Развития литературы
| Вид материала | Документы |
- Тематическое планирование курса литературы в 11 классе, 232.53kb.
- Учебно-методический комплекс по дисциплине бийск 2008, 895.16kb.
- Экзамен II семестр 3 ч в неделю в Iсеместре 2 ч в неделю во II семестре, 88.6kb.
- 1. Предмет теории литературы. Место теории литературы в системе наук об искусстве, 1245.62kb.
- Методические указания по изучению дисциплины «История русской литературы ХI xvii, 682.36kb.
- Планирование лекционных занятий по литературе. 9 класс, 50.7kb.
- На уроках литературы как средство развития творческой личности учащихся, 579.12kb.
- Утверждаю, 195.38kb.
- Тема урока Кол-во часов, 474.15kb.
- Тематическое планирование по литературе в 11 классе, 248.09kb.
1 2
Особенности развития литературы XIX века.
Россия в начале XIX века. Отечественная война 1812 года и её историческое значение. Эпиграммы А.С.Пушкина на Александра I. Открытие Царскосельского Лицея.
Начало дворянского этапа в российском революционном движении. Восстание декабристов. К временщику (К.Ф.Рылеев). На Аракчеева (А.С.Пушкин). Ответ А.С.Пушкину на его послание в Сибирь (Александр Одоевский). Жёны декабристов (А.И.Герцен). Герцен о декабристах.
Начало дворянского этапа в российском революционном движении. Восстание декабристов. К временщику (К.Ф.Рылеев). На Аракчеева (А.С.Пушкин). Ответ А.С.Пушкину на его послание в Сибирь (Александр Одоевский). Жёны декабристов (А.И.Герцен). Герцен о декабристах.
Культура народов в России в первой половине XIX века. Н.М.Карамзин о назначении истории Гоголь о языке русском. «Ревизор». Хирург Пирогов побеждает боль (Б.Могилевский). Художник Венецианов. Картина Карла Брюллова «Гибель Помпеи». Бытовые сцены художника Федотова. Глинка в воспоминаниях Анны Керн. Великий актёр Щепкин.
Буржуазные реформы 60-70-х годов XIX века. Начало революционно-демократического этапа Освободительного движения. Обращение Герцена к русскому дворянству. Рассуждения образованных дворян о необходимости отмены крепостного права. Добролюбов. Роман «Что делать». Расправа над Чернышевским. Рекрутский набор.
Революционное народничество 70-х годов. Начало рабочего движения распространение марксизма. Народники. «Хождение в народ». «Программа. Земля и воля». Вера Засулич. Покушение на царя. Стачки. Революционная деятельность Плеханова. Начало деятельности Ленина в Петербурге.
Культура России в 60-90-е годы. Великий русский химик Менделеев. Русское географическое общество и первое путешествие П.П.Семёнова. Базаров И.С.Тургенева. Нигилизм. А.П.Чехов. Чайковский «Времена года». «Могучая кучка». Опера Модеста Мусоргского «Борис Годунов». Александр Бородин – ученый, педагог, музыкант. А.Н.Островский «Гроза». Станиславский. М.Н.Ермолова. Картины Крамского. Первая выставка товарищества «Передвижников». Художник Левитан. Художник Репин.
Александр Сергеевич Грибоедов.
Комедия А.С.Грибоедова «Горе от ума».
Журналы.
Сотрудничал с альманахом «Мнемозина», печатался в альманахе «Русская Талия».
Как подчеркнул выдающийся поэт и критик XX века В.Ф.Ходасевич, «Грибоедов был человек замечательного ума, большого образования, своеобразного, очень сложного и, в сущности, обаятельного характера. Под суховатой, а часто и желчной сдержанностью хоронил он глубину чувства, которое не хотело сказываться по пустякам. Зато в достойных случаях проявлял Грибоедов и сильную страсть, и деятельную любовь. Он умел быть и отличным, хоть и несколько неуступчивым, дипломатом, и мечтательным музыкантом, и «гражданином кулис», и другом декабристов. Самая история его последней любви и смерти не удалась бы личности заурядной» (очерк «Грибоедов»). Его рукописная комедия: «Горе от ума», - вспоминал Пушкин, - произвело неописанное действие и вдруг поставила его наряду с первыми нашими поэтами».
Малоизвестные произведения Грибоедова:
1815г. – опубликована, поставлена на сцене стихотворная комедия в одном действии «Молодые супруги» - переделка пьесы французского драматурга Крезе де Лессера.
1817г. – в соавторстве с Катениным Грибоедов написал комедию «Студент», а совместно с А.А.Шаховским и И.И.Хмельницким – комедию «Своя семья или Замужняя невеста».
1818г. – на сценах Москвы и Петербурга ставилась комедия «Притворная неверность» (вольные перевод комедии французского драматурга Барта), написанная совместно с А.А.Жандром.
1823г. – с П.А.Вяземским написал водевиль «Кто брат, кто сестра, или обман за обманом».
Незавершённые труды:
- драма «1812год», «Радомист и Зенобия».
Дружеское общение с будущими яркими представителями русского вольномыслия – Н.М.Муравьёвым, И.Д.Якушиным, Н.И.Тургеневым, П.Я.Чаадаевым. Сближение с молодыми писателями – В.К.Кюхельбекером, Н.И.Гречем, позднее – с А.С.Пушкиным; с театральными деятелями – П.А.Катениным, А.А.Шаховским, Н.И.Хмельницким, А.А.Жандром. Общение с будущими участниками декабрьских событий – К.Ф.Рылеевым, А.А.Бестужевым, издателями альманаха «Полярная звезда».
Грибоедовские места.
Москва – родина Грибоедова.
1818г. – назначение секретарём русской дипломатической миссии в Персии.
1822г. – перевод в Тифлис. Служба при главноуправляющем Грузии генерале А.П.Ермолове.
1823г. – в отпуске, в имении своего друга С.Г.Бегичева – село Дмитровское Тульской губернии.
1924-1925г.г. – Петербург.
1826г. – возвращение на Кавказ на место службы и возвращение в Петербург (арест).
1826г., сентябрь – возвращение на Кавказ.
1828г. – полномочный министр в Персии.
Общественно-политическая обстановка в России первой четверти века. Первый период освободительного движения. Декабристское движение. Реакция последних лет царствования Александра I. Отечественная война 1812 года. Николаевская монархия.
В.Попков «Осенние дожди. Пушкин» (1974г.), О.А.Кипренский «А.С.Пушкин», В.А.Тропинин «Пушкин», Б.Щербаков «Пушкин в Михайловском», Айвазовский и Репин «Прощай, свободная стихия» (1887г.), гравюры В.Фаворского к «Маленьким трагедиям» Пушкина.
Н.А.Бестужев «Портрет М.Н.Волконской», гравюра Е.Гейтмана, гравюра Н.Уткина с портрета О.Кипренского, портрет Пушкина работы А.Линёва, рисунки Ф.Бруни, А.Мокрицкого, книга «Пушкин в портретах и иллюстрациях». Г.Мясоедов «Салон Зинаиды Волконской».
Фильмы (Пушкин). Мультипликационная трилогия о Пушкине. Режиссер и автор сценария Андрей Хржановский. Композитор Альфред Шнитке. В творческом коллективе Сергей Юрский и Иннокентий Смоктуновский: 1. «Я к вам лечу воспоминаньем…», 2. «И с вами снова я…», 3. «Осень». Весь зрительный ряд создан по рисункам самого Пушкина, по графическим изображениям, наброскам, которых в наследии поэта около двух тысяч.
«При имени Пушкина тотчас осеняет мысль о русском национальном поэте. В самом деле, никто из поэтов наших не выше его и не может более называться национальным; это право решительно принадлежит ему…»
Н.В.Гоголь.
Реализм в литературе.
Народность. Образ автора в художественном произведении.
Жизненный и творческий путь А.С.Пушкина.
Идейно-художественное развитие поэта. Идейное и эмоциональное содержание лирики Пушкина. «Евгений Онегин», «Пиковая дама», «Медный всадник».
М.И.Глинка «Вальс - фантазия», романсы «Я помню чудное мгновенье…», «Ночной зефир», «Я здесь, Инезилья», «Роза», «В крови горит желанья», «Признание», «Заздравный кубок», «Адель», «К Мери», «Грузинская песня», «Не пой, красавица, при мне…»; отрывки из оперы М.И.Глинки «Руслан и Людмила; Римский Корсаков «Пророк» в исполнении Шаляпина».
Пушкин и Моцарт.
Пересечения и прямые совпадения в биографических коллизиях того и другого. Характер новаторства. Непонимание обоих большей частью современников и рядом последующих поколений. Роман Ю.Н.Тынянова «Пушкин», романы И.А.Новикова «Пушкин на юге» и «Пушкин в Михайловском» объединены затем в книгу «Пушкин в изгнании».
Преемственная связь творчества других поэтов писателей с творчеством Пушкина. Теория трёх штилей: от Ломоносова к Пушкину. Предшественники Пушкина: Державин, Радищев, Карамзин, Жуковский, Батюшков. «Недоросль» Фонвизина, «Евгений Онегин» Пушкина. «Светлана» Жуковского и пятая глава «Евгения Онегина». Стихотворение «Море» Жуковского и «К морю» Пушкина. Пушкин «К портрету Жуковского».
Театр.
Спектакли «Пушкин в Одессе», «Болдинская осень». Телефильм «Болдинская бессоница». Спектакли Яхонтова «Пушкин», «Лицей», «Болдинская осень». Опера Вл.Кобекина «Пророк», состоит из трёх частей: 1) «Каменный гость», 2) «Пир во время чумы», 3) сценическая кантата «Гибель поэта».
Пушкинская портретистика. Прижизненные портреты Пушкина, созданные Ж.Вивьеном, В.Тропининым, О.Кипренским, П.Соколовым, Г.Гиппиусом, Т.Райтом, П.Челищевым, Р.Чернецовым. есть только один детский портрет – миниатюра неизвестного художника. И один юношеский – гравюрный портрет Е.Гейтмана.
Секунды на портрете и последние годы жизни Пушкина: акварельная работа П.Соколова, гравюра на меди англичанина Томаса Райта и рисует поэта маслом мало кому известный самоучка И.Линёв. Десятилетие, на которое приходится зенит славы поэта – наиболее щедрое на его портреты. После 1826г. создаются выдающиеся портреты В.Тропининым, О.Кипренским, Н.Уткиным, чуть позже – П.Соколовым.
1827г. – поэт возвращается из Михайловской ссылки. Почти одновременно создаются два самых замечательных портрета Пушкина. Сам поэт заказал портрет В.А.Тропинину и поднёс в подарок другу С.А.Соболевскому. Весной того же года в Петербурге А.Дельвиг заказал портрет друга О.Кипренскому.
Миниатюра на металле в собрании Государственного музея А.С.Пушкина в Москве, акварельные портрет 1829г. работы Уткина.
Автопортреты Пушкина с 1820 по 1836г.г., разбросанные по листам рукописей «Кавказского пленника», «Евгения Онегина», «Бахчисарайского фантана», «Домика в Коломне», на страницах черновиков писем, поэтических посланий.
Портрет кисти И.Л.Линёва – последний, прижизненный. С автопортретами перекликаются пушкинские портреты работы В.Смирницкого, Г.Новожилова, Б.Гущина, Б.Пророкова, В.Горячева, Э.Насибулина. Картина Б.Щербакова «Пушкин в Михайловском» и стихотворение Леонида Решетникова «По дороге в Михайловское».
Пушкин и Толстой – Евгений Онегин и Андрей Болконский. Лишние люди и будущие декабристы.
Крестьянская война 1773-1775г.г. в романе В.Я.Шишкова «Емельян Пугачёв», в трилогии О.Форш «Радищев» и в повести А.С.Пушкина «Капитанская дочка».
А.С.Пушкин «Евгений Онегин». Н.В.Гоголь «Мертвые души». И.С.Тургенев «Записки охотника». Некрасов «Кому на Руси жить хорошо». Гончаров «Обломов». Салтыков-Щедрин «Дикий помещик». А.П.Чехов «Вишнёвый сад».
Образ помещика в русской литературе от 1820-х г. к началу 1900-х.г.
А.С.Пушкин. «Евгений Онегин» (гл.II, строфы 205, 29-36; гл.V, строфы 11-21, 25-29). Вопросы:
1. Семейство Лариных.
2. Дядя Онегина.
3. Именины Татьяны.
4. Пушкин – сатирик и просветитель, продолжатель традиций XVIII века.
5. «Деревня» и картины деревенской жизни в «Евгений Онегине».
6. Сон Татьяны – фантастический образ дворянско-помещичьего общества.
Н.В.Гоголь. «Мёртвые души» (т.I, гл.I-VI; т.II,гл.III). Вопросы:
1. Коробочка. Сходство с гостями Лариных.
2. Собакевич как гоголевский тип. Соединение реализма и фантастики. Сходство между ранним и поздним Гоголем.
3. Плюшкин как фигура, символизирующая вырождение помещичьего класса.
И.С.Тургенев. «Записки охотника» (рассказ «Бурмистр»). Вопросы:
1. Аркадий Павлович Пеночкин и Манилов. Сходство их социального облика.
2. Приметы капиталистической эпохи в облике Пеночкина.
3. Отличие художественной манеры Тургенева от манеры Гоголя.
Н.А.Некрасов. «Кому на Руси жить хорошо» (гл. «Помещик»). Вопросы:
1. Оболт – Обалдуев – крепостник и «либерал».
2. Публицистический стиль Некрасова.
И.А.Гончаров. «Обломов»; М.Е.Салтыков-Щедрин. «Дикий помещик». Вопросы:
1. Обломов и Дикий помещик. Социальное родство и художественное различие.
2. Продолжение гоголевских традиций в творчестве Салтыкова-Щедрина.
А.П.Чехов. «Вишнёвый сад» (действия I, II). Вопросы:
1. Гаев – «человек восьмидесятых годов», «итоговый образ русского помещика XIX века».
2. Реализм, возвышающийся «до одухотворенного и глубоко продуманного символа» (М.Горький).
Образ народа.
1. Пушкин, Гоголь и Тургенев о народе.
2. Народ в произведениях Некрасова, Салтыкова-Щедрина, Толстого, Чехова.
А.С.Пушкин. «Капитанская дочка» (гл. II, VII, VIII, XI, XII). Вопросы:
1. Чем Пугачёв расположил к себе Гринёва и автора романа?
2. В чём сложность и противоречивость характера Пугачева?
3. Отношение Пушкина к пугачёвскому восстанию и его вождю.
4. Художественный вымысел и историческая точность в изображении Пугачёва.
Н.В.Гоголь. «Мёртвые души» (гл. I, V, VII и лирическое отступление о птице – тройке из последней главы первого тома). Вопросы:
1. Какие стороны народного хозяйства Гоголь ценит больше всего?
2. Что значит «воля» в представлении гоголевских мужиков?
3. Как выражена вера народа в светлое будущее русского народа?
4. почему Гоголь назвал свое произведение поэмой, и какой отпечаток это наложило на изображение народа?
И.С.Тургенев. «Записки охотника» (рассказы «Хорь и Калиныч» и «Певцы»). Вопросы:
1. В чём «Записки охотника» явились продолжением «Мёртвых душ»?
2. Чем отличается тургеневский взгляд на народ от пушкинского и гоголевского?
3. Почему Тургенев обратился к жанру очерков?
4. Какое значение это имело для изображения народа?
Н.А.Некрасов. «Кому на Руси жить хорошо?» (гл.I, II). Вопросы:
1. Какие стороны народного характера и быта изобразил в своей поэме Некрасов?
2. Какое влияние оказал жанр поэмы на характеристику народа?
М.Е.Салтыков-Щедрин. «История одного народа» (глава «О корни происхождения глуповцев»); сказки «Повесть о том, как один мужик двух генералов прокормил», «Коняга», «Богатырь». Вопросы:
1. Что ценит Щедрин в русском крестьянине, и против каких сторон народного характера направляет сатиру?
2. Гоголевские традиции у Щедрина.
Л.Н.Толстой. «Севастополь в декабре 1854г.»; «Севастополь в мае 1855г.»; «Война и мир» (т.III,ч.II, гл.IX-XIV, XX-XXXIX; т.IV,ч.I, гл.XII, XIII). Вопросы:
1. Чем отличается толстовское изображение народа в «Севастопольских рассказах» от тургеневского в «Записках охотника»?
2. Что поражает Пьера Безухова в поведении солдат накануне Бородинского боя и после него? Как это отразилось на дальнейшем поведении Пьера?
3. Какие черты русского крестьянина нашли воплощение в образе Платона Каратаева? Идеализация патриархального крестьянства в романе Толстого.
4. Противоречия в мировоззрении и творчестве Толстого.
А.П.Чехов. «Мужики». Вопросы:
1. В чём Чехов полемизирует с Толстым в изображении народа?
2.Своеобразие Чеховской позиции.
Созвучие тем.
Лермонтов и Пушкин – Печорин и Онегин. А.С.Пушкин. «Евгений Онегин» (гл.III, строфы XI-XIV); «Повести Белкина» (новелла «Выстрел»); М.Ю.Лермонтов. «Герой нашего времени» (предисловие, новеллы «Тамань», «Княжна Мери», «Бела», «Максим Максимыч»).
Печорин и Базаров. Сходство суждений о женщине: Печорин о княжне Мери после первой встречи, о её зубах и осанке, его замечания о женщине «как лошади», (слово Грушницкого). Отзыв Базарова о женщинах, его восхищение «богатым телом» Одинцовой, пригодным для «анатомического театра». Общее философское осмысление человека Печориным и Базаровым. Базаров: «…изучать отдельные личности не стоит труда. Все люди друг на друга похожи как телом, так и душой; у каждого из нас мозг, селезёнка, лёгкие одинаково устроены; и так называемые нравственные качества одни и те же у всех; небольшие видоизменения ничего не значат. Достаточно одного человеческого экземпляра, чтобы судить обо всех других. Люди, что деревья в лесу; ни один ботаник не станет заниматься каждою отдельною берёзой.
Печорин: «Все люди устроены одинаково, и поэтому можно заранее предсказать поведение каждого».
Печорин и Базаров: обнаруживают «романтика в самом себе», испытывают нежные чувства, вопреки намерениям провести лишь опыт.
Стихотворение Пушкина «Демон» и Лермонтова «Мой демон».
Особенности композиции произведения: философская основа художественного произведения; художественные средства создания образа героя.
Нет, я не Байрон, я другой
Еще неведомый избранник;
Как он, гонимый миром странник,
Но только с русскою душой…
М.Ю.Лермонтов.
Михаил Юрьевич Лермонтов.
Лирика. Поэма «Демон», роман «Герой нашего времени».
Своеобразие пейзажа в картинах Левитана «Золотая осень» и «Лесные дали» в поэме «Мцыри».
Опера Рубинштейна «Купец Калашников». М.Врубель «Демон сидящий» (1890г.). Репин «Отказ от исповеди».
«Герой нашего времени» Лермонтова и «Повести Белкина» Пушкина. Композиция произведений и у Пушкина, и у Лермонтова – состоит из нескольких повестей, у обоих авторов опубликованы «чужие рукописи», «без всяких перемен и примечаний». У Пушкина повести сюжетно не связаны, у Лермонтова один герой – Печорин. У Пушкина несколько рассказчиков – у Лермонтова тоже несколько рассказчиков. У Пушкина порядок повествования не важен, у Лермонтова последовательность рассказчиков принципиально важна. «Выстрел» и «Княжна Мери». Внутреннее сходство Печорина и Сильвио: «злой язык», «крутой нрав», «сильное влияние на молодые…умы», таинственность судьбы героев и некоторая их странность.
Фильмы.
Кинофрагмент из комедии «Ревизор» («Пренеприятное известие», «Авось Бог вынесет»), художественный фильм С.Газарова «Ревизор» (1996г.), (Н.Михалков, Е.Миронов, М.Неёлова, Э.Гердт, О.Янковский, А.Леонтьев).
Родовые жанровые особенности произведения: авторский замысел и его воплощение; приёмы овеществления, олицетворения, реалистический гротеск: подробность – деталь – символ.
«Я поклялся ни «одной минуты
короткой жизни своей не утерять, не сделав блага»».
«Мысли мои, моё имя, мои труды
будут принадлежать России».
«Сколько есть у нас добрых людей, но сколько есть и плевел,
от которых житья нет добрым. На сцену их!
Пусть видит их весь народ! Пусть посмеется им!
О! Смех великое дело! Ничего более не боится человек, как смеха».
Н.В.Гоголь.
Жизненный и творческий путь Николая Васильевича Гоголя.
Поэма «Мёртвые души».
Иллюстрации Е.А.Кибрика к повести Гоголя «Тарас Бульба». Художник А.П.Бубнов «Тарас Бульба» (1954г.). Перекличка с картиной В.М.Васнецова «Богатыри».
Созвучие тем.
Тема маленького человека в творчестве Гоголя, Достоевского, Чехова.
«Вишнёвый сад» Чехова и «Ревизор» Гоголя. Вопросы:
1. В чём заключается конфликт обоих произведений?
2. Как развивается действие?
3. Как строится диалог у Гоголя и Чехова?
4. как раскрываются характеры?
5. Почему пьесы названы комедиями? Что составляет их комизм?
6. В чём необычность чеховского комизма?
Гоголь – ревизор, выставивший напоказ ничтожество российских чиновников той поры. Цель автора пьесы – не анализ оттенков чувств (их у героев нет), а показ их прямолинейности, незамысловатости, неглубокой сущности.
В «Ревизоре»: «…к нам едет ревизор». В «Вишнёвом саде»: «…пришёл поезд».
Цель Чехова – показать постепенную, почти незаметную перемену судеб героев, изменение настроения, которое становится всё более напряженным к концу пьесы. Своеобразие чеховской пьесы. Традиции Д.И.Фонвизина и А.С.Грибоедова в творчестве Гоголя.
История.
Развитие русского общественного самосознания, революционного движения. Переход от периода дворянских революционеров к периоду революционеров разночинцев. Русская литература – поборница русского освободительного движения. Расправа реакционной России с Пушкиным. Богатырская поэзия Лермонтова и горький и гневный смех Гоголя.
Стихийные крестьянские восстания, проигранная царским правительством Крымская кампания в 1854г.. Общественно-политическая жизнь второй половины 20-х годов.
Основные тенденции развития литературы
второй половины XIX века.
1. Общественно-политическая ситуация в стране 1850-х годов.
2. Крымская война. Героизм русских солдат во время осады Севастополя. Оценка Л.Н.Толстым событий в Севастополе.
3. Внутренняя политика в России. Отмена крепостного права в России.
4. Нигилисты и разночинцы в русской истории и культуре.
5. Д.И.Писарев, Н.Г.Чернышевский – главные идеологи нигилизма.
Литература.
Развитие реалистических традиций прозе. Расцвет жанра романа.
Живопись.
Укрепление реалистического направления в русской живописи. В 1870г. по инициативе И.Н.Крамского, Г.Г.Мясоедова, Н.Н.Ге и В.Г.Перова образовано Товарищество передвижных художественных выставок. Иллюстрации Васнецова к поэме Лермонтова «Песня о купце Калашникове».
15 августа 1892 года – открытие Третьяковской галереи.
1898г. – в Петербурге открылся Русский музей.
«Гениальный романист, изъездивший весь свет,
знавший всех великих людей своего века,
прочитавший всё, что только в силах прочитать человек,
и говоривший на всех языках Европы ».
Ги де Мопассан.
Жизненный и творческий путь Ивана Сергеевича Тургенева.
Произведения Тургенева о трагическом смысле любви (повести «Ася», «Первая любовь», роман «Дворянское гнездо»). Роман Тургенева «Отцы и дети».
Теория литературы.
Роман. Реализм. Портрет. Композиция. Эпилог. Эпизод художественного произведения.
Музыка.
Романс «Утро туманное, утро седое…» (музыка А.М.Абазы).
Духовные ценности и высокие человеческие идеалы 60-70-х.годов.
Общественное движение 70-х годов. Преследование передовой печати и литературы.
Живопись.
К.И.Рудаков «Базаров», портреты Тургенева кисти А.Либеро, В.Перова, К.Маковского, И.Репина, портрет Полины Виардо (акварель П.Соколова), иллюстрации к произведениям И.С.Тургенева, П.Боклевского, Н.Дмитриева – Оренбургского, В.Домогацкого. Картина Н.В.Неврева «Торг» и «Муму» Тургенева. Иллюстрация К.В.Лебедева «Бежин луг» и картина В.Е.Маковского «Ночное».
Памятные места.
Спасское – Лутовиново в творчестве И.С.Тургенева.
Современники Тургенева.
Появление основных статей Белинского, деятельность Герцена, петрашевцев, «славянофилов», «западников». Выходят в свет «Герой нашего времени» М.Ю.Лермонтова, «Мёртвые души» Н.В.Гоголя, «Кто виноват?» Герцена, «Бедные люди» Ф.М.Достоевского, «Обыкновенная история» Гончарова, «Запутанное дело» М.Е.Салтыкова-Щедрина, «Свои люди - сочтёмся» А.Н.Островского, рассказы из «Записок охотника» И.С.Тургенева.
Возрождение пушкинского «Современника» под редакцией В.Г.Белинского, Н.А.Некрасова, И.И.Панаева.
Созвучие тем.
Лермонтов и Тургенев.
Печорин, Павел Петрович Кирсанов и Базаров.
Павел Петрович – предшественник Печорина. Взгляды демократов – продолжение и развитие взглядов предшествующей эпохи.
1. Портрет.
2. Жизнь в Петербурге.
3. Отношение к людям света.
4. Чувство личности.
5. Смысл жизни.
6. Жизненный итог.
Сцены дуэли в «Отцах и детях» и в «Княжне Мери». 1. Причины дуэли. 2. Как она характеризует героев. 3. Отношение к дуэли у читателя.
Богатый материал русской действительности 60-х годов, на который опирался И.С.Тургенев для отбора и синтеза наиболее характерных черт противоборствующих друг другу общественных типов: деятельность лидеров демократического движения, его рядовых участников, выдающихся русских естественников, дворян–либералов, мечтающих о реформистском преобразовании жизни, псевдо–нигилистов подражателей.
Карикатурные нигилисты Ситников и Кукшина.
Салтыков-Щедрин: они «с ухарской развязностью прикомандировывают себя к делу, делаемому молодым поколением, и одни наружные признаки этого дела, совершенно искренне исповедуют, что в них – то и вся сила».
П.П.Лавров: «Базаров, Ситников и Кукшина были типа живые, взятые из действительности. Базаров был бесспорно силой, силой честной и революционной, а что около всякой новой общественной силы являются и должны являться несостоятельные, пошлые подражатели, было совершенно неизбежно».
Цель автора при введении в роман подражателей, примазавшихся к серьезному течению – рельефнее оттенить образ настоящего героя времени – Базарова.
Тургенев и его герои в других произведениях.
П.Д.Боборыкин. Роман «Жертва Вечерняя». 1868г.(с.47, с.341, с.119, с.44, с.78-80, с.320-321, с.387).
Я.П.Полонский. «Дешёвый город. Хроника-роман». 1879г.(с.35, с.293, с.191, с.390, с.37, с.214, с.104, с.106, с.550-551).
А.И.Эртель. Роман «Смена». 1891г.(с.170-171, с.216, с.140, с.221-222, с.343, с.364, с.283); «Записки степняка». 1882г.(т.2, с.296); повесть «Волхонская барышня». 1883г.(с.3, с.123); повесть «Карьера Струкова». 1895-1896г.г.(т.4, с.212-214); неоконченная повесть «Всуиерках». 1898г.
Н.Г.Помяловский. Повесть «Молотов».
Гл.Успенский. Очерк «Наконец нашли виноватого» из цикла «Волей-неволей». 1884г.
А.П.Чехов «Дачница». 1884г. «Человек в футляре». 1898г.(т.10, с.44); «Бабье царство». 1894г.(т.8, с.281, с.286-287).
Н.С.Лесков. «На ножках». 1870 1871г.г.(П.с.с., т.24, с.8-9); роман «Некуда». 1864г.(т.2, с.140-141); роман «Соборяне». 1872г.(С.с., т.4, с.192); «Колыванский муж». 1881г.(С.с., т.8, с.410); «Цветы запоздалые». 1882г.(т.1, с.393); «Дуэль». 1891г.(т.7, с.370, с.409-410).
А.Ф.Писемский «Тысяча душ». 1858г.
К.И.Бибиков. Повесть «Захолустье». 1863г.(с.53, с.69, с.78).
Я.П.Полонский «Крутые горки». 1880-1881г.(т.8, с.139); комедия «Свет и его тени».
А.М.Горький. Роман «Жизнь Клима Самгина». 1925-1936г.г.; «Вечер у Панашкина» из цикла «По Руси». 1916г.
Н.Н.Златовратский «Скиталец». 1881-1884г.г.(с.98, с.109); повесть «Золотые сердца». 1877г.(т.5, с.112-113).
Д.Л.Мордовцев. Роман «Знамение времени». 1869г.; «Новые люди». 1868г.
Ф.М.Достоевский. Роман «Братья Карамазовы». 1879-1880г.г.; роман «Униженные и оскорбленные». 1861г.(т.3, с.358; т.8, с.14).
В.В.Вересаев. Повесть «Без дороги». 1895г.
Б.М.Маркевич. Роман «Марина из алого рога».
А.К.Шеллер-Михайлова. «Засорённые дороги». 1866г.(т.4, с.108; т.3, с.53, 57; т.1, с.77).
А.П.Чехов. Рассказ «Контрабас и флейта». 1885г.(т.4, с.191-192); «Рассказ неизвестного человека». 1893г.(т.8, с.179, с.156-157, с.181, с.193); «Чайка». 1896г.(т.13, с.57).
В.И.Дмитриева «Червонный хутор». 1901г.(с.129, с.278).
«Писать для Николая Гавриловича значило то же,
что для рыбы плавать, для птицы летать, писать
для него – значило жить…»
П.Ф.Николаев.
Николай Гаврилович Чернышевский.
Жизненный и творческий путь.
Роман Чернышевского «Что делать?»
Репродукции картин А.Руднева «Чернышевский на допросе в сенате», Ю.М.Казмичева «Защита диссертации» Н.Г.Чернышевского, «Гражданская казнь Чернышевского». Иллюстрации к роману Н.Г.Чернышевского «Что делать?» В.Минаева.
Теория литературы.
Жанр публицистического романа, утопия, антиутопия, аллегорические образы.
История.
Общественный подъем в России в канун и во время революционной ситуации 1859-1861г.г.
Театр. Пьеса Чернышевского «Мастерица варить кашу», инсценировка «что делать?». Кино. Телефильм итальянского режиссёра Д.Серра «Что делать?».
Памятные места.
Н.Г.Чернышевский в Петропавловской крепости. Н.Г.Чернышевский на Кадвинском руднике в Вилюйске. Тульский «вице-Робеспьер».
Созвучие тем.
Базаров и Рахметов – герои 60-х г. Чернышевский и Добролюбов – соратники. Сочувствие Писарева идеям Чернышевского.
«…этот болезненно раздражительный,
негодующий человек с резким, неуживчивым характером,
беспощадно – острым языком и по-детски ранимой душой
был символом неподкупной совести своего времени».
Ю.Козловский.
Михаил Евграфович Салтыков-Щелрин.
Жизненный и творческий путь. Повести «Противоречия», «Запутанное дело», «Губернские очерки», «Невинные рассказы», «Сатиры в прозе», «Помпадуры и помпадурши», романы «Пошехонская сторона», «Господа Головлёвы», сатирические очерки «Праздный разговор», «Деревенский пожар», автобиографическое «Приключение с Крамольниковым», рассказ «Путём - дорогою», «Рождественская сказка».
Теория литературы.
Комическое, сатирическое, гротеск, аллегория, фантастика, художественное иносказание, антиутопия, эзопов язык. Единство комического и трагического в творчестве писателя. Условность в искусстве.
Кино. Диафильм «М.Е.Салтыков-Щедрин», фильм «Преступление и наказание», режиссёр Л.А.Кулиджанов.
Театр. Постановка «Господ Головлёвых» на сцене МХАТа им.М.Горького, постановка в театре «Современник» спектакля «Балалайкин и Ко», инсценировка С.Михалкова по «Современной идиллии», постановка Г.Товстоногова, инсценировка Ю.Завадского «Преступление и наказание».
Живопись. Кукрыниксы «Господа Головлёвы»(1939г.), «Возвращение Степана», И.Н.Крамской, «Портрет Салтыкова-Щедрина», иллюстрации М.Башилова к произведениям Салтыкова-Щедрина, Е.А.Боткина «Портрет Салтыкова-Щедрина»(1889г.), Н.Я.Ярошенко «Портрет М.Е.Салтыкова-Щедрина», «М.Е.Салтыко-Щедрин в раннем детстве». Портрет работы крепостного художника Льва Григорьева.
Созвучие тем.
Куприн, рассказ «Исполнины». Пушкин «Пророк». Сказки Салтыкова-Щедрина и «Размышления у парадного подъезда», «Железная дорога» Некрасова. «Мёртвые души» Гоголя и «История одного города» Салтыков-Щедрина. 1. Чичиков приезжает в губернский город NN, то есть в один город. Герои произведения, помещики, - тоже сатирические типы властителей. 2. Гоголевские мужики, рассуждающие о том, доедет колесо чичиковской брички до Москвы, или не доедет – те же глуповцы. 3. В обоих произведениях с помощью сатирической типизации изображена «жизнь, находящаяся под игом безумия» (Салтыков-Щедрин). 4. У Гоголя нет откровенной фантастики, но и Салтыков-Щедрин сохраняет верность жизненной правды.
Различия: Гоголь изображает уродливость современного ему общества, пустоту жизни русского провинциального города, вырождающееся помещичество. «История одного города», продолжая традицию пушкинской «Истории села Горюхина», по жанру своему является пародией на исторический труд, а точнее – на научную публикацию исторического источника, являясь на самом деле злободневнейшим откликом на действительность самодержавного государства.
Он был «властителем дум» поколения чрезвычайно дея
Изображение народа как основной движущей силы истории:
«Капитанская дочка» и «Борис Годунов» А.С.Пушкина,
«Тарас Бульба» Н.В.Гоголя.
Н.А.Некрасов – общественный деятель, критик, редактор, публицист, поэт.
«Кому на Руси жить хорошо» - энциклопедия русской жизни.
Теория литературы.
Стиль, народность, гражданственность, публицистика, массовые сцены, поэма-эпопея. Единство содержания и формы художественного произведения.
Памятные места.
Музей-квартира Некрасова в Ленинграде. Некрасовская Карабиха. По следам некрасовских мужиков правдоискателей. Волга в жизни и творчестве Некрасова.
Основные темы лирики Некрасова.
Поэт и поэзия («Поэт и гражданин», «Вчерашний день в часу шестом», «Элегия» («Пускай нам говорит изменчивая мода…»)) Родина («Тишина»(«Все рожь кругом, как степь живая…»), «Русь» (Песня из поэмы «Кому на Руси жить хорошо», «Родина»)).
Социальные противоречия в деревне и в городе («В дороге», «Забытая деревня», «Псовая охота», «Еду ли ночью по улице темной», «На улице»). Труд («Песня о труде»(из «Медвежьей охоты»), «Дума»).
Живопись.
Репин «Бурлаки на Волге», «Крестный ход в Курской губернии». А.А.Пластов, «Жатва» В.Перов, «Тройка» Н.Богданов-Бельский, «У дверей школы» Н.В.Неврев, «Торг» Венецианов, серия рисунков В.А.Серова к поэме «Кому на Руси жить хорошо», Н.А.Некрасов в период «последних песен», И.Левитан «Владимирка», И.Левитан «Над вечным покоем» (к стихотворению «Тишина»).
Музыка.
Музыкальная запись песни «Ой, полна, полна коробушка» (из поэмы Некрасова «Коробейники»). Песни на стихи поэта «Ты всегда хороша несравненно»(Ц.Кюн), «Прости»(П.Чайковский), «Бьется сердце беспокойное»(С.Танеев), кантата «Весна»(С.Рахманинов).
Перекличка писателей.
Стихотворение Некрасова «Родина» и Лермонтова «Дума», Е.Евтушенко «Волга», В.Соколов «Вдали от всех парнасов…», дружба и совместная деятельность с Белинским, Чернышевским, Добролюбовым, стихотворение Пушкина «Деревня» и Некрасова «Элегия». Тема поэта и поэзии в стихах Державина, Рылеева, Пушкина, Лермонтова. Влияние крепостничества на формирование детской души в стихотворении Некрасова «Родина», И.А.Гончарова «Обломов», М.Е.Салтыкова-Щедрина «Господа Головлёвы». Некрасовские традиции в поэзии М.В.Исаковского и А.Т.Твардовского.
Русская лирика второй половины XIXвека.
Теория литературы.
Лирика. Лирический герой, метафора, эпитет, сравнение, пейзажная лирика, троп, символ, риторическое восклицание, изобразительно-выразительные средства, тема, авторская позиция, былина, афоризм.
Живопись.
Репродукции картин: В.Перова «Охотники на привале», «Птицелов»; Н.Крамского «Неизвестная»; И.Айвазовского «Чёрное море»; А.Саврасова «Грачи прилетели», «Просёлок», «Дворик. Зима»; И.Шишкина «Сосновый бор», «Мачтовый лес в Вятской губернии», «Рожь», «Утро в сосновом лесу»; Ф.Васильева «Мокрый луг»; А.Куинджи «Берёзовая роща», «Днепр утром»; В.Поленова «Московский дворик», «бабушкин сад», «Осенний день. Сокольники»; И.Репина «Бурлаки на Волге», «Отказ от исповеди»; В.Васнецова «Алёнушка», «Богатыри»; И.Левитана «У омута», «Владимирка», «Вечерний звон», «Над вечным покоем», «Март», «Золотая осень».
Музыка.
Романсы: А.Балабанова «В тени задумчивого сада…» на стихи С.Надсона, П.Чайковского «Ночи безумные, бессонные…» на стихи А.Апухтина, неизвестного автора «Пара гнедых» на стихи А.Апухтина, предположительно музыка А.Григорьева и руководителя цыганского хора И.Васильева «Цыганская венгерка» («Две гитары, зазвенев…»), «О, говори хоть ты со мной…» на стихи Григорьева.
«Художническая судьба Тютчева необычна: это судьба
последнего русского романтика, творившего в эпоху
торжества реализма и все-таки сохранившего верность
заветам романтического иксусства…»
А.М.Гуревич.
Личность и судьба Ф.И.Тютчева.
Образы русской природы в лирике Тютчева. Любовная лирика Ф.И.Тютчева. Философские позиции Ф.И.Тютчева.
Теория литературы.
Импрессионизм в искусстве. Новаторство в поэзии. Восприятие, толкование и оценка стихотворения.
Образы русской природы в лирике Ф.И.Тютчева.
«Зима недаром злится…», «Люблю грозу в начале мая…», «Не то, что мните вы, природа…», «День и ночь», «Природа – сфинкс. И тем она верней…», «Поток спустился и темнеет…», «Полдень», «Осенний вечер».
Жизнь человеческая у Тютчева всегда сопоставима с природой, у них одни законы. Человек – часть природы, мыслящий «тростник». У образа природы в лирике Ф.И.Тютчева есть «душа», «любовь» и свой «язык».
Любовная лирика Тютчева.
«Я встретил вас – и все былое…»; «О, как убийственно мы любим…»; «Еще томлюсь тоской желаний…»; «Предопределение»; «Я очи знал – О, эти очи!...»; «Последняя любовь». Автобиографичность любовной лирики Тютчева. Лирической герой – носитель «роковой» страсти. Лирическая героиня – женщина, бросившая вызов «условиям света». Трагический оттенок любви, утрата любимого человека. Многие любовные стихи посвящены Елене Александровне Денисьевой – последней любви поэта.
Музыка.
Музыкальные романсы на стихи Тютчева «Весенние воды» С.Рохманинова и «Я встретил вас…» С.Данаурова и неизвестного автора.
Преемственники и современники.
Поэт – перводчик и журналист С.Ранч – поэтический учитель Тютчева.
А.С.Пушкин, И.С.Тургенев, Н.А.Некрасов – современники Ф.И.Тютчева.
Изобразительное искусство.
Портреты Ф.И.Тютчева 1864г., портреты Элеоноры Тютчевой, Эрнестины Тютчевой, Елены Денисьевой, рисунки и фотографии усадьбы Тютчева в Овстуге (ныне Брянской области).
Внутрипредметная связь.
Пейзажи в начале главы «Поп» и в 3-й главе романа И.С.Тургенева «Отцы и дети» (идейное содержание и художественное своеобразие).
Крестьянская реформа 1861 года. Манифест 19 февраля и Положение об отмене крепостного права. Широкий размах крестьянского движения в годы революционной ситуации 1859-1861-х г.г. Крымская война, принесшая России позор и разорение. Иллюстрации В.А.Серова к главе «Сельская ярмонка». Иллюстрации палехского художников К.Бокарева и Н.Воробьева. Тема народа в творчестве Некрасова, Достоевского и Л.Н.Толстого.
Тема непробудившегося сознания народа в произведениях «На Волге» (1860), «железная дорога» (1864), «Элегия» (1874). Некрасоведение: А.Груздёв, В.Аникин, В.Прокшин.
Современной звучание поэмы «Кому на Руси жить хорошо»: роман Ф.Абрамова «Две зимы и три лета», повесть В.Распутина «Живи и помни», роман В.Липатова «И это все о нем…», Ч.Айтматов «Белый пароход».
Тема отцов в романе Тургенева «Отцы и дети» и поэме Некрасова «Кому на Руси жить хорошо». Вопрос Что делать в одноименном романе Чернышевского и поэме Некрасова «Кому на Руси жить хорошо». «Петр великий» Державина, «Медный всадник» Пушкина и «Медная статуя Петра» Некрасова (цикл стихов «О погоде»). Пушкинский и Некрасовский Петербург.
Он в мире грезы и мечты,
Любя игру лучей и тени,
Подметил беглые черты
Неуловимых ощущений,
Невоплотимой красоты.
И пусть он в старческие лета
Менял капризно имена
То публициста, то поэта –
Искупят прозу Шеншина
Стихи пленительные Фета.
А.М.Жемчужников.
Жизненный и творческий путь А.А.Фета. особенности лирики Фета. Идеи теории «чистого искусства» - основа мировоззрения и художественной системы А.А.Фета.
Изобразительное искусство. Фотографии А.Фета 1880-1890-х г., иллюстрации В.М.Конашевича к стихотворениям Фета.
Музыка. Записи романсов на стихи Фета – «На заре ты ее не буди…» А.Е.Варламова и И.И.Чайковского «Сияла ночь. Луной был полон сад…», лирические этюды Фредерика Шопена, П.И.Чайковский «Фантазия», музыка Свиридова, пьеса Чайковского «времена года».
Лучшие его произведения явились предупреждением человечеству
о грозящей ему опасности быть ввергнутым в ад бездуховности.
Все его творчество от первой до последней строки –
тревожна дума о будущем человечества, о судьбах России.
М.Б.Храпченко.
Судьба Достоевского. Петербург обездоленных и униженных в романе «Преступление и наказание».
Теория литературы.
Роман, идея, социально-философский роман, эпизодический персонаж, полифония, композиция, пафос, символика, полемика.
Изобразительное искусство.
И.Творожникова «Пиитейный дом», «Дворник», «Шарманщик» (1868), М.Добужинский «Петербург», «На набережной канала», «Петербург. Трактир» (1923), «Дом Раскольникова. Крыльцо» (1923), «Петербург Достоевского», Д.Шмаринова «Доходный дом» (1936), «Лестница в доме Раскольникова», П.Федотов «Игроки», А.Архипов «Прачки», иллюстрации к роману Ф.Достоевского «Преступление и наказание». Рисунок Покровского «Обряд казни петрашевцев на семеновском плацу», Н.Ярошенко «Студент», В.Г.Перов «Утопленница», Ф.Гойя «Сон разума рождает чудовищ».
Перекличка писателей. В.Высоцкий «Баллада о времени», «Шинель» Гоголя и «Белые ночи» Достоевского.
Памятные места. Музей-квартира Ф.М.Достоевского в Ленинграде. Достоевский в Омском остроге. Сенная площадь и ее окрестности в «Преступлении и наказании».
Кино. Фильм японского кинорежиссера Куросавы по роману Достоевского «Идиот».
«Особенность таланта графа Толстого состоит в том,
что он не ограничивается изображением результатов
психического процесса: его интересует самый процесс, -
и едва уловимые явления этой внутренней жизни,
сменяющиеся одну другим с чрезвычайною быстротою
и неистощимым разнообразием, мастерски
изображаются графом Толстым».
Н.Г.Чернышевский.