М. А. Ляшко доц., канд физ мат наук; Т. Н. Смотрова доц., канд
| Вид материала | Документы |
- Учебник, 10285.48kb.
- Удк 533. 59 Применение высокодозовой ионной имплантации для упрочнения волочильного, 39.73kb.
- И иммунотерапия инфекционных заболеваний, 1278.63kb.
- Наукові записки, 6979.43kb.
- Анализ состояния здоровья населения и характеристика национальной службы здравоохранения, 104.6kb.
- Ббк 63. 3(0) Н72, 4378.93kb.
- Кузбасса Кемерово «скиф», 5054.76kb.
- Ббк 63. 3(0) Н72, 5546.58kb.
- Г. В. Плеханова история экономики учебник, 6291.1kb.
- В. В. Гриценко (Смоленск); д-р соц наук, проф, 3333.6kb.
Проектирование информационной системы,
автоматизирующей процесс оформления
потребительских кредитов Сбербанка России
В статье предложена логическая модель данных процесса оформления потребительского кредита.
Потребительский кредит играет важную роль в нашей жизни. Он дает возможность получить те вещи, которые без использования кредита были бы недоступны; делать покупки в удобное время на распродажах при снижении цен и совершать выгодные сделки, даже если в этот момент мы не располагаем нужной суммой наличных; оплачивать непредвиденные срочные расходы и др.
Сбербанк России является наиболее популярной кредитной организацией в нашей стране, занимающей лидирующие позиции в области потребительского кредитования. Только в феврале 2011 г. Сбербанк России выдал потребительских ссуд на сумму в 1 262 659 млн руб. Для сравнения, за этот же период в ВТБ24 объем потребительского кредитования составил всего 381 258 млн руб., а в Росбанке — кредитной организации, занимающей 3 место в ссылка скрыта, — 199 954 млн руб. [1].
При выдаче кредита время является наиболее важным фактором. Неэффективность процесса рассмотрения заявок, оформления и выдачи кредита приводит к неизбежным задержкам и невозможности выполнения обязательств: клиентов заставляют повторно предоставлять информацию, введение данных вручную в компьютерные системы банка приводит к возникновению ошибок, так что сотрудникам приходится часто связываться с клиентами для уточнения данных, в связи с размерами кредитов и сложностью оформления при получении кредитов необходима подробная сопроводительная документация, и неправильно введенная информация может стать причиной продолжительной задержки. Поэтому не только процесс рассмотрения заявки на кредит должен занимать короткие сроки, но
и оформление кредита должно быть быстрым и удобным не только для клиента, но и для банка.
Диаграмма «Сущность — связь» информационной системы,
автоматизирующей процесс оформления
потребительских кредитов Сбербанка России.
Важной моделью, используемой при разработке ИС, автоматизирующей процесс оформления потребительских кредитов, является модель «Сущность — связь» (см. рис.). В этой модели представлены основные сущности предметной области, их атрибуты и связи между выделенными сущностями. В дальнейшем эта модель позволит создать грамотную информационную систему, автоматизирующую процесс оформления потребительских кредитов.
Литература
- URL: ru/?p=719.
- URL: ru.
Е. А. Белунина
г. Балашов, БИСГУ
Нарративно-речевой план точки зрения и его представление
в романе Б. Стокера «Дракула»
В статье рассматривается проблема определения точки зрения как базовой единицы нарратива, характеризуется ритм точек зрения в нарративно-речевом плане в романе Б. Стокера «Дракула».
Центральная категория нарратологии — «точка зрения» (англ. point оf view; фр. point de vue; исп. punto de vista). На сегодняшний день разработано множество многоуровневых моделей точки зрения, но от этого проблема определения данного феномена не становится легче.
С 1980-х гг. в международной нарратологии широкое распространение получило введенное Ж. Женеттoм понятие fосаlisаtiоn («фокализация») [2]. Нарратологи используют термины «точка зрения» и «фокализация» как взаимозаменимые, регулирующие и коммуникативный процесс рассказывания, и когнитивный процесс понимания истории. По мнению Л. В. Татару, понятие точки зрения включает в себя и пространственно-вре-менную позицию субъекта (когнитивный фактор формирования аспекта фокализации), и его «голос» (фактор формирования нарративного дискурса), и его аксиологию (фактор формирования концептуальных смыслов текста) [1]. Два первых плана вместе образуют объектный план композиции. Объектным он является потому, что, соответствуя категориям сюжета и хронотопа, пространственно-временные ориентиры «мира истории» отражают когнитивные способы концептуализации фрагмента мира и предназначены для «ментального зрения» читателя. Третий, субъектно-речевой план текста, организует общую стратегию внутритекстовой коммуникации и предназначен для «ментального слуха» читателя. Сферой пересечения пространственно-временного и субъектно-речевого планов текста является текстовая модальность — категория, в которой главным является выражение ценностно-оценочного отношения автора
к тому, о чем он говорит.
Нами рассмотрены особенности чередований точек зрения повествователя в речевом плане в романе Б. Стокера «Дракула». Эти чередования определяют последовательность закономерно сменяющихся модусов дискурса: в начале автор-повествователь вступает в коммуникацию с самим собой, занимая внутреннюю позицию Я-повествователя. Повествователь представляет события как их участник, что является знаком его искренности. Герой-рассказчик определяет следующую структуру начала романа: экспозиция (общий пространственно-временной план) — начало и развитие событий (постепенно укрупняющийся план, детальное описание сцен) — кульминация (натуралистический крупный план, воспроизведенное восприятие и внутренний монолог). Затем автор-повествователь вступает
в монолог с персонажами, занимая одновременно внутреннюю и внешнюю позицию персонифицированного третьеличного повествователя,
в речи которого доминирует внутренняя позиция говорения и восприятия. Это объясняется стремлением автора проникнуть в сознание персонажей, пытающихся разгадать череду странных событий, заставив тем самым
и читателя виртуально перенестись в мир истории. Такая нарративно-речевая структура обладает способностью «вовлечь» читателя в мир истории, создать психологическое напряжение за счет затруднения восприятия информации (по воле автора мы переключаемся с одной психологической перспективы на другую), а значит, активировать работу мысли читателя, который, проникая в субъективные миры таинственной истории, приобщается к их опыту.
Литература
- Татару Л. В. Точка зрения и композиционный ритм нарратива (на материале англоязычных модернистских текстов): моногр. М.: Изд-во МГОУ, 2009. 302 с.
- Genette G. Narrative discourse. An Essay in Method (1972) // Trans. Jane
E. Lewin. Ithaca: Cornell University Press, 1980.
С. В. Бессмертнова
г. Балашов, БИСГУ