Архитектуру называют "застывшей музыкой". Наверное, мы не ошибемся, если дополним, что архитектура это музыка и время. Поразительно
| Вид материала | Закон |
- Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 2587.13kb.
- Методическое пособие Введение. Обращение к преподавателю нового предмета «Основы православной, 1462.88kb.
- "Рок". Тем более,что рок считается молодежной культурой,потому что Нет! Пусть это будет, 373.74kb.
- «Музыка и здоровье человека», 78.94kb.
- Футбол как вид спорта, его развитие и становление Введение, 274.55kb.
- Сделано немало открытий в самых различных областях (Галилей и Коперник, Ньютон, Веласкас,, 61.17kb.
- Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 853.07kb.
- Программа «музыка» I. Пояснительная записка Содержание предмета «Музыка», 239.91kb.
- Наверное, это избушка лесника, подумал он. Хорошо, что его тут нет. Хорошо, что тут, 576.01kb.
- М. П. Мусоргский. "Детская", 129.26kb.
Император Октавиан Август учел печальный опыт Юлия Цеза ря, который вел себя как откровенный монарх. И хотя власть его
тоже была монархической, но он стремился завуалировать это, мо жет быть, потому, что существо власти ценил выше ее материальных
признаков. Август не построил для себя дворец, однако украшал
Рим роскошными зданиями. Он жил в довольно небольшом особ нячке, и это особо отмечал его биограф: император жил "на Палати не в доме Гортензии; но этот дом был скромный, не примечатель ный ни размером, ни убранством, - даже портики были короткие, с
колоннами албанского мрамора, а в комнатах не было ни мрамора,
ни штучных полов".
Собственно императорский дворец начали строить на Палатине в
Риме преемники Августа - императоры Тиберий и Калигула, впос ледствии его перестраивали другие императоры.
Император Тиберий построил обширный дворцовый комплекс, со стоящий из множества зданий. Калигула продолжил его до самого Фо
^ ДВОРЦЫ ИМПЕРАТОРА КАЛИГУЛЫ 47
рума, соединив основной корпус дворца с храмом Кастора и Поллукса,
посвященного сыновьям Юпитера, культ которых был очень широко
распространен в Риме. Храм Кастора и Поллукса император Калигула
превратил в прихожую, соединив ее с Палатинским дворцом. Осквер нение святыни вызывало сильное негодование жителей Рима.
Об императоре Калигуле ходили самые разнообразные слухи.
Первые его меры были направлены на благо государства: он щедро
наделил народ и солдат, освободил заточенных Тиберием узников,
вернул изгнанных, обещал руководствоваться наставлениями Сената
и править вместе с ним, простил всех провинившихся перед его
отцом, матерью и братьями. И потому сначала сенаторы и просто людины боготворили его, называли "голубком" и "дитяткой". Во
время болезни Калигулы многие знатные римляне давали обет бить ся на арене и отдать жизнь ради его исцеления.
Но всего лишь через полгода после болезни характер императора
настолько круто изменился, что казалось, это стал совсем другой
человек. Он массами казнил людей, одного за другим убивал своих
родственников, кормил цирковых хищников телами преступников.
Чтобы иметь достаточно средств на свои развлечения, Калигула
изыскивал все новые и новые способы пополнения казны, ни перед
чем не останавливаясь и ничем не брезгуя. Он устраивал распрода жи, на которых заставлял богачей покупать за громадные деньги
никчемные безделушки; признавал недействительными завещания,
в которых не упоминалось его имя; вводил новые, небывалые до
него налоги; часто осуждал сенаторов, чтобы потом конфисковать
их имущество.
Во дворце Калигулы было несколько обширных внутренних дво риков. На одном из них был разбит красивый сад, в ветках деревьев
щебетали птицы, по дорожкам, усыпанным морским песком, разгу ливали павлины.
В самом дворце обилие бесценных ковров, золотых статуй и
прекрасных картин великих эллинских мастеров поражало всех. Во
время праздников пиршественная зала уставлялась столами, покры тыми нарядными скатертями. Слуги мыли гостям ноги и руки в
золоченых тазах, умащивали их тела благовониями и надевали на их
головы венки из свежих роз. Потом указывали, на какое ложе дол жен возлечь каждый.
Входя через парадный вход дворца в широкий вестибул, пригла шенные проходили между двумя рядами преторианцев, выстроившихся
До самого триклиния. Бывшие в числе гостей молодые римляне лю бовались их прекрасными доспехами, пожилые воины - их военной
выправкой, юные девушки - их мужественной внешностью.
^ 48 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
Но преторианцы были поставлены Калигулой не для любования,
а для устрашения. Император подозревал, что нажил много врагов,
скрывающихся под льстивыми улыбками, потому и хотел как сле дует припугнуть их.
Сам император, стоя между статуями божественных близнецов,
глядел поверх голов гостей на пир. Рассказывают, что иногда к
своему пурпурному одеянию триумфатора Калигула прикреплял пан цирь самого Александра Македонского. По краям панциря распола гались миниатюрные львиные головы, а в центре - золотая пласти на с головой Афины.
Через вестибул гости проходили в триклиний, пол которого был
выложен цветным мрамором, а стены украшены мозаикой. В трик линии обычно ставилось друг за другом пять столов, вокруг кото рых рабы расставляли ложа. Центральное ложе среднего стола пред назначалось для императора.
Вдоль стен триклиния стояли массивные гранитные колонны,
напротив них в стенах были пробиты ниши. В этих нишах тоже
стояли преторианцы, следившие за благопристойным поведением при сутствующих.
Столы в пиршественном зале ломились от всевозможных яств:
красовались блюда, наполненные жареными раками, тарренскими
устрицами, гранатовыми зернами и сирийскими сливами. Паштеты
из гусиной печенки - одного из самых любимых лакомств рим лян - стояли вперемежку с паштетами из языков фламинго, гре бешков петушков, мозгов фазанов и павлинов, молок мурен. Все
эти яства относились лишь к закускам и предназначались для того,
чтобы возбудить аппетит приглашенных.
Писатель Е. Санин в своем произведении "Гость из Кессарии"
приводит такой случай.
Однажды на пиру сенатору Фалькону подали блюдо из мурен, ко торое готовилось специально для него. Накануне Калигула казнил един ственного сына Фалькона... за изысканные манеры и умение держать ся с достоинством. И приказал отцу присутствовать при казни. Фаль кон держался молодцом, и Калигула решил позабавиться его унижени ем на пиру. Нет, он не хотел отравить сенатора - это было бы
слишком скучно для него...
- Известно ли тебе, чем были накормлены эти мурены?- явно
издеваясь над Фальконом, спросил Калигула.
- Наверное, рыбой!
- Эта рыба, - произнес Калигула, с наслаждением выделяя каж дое слово, - вчера утром называлась Публием Фальконом-младшим!
^ ДВОРЦЫ ИМПЕРАТОРА КАЛИГУЛЫ
49
Ты сожрал своего сына! - захохотал император и стал кричать, про глатывая окончания слов: - Вчера, после казни, я приказал разрезать
его на куски и накормить ими мурен, которых мои повара запекли
специально для тебя!
Дворец императора Калигулы на Палатине был великолепен. Зал
Нимф, например, представлял собой большую круглую комнату. В
центре ее разливался бассейн, в воде которого размещалась целая
скульптурная композиция из мрамора - морской бог Нерей в окру жении своих дочерей-нереид. И морской бог, и его дочери сжимали
в своих мраморных руках большие раковины, которые извергали
целые фонтаны воды. Чуть в стороне от бассейна, у большого стола,
располагалось широкое ложе, усыпанное небольшими пурпурными
подушками: на этом ложе Калигула очень любил возлежать.
По-императорски велик и величествен был и Зал девяти муз.
Вдоль его стен стояли статуи девяти муз - покровительниц музыки,
танцев, поэзии и других искусств и наук.
В глубине Зала на большом кресле-троне восседал Калигула, а к
трону вела ковровая дорожка - та самая, под которой заговорщики
прятали нож.
А в 1444 году началась новая страница в истории императора
Калигулы и его дворцов. В этот год, как пишет К. Смирнов,
(ж-л "Чудеса и приключения", 1995, № 2) кардинал П. Колонна
узнал, что на дне озера Неми лежит остов огромного корабля. Эта
местность, которая находится в районе Альбано, издавна была оку тана атмосферой тайн и легенд, так как на берегу озера, неподалеку
от места стоянки кораблей, в древности был выстроен храм Дианы.
Рыбаки часто вытаскивали сетями со дна куски дерева и небольшие
металлические предметы.
Кардинал П. Колонна, как и многие в то время, увлекался ан тичностью и потому организовал на озеро Неми экспедицию, во
главе которой поставил видного тогдашнего архитектора Б. Альбер ти. При помощи ныряльщиков Б. Альберти исследовал затонувшее
судно и даже предпринял попытку поднять его, но от корабля уда лось оторвать лишь кусок носа.
Новые попытки исследовать таинственное судно предприняли
лишь век спустя. Сеньор Франческо де Марчи с помощью деревян ного колокола спустился на дно, но результаты и его исследований
были незначительными. Более того, при попытке поднять корабль,
он только нанес ему дополнительные повреждения.
Очередные исследования загадочного корабля начались лишь в
конце XIX века, когда лорд Сейваил (британский посол в Италии)
^ 50 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
крюками ободрал с затонувшего корабля почти все бронзовые орна менты, мозаики, а также украшения из золота и мрамора.
В начале XX века подводные археологи обнаружили корпус еще
одного судна, и хотя никаких письменных упоминаний об этих
кораблях в античных писаниях не сохранилось, большинство исто риков сразу же отнесли эти великолепные сооружения к эпохе бе зумного императора Калигулы. На одной из свинцовых труб малого
корабля ученые обнаружили надпись: "Собственность Кая Цезаря
Августуса Германия", а это полное имя Калигулы. Некоторые дру гие надписи указывают, что корабли были построены в годы прав ления императора Клавдия - преемника Калигулы, но, может быть,
постройка судов была начата в короткое царствование Калигулы, а
закончена уже в царствование благочестивого Клавдия.
Своим мотовством и экстравагантностью Калигула затмил всех
предшествующих императоров, и потому ученые решили, что он
будто бы использовал эти корабли как плавучие дворцы. Дальней шие исследования показали, что корабли действительно были пла вучими дворцами - с мраморными постройками, галереями, зеле ными террасами и с живыми деревьями и виноградом. Итальянское
правительство решило, что "барки Калигулы" - это национальное
достояние, и в 1927 году Б. Муссолини распорядился приступить к
их подъему.
В техническом отношении операция по подъему кораблей труд ностей не представляла. Сначала из озера Неми спустили воду, а
потом на илистом дне проложили рельсовые пути. По ним на берег
и вытащили уникальные сооружения, поразившие специалистов раз ных наук совершенством своих форм и мастерством исполнения.
Так, например, сосновые борта одного из кораблей были защищены
от губительного действия морской воды просмоленной шерстью и
тройной свинцовой обшивкой. Многие металлические части обоих
судов оказались позолоченными, изделия из бронзы и железа обла дали высокой антикоррозионной стойкостью.
Но, хотя корпуса "барок Калигулы" уцелели, надстройки были
сильно повреждены и тяжестью самих мраморных изделий, и по пытками поднять суда на поверхность. Следующие исследования,
проводимые специалистами уже на берегу, показали, что скорее все го оба судна были гребными галерами. На большом корабле (его
размеры 73х24 метра) весла располагались не в корабельных бортах,
а в апостиках - помостах, которые выступали за пределы борта. На
каждое весло приходилось 4-5 гребцов.
Одной из самых удивительных находок стали две вращающиеся
платформы, обнаруженные на малом корабле. Под одной из плат
^ ДВОРЦЫ ИМПЕРАТОРА КАЛИГУЛЫ 51
форм оказалось восемь бронзовых шаров, которые двигались в же лобе. Другая платформа лежала на восьми конических деревянных
роликах, которые тоже двигались в желобе. Обе конструкции силь но напоминали подшипники качения, прототип которых был изоб ретен великим Леонардо да Винчи только в XV веке. Назначение же
платформ на "барках Калигулы" учеными до сих пор не установле но, хотя есть предположение, что они использовались как вращаю щиеся подставки для статуй.
На "плавучих дворцах" императора Калигулы ученые обнаружи ли несколько бронзовых изделий, например, голову льва с причаль ным кольцом, статую сестры Калигулы, голову Медузы-Горгоны,
руку-талисман, которая была прибита к корпусу судна, голову вол чицы Ромула.
Итальянское правительство построило огромный музей на бере гу озера Неми, в котором "барки Калигулы" были выставлены вплоть
до 1944 года. Отступающие под натиском союзных войск немцы
сожгли и сам музей, и его бесценные экспонаты. Музей был восста новлен, но сейчас посетители вынуждены довольствоваться лишь
макетами знаменитых кораблей
^ "ЗОЛОТОЙ ДОМ" НЕРОНА
Портрет императора Нерона Мрамор. Середина I в.
Жестокий деспот, пресыщенный развратник, хладнокровный убий ца собственной матери, черствый и циничный эгоист, упивавшийся
кровью своих жертв, - таким предстает в изображении древних ис ториков и писателей римский император Нерон. Поэтому неудиви тельно, что у европейских народов имя Нерона всегда связывалось с
представлением о его чудовищной жестокости и деспотизме, оно
даже приобрело нарицательный характер.
Жизнь Нерона стала излюбленной темой для многих романистов
и драматургов, достаточно вспомнить такие произведения, как ро маны "Зверь из бездны" А.В. Амфитеатрова, "Лже-Нерон" Л. Фейх твангера, "Камо грядеши?" Г. Сенкевича и другие. А между тем
Нерон вовсе не являлся исключением среди множества других влас тителей Римской империи. Он был, наверное, только более безудер
^ ^ЗОЛОТОЙ ДОМ" НЕРОНА 53
жен в проявлении своих низменных инстинктов, и объяснялось это
в большой мере той средой, которая окружала Нерона в детские и
юношеские годы.
Он родился, как писал в XIX веке М. Косторубов в своей статье
"Нерон и Башкирцева", во время "безверия и духовной дряблости",
когда в древних богов уже никто не верил, хотя их алтари и храмы
официально еще почитались. Это время, казалось, было потеряно
для великих идей, всякое учение казалось подозрительным. Но из
Галилеи уже доносилось слово новой Любви, и заставить его умолк нуть не могли ни языческие жрецы-проповедники, ни даже топор
палача.
Великий бог Пан умер, а вместе с ним были погребены и древ неримские добродетели. Вместе с ними исчезли сильные и цельные
натуры, и всех как будто охватила только погоня за наслаждениями
жизни.
Семейная обстановка, в которой вырос Нерон, ничем не отлича лась от характера всей той эпохи. В детстве он был впечатлителен и
восприимчив, но даже самое малейшее проявление у него человечес ких чувств немедленно пресекалось. Учителя и воспитатели считали,
что внуку Германика больше подобают суровость и твердость солда та, нежели поэтическая сентиментальность. А юного Нерона влекли
музыка и поэзия, живопись и скульптура; он любил рисовать, петь,
заниматься чеканкой, обожал театральные представления и цирко вые игры. Поэтому нет ничего удивительного, что живая, реальная
жизнь стала для Нерона жалкой и будничной; человеческие чувства,
не встречавшиеся в сконцентрированном виде или не выражавшиеся
эстетично, его не трогали. Живя в призрачном мире, служа лишь
культу вечной красоты, Нерон не принимал действительность с ее
суровыми законами, так плохо мирившимися с его дивными фанта зиями.
Таким был этот римский император, построивший дворец, кото рый современники назвали Domus Aurea - "Золотой дом". Русский
писатель А.В. Амфитеатров в упоминавшейся выше книге "Зверь из
бездны" писал, что при Нероне Палатинский холм Рима был уже
застроен и не давал простора творческому воображению императора.
На узком холме издавна стояли старинные дворцы и храмы, а неза строенной оставалась лишь одна-единственная часть холма - тради ционное место встреч государей с приветствовавшим их народом,
место прогулок, а иногда и бунтов горожан.
Нерон часто жаловался, что ему неудобно во дворце Калигулы,
который он называл простой лачужкой. Он даже насмехался над
своими предшественниками, что они довольствовались подобной
^ 54 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
ямой. "Полный огромных мечтаний он, неисправимый художествен ный самодур, - пишет А. В. Амфитеатров, - бредил химерическими
дворцами. Он намечтал себе план резиденции, равной дворцам Ки тая и Ассирии".
План такого грандиозного дворца был составлен архитекторами
Севером и Целером. По их замыслу это был целый дворцовый
комплекс, в который входили рощи, поля, луга, виноградники,
фруктовые сады, искусственные пруды. При планировании дворца
для Нерона Север и Целер вознамерились создать не один дворец,
а своего рода дачную резиденцию в центре Рима. Они задумали
представить в ограниченных пределах образцы египетского и вос точного дворцово-паркового искусства, представить целый мир в
миниатюре, воссоздать в центре столицы как бы естественную при роду - красивые виды и островки сельского уединения. Причем
царская резиденция должна была соединяться со всеми частями
Рима, поэтому она представлялась городом, который был выстроен
как бы в деревне.
В своем проекте Север и Целер совместили одновременно эле менты римского загородного поместья, кампанской виллы и двор цовой резиденции, и этим очень угодили Нерону. Однако возведе ние "Золотого дома" тогда могло бы и не осуществиться. Помимо
финансовых затруднений, Нерон столкнулся с религиозным зако ном и обычаем римского народа. Огромная площадь, которая была
необходима императору для застройки, как уже указывалось выше,
была занята дворцами, храмами, общественными зданиями и други ми сооружениями. С частными лицами и государственными учреж дениями можно было столковаться, но вот святыни и монументы?
Вопрос об их снесении даже обсуждению не подлежал - ни под
каким предлогом!
Эти препятствия могли оказаться для Нерона непреодолимыми,
но случившийся в Риме в 64 году пожар сыграл на руку императору:
причем сыграл настолько, что общественное мнение заподозрило в
нем предумышленного виновника'.
После пожара Нерон энергично взялся за восстановление Рима,
одновременно с восстановлением города возводился и дворец для
императора. Главный вход во дворец располагался на Форуме, а вела
к нему часть Священной дороги. Чтобы придать ей монументаль ный характер, Нерон повелел построить по обе стороны от дороги
большие арки.
' О пожаре в Риме можно подробно прочитать в книге "100 великих
катастроф".
^ "ЗОЛОТОЙ ДОМ" НЕРОНА 55
Главный вход вел в огромный вестибюль, а перед ним возвыша лась почти 35-метровая статуя Нерона в позе Колосса Родосского
(работа скульптора Зенодора). В скульптурном Колоссе отчетливо
виделось портретное сходство с Нероном. Плиний, посещавший скуль птурную мастерскую Зенодора, писал: "В его мастерской мы удив лялись необычайному сходству предварительного наброска из гли ны". Колосс, выполненный из бронзы, золота и серебра, пережил
Нерона: впоследствии он один из всех других портретов обожеств ленного императора не был разрушен.
Среди некоторых исследователей существует мнение, что "Золо той дом" задумывался не только как роскошная вилла в центре
Рима, но и как своего рода "дворец Солнца" - обиталище космичес кого божества. Недаром в официальные портреты Нерона были вне сены атрибуты двух богов - эгида Юпитера и солнечный венец
Гелиоса. Поэтому само название дворца могло означать не только
богатство его декоративного убранства, но несло идеологическую и
программную нагрузку, как будто строители хотели воссоздать "зо лотым, ярким блестящий" дворец Солнца, воспетый Овидием.
Через вестибюль дворца входили в просторный портик, который
занимал весь холм Велия, а дальше, в долине, разливалось искусст венное озеро, наполненное соленой водой: это было как бы море,
возникшее по прихоти императора.
Портики-перекрытия, поддерживаемые рядами колонн, тянулись
и между отдельными частями дворца. Некоторые из них имели по
три ряда колонн, а в длину до полутора километров. Тот, кто прогу ливался под таким портиком, через каждые 15-20 шагов как бы
переносился в новые края. То ему улыбались яркие цветы тщатель но ухоженного сада, то манила прохлада рощ и зелень пастбищ. В
парках и садах были устроены затейливые фонтаны, в акведуках
журчала вода, в прудах плескались птицы и плавали разноцветные
рыбы, в лесах гуляли прирученные звери. Среди зелени деревьев
белели статуи, а белоснежные мраморные скульптуры оживляли еще
и берега прудов, окруженных цветущими кустарниками.
"Золотой дом" строился несколько лет, а самые красивые его
залы были возведены на Оппиевом холме. Внутреннее их убранство
отличалось более чем сказочным великолепием. Стены всех поме щений, облицованных различными сортами мрамора, были так обильно
украшены позолотой, что из-за нее дворец и получил название "Зо лотого дома".