Серия: жанр

Вид материала

Документы

Содержание Джон ванбру 110 100 Великих архитекторо 112 100 Великих архитекторо Иоганн лукас

Подобный материал:

• Список отечественных реферируемых журналов, 49.66kb.
• Серия: жанр, 9548.69kb.
• Сказка повествовательный фольклорный жанр, он характеризуется своей формой бытования., 665.04kb.
• Серия: жанр, 11544.54kb.
• Серия: жанр, 8356.05kb.
• Тест по творчеству Л. Н. Толстого., 34.62kb.
• Итоговый тест 5 класс Назвать музыкальный жанр, не связанный с литературой: а романс, 20.73kb.
• Тема: Жизнь и творчество Л. Н. Толстого, 55.94kb.
• Блиц турнир «Все о библиотеке и книге», 44.99kb.
• Аврелий Августин, 77.04kb.

искала себе выход не в одном, пусть и самом любимом произведении, и

Пёппельман с легкостью гения и удачливостью фаворита переходил от

одного заказа к другому.


В 1717 году Август Сильный поручает Пёппельману перестройку Голландского дворца на правом берегу Эльбы. Здание построил в 1714—

1715 годах И. Р. Фёш, название дворца указывает на его первого арендатора — голландского посла. Сначала замыслы короля сводились к устройству еще одной роскошной резиденции для приемов, залов и турниров. И

архитектор как бы повторяет уже однажды найденное: крутые крыши,

криволинейные абрисы ризалита, сочную фронтонную пластику, низкие

«кавалерские» корпуса, охватывающие с двух сторон главный объем.


В 1723 году Пёппельман вновь перестраивает Голландский дворец —

теперь он должен стать хранилищем богатейшей коллекции фарфора —

японского, китайского и мейсенского. Облик дворца становится сдержанней, но — дань модным увлечениям — угловые объемы получают двойные «восточные» крыши. Кстати, название Японский дворец, под КОТОРЫМ здание известно сейчас, было принято официально в 1732 году и

°тражало не его внешний вид, а состав коллекции.


Последний этап перестройки дворца — 1727—1735 годы, в это время

°н приобретает свой нынешний вид. Руководит работами по-прежнему

Пёппельман, но рядом с ним стоят имена интересных, самостоятельно

белящих архитекторов, и, пожалуй, прежде всего, они определили струкРУ Японского дворца.


108


Уступив первенство Лонглюпу и де Бо, ведущий архитектор от все\

своих проектов оставил в завершенном дворце только один мотив — уже

упоминавшиеся двойные крыши.


В 1724 году начинаются большие градостроительные работы на правом

берегу Эльбы. В реализации величественных замыслов создания новой столицы Пёппельман принимал активное участие. В 1727—1731 годы он ведет перестройку моста через Эльбу, который стал тесным и не очень

представительным. Сиятельный повелитель Август II видел в своем воображении венецианский мост Реальто, но ширина Эльбы и ее весенние

паводки заставили прийти к другому решению Мост с семнадцатью арочными пролетами вытянулся на 402 метра. Помимо изменения конструкции, он был значительно расширен, причем вся старая проезжая часть

отдана во власть пешеходов.


Украшенный сорока восьмью коваными фонарями, ярко освещающими его ночью, мост через Эльбу превратился в излюбленное место

прогулок горожан. «Чудесное творение» — так называли его жители города.


Последняя постройка Пёппельмана — здание Канцляйхауз — датирована 17 34 годом. ''


Умер Пёппельман в Дрездене 17 января 1736 года.


ДЖОН ВАНБРУ


(1664—1726)


Джон Ванбру родился 24 января 1664 года. Он был сыном купца. Первой любовью Джона стала литература. Он стал известным английским

комедиографом. Его литературное творчество характерно для последнего

этапа периода реставрации. В комедиях «Неисправимый» (1697), «Оскорбленная супруга» (1687) Ванбру изображает развращенные нравы знати. В

пьесах «Эдип» (1697) и «Вероломный друг» (1702) вводит морализаторский элемент. Лучшая его комедия «Заговор» (1705).


Прежде чем стать архитектором Ванбру еще успел побывать военным]

и шпионом. Его острый насмешливый ум, а также высокое положение в1

партии либералов помогали заводить полезные знакомства Одно из них —]

с помощником Кристофера Рена — Николасом Хоксмором сыграло ре-|

шающую роль. Благодаря рекомендациям Хоксмора, честолюбивый дра-1

матург становится архитектором аристократов Неожиданное превращение 1

Ванбру вызвало язвительное замечание писателя Джонатана Свифта «Ге-1

ний Ванбру без всякого размышления и обучения внезапно обратился К|

архитектуре».


109


Характерной особенностью архитектуры того времени было частое выступление на архитектурном поприще дилетантов из числа дворян и крупной буржуазии. Поэтому вступление

Ванбру на архитектурную стезю не

было исключительным явлением. Но

Ванбру стал в 1702 году контролером

работ, а сама их практика достаточна

обширна. Они не могут приравниваться к дилетантам от архитектуры, построившим одно-два здания.


Таким образом, Джон Ванбру занимает промежуточное положение

между разносторонне одаренными и

образованными мастерами 17-го столетия и узкими специалистами

XVIII века. Блестящий офицер, придворный остроумец, модный драматург, он и в архитектуре оставался одаренным дилетантом.


Носители новых громких титулов — графы Орфорды, герцоги Девонширские и многие другие — безжалостно сметали с лица земли многовековые, но сравнительно скромные пепелища своих предков, чтобы воздвигать на месте этих жилищ грандиозные монументы своему новому


могуществу. Мания величия, которая проявлялась при сооружении резиденций магнатов, обусловливала самые размеры зданий.


Глядя на эти грандиозные здания, построенные среди латифундий,

даже не верится, что эти дворцы принадлежали и принадлежат частным

лицам, что они были сооружены в годы, когда дороги, по которым доставлялся строительный материал, находились в ужасающем состоянии

Ничто не могло остановить магната, даже столь прославленная английская верность традиции и преклонение перед стариной


В 1699 году Ванбру сместил Уильяма Телмена на должности личного

архитектора лорда Карлейла. Вскоре без какой-либо предварительной подготовки он спроектировал для лорда замок Кэсл-Хоувард в Йоркшире

(1699—1726). Уже в первом из своих проектов Ванбру, пытаясь сочетать

версальский размах с английским комфортом, поразил современников,

прежде всего, размерами своей постройки Ее протяженность равнялась

Двухстам метрам, глубина — почти ста тридцати, высота центрального

ола превышала семьдесят метров.


В замке, к сравнительно небольшому центральному зданию, занятом\/ большим купольным залом, примыкает со стороны сада огромный


110 100 ВЕЛИКИХ АРХИТЕКТОРО


корпус с анфиладой двенадцати зал, а со стороны парадного двора

большие крылья с помещениями различного назначения, соединенные с

главным зданием узкими галереями


Склонность молодого архитектора к монументальности, грандиозному, эффектному, но живому расположению и акцентированию архитектурных объемов сообщает композиции ансамбля ярко выраженную театральность, свойственную архитектуре барокко


Зодчий мастерски чередует выступающие и углубленные части здания

Проект тщательно продуман, отдельные элементы и общая масса ансамбля взаимно согласованы и уравновешены, достигнуто единство композиции


О том, какое впечатление должна была производить на эстета-аристократа подобная резиденция, можно судить хотя бы по тому, что написал, посетив замок Хоуард, Хорэс Уолпол «Я не был никем предупрежден, что я сразу увижу дворец, город, крепость, храмы на возвышенностях, леса, достойные быть столицами друидов, долины, соединяющиеся

своими рощами с холмами, благороднейшие на свете поляны, окруженные полукружием горизонта, и мавзолей, который мог бы возбудить желание быть заживо в нем погребенным»


«Ванбру и необъятность'» — охарактеризовал один современник замок Стоу в Бакипгемшире (около 1720—1725 годов) Широкий проспекталлея длиною в две мили, поднимаясь с террасы на террасу, ведет к арке

коринфского ордера Здесь открывается вид на колоссальный юго-западный фасад дворца На невысоком цокольном этаже высится главный (единственный) этаж центрального здания, соединенный переходами с двумя

фланкирующими корпусами Перед главным этажом центрального здания выступает огромный шестиколонный коринфского ордера портик, к

которому непосредственно примыкает широченная лестница, нисходящая, минуя цокольный этаж, то есть проходя над ним, прямо к упомянутому проспекту-аллее Огромный парк, таким образом, оказывается

крепко связанным с дворцом Не менее величественен противоположный

северо-восточный фасад


Построенный Ванбру для герцога Мальборо знаменитый Бленхеймский замок близ Оксфорда (1705—1724) имел в окружности около 250

метров, его северный фасад — 100 метров в длину


На долю архитектора выпала на этот раз честь строить не просто усадьбу магната, а памятник национального значения, памятник, который

мог до известной степени соперничать с Версалем Ведь герцог Мальборо,

одержавший победу при Бленхейме над войсками Людовика XIV, под

эгидой которого жила Англия во времена Карла II и Якова II, считался,;


111


людьми, захватившими власть в стране после переворота 1688 года, национальным героем, опорой нового режима, провозглашенного «славной революцией»


Королева Анна подарила герцогу 22 000 акров земли поместья Вудсток в Оксфордшире Парламент пообещал полмиллиона фунтов на постройку замка


Когда тори при королеве Анне низвергли министерство вигов, то они

не сочли себя обязанными выплачивать обещанную субсидию Постройка

была прервана, Ванбру лишился места Однако виги восторжествовали

вновь, и с приходом к власти Георга II Ванбру был восстановлен в своей

придворной должности, а герцог Мальборо за свой счет поручил ему достраивать замок Но после смерти мужа своенравная и злющая старухагерцогиня, экс-фаворитка королевы Анны, рассорилась с Ванбру и даже

отказалась разрешить ему появиться в замке, когда он захотел показать

его своей жене


Ванбру хорошо знал театр, и театральность, свойственная вообще его

архитектурным произведениям, присуща и этому зданию


Несомненно, Версаль стоял перед воображением Ванбру, когда он

строил этот замок В глубине большого парадного двора высится главное

здание К этому главному дворцу примыкают справа и слева два других,

окруженные службами Со стороны двора в центре здания выступает портик, к которому ведет широкая открытая лестница Садовый фасад с многоугольными башнями без крыш, высящимися над четырьмя углами здания, гораздо скромнее и приятнее При взгляде на него у нас не создается того впечатления массивности, которое обычно подчеркнуто в описаниях этого грандиозного сооружения Скорее привлекает внимание уравновешенность частей, спокойствие очертаний замка на фоне роскошного

парка


Черты слишком большой тяжести выступают, однако, при рассмотрении комплекса построек со стороны двора


Все подобные сооружения должны были с первого же взгляда производить впечатление величественности, внушительности, торжественности Поэтому часто внешняя отделка дворца была более пышной, чем внутренняя


Чтобы понять, о чем идет речь, когда говорят о «бастилиях» Ванбру,

надо взглянуть на замок Ситон-Делаваль в графстве Нортумберленд (1720—

1728) с его боковыми тяжелыми многоугольными башнями


Ванбру свойственна патетика, смелость, сила и своеобразие замысла,

отсутствие педантизма, который становится всеобщим у следующего поколения архитекторов Погоня за грандиозностью приводила, однако, его


112 100 ВЕЛИКИХ АРХИТЕКТОРО


иногда к тому, что его здания производят впечатление подавляющей тяжести Мастер в живописном распределении масс, он не очень любил

продумывать детали и оставлял их мало разработанными Он не отказывался от налладианских образцов, но не считал, что они представляют

собою каноны, не допускающие изменений Наоборот, он считал, что

вдохновение можно искать не только у них, а и у французских зодчих

«великого века», то есть века Людовика XIV, и у оставшихся от прошлых

времен памятников английского замкового строительства


Часто Ванбру обвиняли в нецелесообразности внутреннего расположения его построек Это, однако, не было индивидуальной чертой его

зодчества Противники Ванбру грешили тем же самым Архитекторы и

знатные заказчики начинали проектировать свои здания с фасада, а потом уже подгоняли к нему план Курьезы и неудобства в отношении житейских потребностей получались при этом неимоверные Чтобы не нарушать красивых пропорций фасада, например в расположении окон, приходилось устраивать комнаты с верхним светом, оставлять их полутемными и т д Известный граф Честерфилд советовал одному своему приятелю, предпринявшему строительство большого дворца в Лондоне, снять

себе дом напротив для личной жизни и любоваться дворцом


Современные литераторы — Дж Свифт, А Поп и другие — издевались над стилем Ванбру, над его страстью придавать зданиям массивность К моменту смерти архитектора казалось, что он погиб во мнении

всех «людей тонкого вкуса» Однако уже Рейнолдс открывает в Ванбру

первоклассные качества живописца архитектор действовал в своих произведениях как мастер кисти, заботясь, прежде всего, о распределении

масс света и тени Энтузиасты готики восхищались его умением соединять красоту греческой архитектуры с массивной величественностью средневекового замка Когда входит в употребление слово «живописность», то

начинают находить, что Ванбру создал «живописный» стиль в новой английской архитектуре


Кэсл-Хоувард в Йоркшире, так же как следующая постройка Ванбру

дворец Бленхейм в Оксфордшире, представляет заключительную стадию,

своеобразную вершину развития планового решения жилого комплекса в

Англии Ничего более грандиозного не строилось в стране, ни до ни после

Ванбру Только неосуществленный проект дворца Уайтхолл Иниго Джон

са превзошел творческий размах Ванбру


За свои архитектурные проекты Ванбру в 1704 году получил дворяне

кое звание


Умер он в 1726 году


113


ИОГАНН ЛУКАС

ФОН ХИЛЬДЕБРАНДТ


(1668—1745)


Иоганн Лукас фон Хильдебрандт родился 14 ноября 1668 года в Генуе

в семье офицера императорской армии и учился у известного итальянского зодчего Карло Фонтана В качестве военного инженера Хильдебрандт

участвовал в итальянских походах принца Евгения Савойского (1694 и

1695) Вскоре он перебрался в Вену Здесь ему удалось сделать придворную

карьеру и получить заказы знатнейших людей Главным меценатом Хильдебрандта был принц Евгений Савойский, который передал новому архитектору начатое Фишером строительство городского дворца и еще двух

резиденций Предполагают, что Хильдебрандт был одним из участников

барочной перестройки церкви Св Петра на Грабене — чуть ли не древнейшего храма Вены, который, однако, не сохранил первоначального

облика


Однако хотя у Хильдебрандта бывали удачи и в области церковной

архитектуры, она, видимо, меньше увлекала зодчего, чем гражданская,

в которой он мог конкурировать с извечным соперником — Фишером —

на равных основаниях


Достраивая дворец принца Евгения, Хильдебрандт принужден был

подчиниться замыслу предшественника Зато, создавая свой шедевр —

дворец Кинских (ранее Даунов), мастер разработал собственный вариант

типичного для Вены городского дворца В 1713—1716 годах Хильдебрандт

по заказу известного военачальника графа Дауна выстроил ему дом на

узком, вытянутом в глубину участке, выходящем на Фрейунг


Дворец Верхний Бельведер в Вене


114


Архитектор расположил один внутренний двор за другим по одной

оси и основные парадные помещения сосредоточил в корпусе, выходящем на улицу. Оба верхних этажа расчленены здесь пилястрами свободной, далекой от классической формы. Изящна отделка лестницы и внутренних помещений дворца.


Отчасти благодаря внешним условиям, но и по замыслу здесь нет ничего от распространенной горизонтальной композиции фасада. Напротив,

он очень компактен. Три центральные оси выделены, боковые части чуть


отступают.


Много оригинального и в интерьерах: входная трехпролетная галерея,

ведущая в овальное купольное помещение, из которого — ход во двор и

другой — на лестницу, сама лестница — ее марши не расходятся по сторонам, но поднимаются друг над другом — от этого она кажется более

узкой, чем обычно парадные лестницы.


Необычен и поддержанный консолями балкон над лестничной площадкой. Его балюстрада как бы ограничивает поле плафона со сценой

прославления героя, исполненной Кьярини. Во внутреннем оформлении

есть четкость, изящество членений, хотя оно тяжеловеснее, пышнее, чем


внешнее.


В композиции и общем характере барочных дворцов в предместьях Вены

отчетливо сказывается индивидуальность архитектора. Хильдебрандт стремился создать тип здания, существующего слитно с природой. Такой замысел отчасти виден и в планировке дворца Шварценбергов. Идеи Хильдебрандта, а вместе с тем и образ венского загородного дворца лучше и

полнее всего выразились в летней резиденции принца Евгения Савойского — знаменитом венском Бельведере.


Бельведер — самое удачное произведение Хильдебрандта, художественно наиболее совершенный из сохранившихся венских дворцово-парковых ансамблей. Свое название он получил в 1752 году, уже после того,

как стал собственностью императорской фамилии, и после смерти самого

Хильдебрандта — 16 ноября 1745 года. Подобно другим загородным дворцам венской знати, Бельведер по идее, по планировке, по композиции'

частей восходит к французским и итальянским образцам — таким, как

Версаль или итальянские виллы, особенно хорошо знакомые Хильдебрандту. Однако австрийский мастер, строя своего рода «маленький Версаль» для первого вельможи страны, мог быть совершенно оригинален не

только в деталях, но и в общей концепции всего ансамбля.


Принц Евгений еще в 1698 году стал скупать участки на склоне холма, спускавшемся к городу. В 1700 году здесь начались работы по разбивке

регулярного парка на французский лад. И только в 1713 году принялись

за постройку Нижнего дворца, которая закончилась через три года. Главное здание — Верхний дворец — было сооружено лишь в 1721—1723 годах.


115


Архитектура и все оформление дворцов подчинялись определенной

идее: в них должны были воплотиться воинская слава и духовное величие


знаменитого полководца и мецената.


Хильдебрандт блестяще выполнил свою задачу: уже в 1725 году Августин Хингерле в латинских стихах восхвалял обиталище «австрийского

Марса», а в 1731—1740 годах вышел посвященный дворцу увраж гравера

Соломона Клейнера в десяти выпусках. И если можно вполне холодно

отнестись к велеречивым аллегориям 18-го столетия, то как произведение искусства создание Хильдебрандта вызывает восхищение и в наше


время.


Ансамбль Бельведера отличает завершенность, гармоническое соотношение обоих зданий друг с другом и с пространством парка. Между

тем по основному архитектурному замыслу дворцы сильно разнятся. Важную роль в этом ощущении единства ансамбля играют удачно рассчитанные расстояния. От нижнего одноэтажного дворца более массивные формы верхнего видятся в воздушной дымке, на вершине холма, поднимающегося ступеньками террас, а от верхнего нижний кажется легким садовым павильоном.


Между дворцами — регулярный сад с подстриженными кустами и


низкими боскетами, деревья здесь не должны разрастаться и искажать

вид. Архитектурное и пластическое начало выражается в стене фонтанов,

лестницах, бассейнах, вазах, статуях. Если здания, гармонически сливаясь с пейзажем, воспринимаются как его частицы, то сам пейзаж, построенный и организованный, есть тоже творение человеческих рук. Однако это одновременно и сад и природа. Такого рода предпосылки, видимо,

действуют всегда, когда создается ансамбль с регулярным парком. Но

произведение Хильдебрандта остается уникальным в свойственном, быть

может, только венскому Бельведеру сочетании парадного величия и непринужденной простоты, широты размаха и доступности, обозримости,


соразмерности человеку.


С самого начала ансамбль был задуман как бы обращенным лицом к

городу, подобно находящемуся рядом Летнему дворцу Шварценбергов.

Нижний Бельведер своим парадным въездом выходит на Реннвег — доРогу, ведущую к центру. За полукругом ворот, фланкированных двумя

павильонами, раскрывается сложной формы «почетный» двор, окруженный одноэтажными строениями дворца. Они очень просты, и поэтому

Центральная часть главного корпуса, слегка выступающая вперед, разделенная ордером, кажется особенно нарядной.


Над тремя средними осями поднимается второй этаж с балюстрадой,

Украшенной статуями. Почти таков же садовый фасад: и здесь чуть выдаются более высокий центральный ризалит и павильоны по краям. Мелкие


116


изящные формы декора хорошо согласуются с плоскостной трактовкой

всего фасада. Хильдебрандт не подчеркивает пластическую телесность здания, тесно поставленные большие окна почти уничтожают его массу.


Однако изящная умеренность как будто изменяет архитектору, когда