Балакирев милий алексеевич 1 Значение творчества и деятельности
| Вид материала | Документы |
СодержаниеФортепианная фантазия «исламей» Симфоническая поэма «тамара» |
- Урок литературы с использованием икт на тему "М. А. Шолохов. Жизнь, творчество, личность", 96.61kb.
- Доклад. Учитель Кисенова, 278.71kb.
- Особенности творчества и. А. Бунина, 73.05kb.
- А. С. Пушкина Значение творчества А. С пушкина было для Ф. М. Достоевского колоссальным., 336.31kb.
- Анализ деятельности мудод «Дома детского творчества» за 2010-2011 учебный год, 1045.08kb.
- Программа учебной дисциплины основы творческо-конструкторской деятельности и декоративно-прикладного, 248.97kb.
- Публичный отчет руководителя о деятельности моудод «Дом детского творчества», 774.94kb.
- Бунин Иван Алексеевич, 32.68kb.
- Бунин Иван Алексеевич, 195.08kb.
- Публичный доклад муниципального образовательного учреждения дополнительного образования, 449.91kb.
БАЛАКИРЕВ МИЛИЙ АЛЕКСЕЕВИЧ
1) Значение творчества и деятельности. Балакирев – организатор и лидер «Могучей кучки», основатель Бесплатной школы, яркий самобытный композитор, блестящий пианист-виртуоз, выдающийся дирижер (им восторгался Вагнер), музыкальный пропагандист, один из крупнейших фольклористов (ездил за песнями на Волгу, в 60-е годы трижды ездил на Кавказ). В конце 60-х гг. сотрудничал с Чайковским. Кульминация деятельности – 50-е гг. С 1869 г. – творческий кризис.
2) Творческое наследие. Симфонические сочинения: увертюра на темы трех РНП, симфоническая поэма «Тамара», музыка к трагедии «Король Лир». Фортепианная музыка: фантазия «Исламей»; замечательные романсы и песни.
3) Черты стиля. Стремился следовать традициям Глинки: опора на русский фольк-лор; ориентализм, связанный с Кавказом; связь с западно-европейским романтизмом; осо-бенно повлиял Лист: тяга к программности (жанр симфонической поэмы), романтический пафос, красочный гармонический язык (альтерации, сопоставления тональностей). Его индивидуальная черта – картинность.
ФОРТЕПИАННАЯ ФАНТАЗИЯ «ИСЛАМЕЙ»
Эта виртуозная пьеса написана в 1869 г. Ей восхищался Лист. «Исламей» – кавказская пляска.
В фантазии 2 темы: 1-я – токкатная, имитирующая звучание народного инструмента.
2-я – лирическая, кантиленная. В кульминации лирическая тема преображается.
СИМФОНИЧЕСКАЯ ПОЭМА «ТАМАРА»
Была начата в 50-е годы, когда жанр симфонической поэмы был новым, а закончена уже в начале 60-х, после долгого творческого перерыва. Тогда уже жанр потерял новизну.
Здесь проявились лучшие черты Балакирева – картинность, опора на народные мотивы, владение формой симфонической поэмы, красочные гармонии и оркестровка.
Перед этим, в 1858 году, Балакирев написал «Увертюру на темы трех РНП». Обрамление – былина про Добрыню. Сонатная форма, ГТ – «Во поле березка», ПП – «Я вечор молода».
«Тамара» – шедевр русского ориентализма, но по музыкальному языку и жанру это ярко романтическое сочинение. Посвящена Листу.
Замысел. Была задумана как фантазия на кавказские темы, но позже замысел расширился, появилась программа – стихотворение Лермонтова «О грузинской Клеопатре, царице Тамаре».
Обрамление – картина Дарьяльского ущелья, а основная часть –картина ночной оргии, пира, туда вошла музыка лезгинки.
Главный образ поэмы – Тамара, ее лейтмотив – неустойчивый, с интонацией вопроса, который здесь является романтической идеей обманчивости и недоступности идеала. Внутри этой темы заложена романтическая антитеза. Лермонтов: «Прекрасна, как ангел небесный, как демон коварна и зла».
На этой теме основан монотематизм поэмы.
В оркестре усилена группа ударных: 3 литавры, треугольник, малый и большой барабаны, тарелки, там-там. Звучание оркестра передает звук кавказских инструментов. В гармонии – 62-аккорды (???), типичные для кавказской музыки.
Форма. Получается трехчастная композиция. Во вступлении две темы.
Первая тема (h-moll) – тема Дарьяльского ущелья.
Вторая тема – лейтмотив Тамары.
Основной раздел – сонатное allegro. Картина ночного пира. ГП – это и есть лезгинка. ПП (h-moll) – грациозный женский танец. То же, что и у Глинки («Персидский хор»). Соотношение h-moll – Des-dur (соотношение ум. 3, любимое у Балакирева).
Разработка. В ней появляется лейтмотив Тамары. Страстный, танцевальный. Тема варьируется, идет нарастание. Реприза – кульминация танца, и лейтмотив провозглашается трубами, зловеще. Затем все стихает, и звучит эпизод прощанья.