Серия: жанр

Вид материала

Документы

Содержание Бальтазар нейман

Подобный материал:

• Список отечественных реферируемых журналов, 49.66kb.
• Серия: жанр, 9548.69kb.
• Сказка повествовательный фольклорный жанр, он характеризуется своей формой бытования., 665.04kb.
• Серия: жанр, 11544.54kb.
• Серия: жанр, 8356.05kb.
• Тест по творчеству Л. Н. Толстого., 34.62kb.
• Итоговый тест 5 класс Назвать музыкальный жанр, не связанный с литературой: а романс, 20.73kb.
• Тема: Жизнь и творчество Л. Н. Толстого, 55.94kb.
• Блиц турнир «Все о библиотеке и книге», 44.99kb.
• Аврелий Августин, 77.04kb.

зафиксированные на чертеже, выполненном царем после того, как он

отверг проект Леблона. |


Одновременно с работами в столичной летней резиденции Земцов ру-|

ководил благоустройством парка в Петергофе. Не менее примечательны

работы Земцова, связанные с оформлением Большого каскада. В ма1


1724 года, не удовлетворенный выполненными в 1721 году в Англии мас|

ками по рисункам Леблона и Браунштейна, Петр I поручил Земцову со|

здать проект нового скульптурного оформления пристенных фонтанов н|

фасадах Верхнего грота. «Маскароны с орнаментом», изображающие Не|

птуна и Вакха, исполненные Б. К. Растрелли по рисункам Земцова, бьілі

значительно крупнее и более соответствовали масштабам грандиозной

сооружения. Земцов работал также над Марлинским каскадом, «нишельными» фонтанами вдоль Большого канала, скульптурные группы которых были созданы на сюжеты «эзоповских фабул», и многим другим


Все работы 1723—1724 годов говорят о том, что Земцов фактически

являлся главным архитектором царских резиденций Теперь он был не

исполнителем чужих проектов, вынужденным согласовывать с автором и

заказчиком каждое нововведение, а уверенным в своих силах распоряди

133


пем строительства, осуществлявшим собственные замыслы и руководившим работой многих иноземных мастеров Им предписывалось быть

безотлучно и делать со всяким поспешением, как покажет он, Земцов».


К этому времени в полную силу раскрылось мастерство Земцова-графика. После отъезда Микетти он считался лучшим исполнителем перспективных видов и чертежей. Петр I выбрал именно его для «срисовывания» Петергофа и Стрельны Их виды Петр I хотел отгравировать по обоазцу хорошо ему известных альбомов с перспективами знаменитых французских и итальянских дворцов и парков.


В эти годы, несмотря на невероятную загруженность, Земцов много

времени и сил отдавал подготовке отечественных специалистов. Он был

не только кровно заинтересован в хорошо обученных помощниках, но и

любил педагогическую деятельность. Система преподавания в команде

Земцова строилась следующим образом. Сначала «малолетние» обучались

арифметике, затем геометрии. После этого шло штудирование архитектурных ордеров по «трем книгам архитектуры» знаменитого итальянского архитектора и теоретика Виньолы. Около двух лет уходило на эти «штудии», и только после освоения архитектурной азбуки ученики переходили к следующему этапу — составлению чертежей, а затем к работе на


строительстве.


Слава о Земцове-учителе быстро росла, и в середине 1720-х годов он

имел самую многочисленную архитектурную команду в Петербурге


Несмотря на бесспорные свидетельства зрелости Земцова, он оставался все в том же звании «архитектурии гезеля», как и недавно прибывшие

пенсионеры. Ничего не оставалось делать, как только самому заявить об

этой несправедливости. 10 ноября 1724 года он удостаивается звания архитектора с окладом 550 рублей.


Не успел зодчий привыкнуть к своему новому званию, как произошло событие, оказавшее большое влияние на его дальнейшую судьбу: 28

января 1725 года скончался Петр I


Первым зданием, выполненным в натуре по проекту Земцова-архитектора, была сооруженная в Летнем саду на берегу Невы Зала для славных торжествований. К строительству ее «собрано было всяких работных

мастеров и художников многое число», а руководство находилось в руках

светлейшего князя. Меншиков в таких делах был неутомим и умел заставлять работать.


На современников постройка произвела сильное впечатление И действительно, «зала» удалась ее создателю. Сооружение было нарядным и

величественно-торжественным. Среди подстриженной зелени Летнего сада

и довольно простых фасадов других зданий постройка выделялась своим

праздничным убранством. Почти весь ее внутренний объем занимал боль

134


шой двухсветный зал, освещенный 52 окнами В его отделке широко применялись живопись и шпалеры Фасады этой части здания были наиболее!

богаты В простенках между окнами помещались пилястры «большого ор-1

дера» с пышными коринфскими капителями Изящные гирлянды соеди-1

няли их, образуя красивую волнообразную линию, которая проходила

вокруг центральной части здания По нижнему краю крыши шел парапет

из балясин, прерываемый ритмично расставленными на пьедесталах BaJ

зами характерного для Земцова рисунка С обеих сторон к залу примыкала

по два небольших одноэтажных помещения Вход находился в центре Ус4

троенный «прямо с улицы», он связывал внутреннее пространство «залы»!

с окружавшей постройку средой, благодаря чему «зала» становилась кам

бы частью значительно большего места проведения торжеств, располоч

женного под открытым небом Это было типичной чертой многих бароч-1

ных сооружений 1


Помимо возведения «залы» Земцов в эти годы вел ранее начатые pal

боты в Летнем саду, Стрельне и других местах Особенно много забої

требовал Петергоф, где продолжались сложные работы по отделке napal

дных интерьеров Большого дворца, Марли, возводились по его проектаїД

служебные корпуса при Монплезире Со всеми этими делами ему помогаї

ли справляться Т Усов, П Еропкин, а несколько позднее — И Мордви!

нов Участвовал Земцов и в перестройке Итальянского дворца, находив!

шегося на левом берегу Фонтанки, недалеко от Аничкова моста |


Но не только дворцовыми постройками занимался зодчий В началЯ

1726 года он должен был проектировать караульню у Аничкова моста|

«брусящетую галерею архитектурно и выкрасить ее краскою как надлеЯ

жит» Много времени в 1726 и 1727 годах отдавал Земцов исполнения

обмерных чертежей «здешних строений», составление которых предписы3(

валось указами


Работы 1731 года положили начало новому этапу в жизни города Однако в это же время обычно дружески расположенный к Земцову

Б К Растрелли пустил в ход все имевшиеся у него связи в придворных

кругах, чтобы наиболее значительные заказы новой императрицы были

отданы его сыну Франческо Бартоломео Растрелли Хлопоты отца-скульптора увенчались успехом, и Растрелли-архитектору было поручено проектирование, а затем и строительство двух новых дворцов — Летнего и

Зимнего Успех обеих построек превзошел все ожидания Недавно мало

кому известный архитектор сразу приобрел славу и могучих покровителей Вскоре он получил и звание «обер-архитектора»


Стремительный взлет Растрелли-сына в начале 1730-х годов в значительной степени отодвинул Земцова на второй план Более того, новый


135


Петний дворец решили возвести на месте, занятом Залой для славных

торжествований Можно себе представить, как тяжело было Земцову


Работы Земцова для двора императрицы Анны ограничились Петергофом Здесь ему было поручено расширить Верхние палаты Земцов быстро

справился с этой задачей Одновременно он завершал Марлинский каскад и продолжал сооружение Руинного каскада


К числу новых авторских работ Земцова, осуществленных в начале

1730-х годов, относится каменная церковь Симеона и Анны, которая и

поныне стоит на углу улиц Белинского и Моховой Исключительную цельность постройке придает последовательное применение ордера Стены церкви и первого этажа колокольни обработаны пилястрами римско-дорического ордера Выше, на ярусах колокольни и на барабане купола, применены более легкие ионический и коринфский ордера


Несмотря на довольно существенные изменения, которым подверглось это сооружение, оно и сейчас отличается благородством архитектуры, живописным сочетанием объемов и хорошо найденным силуэтом


В конце 1720-х и начале 1730-х годов Земцову пришлось взять на себя

огромный объем очень сложных и ответственных работ, связанных с завершением затянувшегося строительства крупнейших построек, возводившихся по проектам разных зодчих Не будет преувеличением сказать,

что этот вид деятельности занимал в первой половине тридцатых годов

большую часть времени архитектора Еще в конце 1727 года к нему перешли объекты, над которыми трудился до дня отъезда на родину

Г Киавери В их числе были весьма различные по назначению здания внушительных размеров придворные конюшни, Исаакиевская церковь, первый в России музей — Кунсткамера, а также расположенный рядом с

нею бывший дворец царицы Прасковьи Федоровны


19 февраля 1734 года умер Трезини, так и не успев полностью закончить ряд крупнейших своих сооружений здание правительственных учреждений — «Двенадцати коллегий» и «Гошпитали» на Выборгской стороне Теперь эту почетную, но вместе с тем и сложную задачу предстояло

решить и без того очень загруженному Земцову Помимо обязанностей

архитектора-практика, которые он выполнял в таком объеме, какой не

каждый мог бы выдержать, он все эти годы систематически вел большую

педагогическую работу и постоянно привлекался как эксперт


В середине 1730-х годов в служебной биографии зодчего произошли

существенные изменения 4 июня 1735 года его назначили архитектором

Главной полицеймейстерской канцелярии, роль которой в строительстве

города резко возросла после реорганизации строительного дела в Петербурге в 1732 году Главная полицеймейстерская канцелярия с этого вре

136


мени превратилась в важнейшее учреждение, фактически руководившее

всей массовой застройкой города.


20 августа 1739 года канцелярия приняла указ «О регулировании в

Адмиралтейской части от Мойки по Фонтанную речку мест по рассмотренному во оной комиссии тем местам плану». Застройщики должны были

возводить каменные дома «на погрев один, а кто пожелает, и в два апартамента и крыть черепицею». Служебные же постройки и флигель, обращенный к саду, разрешалось строить деревянными. Владельцам участков на

Невской перспективе для возведения каменного дома давалось пять лет.


Один из участков «против Гостиного двора» записали за Земцовым и

за наследниками его. Новый участок был значительно больше, чем на

Первой Литейной набережной улице. Это позволяло возвести достаточно

большой дом, в котором бы свободно могла разместиться семья Земцова

очень увеличившаяся в 1730-е годы. Кроме жены Марии Ивановны, он

имел двух дочерей — шестилетнюю Марию и трехлетнюю Александру, а

в 1739 году у него родился первый сын, названный в честь отца Михайлой. Вероятно, именно ради своего наследника он начал строить новый

каменный дом — дорогостоящее дело.


Летом 1741 года Земцовым был создан один из крупнейших его проектов — проект каменного Троицкого собора. Согласно проекту в центре

большой новой полукруглой Троицкой площади намечалось возвести каменный храм, плану которого был придан вид равноконечного креста.

Рядом с собором должна была находиться колокольня.


Проект собора является наиболее значительным из всего выявленного

графического наследия архитектора. Он чрезвычайно интересен и в архитектурном отношении. В нем Земцов первым из русских архитекторов

последовательно и успешно решал задачу создания того типа монументального городского храма, который получил широкое развитие значительно позднее, в период господства классицизма. В отличие от распространенных в Петербурге церквей бесстолпного и базиличного типов Троицкий собор должен был быть центрическим сооружением, что подскаГ

зывалось в данном случае соображениями градостроительного порядка -|

постройка намечалась в центре площади и должна была обозреваться с<

всех сторон. Композиция сооружения ясна и проста, хорошо найдены про|

порции и силуэт. Обращает на себя внимание лаконичность архитектуры

собора. К сожалению, этот замечательный проект остался на бумаге.


Одновременно с составлением проектов таких значительных сооружений, как Троицкий собор, Земцову приходилось заниматься неотложными

текущими делами, например расквартированием персидского посольства. 1


25 ноября 1741 года произошел очередной дворцовый переворот, в ре-1

зультате которого на русский престол взошла дочь Петра I Елизавета. Обя-|


137


занности придворного архитектора и исполнение важнейших своих заказов Елизавета доверила Земцову. Это почетное и весьма хлопотное назначение не освобождало зодчего от дел, «до Полиции касающихся». Более

того, роль «Полиции» в строительстве столицы значительно возросла.


Одним из неотложных дел было подновление московских дворцов в

связи с предстоящей коронацией Елизаветы, оформление которой поручили возглавить Земцову.


Архитектор не был новичком в устройстве эффектных зеленых перспектив и нарядных триумфальных1 сооружений, но на этот раз они ему

особенно удались. Вероятно, сказалось приподнятое настроение их автора.

Он не мог не радоваться политическим изменениям и, так же как большинство русских, надеялся, что Елизавета положит конец засилью иностранцев и их произволу. Вызванный этим прилив творческих сил сказался

в работе. Не случайно его Красные ворота были признаны лучшим триумфальным сооружением среди созданных к коронации. Ясность композиционного замысла, которая была присуща и другим постройкам Земцова,

здесь сочеталась с праздничной декоративностью убранства. При этом ворота оставались легким, гармоничным сооружением.


Кончились коронационные торжества, и можно было возвращаться в

Петербург, где его ждали не только семья, пополнившаяся в 1741 году

еще одним ребенком — сыном Александром, но и интересная работа —

строительство дворца у Аничкова моста.


Оказалось, что проект Аничкова дворца с большим нарядным регулярным садом Земцов выполнил еще летом 1741 года. Однако работы двигались не слишком быстро. Уже после смерти Земцова, когда во главе

создания ансамбля оказался Дмитриев, то строительство дворца по-прежнему велось по чертежам Земцова. Выполненное в натуре здание отличалось от его проекта лишь тем, что сделали «против прожекту архитектора Земцова... выше палаты, для того что ведено употребить готовые окошечные переплеты, перевезенные из Курляндии»


В конце 1742 года или начале 1743 года Земцов разработал широкую

программу реконструкции царскосельского дворцового ансамбля, осуществление которой должно было превратить скромное Царское Село с небольшим дворцом Екатерины І в грандиозный ансамбль.


Один заказ следовал за другим, дела «Полиции» постоянно требовали

от Земцова решения разных сложных вопросов. Обучение учеников отнимало тоже много времени. Обязанностей у зодчего было так много, что

это послужило поводом для появления анекдотического рассказа о том,

что после его смерти якобы пришлось назначить тринадцать человек, чтобы справиться с теми делами, которые выполнял он один.


Умер Земцов 28 сентября 1743 года.


138


Судьба оказалась милостивой к сиротам зодчего Вскоре Мария Ивановна вышла замуж за майора Мануфактур-коллегии Ивана Андреевича

Баранова Отчим не был безразличен к судьбе детей Кроме того, 4 декабря 1747 года, когда вдова решила переехать в Москву, Елизавета распорядилась «купить на нас умершего архитектора Михаила Земцова у жены

ево Марьи Ивановой дочери, двор, лежащий против Гостиного двора, со

всем имеющимся на оном дворе каменным и деревянным строением за

6000 рублев»


БАЛЬТАЗАР НЕЙМАН


(1687—1753)


Бальтазар Нейман родился в 1687 году Он вырос в немецкой части

Богемии, где имел хорошую возможность ознакомился с церквами в стиле

итальянского барокко Бальтазар происходил из буржуазной семьи — его

отец был коммерсантом Нейман получил разностороннее образование,

повидал свет и до начала своей архитектурной карьеры служил артиллерийским инженером Он также путешествовал по Франции Известно, что

в его библиотеке находилась книга Гварини «Гражданская архитектура»,

в которой содержались основные проекты Гварини


Работал Нейман в основном на севере Баварии, в Вюрцбурге, местопребывании франконских епископов Он состоял на службе у графов Шенборнских В 1719 году здесь в резиденции богатого и могущественного

епископа Иоганна фон Шенборна был заложен фундамент здания, на

строительство которого ушло двадцать пять лет и которому наряду с Берлинским дворцом и Цвингером суждено было стать самым выдающимся

памятником немецкой архитектуры начала XVIII века В Вюрцбургском

дворце нет ни суровой мощи строения Шлютера, как нет и несдержанной пышности шедевра Пеппельмана Нейман стремился придать своему

творению черты величественной сдержанности и благородной ясности


Выходящий в парк 167-метровый фасад дворца вытянут в одну линию, даже оба его конца не акцентированы ризалитами, как это часто

встречается в дворцовых постройках, а лишь подчеркнуты пилястрами и

плоскими фронтонами Средняя часть здания, умеренно декорированная и несколько выдвинутая вперед, тоже не нарушает спокойного,

неторопливого ритма фасада Вход обработан строгими колоннами тосканского ордера, и только высокие окна второго этажа получают лепные украшения, образуя тем самым переход к нарядной живописности


139


Паломническая церковь в Фирценхейлигене


третьего, верхнего, этажа и к изящному фигурному фронтону, венча

ющему эту часть фасада


Открытый парадный двор Вюрцбургского дворца своим активным ох

ватом пространства напоминает двор Версаля Выступающие портики боковых крыльев создают энергичное движение вглубь, к дворовому фаса

ду главного здания, более приземистому и пышному, чем парковый фа

сад, украшенному тяжелым и вычурным фронтоном с геральдическими

фигурами


140


Из просторного вестибюля на второй этаж дворца ведет парадная лестница — самое прославленное и наиболее впечатляющее произведение

Неймана. Архитектура лестничной клетки занимала совершенно особое

место в творчестве мастеров немецкого барокко. Крупнейшие немецкие

зодчие Шлютер в Берлине, И. Динтценхофер в Поммерсфельдене создали

свои, ставшие знаменитыми, варианты парадных лестниц. Сам Нейман

помимо лестницы в Вюрцбурге создал еще два шедевра подобного рода —

в замках Брюль и Брухзаль. Однако наиболее совершенное произведение

мастера — это величественная и легкая, стремительно и плавно поднимающаяся к верхней галерее лестница Вюрцбургского дворца


Интересно, что Нейман запланировал даже две такие симметрично

расходящиеся от вестибюля парадные лестницы. Однако он вынужден был

отказаться от этого замысла по совету архитектора Бофрана, которому

должен был показать свой проект. По всей вероятности, рационально

мыслящему французскому архитектору, мастеру интимных интерьеров

рококо, должен был показаться непрактичным такой размах.


Легкости и четкости архитектурной конструкции лестницы соответствует строгость декоративного убранства — отделка лестницы производилась уже во второй половине века, когда в немецком искусстве начали

сказываться классицистические тенденции. В 1750-е годыДжованни Баттиста Тьеполо украсил потолок лестницы своими росписями. Громадный,

около 650 квадратных метров, сияющий плафон Тьеполо завершает ансамбль одного из великолепнейших архитектурных сооружений XVIII века


С дворцом в Вюрцбурге соперничают роскошью отделки дворец в Брухзале, резиденция шпейерского епископа, и замок Брюль, принадлежавший курфюрсту Кельнскому, в которых также необычайно пышно даны

решения вестибюлей и парадных лестниц, украшенных стуковыми лепными декорациями И.-М. Фехтмайра. Нейману принадлежат и многочисленные культовые постройки. Наиболее примечательны среди них — церкви в Фирценхейлигене и Нересхейме. Двухбашенный фасад живописно

расположенной на возвышенности в долине Майна фирценхейлигенской

церкви сходен со многими церковными фасадами южной Германии и

других католических стран, но вместе с тем отличается редким изяществом и более оригинальным планом.


Волнистая линия фасада мягко изгибается, легко поднимаются к небу

стройные башни. Это ощущение подвижности форм усиливается, когда

зритель входит внутрь церкви. Пространство центрального нефа образует

в плане сложный рисунок из нескольких находящих друг на друга овалов

К нему примыкают круглые в плане боковые приделы Отделка из розового

и красного искусственного мрамора, позолота баз и капителей, яркий свет,

проникающий через большие окна, создают праздничное настроение.


141


Церковь в Фирценхейлигене не только по стилю, но и по духу близка

рцовым постройкам Неймана Она носит просветленный, жизнерадосный и, по существу, очень светский характер Ясная по пропорциям,

построенная на безошибочном математическом расчете церковь в Фирценхейлигене во многом отражает реалистическое мировоззрение ее создателя.