Geum.ru

Серия: жанр

Вид материалаДокументы

Содержание


Жак анж габриель
Франческо бартоломео
Подобный материал:
1   ...   12   13   14   15   16   17   18   19   ...   67


Церковь в Фирценхейлигене была заложена еще до окончания Вюрц

бургской резиденции, но закончена лишь в 1772 году, то есть почти через

двадцать лет после смерти зодчего, скончавшегося в 1753 году.


ЖАК АНЖ ГАБРИЕЛЬ


(169—1782)


Жак Анж Габриель наиболее пленительный мастер французской архитектуры Стиль Габриеля — это чрезвычайно самобытное и органическое

явление, порожденное естественным,

«глубинным» развитием зодчества

Франции. Его творчество отличают

приближенность к человеку, интимность, а также изысканная тонкость

декоративных деталей.


Жак Анж Габриель родился 27 октября 1698 года в Париже. Его отцом

был известный архитектор Габриель V.

Жак работал с ним на строительстве

зданий короля в интерьерах Версаля,

Фонтебло, Тюильри.


Участие Габриеля в градостроительных работах отца хорошо подготовило его к решению ансамблевых задач, игравших к середине XVIII века

уже более важную роль в архитектурной

практике. Как раз в это время в печати

усиливается внимание к Парижу, к проблеме превращения его в город, достойный названия столицы


Париж обладал прекрасными памятниками архитектуры, рядом площадей, созданных в предшествующем веке, но все это были отдельные,

замкнутые в себе, изолированные островки организованной застройки В


142


середине 18-го столетия возникает площадь, повлиявшая на сложение

ансамбля парижского центра, — нынешняя площадь Согласия Своим появлением она обязана целому коллективу французских зодчих, но основным ее творцом был Жак Анж Габриель


В 1748 году по инициативе столичного купечества было принято решение о постановке монумента Людовику XV Академия объявила конкурс

на создание площади для этого памятника В результате первого конкурса

не был избран ни один из проектов, но было окончательно установлено

место для площади После второго конкурса, проведенного в 1753 году

лишь среди членов академии, проектирование и застройка были поруче

ны Габриелю, с тем чтобы он учел и другие предложения


Участком, выбранным под площадь, был обширный пустырь на бер

гу Сены на тогдашней окраине Парижа, между садом Тюильрийско

дворца и началом ведущей в Версаль дороги Габриель необыкновеш

плодотворно и перспективно использовал выгоды этого открытого и пр!

брежного расположения Его площадь стала осью дальнейшего развил

Парижа Это оказалось возможным благодаря ее разносторонней ориент

ции С одной стороны, площадь мыслится как бы преддверием дворцовы;


комплексов Тюильри и Лувра недаром к ней ведут из-за границ город;


три предусмотренных Габриелем луча — аллеи Елисейских полей, мысленная точка пересечения которых находится во входных воротах Тюильрийского парка В этом же направлении — лицом к дворцу — ориентирован конный монумент Людовика XV В то же время архитектурно акцентирована лишь одна сторона площади — параллельная Сене Здесь предусмотрено сооружение двух величественных административных зданий,

а между ними проектируется Королевская улица, ось которой перпендикулярна оси Елисейские поля — Тюильри В конце ее очень скоро начинает строиться церковь Мадлен архитектора Контанад'Иври, своим портиком и куполом замкнувшая перспективу По сторонам от своих корпусов Габриель проектирует еще две улицы, параллельные Королевской Тем

самым дается и другое возможное направление движения, связывающее

площадь с другими кварталами растущего города


Очень остроумно и совершенно по-новому решает Габриель границы

площади Застраивая только одну ее северную сторону, выдвигая принцип

свободного развития пространства, его связи с природным окружением,

он в то же время стремится избежать впечатления его аморфности, неопределенности Со всех четырех сторон он проектирует неглубокие сухие

рвы, устланные зеленью газонов, окаймленные каменными балюстрадами Разрывы между ними дают дополнительный четкий акцент лучей Елисейских полей и оси Королевской улицы


В облике двух зданий, замыкающих северную сторону площади Со


143


гласия, хорошо выразились характерные черты творчества Габриеля ясяая спокойная гармония целого и деталей, легко воспринимающаяся глазоМ логика архитектурных форм Нижний ярус постройки более тяжелый

ц массивный, что подчеркнуто крупной рустовкой стены, он несет два

других яруса, объединенных коринфскими колоннами, — мотив, восходящий к классическому восточному фасаду Лувра


Но главная заслуга Габриеля состоит не столько в мастерском решении фасадов с их возвышающимися над мощными аркадами нижнего

этажа стройными капеллированными колоннами, а в специфически ансамблевом звучании этих построек Оба эти здания немыслимы и друг без

друга, и без пространства площади, и без сооружения, находящегося на

значительном удалении, — без церкви Мадлен Именно на нее ориентированы обе постройки площади Согласия — не случайно каждая из них

не имеет акцентированного центра и является как бы лишь одним из

крыльев целого Таким образом, в этих постройках, спроектированных в

1753 году и начавших сооружаться в 1757—1758 годах, Габриель наметил

такие принципы объемно-пространственного решения, которые получат

развитие в период зрелого классицизма


Жемчужина французской архитектуры XVIII века — Малый Трианон,

созданный Габриелем в Версале в 1762—1768 годах Этот маленький дворец предназначался в свое время для графини Дюбарри Малый Трианон — почти квадратное здание, поднятое на широкую каменную террасу Все четыре фасада у него разные, но каждый из них представляет

собой вариант той же самой темы, и это усиливает впечатление цельности

и единства, которое производит Малый Трианон


Фасад, выходящий к открытому пространству партера, воспринимающийся с самого далекого расстояния, трактован наиболее пластично Четыре приставные колонны, объединяющие оба этажа, образуют подобие

слегка выступающего портика Сходный мотив, однако уже в измененном виде, — колонны заменены пилястрами, — звучит в двух соседних

сторонах, но каждый раз иначе, поскольку из-за разницы уровней в одном случае здание имеет два этажа, в другом — три Четвертый фасад,

обращенный к зарослям пейзажного парка, совсем прост — стена расчленена лишь прямоугольными окнами различной в каждом из трех ярусов

величины


Так скупыми средствами Габриель добивается поразительного богатства и насыщенности впечатлений Красота извлекается из гармонии простых, легко воспринимаемых форм, из ясности пропорциональных отношений


Внутренняя планировка решена также с большой простотой и ясностью Дворец состоит из ряда небольших прямоугольных комнат, декора

144


тивное убранство которых, построенное на использовании прямых линий, светлых холодных цветов, скупости пластических средств, соответ-t

ствует изящной сдержанности и благородной грации наружного облика. |


Замысел строителя отличается кристальной ясностью; он основывает-!

ся на простых и строгих геометрических соотношениях. Трианон со своими миниатюрными размерами, с громадными окнами, которые придают

постройке удивительную легкость, принадлежит к числу характерных для

XVIII века изящных парковых павильонов, отнесенных на значительное;


расстояние от главного дворца, в глубь парка. И в то же время строгость;


форм и лаконичность решений делают его замечательным образцом классической архитектуры. Именно миниатюрные размеры Малого Трианона

помогли Габриелю добиться такой собранности и стройности.


За свою долгую жизнь Габриель воспитал немало учеников:


Ш.А. Д' Авиле, Ж. Берен, Пьер Лепотр, Лассюранс, Ж. Боффран, Робер

де Котт и др.


Умер Габриель в Париже 4 января 1782 года. Я


Творчество Габриеля явилось переходным, связующим звеном между!

архитектурой первой и второй половины XVIII века. В постройках 1760—|

1780-х годов более молодого поколения зодчих формируется уже новый|

этап классицизма. Он характеризуется решительным поворотом к антич-1

ности, ставшей не только вдохновительницей художников, но и сокровищницей применяемых ими форм.


ФРАНЧЕСКО БАРТОЛОМЕО

РАСТРЕЛЛИ


(1700—1771)


Среди славной когорты зодчих, создавших неповторимый облик Петербурга, особое место занимает итальянец Франческо Бартоломео Растрелли, или, как его еще называли на русский манер, Варфоломей Варфоломеевич. Он прожил большую и, безусловно, интересную жизнь. Сорок восемь лет провел в России. Прибыв в Петербург юношей, учеником

своего отца, Растрелли достиг всех возможных для архитектора почестей,

а умер отставленным от дел и в скромном достатке.


Франческо Бартоломео Растрелли родился в Париже в 1700 году в семье известного архитектора и скульптора Бартоломео Карло Растрелли и

испанской дворянки.


145


Дела у Бартоломео Карло шли не очень хорошо, заказов было мало,

поэтому в конце 1715 года он с радостью принял предложение от российского посла поехать в Россию на три года на службу к Петру І. Уже в

феврале 1716 году Карло Растрелли прибыл в Петербург с шестнадцатилетним сыном — своим ближайшим помощником. Франческо Бартоломео оказался в пору своей юности на огромной стройке новой русской

столицы, с поразительной быстротой выраставшей на островах невской

дельты. Ничего подобного этому грандиозному строительству не видел

Растрелли ни у себя на родине, ни в других странах Западной Европы,

да и нигде в мире не было в ту пору строительства, хотя бы отдаленно

схожего по своим масштабам и смелости замысла с застройкой Петербурга.


Первый заказ, который получает Бартоломео Карло, — обустройство

мызы Стрельна, создание там великолепного парка с каналами, водяными каскадами. Модель будущего ансамбля отец поручает сделать своему

сыну Франческо. Так начался творческий путь будущего великого архитектора на российской земле. ;


Первой самостоятельной работой молодого зодчего в Петербурге было

строительство с 1721 по

1727 год дворца на Миллионной улице для молдавского господаря Антиоха

Кантемира. Как отмечают

исследователи творчества

Франческо, это была еще

ученическая работа. Тем не

менее, в компоновке объемов чувствовался талант

ученика. Между 1727 и

1730 годами Растрелли создает проект каменного

Дворца с садом для князя

Ивана Долгорукого и проект нового здания Арсенала в Москве. В 1730 году Растрелли приступил к со- Собор Воскресения в Смольном монастыре.

оружению в Московском Санкт-Петербург. 1748—1757 гг.


146


Кремле деревянного дворца, несколько позже перенесенного в новую

царскую резиденцию на берегу Яузы.


Становлению таланта архитектора способствовали не только его целеустремленность и увлеченность работой как в мастерской, так и на строительной площадке, но и общение с поистине великими архитекторами В

дом Растрелли-старшего, что на Первой Береговой улице, часто заходили

Земцов, Трезини, а также Гаэтано Клавери, прославившийся позже своими творениями в Дрездене при Королевском дворе Августа


По-настоящему талант Растрелли как искусного зодчего раскрылся в

царствование Анны Иоанновны. Первый заказ от всесильного фаворита]

императрицы Бирона Растрелли получил весной 1732 года: построить на

пустыре между Невским и Большой Морской вместительный и удобный

манеж. С этим заданием он успешно справляется Осенью 1734 года Бирон

вновь призывает к себе архитектора для того, чтобы поручить ему возвести замок в Курляндии в Руентале. День закладки дворца — 24 мая

1736 года — стал праздником для архитектора.


Знакомство с чертежами, по которым велось строительство дворца, не

обнаруживает прямого заимствования молодым Растрелли приемов и методов архитекторов более старшего поколения. В этом особенность таланта

Растрелли, который, воспринимая своим пылким воображением чужие)

открытия, создавал свое творение, ни на что не похожее и неповторимое. |

Но, как отмечают специалисты творчества Растрелли, Руентальский дво-|

рец — еще создание ученика, но ученика, становящегося мастером в|

деталях, штрихах просматриваются будущие великолепные решения |


После переворота 1740 года, который осуществил Миних в пользу)

Анны Леопольдовны, матери Иоанна VI, Растрелли было приказано пре-|

кратить все работы в Курляндии и срочно явиться в Петербург Миних, |

который теперь стал первым министром, принял архитектора ласково и|

поручил ему построить для новой правительницы Анны Леопольдовны|

российский Версаль в Летнем саду Растрелли понял, что талантливый)

архитектор так же нужен двору, как опытный хороший ювелир или певец. |

В конце февраля 1741 года Растрелли подготовил проект нового Летнего|

дворца, а в июне того же года в торжественной обстановке состоялась его|

закладка. |


В ноябре 1741 года произошел очередной дворцовый переворот, кото-|

рый привел на царский трон дочь Петра I Елизавету Петровну. Новое|

царствование для Растрелли поначалу не предвещало ничего хорошего В|

первые два месяца о нем никто не вспоминал. Затем от него потребовали!

объяснений, почему он числится обер-архитектором В добавление ко всем

неприятностям последовал устный указ: никаких заказов итальянцу не

давать Всеми архитектурными делами теперь стал заправлять Земцов, хорошо знавший Растрелли и пытавшийся всячески привлечь его к работе


147


В такой неопределенности прошло два года. Поскольку Елизавета Петповна жаждала иметь собственные роскошные дворцы, она вынуждена

была обратиться к Растрелли. Весной 1744 года она поручает ему довести

до конца сооружение и внутреннюю отделку Летнего дворца, а через

несколько месяцев — продолжить строительство Аничкова дворца, начатого еще Земцовым. Кроме того, императрица прибавляет к его жалованью еще триста рублей, и теперь оно составляет полторы тысячи рублей

Так Елизавета Петровна оценила заслуги зодчего за создание Летнего

дворца — первого собственного дома императрицы, выстроенного специально для нее. К сожалению, этот Летний дворец простоял лишь до

1797 года, когда Павел I повелел на месте Летнего дворца возвести для

себя Михайловский замок.


Растрелли был очень требователен к себе в работе и того же требовал

от своих помощников. Особой жалости к людям у Растрелли, видимо, не

было. Условия жизни и семейные обстоятельства подручных мало волновали обер-архитектора. Единственный критерий — быстрота, четкость и

качество исполнения порученного дела. С честолюбивым, эгоистичным и

вспыльчивым обер-архитектором, вероятно, было не так легко и просто

работать. Можно было ожидать скандалов, взаимных обид, но привлекала

и подкупала бесконечная игра фантазии, талантливость, жизнелюбие итальянца. До сего дня в архивах не обнаружено ни одной жалобы архитекторов на Растрелли, ни одного расследования склоки или ссоры. Значит,

работали согласно, увлеченно, помогая и даже творчески обогащая друг

друга.


А с чиновниками, с придворными служителями — ругался. Исступленно, зло, обидно. Не мог терпеть канцелярских бездельников. Будучи

чрезвычайно активным, он мог сразу вести параллельно несколько дел

Вот, например, перечень работ Растрелли за 1748 год- проект и чертежи

убранства помещений Петергофского дворца; разработка проекта Смольного монастыря; строительство дворца в подмосковном селе Перово, проект сооружения Андреевского собора в Киеве, завершение строительства

Аничкова дворца, проект убранства его покоев, мебели, проект иконостаса Преображенского собора в Петербурге, украшения для банкетных

столов праздничных императорских обедов, строительство большого дворца

для гофмаршала Шепелева.


Иногда такая загруженность работой приводила Растрелли к некоторым просчетам, В частности, известны неудачные решения Растрелли

при строительстве киевского храма в честь Андрея Первозванного (1744—

1752). Исследователи считают, что Андреевская церковь Растрелли — это

поиск решения, идея будущего собора, воплощенная затем в Смольном

Монастыре.


148


В 1749 году Елизавета Петровна издает указ о строительстве Смольного монастыря в Петербурге и поручает его Растрелли. Наиболее значительной частью ансамбля Смольного монастыря является собор. Растрелли

осуществил план собора в виде квадрата с выступами на двух противоположных сторонах — восточной (алтарь) и западной (главный вход). Внутреннее пространство собора расчленено очень четко, оно легко обозримо, в нем нет никаких неожиданных иллюзорно-пространственных эффектов, к которым так любили прибегать архитекторы итальянских храмовых зданий эпохи барокко. Можно утверждать в этом смысле, что план

Смольного собора несет на себе печать реалистического мышления его

автора, тяготевшего к ясным и четким построениям, всегда чуждавшегося приемов иллюзии, пространственного «обмана» зрителя. Однако движение, наполняющее композицию Растрелли, существенно отличается

от пресловутой «динамичности» храмовых зданий итальянского барокко.


Растрелли не пришлось закончить здание собора: в 1757 году строительство (начатое в 1748 году) приостановилось в связи с Семилетней

войной. Несмотря на незавершенность строительства, Смольный монастырь не только по замыслу, но и по исполнению остается одним из самых

значительных и цельных произведений Растрелли, одним из замечательных архитектурных ансамблей XVIII века.


Еще одно значительное произведение Растрелли в области культового

зодчества — ротонда собора Воскресенского монастыря близ Москвы («Новый Иерусалим»). Сохранив общую композиционную схему старого собора в виде ротонды из трех аркад, поставленных одна на другую, и высокого шатра в форме усеченного конуса, Растрелли придал этому построению необычайное архитектурное своеобразие. Однако самой примечательной особенностью архитектуры собора является единственная в своем роде композиция шатрового перекрытия. Громадный конус прорезан

по всей окружности тремя ярусами часто поставленных проемов, вынесенных наружу в виде своеобразных «мансардных» окон, так что вся наружная поверхность высокого шатра целиком усеяна мансардными выступами.


Работая над сооружением Смольного монастыря в декабре 1745 года,

Растрелли получает новое распоряжение императрицы Елизаветы Петровны — начать строительство Верхних палат в Петергофе.


После поездки в Петергоф и тщательного изучения состояния дворца

Растрелли представил царице свой проект, который в марте 1746 года был

утвержден. Но сам архитектор был недоволен этим проектом и через некоторое время он предлагает императрице построить новые каменные

флигели с галереями и куполами. После разборки деревянных корпусов|

дворца стало ясно, что необходима полная перестройка обветшалого дворца.


149


Тогда-то и рождается у Растрелли замысел — разобрать флигели и галереи

дворца, сооруженного еще Н. Микетти, сохранить сложившийся петергофский ансамбль, сделать петровский дворец центром нового здания,

построить новые галереи с двумя флигелями и возвести два новых корпуса. Окончательный проект Растрелли был утвержден 7 апреля 1747 года.

Все основные работы по перестройке Большого Петергофского дворца

архитектор завершил через три года. Растрелли выполнил также проекты

декоративного убранства интерьеров. На это ушло еще пять лет трудов.


15 июня 1752 года Елизавета Петровна впервые устроила в обновленном Петергофском дворце прием. Присутствовавшие на нем придворные

и приглашенные гости были в восторге от внешнего великолепия и внутреннего убранства дворца.


За сооружение дворца в Петергофе, которым императрица, кстати,

была очень довольна, Растрелли не получил никакой награды. Некоторые

исследователи это объясняют происками любимца Елизаветы Петровны

Ивана Ивановича Шувалова, первого министра. Он, как известно, был

поклонником искусства рококо. Может быть, поэтому свой дворец он

поручил строить С. И. Чевакинскому, хотя все дворцы знатным вельможам строил именно Растрелли. Кроме того, создав в 1757 году Академию

художеств, Шувалов не распорядился принять в ее члены обер-архитектора, что, конечно, было несколько странным.


Но Петергофский дворец служил как бы подготовкой к гораздо более

значительному и цельному произведению зодчего — Большому (Екатерининскому) дворцу Царского Села.


Работы Растрелли в Царском Селе начались в 1748 году. Первоначально они заключались главным образом в переделках старого дворца. С