеет
благо и добро, одновременно искореняя зло и невежество.
Четырнадцать фресок Галереи составляют единый, тонко проду манный цикл. Центр большой стены Галереи занимает произведение
итальянского художника Ф. Приматиччо "Даная" - главная фреска
всего ансамбля. Художник искусно вписал в большой овал в задум чивости раскинувшуюся на подушках златокудрую красавицу с ан тичным профилем. Живопись этой фрески утопает в переливах зо лотистого цвета, эффект которого еще больше усиливается золоче ной рамой.
Некоторые фрески в Галерее Франциска I являются парными,
что позволило художникам показать основную идею в разных ас пектах. Например, в ансамбле фресок "Воспитание Ахилла" и "Вене ра наказывает Амура" зашифрована идея государственных доброде телей. В основе всех изображений лежат сюжеты из мифологии и
произведений древних авторов, но содержание большинства из них
было зашифровано в аллегории, смысл которых во многом не рас крыт еще и до сих пор.
Галерея Франциска I являлась соединительным коридором, ко торый вел в один из корпусов Овального двора. Двор этот был
замкнут однообразными по архитектуре фасадами хозяйственных
построек, сжимавших собой основной корпус. Сейчас Овальный двор
закрыт для посещения, а на месте служб разместились решетчатые
ворота.
Одной из достопримечательностей Овального двора являлся
павильон Святого Луи, который впоследствии подвергся рекон струкции. Это здание стоит на массивном цоколе, этажи его от мечены карнизами и окнами, а крутая крыша с двумя симметрич ными дымоходами придает ему элегантную стройность. Заметно
преобразилось и слуховое окно павильона Святого Луи: сейчас
гго обрамляют строгие античные пилястры и завершает треуголь ный фронтон.
^ 100 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
В юго-западной стороне Овального двора архитектор Ж. Лебре тон поставил Золотые ворота - укрепленный вход в замок. Они и
сейчас кажутся неприступными. Золотые ворота представляют собой
нарядный, чуть вытянутый вверх павильон, сложенный из светлого
камня и красного кирпича. Фасад его четко поделен на три части в
длину и в высоту, а по боковым сторонам его архитектор располо жил одно над другим окна, завершив каждое обложенным кирпичом
фронтоном.
Бесценной реликвией Фонтенбло времен Франциска I являются
часы, установленные на одном из корпусов Овального двора. Часы
украшены монументальными скульптурами, олицетворяющими семь
планет, а древнеримский бог Вулкан молотом отбивает каждый час.
Строительство в Фонтенбло после смерти Франциска I продол жил его сын - Генрих II. Его зал, после Галереи Франциска I, стал
одним из чудес Фонтенбло и долгое время служил Бальным залом.
Строить его начинал еще архитектор Ж. Лебретон, а достраивал и
отделывал уже Ф. Делорм.
Бальный зал площадью в 300 квадратных метров был перекрыт
сводом, который лежит на мощных опорах, создающих систему ар кад-амбразур. Они уходят в стены на глубину трех метров и тем
самым образуют ниши-окна. Пять таких окон обращены в сад, а
через пять других можно детально рассмотреть Овальный двор.
Стены Бального зала на высоту двух метров от пола обшиты
дубовыми панелями, на филенках которых многократно повторяют ся изображения эмблемы и герба Франции, а также вензеля с ини циалами Генриха II и его фаворитки Дианы де Пуатье. Простран ство Бального зала между потолком и панелями заполнено живопи сью, в которой основная роль принадлежит фрескам. Их исполнил
по эскизам Ф. Приматиччо итальянский художник Никколо дель
Абате, сделавший восемь больших фресок на мифологические сю жеты: "Церера и жнецы", "Вулкан, кующий по приказу Венеры
стрелы любви" и другие. Все росписи Бального зала объединены
особой, необыкновенно трепетной по характеру исполнения живо писной техникой.
После Генриха II Фонтенбло теряет свое былое/ великолепие, и
ко временам Генриха IV некоторые части замка уже представляли
собой руины. При Генрихе IV в Фонтенбло развернулись крупные
строительные работы, были значительно обновлены некоторые ин терьеры дворца, например, салон Франциска I.
Самыми интимными апартаментами замка были комнаты отды ха, раздевальни, гардеробные. Еще со времен Франциска І в таких
помещениях было принято хранить художественные сокровища: кни
^ ЗАМОК-ДВОРЕЦ В ФОНТЕНБЛО 101
ги, произведения искусства и всевозможные редкости. Так, напри мер, в Банных апартаментах, которые в середине 1550-х годов были
сооружены под Галереей Франциска I, хранились самые ценные кар тины: "Джоконда", "Мадонна в гроте", "Святая Анна", "Иоанн Кре ститель" Леонардо да Винчи, картины нидерландских мастеров, а
также портреты, приписываемые кисти Рафаэля, - все, что было
собрано еще при Франциске I.
В Фонтенбло пять лет провел итальянский скульптор Бенвенуто
Челлини, который "создал много произведений из золота и серебра".
В салоне Франциска I сохранился алебастровый барельеф, имитирую щий античную камею, на котором Б. Челлини представил богиню
Диану с оленем. Многое из того, что было сделано великим итальян цем для Фонтенбло, впоследствии разошлось по разным музеям мира.
После смерти Генриха IV Фонтенбло на протяжении многих лет
пустовал и постепенно ветшал. Родившийся здесь Людовик XIII
мало занимался украшением дворца и благоустройством парка. При
Людовике XIV на первое место среди загородных резиденций выхо дит Версаль, который вскоре затмит собой все остальные.
Но Фонтенбло не был забыт, для королевского двора он стал
осенней резиденцией в сезон охоты. Тогда преобразования в основ ном коснулись парков, а в самом дворце многое осталось прежним.
Новое возрождение Фонтенбло наступает в эпоху Наполеона. В
это время на его реконструкцию затрачиваются огромные средства:
некоторые корпуса дворца перестраиваются, переоборудуются ста рые или возводятся новые апартаменты, благоустраиваются парки.
Апартаменты Наполеона, обращенные в сад Дианы, были возве дены параллельно Галерее Франциска I. Зал королей переоборудова ли в Тронный зал: в нем стоит стол, за которым Наполеон приносил
присягу, и принадлежавший императору стул, сделанный в 1805 году
знаменитым мебельщиком Жакобом.
Наполеон занимал еще Малые апартаменты, оборудованные в
корпусе Старой парильни. Сейчас в них собраны шедевры декора тивно-прикладного искусства стиля ампир, например, мраморные
часы с античными камеями, которые в 1802 году подарил Наполеону
римский папа Пий VII.
Одним из главных помещений апартаментов Наполеона является
Красный салон, который называется еще Залом отречения. Там сто ит на одной ножке маленький круглый стол красного дерева, за
которым 4 апреля 1814 года император Наполеон, верный своей при сяге, заявлял, "что он готов оставить трон, покинуть Францию и
даже уйти из жизни для блага родины".
луврский ДВОРЕЦ
Название "Лувр" по его созвучию со словом "louve" (волчица)
некоторые исследователи выводят из названия легендарного волчат ника, некогда располагавшегося на этом месте. Правда, есть и дру гое мнение: здесь располагался не сам волчатник, а натаскивали
собак для охоты на волков.
Впервые название "Лувр" встречается в исторических хрониках
в 1204 году при Филиппе-Августе, который его не возвел, а уже
перестроил. В первоначальном же своем виде Лувр был средневеко вым укрепленным замком, воздвигнутым Филиппом Августом око ло 1190 года и защищавшим северо-западные подступы к острову
Сите
Начатый при Филиппе Августе, Лувр достраивался уже в XIV веке.
Здесь выросла крепостная стена, опоясавшая весь город, и она уже
сама взяла замок "под свою защиту". Лувр представлял собой дон
^ ЛУВРСКИЙ ДВОРЕЦ
103
жон, окруженный рвом и защищенный стеной. Небольшая и уеди ненная, эта крепкая башня замка стояла в лесу, среди прибрежных
топей, и впоследствии служила местом заточения важных государ ственных преступников, а во времена народных мятежей и приста нищем для короля и его казны.
После существенной перестройки замок становится постоянной
королевской резиденцией. Это произошло при дофине Карле V, ко торый счел более безопасным пребывание в Лувре, чем на острове
Сите. Карл V хорошо помнил тот день, когда в комнату его дворца в
Консьержери ворвались восставшие парижане и у него на глазах
убили его приближенных.
Королевский архитектор Раймон дю Тампль расширил Лувр, в
нем впервые была устроена винтовая лестница, которая в те времена
почиталась за чудо. Жилые и хозяйственные постройки, которые до
тех пор окружали Лувр, утратили свой крепостной характер: они
были превращены в длинные залы, вымощенные эмалевыми плит ками, соединены наружными лестницами и имели сравнительно боль шие окна. Потолки в новом Лувре имели открытые расписные бал ки и были украшены фресками.
Тот средневековый замок до наших дней не сохранился. Значи тельная часть его была снесена в XVI веке, когда по приказу короля
Франциска I начали строить новый дворец. В 1546 году Франциск I
поручил архитектору Пьеру Леско коренным образом перестроить
оставшуюся часть замка в соответствии с изменившимися требова ниями придворного быта и художественного вкуса. Пьер Леско в
творческом содружестве со скульптором Жаном Гужоном разработа ли самобытный проект: на месте донжона предполагалось создать
эффектный дворец в форме замкнутого каре с фасадами, щедро
украшенными декоративной скульптурой. Созданный ими фасад
Лувра стал лучшим и самым зрелым образцом архитектуры Возрож дения не только в Париже, но и во всей Франции.
В 1564-1567-е годы была сооружена Большая галерея, которая
соединила Лувр с дворцом Тюильри через угловой "павильон Фло ры". Эта галерея и в настоящее время является одной из самых
протяженных в мире, ее длина равняется 442 метрам. Расширение
Лувра продолжалось почти беспрерывно - вплоть до времени прав ления короля Людовика XIII, который и завершил возведение боль шей части дворца.
Дальнейшие работы по завершению Луврского ансамбля развер нулись в XVII веке. Архитектор Ж. Лемерсье в 1624 году вдвое уд линил западный корпус Лувра, возведя на оси увеличенного крыла
"павильон Сюлли" (Часовую башню), увенчанный куполом со сре
104
^ 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
занной вершиной. В 1661 году архитектор Луи Лево возвел южное и
восточное крылья дворца, и таким образом огромный квадратный
двор замкнулся.
В 1667 году возникает проект восточного фасада Лувра, который
предполагался для оформления парадной площади, но так и не был
осуществлен. Проект фасада с великолепной колоннадой коринфс кого ордера, с мерным ритмом сдвоенных колонн был представлен
на конкурс Клодом Перро - врачом по профессии.
Клод Перро выиграл конкурс, хотя с ним состязались такие мас титые архитекторы, как Франсуа Мансар и великий архитектор Ита лии эпохи барокко Лоренцо Бернини. Когда Л. Бернини прибыл в
Париж, его встречали чуть ли не с королевскими почестями. Однако
его проект сочли шагом назад в искусстве архитектуры и отвергли.
В проекте Клода Перро в центре восточного фасада осевой ризо лит над аркой был украшен рельефным изображением колесницы
Аполлона, которого Людовик XIV избрал в качестве своей аллего рии. Строительство Лувра велось до 1680 года, а с этого времени все
свободные средства стали уходить на Версаль. Возведение Версаля
нанесло Лувру весьма существенный урон: король и двор тяготеют к
новой резиденции, и Лувр на несколько лет опустел. Иногда в его
залах даже поселялись бедные парижане, остававшиеся без крова.
Дальнейшее развитие Луврского комплекса относится уже ко
временам Наполеона. Он возобновил реставрацию дворцового ан самбля. Ш. Персье и П. Фонтен, любимые архитекторы Наполеона,
возвели вдоль улицы Риволи так называемый "Корпус Наполеона",
или Северную галерею, располагавшуюся почти параллельно Боль шой галерее. В 1806-1828-е годы между этими галереями в ан самбль Лувра, посреди партера площади Карусель, была включена
Триумфальная арка. Название площади напоминает о празднестве с
каруселями, которое в 1662 году устроил Людовик XIV в честь рож дения наследника, сама арка является уменьшенной копией римс кой арки Септимия Севера.
Совершившаяся за 1806-1828-е годы смена династий отразилась
и на украшениях Триумфальной арки. Мраморные группы и баре льефы, украшающие четыре фасада арки, посвящены прославлению
Наполеона; бронзовая триумфальная четверка коней, которая венча ет это здание, повернута к Лувру и символически изображает воз вращение династии Бурбонов.
К востоку от Триумфальной арки возвышается обелиск в честь
Гамбетты. В Париже этот памятник считается одним из лучших по
своей величественности и совершенству исполнения. Организатор
обороны Парижа в начале 1870-х годов изображен в порывистой
^ ЛУВРСКИЙ ДВОРЕЦ
105
позе оратора, а на сторонах обелиска начертаны фразы из его пла менной речи.
Во время революции Лувр был занят академиями, национальной
типографией и частными квартирами, но потом по приказу Конвен та эти квартиры освободили.
В настоящее время Лувр - это один из красивейших и самых
огромных дворцов в мире. Римский Ватикан вместе с собором Свя того Петра и площадью перед ним занимает территорию втрое мень шую.
Лувр привлекает к себе историей, связанной с пребыванием здесь
французских королей, о чем так захватывающе рассказал в своем
романе "Три мушкетера" Александр Дюма. Из Лувра был отдан и
приказ об избиении гугенотов в Варфоломеевскую ночь, о которой
рассказывается в романе другого великого француза - в "Хронике
времен Карла IX" Проспера Мериме. Туристам даже показывают в
Лувре окно, из которого сам король стрелял по гугенотам.
В мае 1610 года Анри IV, убитый Равальяком, был выставлен в
Лувре, чтобы придворные отдали ему последние почести. Кровать,
на которой он лежал, теперь показывают в луврском музее Обста новки.
Привлекает Лувр еще и потому, что с конца XIX века королевс кий дворец сосредоточил в своих залах бесценные сокровища искус ства многих народов мира'.
' О сокровищах Лувра можно подробнее прочитать в книге "100 вели ких музеев мира".
Вид с вершины горы Цзиншань на императорский дворец Гугун,
возведенный 500 с лишним лет назад
Пекин широко раскинулся на севере Великой китайской равни ны, недалеко от подножий Тайханыланского хребта и горной облас ти Ляоси, которые ограничивают равнину с севера и запада Соглас но древним хроникам Пекин был основан в 1121 году до нашей эры
потомками императора Хуанди Тогда город назывался Цзи и был
столицей удельного княжества Янь, но с падением этого княжества
в 922 году до нашей эры Пекин начал переживать длительный пери од упадка.
В течение своей долгой истории Пекин назывался по-разному,
что зависело от того, какая династия господствовала в Северном
Китае в тот или иной исторический период. Он почти без измене
^ (ЗАПРЕТНЫЙ ГОРОД" КИТАЙСКИХ ИМПЕРАТОРОВ 107
ний донес до нас характерную планировку средневековых китайс ких городов. В нем сохранилось много великолепных архитектур ных памятников, парков и дворцов, в некоторых из которых в на стоящее время расположились музеи.
Во Внутреннем городе были распланированы довольно широкие
улицы, идущие с юга на север и с запада на восток. Главные из них
застроены красивыми зданиями, окруженными зелеными деревья ми. На боковых улицах располагаются постройки с небольшими
двориками, скрытые от глаз прохожего глухими серыми заборами.
В прежние времена во Внутреннем городе жили только знатные
феодалы. Простому народу запрещалось не то что селиться, но даже
просто переночевать в нем. До сих пор еще сохранилась высокая
каменная стена, которой с XV века была обнесена эта часть Пекина
для защиты от вторжения неприятеля и от частых восстаний народа
против своих правителей.
Простые китайцы селились во Внешнем городе, основанном в
середине XVI века на окраине Внутреннего города. Внешний город
тоже был обнесен прочной крепостной стеной с башнями и несколь кими большими воротами. Здесь проживали бедные рабочие, ремес ленники, мелкие торговцы, рикши и кули. Жили тут и крестьяне,
привозившие для города продукты. Их поля и огороды располага лись тогда на окраине Внешнего города, а иногда и прямо на его
территории.
Весь Внутренний город принадлежал императору на правах част ной собственности. Он жаловал дворцы, а иногда и целые кварталы
своим придворным, особенно щедро награждал военных, возвращав шихся из победных походов. Военачальники, потерпевшие пораже ние или впавшие в немилость, если и оставались в живых, то лиша лись права жить во Внутреннем городе и вместе со своей свитой
удалялись за его пределы.
Во Внутреннем городе особой пышностью и роскошью отлича лась его центральная часть - Императорский город и расположен ный внутри него "Запретный город", в котором жили китайские
императоры и куда имел доступ только ограниченный круг людей.
Каждый из районов Внутреннего города был обнесен своей соб ственной крепостной стеной, а Императорский город стеной, длина
которой составляла около 24 километров, высота - 13 метров и тол щина - 11 метров. Эту стену возвели в 1421 году при Минской ди настии, а укрепили ее в 1439 году. Вдоль стены сооружено много
башен с амбразурами и бойницами, но угловые и надвратные "баш ни" трудно назвать башнями в том смысле, как мы их понимаем.
Это многоэтажные сооружения, огромные дома с массивными кир
^ 108 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
личными стенами, крытые многоярусной черепичной кровлей. Де сятки квадратных окон прорезаны в стенах этих башен-крепостей.
"Запретный город", кроме того, был окружен глубоким рвом с
водой. Берега этого рва отвесно выложены гранитом. Все площади в
"Запретном городе" выложены тем же кирпичом, из которого клали
городские стены, а прямая дорога- большими-плитами серого или
беловатого гранита.
В центре "Запретного города" располагается главное здание всего
дворцового комплекса - павильон "Зал высшей гармонии" (Тайхэ дянь), который построен в конце XVII века. Чтобы подойти к нему,
надо от главных ворот Тяньаньмынь ("Ворот небесного спокойствия")
пройти через несколько меньших павильонов, расположенных на
высоких белокаменных террасах с открытыми лестницами и ажур ными каменными оградами.
Павильоны выделялись многоцветными орнаментальными рос писями фасадов и приподнятыми кверху углами золотисто-желтых
ярких крыш. Вся эта анфилада зданий с высокими залами, в кото рых всегда много света и воздуха, вытянута с юга на север. Но если
отклониться от нее на восток или на запад, то сразу же попадаешь в