Водоснабжение Московского Кремля Верховые сады Дворец царицы Натальи Кирилловны и ее сына Петра III решение

Вид материала

Решение

Содержание Государственный академический большой театр

Подобный материал:

• Музеев Московского Кремля. Рабочее название выставки «Московский Кремль в зеркале 800-летней, 81.72kb.
• Музеями Московского Кремля была подана проектная заявка на конкурс, 185.35kb.
• Ансамбль Кремля, 33.85kb.
• Доклад генерального директора гуп «Благоустройство Кремля», 54.97kb.
• Музеев Московского Кремля и т д. Концепция виртуального музея Олимпийских игр в Пекине,, 52.7kb.
• Прага путеводитель Афиши, 3136.9kb.
• “Архитектурный ансамбль Соборной площади Московского Кремля” является важнейшей частью, 30.99kb.
• Александр Николаевич был старшим сыном в семье дворянина Николая Афанасьевича Радищева, 37.67kb.
• Реферат по предмету мировая художественная культура на тему «Архитектура Московского, 403.22kb.
• Низвержение царевны Софьи. Правление царицы Натальи Азовские походы, 482.44kb.

Всяк спляшет, да не как скоморох.

Пословица

На Руси издавна любили театр. На ярмарках, праздничных гуляниях, особенно на Святках и Масленице, веселили народ скоморохи - бродячие актеры, которые пели, танцевали и разыгрывали шуточные сценки. По селам и городам ходили кукольники. Одно из их выступлений в 1636 г. видел и описал немецкий путешественник Алам Олеарий. На кукольнике, увиденном Олеарием, поверх одежды была надета юбка с пришитым к подолу обручем. Во время представления актер одной рукой поднимал обруч, а второй (из-за ширмы, которой становилась юбка) показывал кукол. И стар и млад сбегались смотреть дрессированных медведей, действия которых с шутками и прибаутками комментировали поводыри.

Скоморошьи действа появились на Руси в незапамятные времена. Поэтому нет ничего удивительного в том, что на стенах Софийского собора, сооруженного в Киеве в ХI в., изображены скоморохи с гуслями, сопилками и пр. Театр бродячих комедиантов привлекал не только простолюдинов, но и царей: скоморохи разыгрывали спектакли перед Иваном IV и Алексеем Михайловичем; рязанец Григорий Иванов в 1619 г. впервые показал при дворе дрессированного льва, а Михаила Федоровича в 1637 - 1638 гг. развлекали своим искусством прыгуны Макар и Иван Андреевы.

Церковь запрещала выступления балагуров-скоморохов, нарекая их потехи "сатанинскими". Недаром осталась поговорка: "Скоморох попу не товарищ". Под влиянием церкви Алексей Михайлович в 1646 г. отменил скоморошьи представления и вообще все народные праздники. Запрещалось петь песни, плясать, водить хороводы, загадывать загадки, качаться на качелях, водить медведя, сказывать сказки, играть на гуслях, бубнах и других инструментах. Ослушавшихся впервые били батогами, вторично - кнутом, а затем ссылали.

Театр при Алексее Михайловиче

Иноземцу магистру Ягану Готфриду (Грегори) учинить комедию, а на комедии действовать из Библии книгу Эсфирь и для того действа устроить хоромину.

Указ царя Алексея Михайловича

от 4 июня 1672 г.

В то время как в России шли гонения на "бесовские" игрища, при дворах европейских государей устраивались балы и маскарады, ставились спектакли. Но сколько бы ни хотелось Алексею Михайловичу ввести в обиход соответствующие веку развлечения, он – глубоко верующий человек - опасался, разрешив театральные увеселения, совершить богомерзкий поступок. Для успокоения царя требовалось церковное разрешение от царского духовника Андрея Савинова. Протопоп Савинов убедил царя, что смотреть игру актеров не предосудительно, а посему театры существуют во многих христианских государствах, в том числе и при дворе православных византийских императоров. Успокоенный царь указал 4 июля 1672 г. пастору лютеранской церкви Иоганну Готфриди Грегори поставить спектакль на библейскую тему, дабы зрелище было менее греховным. Пастор никогда не ставил спектаклей, но ослушаться царя не посмел. Он спешно набрал труппу из 15 - 17-летних детей служивших в Москве иностранцев и начал репетировать пьесу на немецком языке. Одновременно в селе Преображенском для показа спектакля принялись возводить "комедийную хоромину" со всем нарядом, что "тое храмине надобно" - декорациями, костюмами и т.п.

Дом для театра возвели большой - при постройке только лесу ушло на 1097 рублей. Изнутри стены и потолки для тепла обили войлоком, а поверх него красным и зеленым сукном. Перед сценой поставили для царя обтянутое красным сукном кресло, а для царицы с детьми соорудили ложу, закрытую деревянной решеткой – ибо лица царицы не должны мбыли видеть придворные. Для приглашенных на спектакль придворных поставили амфитеатром лавки.

О величине театрального зала можно судить по тому, что здание занимало не менее 90 кв. сажен, т.е. м².

? 55. Вычислите площадь сцены в Преображенском в м², если известно, что численно она равна корню уравнения Х⁴ – 4095 Х²- 4096 =0

ОТВ: 64 м²


На сцене Преображенского театра 17 октября 1672 г. было сыграно "Артаксерксово действо" - первый спектакль в России. Его также именовали "Комедией об Эсфири", так как в то время комедиями называли любую пьесу. Текст ее, обнаруженный в 1957 г. в Вологодской библиотеке, повествовал о персидском царе Артаксерксе, его жене Эсфири, приемной дочери Мардохея, ставшем, невзирая на козни Амана, советником царя. Постановка оказалась злободневной, поскольку при дворе судьбу Эсфири сближали с судьбой царицы Натальи Кирилловны, а в злоключениях Мардохея видели судьбу А.С.Матвеева, в доме которого она выросла. А.С.Матвеев стал советником царя, ведал делами Посольского приказа и в 1674 г. был возведен в боярский сан.

? 56. Сколько продолжался спектакль "Артаксерксово действо", если искомое время численно равно корню уравнения Х⁴ –99Х² –100 = 0

ОТВ: 10 час


Спектакль, продолжавшийся так долго, шел на немецком языке, и зрители понимали происходящее на сцене лишь потому, что знали библейский текст. Царь и придворные хотели бы, чтобы актеры заговорили по-русски, и поэтому пастору Грегори в 1673 г. прислали "для обучения комедийного действа" юношей из московской Мещанской слободы. Ее обитатели знали русский язык, и, будучи переселенцами с Запада, из Белоруссии и Украины, где театр уже существовал, не считали, как москвичи, игру на сцене делом столь уж греховным.

С 1673 г. в Преображенском театре поочередно играли две труппы: одна - на немецком, вторая - на русском языке.

Обучение театральному искусству проводилось сначала в школе, помещавшейся во дворе пастора Грегори, а с 1675 г. - на Посольском дворе на Покровке под покровительством боярина А.С.Матвеева. Занятия шли только во время репетиций пьесы. Так, "Артаксерксово действо" репетировали, по-видимому, с 21 сентября по 17 октября, когда спектакль показали царю. Затем занятия с немецкими актерами возобновили с января 1673 г. С 16 июня по 1 ноября 1673 г. разучивали спектакль "комедианты" из Мещанской слободы, которые 2 ноября сыграли перед двором "жалостную комедию" о Товии.

Несмотря на большие перерывы в занятиях, их проведение отличалось интенсивностью, они шли "денно и нощно", что подтверждает запись в расходной книге: "Да в комидейное учение на 13 ночей дано комидиантом немецким детем и подъячим. 73 человекам"- 244 свечи. Юных актеров держали в школе под охраной, "за караулом", они жаловались, что их в "щоле держат, домой не пускают".

Финансировало актерскую школу правительство. Но деньги поступали нерегулярно, ученики голодали и посылали на имя государя просьбы выдать деньги на корм (пропитание). Сохранилась челобитная, поданная в 1753 г. Васькой Мешалкиным с товарищами на имя Алексея Михайловича: "Отослали нас, холопей твоих, в немецкую слободу, для научения комидейнаго дела к магистру к Ягану Готфрету, а твоего великого государя жалования, корму нам, холопям твоим ничего не учинено, и ныне мы по вся дни ходя к нему, магистру, и учася у него, платьишком ободрались и сапожишками обносились, а пить-есть нечего, и помираем мы, холопи твои, голодною смертью. Милосердный государь! Вели нам поденный корм учинить, чтоб, будучи у того комидейнаго дела, голодною смертью не умереть". По этой челобитной ученикам стали выдавать на еду по 2 копейки в день.

После смерти пастора актерская школа продолжала работать. В ней выучилось много русских актеров, и постепенно в театре образовалась единая труппа, в которой было 70 русских актеров и 63 немецких. Если же для спектакля требовалось больше актеров, чем их было в труппе, на помощь призывали 10 подьячих, которые (как люди грамотные) быстро разучивали текст и выступали с ним. В 1676 г., по-видимому, в труппе уже не было немецких актеров.

Но важно, что в обеих группах не было женщин…В немецкой труппе, а позднее и в русской, все роли - и мужские, и женские - исполнялись мужчинами.

Спектакли сопровождались музыкальным аккомпанементом. Сначала А.С.Матвеев отдал театру своих дворовых людей, умевших играть на разных музыкальных инструментах. Затем полковнику Николаю фан Стаденцу удалось уговорить шведского трубача Ивана Валдена и четырех музыкантов герцога Курляндского приехать в Россию и играть во время спектаклей, за что им платили большие деньги, особенно по сравнению с актерами театра, которые получали алтын в день.

Иноземные и русские музыканты объединились в оркестр, сопровождавший не только драматические спектакли, но и балетные, первые из которых появились в 1674 г. Ставил их инженер Николай Лим, назначенный А.С.Матвеевым для обучения "танцованьям" подростков из Мещанской слободы.

В теплое время года спектакли шли в Преображенском, а зимой - в Кремле, где над дворцовой аптекой устроили "комедийную хоромину". Этот дом сохранился и народной молвой наречен Потешным дворцом.

Спектакли и в Преображенском, и в Потешном дворце проходили на фоне специально изготовленных декораций. Известно, например, что на задней стене сцены в Кремле на трех крюках висели железные прутья, на которых "завесы поставлены": на 60 медных кольцах передвигались полотняные занавеси. По бокам сцены стояли рамы "перспективного письма", на которых изображали деревья, дома и т.п. Писали декорации перьями лебедиными, утиными и голубинымми.


? 57. 10 августа 1672 г. для написания декораций к "Артаксерксову действу" купили лебединые перья, количество которых численно равно большему корню уравнения Х⁴ – 17Х² + 16 = 0, а утиных купили - в раза больше. Голубиных было куплено в 3/7 числа утиных. Сколько перьев потребовалось для писания декораций?

ОТВ: 74 пера

. Когда театр переехал в Кремль, зал "над аптекой" оказался меньше зала в Преображенском, а потому бояре, которым не хватило места в зале во время спектакля, стояли на сцене по ее краям.

Царь смотрел спектакли, сидя на лавке перед сценой, царица с царевнами, не желавшие показываться зрителям, - сквозь шели в решетке, отгораживавшей часть зала, ложу, где сидели царица с царевнами.

После смерти царя Алексея Михайловича его наследник Федор Алексеевич повелел театр закрыть - с 31 мая 1706 г. актерам "жалованья впредь давать не велено". Декорации и костюмы свезли во двор Никиты Романова. Так закончил существование первый придворный театр России, показывавший спектакли с 1672 по 1676 гг.

Театр при Петре I


Это был прекрасный и просторный театр со всеми удобствами для зрителей. Но труппа вовсе не стоила такого здания и всех хлопот, какие были употреблены для устройства этого дела.

Граф Геннинф Фридрих Бассевич, посол Голштинского двора при дворе Петра I в Москве.

Петр I начал создавать в Москве общедоступный театр, в который всем "смотрящим всяких чинов людям российского народа и иноземцам ходить повольно". Чтобы спектакли были понятны зрителям, актеры должны были играть на русском языке. Поэтому актеру-кукольнику Ивану Сплавскому было поручено найти за границей и привезти в Москву артистов, знающих славянские (чешский или польский) языки, чтобы они могли играть на близком им - русском языке. Таких актеров И.Сплавский не нашел и в июне 1702 г. привез в Москву из Данцига труппу немецких актеров Иоганна Куншта. Актеры отказались играть в Потешном дворце, считая, что зал "над аптекой" для спектаклей мал. Им временно предоставили палату в доме генерала Лефорта, а на Красной площади у Никольских ворот "с великим поспешанием" стали "комедиальный дом строить по размеру и желанию комедиантову". Его ставили из бревен, переложенных мхом, чтобы "во время комедийного действа ветер не проходил". "Комедийная хоромина" получилась отменной - с высокой крутой кровлей, возвышавшейся над кремлевской стеной, с "частыми большими окнами для всякого случая, чтобы возможно было в окно двум человекам пролезть". Было велено, "для того что не потребен свет комедии", закрывать окна изнутри расписанными щитами. При пожаре, весьма возможном от обилия освещавших зал свечей, щиты могли быстро выниматься, открывая широкие проходы для аварийного выхода зрителей. Зал вмещал до 400 человек и был самым большим театральным залом Европы XVIII в. Зрители сидели в партере и ложах, которые назывались “чуланами”. Размеры того зала неизвестны. Сохранились лишь сведения о величине здания.

? 58. Ширина "комедийной хоромины", выраженная в метрах, численно равна большему корню уравнения Х⁶ – 9262 Х³ + 9261 = 0. Длина его в превышает ширину. Вычислить площадь "комедийной хоромины".

ОТВ: 808,5 м2

Указание:

По указу Петра I Посольский приказ, в ведении которого находился театр, послал И.Куншту "из разных приказов подьячих", чтобы "их комедиям всяким учил с добрым рвением и всяким откровением". При этом, не в пример временам Алексея Михайловича, уже понимали, что в артисты годятся далеко не все, а потому посылали "из русских робят, каких чинов сыщутся... к тому делу удобных". Из присланных И.Куншт 19 ребят взялся обучать лишь самых способных.

.

? 58. Количество русских актеров обученных И.Кунштом, численно равна большему корню уравнения Х⁶ – 1729 Х³ + 1728 = 0. Сколько актеров было в труппе И.Куншта, если известно, что немецких актеров было ней от числа русских?


ОТВ: 20 акт


Труппа состояла из немецких и русских актеров, а также музыкантов, нескольких танцоров и "спеваков" - певцов. В ней по-прежнему не было женщин, а все роли исполнялись мужчинами.

Только в 1704 г. в театр были приглашены жена лекаря Гермина Пагенкамф и ее сестра Иоганна фон Виллинг для "спевания по-немецки". Актеры часто бражничали, буянили, что дало основание графу Геннифу Басскевичу написать о них те неодобрительные слова, которые приведены в эпиграфе раздела.

Репертуар театра состоял из переводенных на русский язык немецких пьес, из пьес на библейские сюжеты, а также специально заказанных Петром I. Так, 24 октября 1702 г. И.Куншту было указано "в скорости, как мощно", а именно в трехнедельный срок, "новую комедию о вручении Орешка великому Государю составить". Требуемая пьеса была спешно написана, разучена и сыграна в ноябре 1702г.

Стоили билеты в театр очень дорого.

? 59. Цена самого дешевого билета в "Комедийную хоромину" численно равна большему корню уравнения Х⁸ – 83Х⁴ + 162 = 0. Цена его составляла 30% цены самого дорогого билета. Сколько стоил наидорозший билет в театр?

ОТВ: 10 коп


"Комедии" того времени иногда имели до 12 - 14 действий. Так как вечернее представление включало 3 - 4 из них, то продолжался спектакль иногда 3 - 4 дня.

Петр I стремился приучить "смотрителей" (зрителей) посещать театральные представления. Для этого он и указами заставлял придворных присутствовать на спектаклях, и повелел построить на Красной площади несколько изб для зрителей, приезжавших на спектакль издалека.

Летом москвичи посещали театр охотнее, и сборы за спектакли достигали 24 рублей. Зимой же, когда ворота города запирались рано, а разъезжавшимся зрителям приходилось платить страже за их открывание, сборы падали до 5 рублей. Чтобы изменить положение, горожан от имени царя оповестили, что в понедельник и четверг (дни спектаклей) "городовые ворота в Кремле, в Китае и в Белом городе в ночное время до девятого часа будут не заперты, и с проезжих указанная пошлина брана не будет, чтобы смотрящие того действия ездили в комедию охотно".

Но москвичи не стали театралами. Их не привлекали длинные спектакли, написанные трудным языком. За весь 1705 г., например, было сыграно всего 12 спектаклей, а "в прочие дни комедий не было для того, что смотрящим (зрителям) съезду не было".

При переезде царского двора в Петербург театр на Красной площади угас. С 1706 г. в нем не играли спектаклей, "комедийная хоромина" стояла заколоченная, пока в один из пожаров не сгорела.

Но театральная жизнь в Москве не заглохла. Устраивали театральные представления учащиеся Госпитальной школы Н.Л.Бидлоо и Славяно-греко-латинской академии. Сестра Петра I - царевна Наталья Алексеевна имела в селе Преображенском свой театр, в который допускались зрители любого звания. Играли в нем 10 - 11 русских актеров, ранее, как видно, состоявшие в труппе Петровского театра. У вдовствующей царицы Прасковьи Федоровны в Измайлове тоже был свой театр, в котором играли княжны и офицеры, а второстепенные роли исполняли крепостные. На спектакли приглашали придворных.

Не чуждалась театральной деятельности и церковь. Известно, что под покровительством рязанского митрополита Стефана Яворского существовал школьный театр, из которого царевна Наталья взяла для своих спектаклей несколько "комедийных картин" (декораций). Картины впоследствии были отданы не ею, а, при расформировании московского театра, из имущества "хоромины".

При переезде в Петербург царевна Наталья Алексеевна не рассталась со своим театром. Он показывавл спектакли в новой столице с 1711 по 1716 гг.

Театры, созданные Алексеем Михайловичем и Петром I, послужили развитию театрального искусства в России, которое уже к середине ХVIII в. "достигает европейского уровня, а в начале ХIХ в. дает великие образцы самостоятельного, самобытного творчества, отражающего национальный гений и делающего вклад в сокровищницу мировой драматургии... Искусство театра, бывшее только едва терпимой забавой (ХVII - ХVIII вв.), развивается вширь, становится насущной потребностью, органом живого общения культурных людей и гордостью всего народа". Так сказал 17 октября 1922 г. в юбилейной речи, посвященной 250-летию русского театра, академик В.Н.Перец.

Мечта Петра I о массовом приобщении россиян и в частности москвичей к театральному искусству в наше время осуществилась.

В 2003 г. в Москве работало 66 профессиональных театров, спектакли которых ежедневно посещают десятки тысяч москвичей и гостей столицы.

А сколько миллионов телезрителей знакомятся с последгими работами московских театров по московскому телевидению!

VII.

Математическая тема. Решение систем двух уравнений, с двумя неизвестными (одно линейное, второе – квадратное)

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ БОЛЬШОЙ ТЕАТР